中外作家写作启示录 灵感篇.docx
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中外作家写作启示录灵感篇
中外作家写作启示录灵感篇
[作家寄语]
文章本天成，妙手偶得之。
——（宋）陆游
但肯寻常便有诗，灵犀一点是吾师。
——（清）袁枚
灵感的产生，主要取决于作者对生活的理解的广度和深度。
——萧殷
灵感，是对顽强劳动的奖赏。
——（俄）列宾
天才的十分之一是灵感，十分之九是血汗。
——（俄）列夫·托尔斯泰
只有在对现实的观察和体验中，作家才能找到本质，诗人才能找到灵感。
——（古巴）何塞·马蒂
[写作故事一]七岁咏鹅
唐代诗人骆宾王出生于一个书香世家，在呀呀学语时，祖父便教他念诗识字。
到四、五岁时，小宾王已经能背诵很多诗赋文章了。
他七岁那年，祖父有一位友人远道来访。
祖父在不经意间就夸起自己的小孙子来。
客人望着这个毛头小孩，半信半疑。
饭后客人有意拉小宾王出去游玩，想测测他到底有多少能耐。
他俩不知不觉来到了骆家桥边，客人要小宾王写诗记景。
小宾王望着潺潺的流水，还有那对对戏水的白鹅，刹时灵感涌上心头，他用清悦的童声朗诵道：
“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
”短短十八字，把白鹅戏水的图景描绘得惟妙惟肖，博得了客人的大声喝彩。
这首小诗很快传开了，骆宾王成了闻名遐迩的“神童”。
启示录：
神童的“灵感”其实并不神秘。
如果没有良好的家庭文化的熏陶，如果没有背诵那么多诗赋文章，灵感会从天而降吗？
[写作故事二]七步成诗
三国时著名作家曹植很有才华，南朝诗人谢灵运说：
“天下才有一石，曹子建（即曹植）独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。
”结果招致了兄长曹丕的嫉妒。
曹丕称帝后，多次迫害兄弟。
有一次，他威逼曹植在踱七步之内必须要作好一首诗，否则就得治罪。
怀才不遇的忧郁，手足相残的悲愤，让诗人灵感迸发了，他不到七步就吟出一首诗：
“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急！
”诗中以豆萁相煎，比喻骨肉相残。
诗人不是在保命，而是在愤怒地控诉！
曹丕心下惭愧，又一次打消了杀害兄弟的念头。
启示录：
强烈的情感是孕育灵感的温床。
正是由于曹植满怀悲愤难倾诉，一腔热血付东流，所以在他受到兄长的迫害时，灵感从天而降，拯救了一代才子的性命，也留下了一首千古奇诗。
[写作故事三]千古孤独
唐代诗人陈子昂少年时代喜爱郊游，轻财好施。
他17岁才立志读书，不数年就博览经史，精通文学。
21岁他独闯京城，四年后考中了进士，还受到了武则天的召见。
他在朝廷做官了，可他的政治主张和军事策略并没有被采用。
十多年的官场生活，使他深感世道险恶和壮志难酬。
他怀着巨大的失落感登上了幽州台，他的面前一片空旷。
在悠悠天地之中，他像一个历史巨人，沿着时间的轴线放眼看去：
向前看，开天辟地的祖先已经远去，周秦汉魏的精英也不可见到；向后看，英才尚未诞生，繁华何时到来？
他仰望上苍，纵览大地，他想施展抱负，沟通古今；可是苍天无眼，大地无门。
巨大的孤独感化作了诗人的灵光一闪，他仰天大笑，哭出了一首千古绝唱：
“前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而泣下。
”
启示录：
