领潮与汇流1925年巴黎装饰艺术博览会的研究.docx

1、领潮与汇流1925年巴黎装饰艺术博览会的研究领潮与汇流1925年巴黎装饰艺术博览会的研究 注 1 注 2分类号 : 密级 :注 3 注 4UDC : 学号 :硕 士 学 位 论 文领 潮 与 汇 流 ?1925 年巴黎装饰艺术博览会研究研究生姓名:顾 静导师姓名: 袁熙? 教授 申请学位级别 硕士学科专业名称设计艺术学论文提交日期 2013 年 04 月19 日论文答辩日期 2013 年5 月 21日学位授予单位南京艺术 学院 学位授予日期 2013 年 月 日答辩委员会主席 评 阅 人 2013 年 05 月 19 日1 摘 要 摘 要1925年的巴黎国际装饰艺术博览会是设计史研究的一个重要

2、节点,装饰艺术风格通过这次博览会得以正式形成并向全世界推广和传播开来。在这次展览会中法国显示和巩固了其在现代装饰艺术与设计中的领导地位,同时也汇集了世界各国对于现代装饰艺术风格的探索,形成了广泛的示范效应,推进了设计史发展的进程。一方面,它宣告了一种新的艺术风格的形成,由此法国作为这种设计潮流的引导者向世界其他地区传播这种风格,这是一战后唯一可以和以德国为代表的现代主义相抗衡的另一种艺术风格,法国奠定了开风气之先的地位;另一方面,1925年的博览会也是一个汇流之地,各种艺术先锋、前卫的探索在此展开:在这次博览会中,以苏联馆和“新精神馆”为代表的现代主义探索,某种程度上与装饰艺术风格既是同时期竞

3、争的关系,也互相影响着彼此的发展;而瑞典、丹麦等北欧国家以及捷克、波兰等中欧国家对现代主义开始了地方性的探索,民族传统和时代认同在这里得到了统一,因此,巴黎国际装饰艺术博览会也是时代汇集的一个支流的体现。 1925年巴黎国际装饰艺术博览会是一个重要而典型的个案,从中显示出设计史发展的一些内在规律,表明过去的研究者惯用的“贴标签”式的风格史研究和单线直进式设计史叙述模式都不能深入全面反映设计发展的真实面貌。设计史的真实发展可能是多元并进、多线索并存的发展模式。既有一个时期发展的主线,也有处于非主流然而作用却不可低估的支线。真正的设计史是引领潮流的发展主线与丰富发展设计发展格局的设计支脉交织、补充

4、,共同作用的历史。关键词: 装饰艺术 巴黎 博览会 现代性 设计潮流I Abstract Abstract Exposition International des Arts Decoratifs et Industriels Modernes is an important node of the design study of the history, Art Deco style officially formed in the exposition , and after it the style spread to the world. The exhibition in Franc

5、e and consolidate its leadership in the modern decorative art and design, as well as a collection of the world for the exploration of modern Art Deco style, a wide range of demonstration effect, promoting the development of design history process. On the one hand, it is a declaration of a new style

6、of art, which the French style spread to other parts of the world such as this design trend of the guide, which is the First World War and Germany as the representative of modernism contend with another artistic style, the French laid open atmosphere of the first positionExposition International des

7、 Arts Decoratifs et Industriels Modernes is an important and typical cases from some of the inherent laws of development of design history. The real development of design history is diverse in hand, the coexistence of multi-threaded model of development. Both a period of time the main line of develo

8、pment, there are also a branch in a non-mainstream role, however, can not be underestimated. The real design history is the trendsetting design offshoot of the main line of development and extensive development of design development pattern intertwined, added that the history of interactions with Ke

9、ywords: Art Deco Paris Exposition Modernity Design trendsII 目 录 目 录 摘 要. I AbstractII 目 录. I 绪 论 3 第一节 选题的缘起. 4 第二节 选题的目的与意义5 第三节研究现状述评 6 1.博览会的研究. 6 2.装饰艺术风格的研究7 3.其他领域中关于本选题的研究. 8 第四节 研究思路及研究方法 9 第一章 设计风格的领潮者?法国现代设计与装饰艺术风格的形成.11 第一节 1925 年前后法国设计形势概述.11 1.设计历史资源对法国装饰艺术设计的影响.12 2.美术资源对法国装饰艺术设计的影响.13

