岭南园林-顺德清晖园.ppt

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走进顺德清晖园,清晖园概况,清晖园，位于广东省顺德大良镇清晖路，地处市中心，故址原为明末状元黄士俊所建的黄氏花园，现存建筑主要建于清嘉庆年间。

园取名“清晖”，意为和煦普照之日光，喻父母之恩德。

园林经龙氏数代龙应时、龙廷槐、龙元任、龙景灿、龙渚惠等五代人多次修建，逐渐形成了格局完整而又富有特色的岭南园林。

清晖园与佛山梁园、番禺余荫山房、东莞可园并称为广东四大名园，也是岭南园林的代表作，为省级文物保护单位。

清晖园的历史变迁,渊源：

清晖园原址为明末状元黄士俊府第，建于公元1621年。

建有黄家祠和天章阁、灵阿之阁等建筑，到清乾隆年间，黄氏家道中落，上述建筑也日渐荒废。

故园废址为清代进士龙应时购得，黄氏建筑几无存留。

形成：

到嘉庆十年（公元1805年），龙应时将物业析产给其儿子龙廷槐、龙廷梓。

左右两部庭院改建成以居室为主的庭园，分别称为龙太常花园和楚香园。

再后来，龙太常花园的继承人家道中落，将园卖与一经营蚕种生意的商人，挂上“广大”的招牌，故其又称作广大园。

龙廷槐则获得黄氏故园的中心部分，侍奉年迈的母亲入住，旦夕读书其间。

并请同榜进士、江苏书法家李兆洛题写“清晖”的园名，意取“谁言寸草心，报得三春晖”，以示筑园奉母是为了报答父母如日光和煦普照之恩。

复经廷槐之子龙元任，孙龙景灿，曾孙龙诸慧，一门数代精心建设，格局定型。

清晖园的历史变迁,后期保护：

1959年，中共批专款修复。

重修后的清晖园，把左邻的楚香园，右邻的广大园以及附近的介眉堂（龙宅）、竞勤堂（杨宅）等合并一起，至此复合为一。

经解放后的大规模修复扩建，清晖园面积由原来的6,600多平方米扩大到9,795平方米。

进入九十年代，为进一步开发顺德的旅游资源，顺德政府对其进行扩建，使清晖园的游览面积再次扩大至22,000平方米，1996年扩建，1998年扩建成功，此后年接待游客超过20万人次。

2005年，清晖园建园200周年，政府再次投资900万元进行新园修缮、旧园翻新，迁出其中的餐饮场所，将红蕖书屋改造为“状元堂”。

清晖园的造园布局,前高后低的布局形式,岭南园林的分布主要在广东，闽南和广西南部等经济富裕如广州、潮汕、泉州和福州等地。

然而由于各地所受文化的差异园林布局也有所不同。

岭南园林布局大致有四种建筑布局形式。

分别是建筑四周布置布局、前园后院布局、书斋侧园布局和前院后园布局。

清晖园是前园后院布局的经典例子。

为适应岭南湿热气候，清晖园造园采用前疏后密，前低后高的独特布局。

前庭为一开阔的长方形水池，后面为较为密集的住宅区。

这种布局非常有利于通风，前面园林像一个开阔的大空间，它使夏季的凉风不断吹向后院.住宅后院房屋虽然密集，但通过巷道、天井、柱廊、敞厅等方式来组织自然通风，使夏日的海风，无论从平面布局或纵断面的设计布置都能吹到后院的每一角落。

而后院的密集布置将建筑墙体、门窗及天井等常常处于阴影之下，减少了阳光的辐射后院密集布置可以减少阳光的辐射，其次是建筑造型轻巧灵活，开敞通透，大量采用门与窗结合，形成落地窗式的屏门。

几何布局形式,从平面上我们可以看到，清晖园由若干具有一定独立性的庭园空间组成，空间分隔比较规整，有着强烈的几何形式布局特征。

这种现象无论在江南园林还是北方园林的布局中都极少出现。

几何布局形式,通过观察发现，清晖新园内东西方向和南北方向各有几组连续的折墙贯穿其中，这些墙体在空间感受上极其强势，担当了支撑全园空间骨架的作用。

在园中部，至东向西依次有丫环楼、船厅和碧溪草堂，它们之间组成连续的大面积墙体将全园空间分隔成南北两部。

继续向西又有一片实墙将八表来香庭与凤来峰隔开。

这组至西向东的墙体均成直线形式，相互平行但并不完全连接，中间留出了一些通道空间。

同样，由南往北有另一组折线墙体将扩建区与遗址区分隔开，墙体上开有景窗，并沿墙布置通道。

这一横一纵两组墙体，构筑了清晖园“十”字形的空间结构，道路和景观都依此排布，充满了几何逻辑的形式韵味。

墙体的动态指示性，以及墙体之间的非封闭性，仿佛深受现代主义建筑空间观念的影响，使空间互相渗透流动。

构景形式,清晖园建筑的构景方式，基本为“组景式”“点景式”“观景式”三种基本构成方式和“观景组景”、“点景组景”、“点景观景”、“点景观景组景”四种复合构成方式。