作家的思想是何等的深邃，他们目睹时弊，心忧天下，嬉笑怒骂皆成文章。
陈子昂在俯仰无愧天地，浮想贯通古今之际，历史的责任感赋予了他最好的馈赠——灵感。
灵感在宽广的胸怀中升华，就是不朽的诗篇。
[写作故事四]寻找“铁流”
苏联作家绥拉菲维奇出生于一个哥萨克军人家庭，七岁时就跟随父亲经历了三个月的行军生活。
嘈杂的人流，成为了作家心中永难磨灭的印象。
后来作家带着儿子访问高加索山区，目睹了“可怜的农夫”的苦难。
高加索山脉和大海的雄伟景色在他眼前燃起了动人心魄的幻象，他有了一种强烈的表现愿望，可又觉得还缺少一种“魄力”。
他在等待着。
轰轰烈烈的十月革命让作家产生了空前的创作冲动，在他眼前，“又出现了像草原一样的蓝色的林麓，耀眼欲眩的远方的雪山顶峰，无边无际的草原和浩瀚的蔚蓝色大海。
”他四处搜寻、打听、记录各种美妙的故事。
当他听到三个达曼人讲述的一群贫民在黑海边行军的故事时，他兴奋极了：
等待多年的“铁流”终于找到了。
这时作家的儿子在前线牺牲了，他想起了带着儿子经过高加索山的情景。
在悲痛中，作家的创作犹如箭在弦上，不得不发。
著名长篇小说《铁流》就这样诞生了。
启示录：
灵感是作家心灵流程的浪花，是在与生活的暗礁的碰撞中产生的。
它是作家长期寻觅的结果，也是作家更为艰辛的创造性劳动的开端。
[写作故事五]夕阳中的幻象
在24岁那年，法国作家罗曼·罗兰到罗马城郊游览。
沐浴着夕阳，他登上了霞尼古勒山岗。
突然奇迹出现了，他看见自己日后创作的小说人物约翰·克利斯朵夫的形象从漫天彩霞中涌现了。
仿佛是“一道灯光”，使他心有所动。
后来他说:
“起先是他的前额从地平线冒出，接着是那双眼睛，克利斯多夫是眼睛。
身体的其余部分，在以后逐渐从容地涌现。
可是我对他的幻象是从那一天开始的。
”罗蔓·罗兰非常珍视这一瞬间的幻象，他的巨著《约翰·克利斯朵夫》就在此刻开始被孕育了。
启示录：
每个人都不会缺少灵感，可惜很多人都缺少一颗对灵感敏感的心灵。
抓住转瞬即逝的灵感，是让你文采焕发的一大秘诀。
[写作故事六]甜蜜的战栗
有人问果戈里：
“在创作中真存在‘灵感’吗？
”“那当然。
”“灵感来到时是什么感觉？
”果戈里说：
“我感到，我的脑子里的思想像一窝受惊的蜜蜂似的蠕动起来，我的想象力越来越敏感。
这是多么快乐呀……连想都不敢想的题材，忽然如此宏伟地展现在你的面前，使我全身都感到一种甜蜜的战栗。
”是的，甜蜜的灵感常常让果戈里忘掉一切，潜心创作，写出了包括《死魂灵》《钦差大臣》在内的大量杰作。
启示录：
灵感是人们在构思和创作过程中突然爆发出来的一种豁然贯通、文思如潮的心理现象，往往起着推动创作过程，促成艺术形象完成的作用。
把握出“甜蜜的灵感”，你就是一个才华横溢的人。
中外作家写作启示录修改篇
[作家寄语]
文章不厌百回改。
---（宋）欧阳修
改的遍数多并不就等于改得够。
衡量够不够的标准我想有两个：
一个是内容准确，一个是读者容易接受。
---何其芳
写完后至少看两遍，竭力将可有可无的文字、句、段删去，毫不可惜。
---鲁迅
写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是……删掉写得不好的地方的技巧。
---（俄）契诃夫
必须是亲手的修改之后，工作才算完全地了结，才会得到创作的真谛。
---（俄）果戈里
我把《老人与海》的手稿改过将近二百遍才最后付印。
--（美）海明威
[写作故事一]只怕后生笑
北宋文学家欧阳修的写作态度极其严肃认真，斟字酌句，从不马虎。