10、 3.舞台艺术对法国装饰艺术的影响14 第二节 巴黎国际装饰艺术博览会概况15 1.1925 年巴黎国际装饰艺术博览会的选址.16 2. 创办巴黎国际装饰艺术博览会的官方动机18 3.现代性消费影响下的法国装饰艺术发展.20 4.1925 年巴黎装饰艺术博览会中的法国设计创新27 (2)法国在博览会中的商业创新30 第三节 巴黎世博会中法国装饰艺术风格的特点.33 1.奢华设计的新诠释.34I 南京艺术学院硕士学位论文 2.法国式优雅与时尚的现代性探索35 第二章 设计风格的汇流地?民族性、地方化设计创新与 1925 年巴黎装饰艺术博览会.38 第一节 激进的现代主义探索 ?苏联馆和新精神馆.

11、39 1.苏联馆对现代主义的探索.39 2.新精神馆对现代主义的探索.42 第二节 民族化的现代装饰风格探索.44 1.波兰馆对装饰艺术风格的探索.44 2.捷克馆对装饰艺术的探索.46 3.其他地区对装饰艺术的探索.47 第三节 优雅的斯堪的纳维亚设计与现代主义的折中.49 第三章 1925 年巴黎国际装饰艺术博览会的设计影响.52 第一节 促进装饰艺术风格全面呈现.53 第二节 促进装饰艺术风格的传播54 第三节 消费文化下的现代化设计.55 第四节 对不同设计门类的影响56 第五节 装饰艺术运动迅速传播的原因59 1.快捷而迅速的传播方式.60 2.可大批复制的生产方式.61 结 论.6

12、3 作者简介65 致 谢.66 参考文献67II 绪 论 绪 论 装饰艺术运动通常被认为是一场承上启下的设计运动,它在某种程度上可以认为是在它之前的新艺术运动和几乎与装饰运动同时期发展的现代主义运动之间的一个衔接和调和,它不可避免地受到这两种运动的双重影响。装饰艺术运动的折中性决定了它的目标是希望通过艺术家们掌握手工艺和设计并且适应批量生产的需要,来结束之前艺术与工业之间的冲突,结束艺术家和手工艺人之间旧有的等级差别。 国际化的展览一般来说都被认为是推动民族性的重要载体,特别是对东道主国家而言,其工业水平和民族性的展示承担了举办博览会最伟大的意义。由于1925年巴黎国际装饰艺术和工业博览会的目

13、的很明确,即重建其在装饰艺术风格中的领导地位,因此这次的博览会主要是解决法国民族声誉的问题。法国作为曾经的老牌设计强国,一向以自己的时尚品味为傲。不仅依靠之前新艺术运动积累下的设计资源为基础,更是结合了工业化的成果?各种新材料开拓出了一个新的设计风格。不断发展的现代化与工业化逐渐改变了人们的生活方式;与此同时,艺术家们也开始尝试着寻找一种新的装饰手段,希望从产品的形式中寻找体现符合现代生活特征的符号。艺术家和设计师们不再回避使用机械的形式, 也不再回避使用新的材料。他们认为, 之前的英国工艺美术运动和新艺术运动都有一个的缺陷, 就是对工业化形式的忽略,对现代化持断然否定的态度。但随着整个工业化

14、进程的发展,时代和经济与往日不可同日而语,现代化的趋势已经不可阻挡, 与其回避它, 还不如适应它。而随着这种工业化的进程,开始出现了许多新的材料,这些新材料又大大拓展了设计师们的装饰构思,使机械形式及现代特征变得自然和华贵,这也是一条对装饰新的探索途径。这种认识普遍存在于法国、英国、美国的一些设计家之间, 特别是20世纪20年代西方文化、经济等领域普遍繁荣的这一历史条件, 使得新的试验产生, 其结果便是20 世纪初出现了一场重要的设计运动?装饰艺术运动。 由于各种原因,特别是第一次世界大战的干扰,在 1900年巴黎万国博览会之后举办一次国际性展览的想法一直没能实现,直到 1919年,这一构思成