点景式,观景式,组景式,构景形式,点景与组景。

船厅的建筑装饰元素、建筑风格塑造了一个不可多得的园区景点，同时又与其它景点发生关系。

既有白己的建筑特色，又融入其它建筑景点于一体。

构景形式,小蓬瀛，是与归寄庐相对的另一间厅堂。

彼此间以短廊连接，加上小蓬瀛旁边的木楼组成另一个庭院。

归寄庐是一个单间厅堂，正面为半镂空、半封闭的落地屏门，装修古朴。

门前短廊左边是斗洞假石山，透过石山洞穴缝隙，封闭牲高的竹苑隐约可窥，右边这庭院则开阔明朗，是另一种情调。

它们的构景方式是观景与组景的结合。

构景形式,清晖园的主要空间形式是点景观景组景。

留芬阁，整个清晖园最高的建筑物，是集“点景、观景、组景”三者为一体的典型建筑。

它的高度和固有的建筑特色首先为它的“点景”和“观景”提供良好的条件基础，而在整个园区中，聚散有序、错落有佳的建筑物，冒出于水面，突出于浓郁的绿色植被，伴着假山小径，与留芬阁道，起伏并群舞于园中，组成一幅生动而又独特的岭南风景画。

空间序列和视线分析,开门见山，层层收缩首先穿过门厅，右侧繁茂的树木和高墙封闭而压抑，左侧湖面空间开阔宜人。

经过墙门行走不远，映入眼帘的是一座高大的“牌楼门”，侧望远方的六角亭、船厅历历在目，可谓精彩纷呈。

一路上穿过了四道门，进入花园后空间相对收窄了，左有书斋，右有风亭，上有古木交柯，目光由远眺转为凝视。

继续向内来到住宅区域，高楼迭起，缝中观天，空间相对局促，阴暗清凉。

在这个序列中，空间的变化可以概括为：

由“开阔”到“压迫”，由“丰富”到“单纯”的层层收缩。

空间序列和视线分析,以动观为主首先穿过门厅，视线被右侧实墙所阻挡，转向左侧开阔的湖面，被远方高大华丽的船厅所吸引。

继续向前，六角亭逐渐露出了全貌，视线被拉得更左以至向后看到澄漪亭的侧景。

不知不觉己走完池岸的一边，视线回到前方看见半遮半掩的风亭高挑的屋顶。

左拐后，发现前方并无对景，视线不由沿着一条延伸到脚下的石阶向右，风亭的侧景清晰地呈现在眼前。

一瞬问，右侧花墙阻隔了视线，眼睛不由转向左侧，这正好来到了澄漪亭的正前方，与之隔池相望。

脚步不止，不觉已走到了船厅与惜阴书屋的面前，视线被收拢并不断的在这两栋精美的建筑上游移，享受其细节带来的视觉乐趣。

紧接着，因为巷道中的景石，步入了两栋建筑之问的夹缝，视线再次被压缩。

无论从何种角度，眼睛都无法完整的看到建筑的全貌，视域被缩小到各种构件和装饰细部上，只能通过不断的眼部、头部甚至脚步的运动来收集到更多的视觉的片断，最终人脑将这些片断拼接成为一幅幅的建筑的形象画。

造园理法,叠山置石,清晖园石景有其独特之处，叠石假山多与池水、建筑、植物共同组成园林景观，清晖园的石景主要有玲珑榭庭院的壁型假山及松皮石石笋，“石门”、“斗洞”、“三狮会球”、“虎踞龙盘”等峰型假山；此外，还有布置在各空间交接处的布点散石。

叠山置石,九狮山和凤来峰是崖瀑潭局中的悬崖。

理水造景,房水相伴、山水相依是最具有地方特色的理水手法，清晖园作为岭南园林的代表，有其鲜明的岭南水乡特色：

园中有宽阔的池塘，有狭长河溪状的池塘；也有大型或中小型的人造瀑布；还有湖石群中不断喷涌的泉水；更有借鉴西式水法建造的水景。

建筑与色彩,清晖园内建筑物的数量繁多，其品种也几乎荟萃了中国古典园林的各种建筑形式，如亭、榭、厅、堂、轩、馆、楼、阁、廊、舫等，各种建筑形式因用途的差异，呈现不同的审美风格一一它们或高峻，或低矮；或宏伟，或小巧；或轻盈，或厚重；或拙朴，或灵巧；或淡雅，或瑰丽；或通透，或封闭，凡比种种，不胜枚举。