他的名作《醉翁亭记》初稿开头是这样的：
“滁州四面皆山也，东有乌龙山，西有大牛山，南有花山，北有白米山……”经过反复修改，最后只剩下了一句：
“环滁皆山也。
”到了晚年，他还拿出以前的文章，逐篇修改，异常刻苦。
他的妻子劝他说：
“何必这样辛苦？
又不是小学生，还怕先生生气吗？
”欧阳修回答道：
“不怕先生生气，只怕后生笑啊！
”
启示录：
能经受时间考验的才是好文章。
欧阳修的《醉翁亭记》等名篇之所以能千古传诵，恐怕也得力于他着眼后世，反复修改的写作态度吧！
[写作故事二]为老师改诗
清代诗人郑板桥小时候随同老师出外郊游，路过一座小桥，看见一个年轻妇女失足落水，他的老师呤诗道：
“二八多娇女，风吹落小桥。
三魂随浪转，七魄泛波涛。
”郑板桥并不因为是老师的诗就随声附和，他说：
“老师，你的这首诗好是好，只是需做些修改。
”说着他念道：
“谁家多娇女，何故落小桥。
青丝随浪转，粉面泛波涛。
”老师一听连连点头，因为学生改得有理：
落水的女子，自己根本没看清楚，凭什么说是十六岁呢？
改为谁家，客观些，也透露出关切的感情。
女子怎样落水，自己也没看见，又怎么能断定是风吹的呢？
不如改为“何故”。
至于把“三魂”、“七魄”改成“青丝”、“粉面”，把抽象概念变成了具体形象，也生动逼真得多了。
启示录：
在修改文章的时候，我们在尽力使文章客观真实的同时，还要努力让表达更加生动形象一些。
[写作故事三]臧克家改诗
臧克家铺开稿纸，脑海里浮现出了一个憔悴的难民形象。
他满怀悲愤地写下了题目《难民》。
然后写了开头：
“日头坠在鸟巢里/黄昏里还扇动着归鸦的翅膀……”他反复呤诵，很不满意：
“我没有表现出归鸦的翅膀在黄昏里的变化，诗就没意境了。
”于是挥笔将“扇动着”改为“还辨得出”，可仍觉诗意不足。
如何才能把读者带进黄昏朦胧的意境中去呢？
诗人闭上眼，脑海里出现了一幅绝妙的图画：
夕阳西坠，暮色茫茫，归鸦掠空而过，蓦色渐浓，翅膀一点点在模糊，似乎要“融化”在天幕中了。
他立即将第二句改为：
“黄昏还没有融化归鸦的翅膀……”接着又满怀激情地写下去了。
启示录：
福楼拜说，往往只有一个名词、动词或形容词才能准确是描摹我们的写作对象。
在修改文章时，我们所要付出的很大一部分努力就是要找到那个词语。
[写作故事四]葛朗台的财产和领带
巴尔扎克修改稿件的严格是尽人皆知的，《欧也妮*葛朗台》在先后版本中有关老葛朗台性格的几处改动就是例子。
从一八三三到一八四三出版的不同版本里，巴尔扎克对老葛朗台的财产数字一改再改。
老葛朗台总是预先结算投机生意的利润，在初版中，结算比实际利润少些；而在一八四三年版中，利润超过他的实际预算两倍多。
巴尔扎克以数字刻画出老葛朗台不仅是聪明的投机家，还是一个吝啬鬼。
他故意低估利润，这样，双倍的利润就成了意外的幸福。
在修改中，巴尔扎克甚至没有放过老葛朗台的领带。
老葛朗台的白领带最终被作家改成了黑领带。
鉴于老头的吝啬，黑领带确实更合用些。
启示录：
修改文章时大处着眼，细处着笔，是让作品更加精妙的一大秘诀。
[写作故事五]七支铅笔
美国小说家海明威曾以中篇小说《老人与海》获得诺贝尔文学奖。
他的作品清新自然，绝无多余的词句，因为他不仅谨慎写作，而且严加修改。
为了修改方便，他喜欢用铅笔写作。
由于不断修改，据说一天要用二十支铅笔。
海明威自己却说没有那么多，因为他写得很顺手时，一天只会用七支。
启示录：
在写作上精益求精是没有止境的，难怪人们会说：
好文章是改出来的，而不是写出来的。