15、为法3 南京艺术学院硕士学位论文 国战后工业发展和经济恢复计划的组成部分。这个计划内的战后展览由商业和美术部主办,试图鼓励建立一套现代设计语言,即将传统法国擅长的奢侈品设计与现代批量生产技术现实结合起来。大多数法国产品中都包含这种现代主义,但这种现代主义依然远离于第一次世界大战前穆特修斯(Herman Muthesius)等人在德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)讨论的思想。不同于勒?柯布西耶新精神馆中简朴的现代主义,奢华和精美的品质构成了大部分法国展品的特征,许多展品甚至已经超出日常消费的经济范围。结果在展览结束后引起了广泛的关注和讨论。展览中的许多风格特征我们称之为“装饰

16、艺术”,这种风格对美国产生了深远的影响,使英国和其他地方的许多设计领域深深感受到其存在。 此次展览在彰显法国现代装饰艺术与设计的国际领导地位的同时,也汇集了世界各国对于现代装饰与现代设计的各种探索,并形成了世界性的示范效应,对其后各国设计与装饰的发展产生了广泛而深入的影响。 第 一节 选题 的缘起 装饰艺术被确定成为一种艺术风格的地位,其源头在 1925年巴黎举办的国际装饰艺术与现代工业博览会(Exposition International des Arts Decoratifs et Industriels Modernes),装饰艺术(Art Deco)一词就起源于这次博览会的法文名称。

17、但这一单词的使用却是到 20世纪60年代才开始。1968年英国艺术史学家和作家毕维斯?希利尔(Bevis Hillier)在其著作二三十年代的装饰艺术派(Art Deco of the 20s and 30s)一书时,首次明确使用Art Deco 来特指这一艺术风格,正式确立了其含义,结束了此前有关这一风格名称的混乱局面。巴黎国际装饰艺术博览会之所以是设计史上一个重要的里程碑不仅是因为装饰艺术风格得名于此次博览会,也是因为这种艺术风格在这次博览会上得到了世界性的全面展示。装饰艺术风格此次博览会展示了从建筑、室内、家具到招贴、时尚以及各种手工艺等各领域中装饰艺术风格的表现形式与发展状态。 研究设

18、计史上的重点事件对设计史发展的影响,是当代设计史研究的热点课题,在这方面,国内的研究还比较欠缺。并且相对于 1851年水晶宫博览会、4 绪 论 1929年巴塞罗纳博览会来说,1925年巴黎装饰艺术博览会的研究在国内更是薄弱,因此本课题的研究可以在一定程度上弥补这方面的不足。 在现代艺术设计史研究方面,过去一直存在一种重视现代工业设计或者功能主义设计的倾向,而对于构成设计发展史同样重要的手工艺设计、装饰艺术设计以及商业性设计却往往存在一定程度的轻视。这也就是为什么包豪斯与现代主义设计被大书特书,而 1925年巴黎装饰艺术博览会与装饰艺术运动等相关话题却未能引起同等关注的重要原因。 另外,历史的发

19、展并不是以单线直进式的发展模式进行的,在此次博览会中法国向世界展示了装饰艺术设计,其他地区的设计也在影响着法国的设计,并且丰富了装饰艺术的风格。在研究历史问题时应当以多线并进的诠释模式来展开。因此本课题的研究试图在这方面消除偏见,以更客观、更全面的方式来梳理、评价设计的历史。 第 二节 选题 的目的 与意义 本文围绕1925 年巴黎装饰艺术博览会这一设计史上的重点事件的研究,试图说明通过此次展览,法国和其他国家、地区间是如何理解、补充和发展装饰艺术设计的,对其后各国设计与装饰的发展产生了广泛而深入的影响。 在现代艺术设计史研究方面,过去一直存在一种重视现代工业设计或者功能主义设计的倾向,而对于

20、构成设计发展史同样重要的手工艺设计、装饰艺术设计以及商业性设计却往往存在一定程度的轻视。这也就是为什么包豪斯与现代主义设计被大书特书,而1925年巴黎装饰艺术博览会与装饰艺术运动的话题比较新颖。在这次展览中法国彰显了其在现代装饰艺术与设计中的领导地位,同时也汇集了世界各国对于现代装饰艺术风格的探索,形成了广泛的示范效应,推进了设计史发展的进程。这次的巴黎国际装饰艺术博览会是一次极为重要的设计活动,一方面,它宣告了一种新的艺术风格的形成,由此法国作为这种设计潮流的引导者向世界其他地区传播这种风格,这是一战后唯一可以和以德国为代表的现代主义相抗衡的另一种艺术风格,法国奠定了开风气之先的地位;另一方

21、面,1925年的博览会也是一个汇流之地,各种艺术先锋、前卫的探索在此展开:在这次博览会中,以苏联馆和“新精神馆”为代表的现代主义探5 南京艺术学院硕士学位论文 索,某种程度上与装饰艺术风格既是同时期竞争的关系,也互相影响着彼此的发展;而瑞典、丹麦等北欧国家以及捷克、波兰等中欧国家对现代主义开始了地方性的探索,民族传统和时代认同在这里得到了统一,因此,巴黎国际装饰艺术博览会也是时代汇集的一个支流的体现。 另外,历史的发展并不是以单线直进式的发展模式进行的,在此次博览会中法国向世界展示装饰艺术设计,其他地区的设计也在影响着法国的设计,并且丰富了装饰艺术的风格。在研究历史问题时应当以多线并进的诠释模

22、式来展开。 第 三节研 究现状 述评 关于 1925 巴黎国际装饰艺术与现代工业博览会,目前国内的研究相对来说比较薄弱,目前与此次博览会直接相关的研究并不太多,其中中文的文献查阅1到的只有:王黎黎的1925 年巴黎博览会与装饰艺术运动 以及维克多?马格林Victor Marglin著,周志译的装饰艺术家协会与 1925 年装饰艺术博览2会 ,前者主要研究了本次博览会同装饰艺术运动两者之间承载、展示、传播和启迪的历程是如何推动世界的进步以及对中国世博会的启发;后者主要叙述了法国“装饰艺术家协会”与本次展览之间的联系,同时介绍了这次展览中的一些重要的展出部分。在国外已经有一些基础可做参考,但大多数

23、仍然从博览会的角度对其进行研究,鲜有从设计史的角度来分析此次博览会的成果。因此我对本课题的研究主要建立在一些间接材料上,主要有以下三个方面: 1.博览会的研究 鉴于博览会等会展活动在推动设计历史发展中所起的重要作用,中外设计史论界对会展的关注与研究并不鲜见。二十世纪 70 年代开始,国外学者开始涉及到对世博会建筑问题的专门研究,1977 年,约翰?阿尔伍德(John Allwood)3出版了伟大的博览会 ,这是第一部详细地描述博览会的历史性著作,对世博1王黎黎,1925 年巴黎博览会与装饰艺术运动J.艺术与设计(理论),2010 年 02 期.P44-46 2维克多?马格林著,周志译,装饰艺术

24、家协会与 1925 年装饰艺术博览会J.装饰.2010.09, P20-23 3John Allwood. The Great ExhibitionsM. Studio Vista Books,19776 绪 论 会作了许多精辟的论述。该书引起了人们关注博览会在世界文化发展中的作用和意义,也促进了学者开始把博览会作为一个独立的研究领域来看待。伯顿?本尼迪克特(Burton Benedict)著的人类学视野下的世界博览会:1915 年旧4金山巴拿马太平洋万国博览会 ,首次认识到世博会是个重大的社会文化现5象。吉田邦光写的图说万国博览会史 1851?1942 则重点研究了关于世博会展馆建筑。 国外