[写作故事六]最有激情的修改
英国诗人拜伦的诗作热情奔放，极具感染力。
在写作过程中，诗人总是激情满怀。
在作品交付出版后，燃烧的激情常常让他把稿件抽回来从新修改，并不断补入新的诗句，直到出版前的最后一分钟。
他的《英格兰诗人和苏格兰评论家》一诗，先后费时一年，但是当诗稿交到出版者手中以后，他还是余兴未尽，又酣畅淋漓地补了一百多行诗句。
启示录：
修改文章不是无动于衷的修理匠的工作，你必须投入满怀的激情，你的文章才可能修改得更加精妙动人。
中外作家写作启示录简洁篇
[作家寄语]
一个作家的本领就在于能用很精练的语言把思想感情表达出来。
---老舍
我一向认为“简洁”就是美，浓装艳抹，不如淡装素裹好。
---夏衍
简洁是智慧的灵魂。
---（英）莎士比亚
简洁是才能的姊妹。
---（俄）契诃夫
言简意赅的句子，一经了解，就能牢牢记住，变成口号。
而这是冗长的论述绝对做不到的。
---（德）恩格斯
简洁的语言中有着最伟大的哲理---（苏）高尔基
[写作故事一]祖咏应试
唐代诗人祖咏到长安参加一场科举考试，其他题目都考完了。
最后考诗，诗的题目是《终南望残雪》，规定格式是五言六韵（每句5个字，两句1韵，共计12韵），既不能多写，也不能少写。
祖咏再三思考，最后挥笔写下一首诗：
“终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
”主考官看了这份精彩却不合规格的答卷，十分惋惜。
事后他问祖咏：
“应试的格式你清楚吗？
”“清楚。
”“那你写了几句呢？
”“四句！
”“为什么只写四句？
”祖咏坚定地说：
“不论写诗还上作文，都应以表达意思为目的，有话则长，无话则短。
如果把四句即可说清的意思拉扯到十二句，不等于往醇酒里加水吗？
”
启示录：
祖咏在功名的诱惑面前，他没有放弃自己写诗作文的标准---简洁。
诗人落第的同时，一篇简练优美的千古名篇诞生了。
[写作故事二]短文比赛
北宋文学家欧阳修主张“文以致用”，写得越简练朴实越好。
有一年，洛阳的一座驿舍建成了，欧阳修和谢希深、尹师鲁约定：
各为此写一篇记叙文，看谁能以最少的文字把它记述清楚。
在这一次的比赛中，尹师鲁获胜了：
他的文章语言简练，结构严谨，叙事完备，而且仅用了三百八十几字。
欧阳修非常佩服尹师鲁驾驭文字的能力，虚心向他求教。
同时反复修改自己那篇失败的文章，直至比尹师鲁的文章更加完整精粹，连尹师鲁读后也赞不绝口了。
启示录：
欧阳修出身贫寒，崇尚简朴。
在创作中他反对堆砌辞藻，主张以少胜多，以意取胜，他文章平易晓畅，委婉多姿，成为了一代文学宗师。
[写作故事三]邹韬奋的演讲
1936年10月19日，上海各界人士代表举行公祭鲁迅先生大会。
出版界代表邹韬奋的演讲只有一句话：
“今天天色不早，我愿用一句话来纪念先生：
许多人是不战而屈，鲁迅先生是战而不屈。
”
启示录：
简洁不等于简单，为文以少胜多的关键在于切准要害，然后一锤定音。
[写作故事四]简洁的秘诀
美国作家海明威擅长用精练的语言，尤其是简洁得像“电报式”的对话，清晰、自然地塑造人物，并通过着墨不多的写景，情景交融地烘托出主人公的内心世界。
有人好奇的问他：
“你那简洁风格的秘诀在哪里？
”海明威不假思索地回答道：
“站着写。
”这不是大师的幽默，他曾经有如下的自白：
“我站着写，而且是用一只脚站着。
我采取这种姿势，使我处于一种紧张状态，迫使我尽可能简短地表达我的思想。
”
启示录：
特别是豪兴大发，自以为文思泉涌时，你应该想想是否是你在舒舒服服地坐着写的缘故。
你必须记住，将“才华”挥洒在枝蔓横生上，只会让文章又臭又长。
[写作故事五]“？
”和“！
”
法国大文豪家雨果写完《悲惨世界》后，把原稿寄给了一个出版商，可许久不见动静，雨果便写了封信去询问，那封信只有一个“？
”。
出版商看了心领神会，他的回信也只有一个“！
”。
不久，《悲惨世界》出版了。
启示录：
简洁是一种才华，也是一种机智。
雨果将简洁发挥到了极致，却没有丝毫的含糊不清，而是留给了人们无穷的回味。
[写作故事六]简短的报道
法国里昂曾经举行了一次体育报道比赛，内容是报道当地的一场足球比赛。
结果头奖被一个21岁的银行职员得到了。
他的报道只有几个字:
“嚯，嚯---0比0。
”评委解释说：
“纽隆用最简明的手法，报道了比赛实况，给读者留下了耐人寻味的思考和猜想。
因为那场球踢得实在太平常了，丝毫没有值得详细报道的地方。
”
启示录：
简明扼要是新闻报道的一大特点。
纽隆用只言片语就概括了事件要点，而且立场鲜明，暗藏讥讽，套一句中国行话来说，这就是“春秋笔法”啊。
中外作家写作启示录创新篇
[作家寄语]
文章须自出机杼，成一家风骨。
---（晋）陈寿
文章自得方为贵，衣钵相传岂是真？
---（金）王若虚
要新鲜，就得在描写上做些认真的工夫。
---孙犁
比别人写得差一点不要紧，要紧的是按自己的特点写。
---（苏）高尔基
现代最有独创性的作家，原来并非因为他们创造出了什么新东西，而仅仅是因为它们能够说出一些好像过去还从没人说过的东西。
---（德）歌德
新手永远应凭独创的作品开始他的事业。
---（俄）契诃夫
[写作故事一]眼前有景道不得
“诗仙”李白漫游湖北武昌，决定到有名的黄鹤楼登高赋诗。
黄鹤楼建筑在一个险峻的山头上，面临浩浩荡荡的长江，非常壮观，加之传说有位仙人乘黄鹤在这里停留过，更加令人神往。
李白登上此楼，历史的沧桑感，怀才不遇的惆怅，以及天涯浪子的思乡之情，一齐涌上心头。
李白心中已有了一首诗，刚要提笔，忽然抬头看见了墙壁上崔颢的诗歌，顿时呆住了：
自己想好的诗句，无论是文字还是意境，都没有超出这首诗。
他写诗的态度是十分严肃的。
没有新意宁肯不写，也不肯步人后尘。
于是他投笔叹息道：
“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。
”
启示录：
正是因为坚持没有新意，宁肯不写。
所以李白不写则已，一写就下笔有神，感天地，泣鬼神，为后世留下了许多脍炙人口的诗章。
[写作故事二]一片冰心在玉壶
唐代大诗人王昌龄在芙蓉楼送别好朋友辛渐，他望着迷蒙的烟雨，心情十分沉重：
“辛兄，此次一别，何时才能相见啊！
”辛渐说：
“这几年只因你不拘小节，总是发泄心里的愤懑，所以对你的诽谤很多啊！
珍重，王兄……”“是啊，”王昌龄感慨万分，“你此番远去洛阳，也请一路多加保重啊！
只是洛阳的朋友问到我，你该如何说呢？
”辛渐黯然神伤，无言以对。
王昌龄望着笼罩在一片愁雾之中的吴江，呤诗道：
“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤……”前人的诗句“清如玉壶冰”跃入了诗人脑海，他眼睛一亮，千古名句从他口中滑出：
“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
”辛渐被王昌龄的精彩诗句感动了：
“好,‘一片冰心在玉壶’！
朋友们是会相信你是清白的。