25、文献相比较国内文献丰富多了,格林伯格Tag Gronberg写的现代6性设计:20世纪 20年代巴黎的展览这本书强调的是巴黎这个城市在举行博览会期间的各种变化以及它是如何在战后重新定义作为现代城市的巴黎的。西蒙?戴尔(Simon Dell)的论文1907?1925年间巴黎国际装饰艺术与现代7工业博览会的消费者和制造者侧重于周围国家对 1925年巴黎展览会的辩论。能够追溯到最早阶段的展览计划以及如何开展这个项目的。 2.装饰艺术风格的研究 研究这个课题不得不提到有关装饰艺术风格的资料,朱迪斯?米勒8(Judith Miller)写的米勒的20世纪设计:经典插图资料集 通过对于二十世纪的装饰艺术风

26、格的藏品研究,分析现代设计风格,其中对于各个门类的藏品以及时代背景都有详细的解说。大卫?瑞兹曼(David Raizman)的现代9设计史(第二版) 一书的第八章介绍了第一次世界大战前后的巴黎和现代艺术,对当时巴黎的装饰艺术设计基础和来源做了资料的整理和铺垫,对本文研究巴黎装饰艺术发展的背景有很大的借鉴作用。阿拉斯泰尔?邓肯(Alastair 4Burton Benedict, Robert H. Lowie, Museum of Anthropology.The anthropology of worlds fairs: San Franciscos Panama Pacific Inter

27、national Exposition of 1915M,.Lowie Museum of Anthropology, 1983 5吉田邦光图说万国博览会史 1851?1942M,日本:思文阁出版社,1985 6Tag Gronberg. Designs on modernity: Exhibiting the city in 1920s ParisM, Manchester University Press,1998 7Simon Dell.The Consumer and the Making of the Exposition Internationale des Arts Dcorat

28、ifs et Industriels Modernes, 1907?1925J, Journal of Design History,Vol.12,No.4,1999 8Judith Miller.Millers 20th Century Design, The Definitive Illustrated SourcebookM, Mitchell Beazley.2009 9David Raizman.History of Modern DesignSecoond EditionM, Pearson, 20107 南京艺术学院硕士学位论文 10Duncan)的装饰艺术大全:20世纪20 年

29、代和30年代装饰艺术权威指南对装饰艺术风格的玻璃、木工艺、灯具、陶瓷等都有详细的说明,完整介绍了在各个设计领域内装饰艺术的发展,1925年巴黎装饰艺术博览会中,这些设计作品作为参展的一个研究对象值得反复琢磨和考证。还有夏洛特?贝顿(Charlotte Benton)、蒂姆?贝顿(Tim Benton)和吉莱纳?伍德11(Ghislaine Wood)合著的装饰艺术:1910-1939 这本书收集了有关装饰艺术讨论的近40篇论文,详细叙述了从装饰艺术风格源头,发展、传播的各种线索,其中第三章一共有三篇论文是和 1925 年巴黎装饰艺术博览会直接相关的材料,除了对本次博览会的展馆做出了比较详细的介

30、绍,也有许多当时法国官方关于此次博览会举办的背景材料。毕维斯?希利尔(Bevis Hillier)和斯蒂12芬?埃斯克里特Stephen Escritt的装饰艺术风格 在第一章就巴黎装饰艺术博览会详尽写出了各个展馆的建筑、特别是展馆内部陈列的展品,在这本书中有详细的描述。 3.其他领域中关于本选题的研究 在研究 1925 年巴黎装饰艺术博览会的时候,关于巴黎的现代性的研究也是十分重要的。巴黎的都会气息和时尚性是区别巴黎和其他大城市的显著特征。文森特?博韦(Vincent Bouvet)的两次世界大战中的巴黎:疯狂年代13中的艺术、风格和魅力 一书探讨了经历了文化和知识浪潮后的巴黎是如何发展的,

31、大量罗列了艺术家、作家、作曲家、音乐家、设计师等在巴黎的生活和创作背景,这也是巴黎举办世界博览会的一个文化背景资源。嘉布丽埃拉?贝利(Gabriella Belli)写的德罗佩未来主义:1915?1932 年的罗马、巴14黎、纽约 主要介绍了二战后未来主义运动在绘舞台设计等领域的表现,舞台设计对装饰艺术风格来说是一个重要的传播手段。 10Alastair Duncan. Art Deco Complete:The Definitive Guide to the Decorative Arts of the 1920s and 1930sM.Thames & Hudson Ltd.2009 11Charlotte Benton, Tim B