”于是两人洒泪而别。
启示录：
创新不是建造空中楼阁，一句名传千古的好诗,原来是受古人的启发写出来的。
在借鉴中推陈除新，从而更上一层楼，创新有时竟是这么简单。
[写作故事三]袁枚学诗
清代诗人袁枚的诗句清新自然，自成一格。
他说：
“我的诗之所以有自己的风格，绝无古人口气，是我善于向生活中平凡人学习的缘故。
连乡村的牧童都是我的老师，我最动人的诗句其实就是他们的言语。
”有一天，袁枚在花园中散步，一位老园丁走过来对他说：
“你看霜雪这么大，天气这么寒冷，有些花木却不怕。
这不，梅树全是一身花呀！
”袁枚听了很受启发，写出了“月映竹成千个字，霜高梅厚一身花”的动人诗句。
还有一次，和他一块赏梅的老和尚对他说：
“梅花开得正盛，可惜你却带不走哇！
”后来袁枚在给朋友送别诗中写道：
“只怜香雪梅千树，不得随身带上船。
”他不就化用了那老和尚的话语吗？
启示录：
雕字琢句不是语言创新的根本。
充满鲜活生命力的群众语言，才是我们在语言上推陈除新的源泉。
[写作故事四]唯一的腿
苏联诗人马雅可夫斯基才华横溢，可有一次为了要描绘一个孤独的男子怎样保护和疼爱他的心上人，冥思苦想了两天，还是一无所获。
到了第三天，他又想得头昏脑胀，昏昏睡去。
在睡梦中，他忽然呤出了下面的诗句：
“我将保护和疼爱/你的身体,/就像一个在战争中残废了的,/对任何人都不再需要了的士兵爱护着/他唯一的腿”。
将爱人比作伤残士兵的‘唯一的腿’，形象生动，感情深沉，还带着淡淡的孤独和惆怅感，极富创造性。
启示录：
要想在表达上自出心裁，除留心生活外，有时候还需要苦苦的思索。
[写作故事五]主人公的名字
巴尔扎克写了一部中篇小说，叙述了一个天才死于饥饿和贫苦的故事。
为了给主人公取一个和它命运相称的名字，巴尔扎克苦苦思索了半年，仍然毫无收获。
后来巴尔扎克决心到街上的招牌去寻找灵感。
结果受到一个裁缝名字的启发，很快为主人公找到了名字：
Z*马卡。
巴尔扎克解释说：
Z是26个字母中最后一个，能引起人们有关宿命的联想；Z的形状也是主人公受压抑的姿态。
而由两个音节组成的“马卡”，也给人一种不祥的预感。
启示录：
为了写作上有所突破，你不能闭门造车，而是应该走进生活。
[写作故事六]罗西尼“脱帽”
有个作曲家拿了手稿来见意大利作曲家罗西尼，并且当面弹奏了。
罗西尼一面听，一面不住地把帽子脱了又戴，戴了又脱。
作曲家问：
“这屋子很热吗？
”“不，”罗西尼说，“我有一见熟人就脱帽的习惯，在阁下的曲子里，我碰到了那么多熟人，不得不频频脱帽了。
”
启示录：
在借鉴中升华是创新，在借鉴中沉沦是抄袭。
中外作家写作启示录讽刺篇
[作家寄语]
隔靴搔痒赞何益，入木三分骂亦精。
——（清）郑燮
马克·吐温成了幽默家，是为了生活，而在幽默中又含有哀怨，含有讽刺，则是不甘于这样的生活的缘故了。
——鲁迅
讽刺往往用夸张的手法，暴露被讽刺者的矛盾所在及其可恶或可笑之处，达到贬斥和否定的目的。
——孙家富
喜剧应“以嘲笑惩戒邪恶”为原则，来暴露人类的邪恶和可笑的一面，使其受到嘲讽。
——（意大利）哥尔多尼
一本正经的教训，即使最尖刻，也往往不及讽刺有力量，规劝大多数人，没有比描绘他们的过失更见效了。
——（法）莫里哀
描述庸俗与粗野的事物，是为了嘲笑和消灭它们。
——（苏）高尔基
[作家故事]
笑煞一群牛
明朝的解缙，江西吉水人，14岁就考中进士，后来当了翰林院学生。
他不仅从小聪明，而且诙谐。
有一天，下了大雨，街上路滑。
解缙不小心摔了一跤，旁边的人哈哈大笑。
解缙站了起来，开口便念出一首打油诗来讥笑他们：
“春雨滑如油，下得满街流。
跌倒解学士，笑煞一群牛。
”
面对嘲笑，谢缙选择了反唇相讥。
他的反击幽默机智：
一方面安慰了自己，雨天摔跤，何失学士身份？
另一方面也嘲笑了对方：
无端笑话别人和一群牛有什么两样？
一片雄心在酒壶
1927年，国共合作，共同讨论北洋军阀。
共产党员叶挺将军领导的独立团，以铁军著称，在汀泗桥、贺胜桥战役中，打了大胜仗。
大军阀吴佩孚坐火车逃往洛阳，他在行前声明，今后不问军事、政治了，将以饮酒、看花了此一生。
谢觉哉听说了，就仿唐代诗人王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》写诗道：
“青天白日竟倒吴，炮声送客火车孤。
洛阳亲友如相问，一片雄心在酒壶。
”
谢老巧套王昌龄的诗，揭示了吴佩孚可耻的失败和狼狈逃跑的真相。
“一片雄心在酒壶”，更是戳穿了他美丽的谎言，是对这个失败军阀的绝妙的讽刺。
赵树理“认罪”
“文化大革命”中，造反派给作家赵树理扣了许多的帽子，把他关起来“审讯”，让他“交待”是怎样写大毒草毒害人民的。
结果造反派被赵树理反驳得理屈词穷，他们恼羞成怒，把种种罪名都罗列在纸上，强迫赵树理签字。
赵树理提起笔来写道：
“你说我是我就是？
”造反派如获至宝，一把抓起那张纸说：
“赵树理，白纸黑字，可是你自己写的，明天到大会上向群众交待你的罪恶，不许赖帐！
”赵树理说：
“一定算数，决不赖帐。
”第二天开批斗会，造反派头子拿着那张纸条，叫人把赵树理押上来，要他亲口向革命群众交待。
赵树理冷笑道：
“我没有承认。
我写的是‘你说我是我就是？
’”那头子嚎叫道：
“这不算你承认了，算什么？
”赵树理冷冷地问：
“你就不看我写的那句话后边用的是问号？
”台下群众顿时轰然大笑。
在风雨如晦的日子里，作家机智冷静地给了愚昧的造反派反戈一击，在群众的轰笑声中，他捍卫了人格的尊严和创作的神圣。
打瞌睡的观众
小仲马应邀去看演出，他和剧作者并肩坐在最前面的座位上。
看戏时，小仲马老是回过头来，嘴里嘟哝着：
“一个、两个、三个……”“你在干什么？
”剧作家问。
“我在替你数打瞌睡的人。
”小仲马回答道。
不久，小仲马的《茶花女》公演了。
上次那位剧作家也回过头去找，找了半天，居然也找到了一个，他迫不及待地说:
“亲爱的，您的《茶花女》上演时，也有人打瞌睡。
”小仲马朝哪个剧作家指的方向看了一下，说：
“您不认识这个人吗？
他是上次看您的戏睡着，至今未醒的人。
”
善于联想给了小仲马讽刺的力量。
由打瞌睡的人联想到创作的失败，还不出意料之外，而设想自己作品上演时打瞌睡的观众，乃是上次看别人的戏至今未醒的人，就真可谓是奇思妙想了。
一封退稿信
德国十九世界著名作家奥多尔·冯达诺在柏林当编辑的时候，一个青年作家寄给他几首拙劣的诗，并在信中说:
“我对标点是不大在乎的，请你自填上吧！
”冯达诺很快退还了那些诗，并在退稿信中说：
“下次来稿，请光寄些标点来吧，诗由我自己来填就好了。
”
在讽刺中模仿对方的口吻，让他搬石头砸自己的脚，往往能增加讽刺的力量。
谢甫琴科和沙皇
一天，沙皇下令召见乌克兰诗人谢甫琴科。
到了召见的时刻，大臣都向沙皇深深弯腰鞠躬致敬，只有谢甫琴科一人凛然站在一旁，从头到脚冷眼打量着沙皇。
沙皇大怒，问道：
“你是什么人？
”诗人回答说：
“我是
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