碧溪草堂,碧溪草堂是中部景区的主要建筑物，位于池塘的北侧，是园内现今最古老的建筑，建于清道光丙午年（1846年），是一座水磨青砖临水平房。

草堂前面有两根方形石柱支撑起的宽大门廊，贴水边有固定长椅。

因椅背呈流线形，方便赏湖人曲身款坐，所以长椅有了一个别致的名称：

“美人靠。

”草堂正面是一幅精美的木雕，镂空成一弯翠竹，形成圆形门洞，这种圆门在古建筑上叫做“圆光罩”。

它工艺精细，形态逼真。

门扇为屏门，上半部分装木棂，镶玻璃，下半部分镌刻有96个写法不同的寿字，俗称百寿图。

为什么百寿图只有96个寿字呢？

所以这样安排，内中是大有玄机的，我们中国人讲究寿人能满，满招损。

九就是久，六，就是禄，九十六也就是福禄长久的意思。

状元堂,状元堂是赋诗赏画、读书品茶的地方。

明朝万历三十五年（1607年），順德县杏坛镇右滩村人黄士俊高中状元。

相传这位黄状元入仕三十年中曾三次辞官歸归故里,中间一次为侍奉病中老父，另两次因看不惯官场倾轧而独善其身。

期间于明朝天启元年（1621年），在原太艮城（今大良镇）南郊建筑了黄家祠和天章阁、灵阿之阁。

这些祠、阁周围都有花园，这便是清晖园最早的踪迹.,船厅,船厅位于方池东北角，是全园建筑精华之一。

它并没有船的外形，其实是仿照粤中地区古代“紫洞艇”的船楼部分的式样建造的。

据说当年清晖园主人有一位掌上明珠，主人特意为她建此临水船厅，作为闺房，所以船厅又称“小姐楼”。

船厅分上下两层，麻石基座，底层朝方池和庭院的两面均为镂花透光落地屏门，二层有开敞的回廊，围以疏透的木栏干，回廊靠方池边格外开阔。

这是“船头”。

“船头”左右各有池塘，站于其上，使人有仿如置身河面船头之感。

左前方的池塘边植有一株沙柳树，靠厅而长，象征稳住船只的竹篙。

沙柳树旁有一棵百年紫藤，缠着沙柳攀援而上，象征船缆。

船厅,船厅上层几面墙壁均设通排的窗户，棂格构成优美的图案，整体玲珑剔透。

屋檐下有灰塑彩绘图画，温馨细碎，女性气息很浓。

室内以镂空芭焦双面图案的木雕落地罩为间隔，分成“前舱”与“后舱”。

人在厅内，仿佛置身蕉林浓密、竹树蔽天的珠江三角洲乡野，即使是炎热的夏日，也顿生凉意。

在船厅尾部，有一座体量较少的二层楼房，人称“丫环楼”，两楼并不贴邻，而是保留丈许空间，从丫环楼到船厅，要经曲折的空中走廊，走廓以水波形栏干装饰，配合了主体建筑是“船”的意念，构思严谨。

丫环楼、小姐楼背面和惜阴书屋的背面，围成一个“天井”的型的小院，中置湖石、棕竹，一面蓝色陶制漏窗扩大了这个袖珍小院的观赏空间。

读云轩,读云轩命名取意“石乃云之根”为四合院结构，其瓦面构造层层叠叠，融合了中国亭台楼阁“明标暗拱”的特点，沿水池四周摆设了多种搜自全国的奇石，具有相当丰富的欣赏价值。

是豪宅的客厅，体现了当时龙家豪宅的气派。

龙家子孙“一门三进士”，是当时广东有名的书香门第，并传为美谈。

小蓬瀛,小蓬瀛是与归寄庐相对的另一间厅堂，二者形制相似，牌匾出自清乾隆年间著名诗人、书法家宋湘手笔。

“蓬”指“蓬莱”，“瀛”指“瀛洲”，均是神话传说中的仙岛。

此名寄托了主人清高脱俗，追求美好生活的心迹。

澄漪亭,澄漪亭为池塘景区点景性建筑，有走廊与碧溪草堂通连，景观水陆相参，浑然一体，如画如诗，引人入胜。

半月亭,八表来香亭,又称玲珑榭，它置身在八角环流的池水中央。

是一座颇具特色的八角形建筑，其立面皆窗，大部分镶以透明无色玻璃整体通透，名符其实，八面玲珑。

园林植物,岭南园林果木栽植较多，且常以岭南佳果作为骨干树种；营造植物景观时花台和盆景应用较多；竹子栽植占地不逾尺，具有意达即可的地域性特征，造景时常赋予花木丰富的寓意和文化内涵，清晖园是一个生活园林，所植树木比较偏于实用目的，其所谓实用性，一是着重于消夏避暑，二是要满足口腹之乐，正因如此，清晖园的树木，一方面大多是高大荫浓的，清幽而得凉意。

另一方面，果树在树植中占了相当大的比例，树木种类主要有卢橘、杨梅、芒果、杨桃、香蕉、菠萝，龙眼、木瓜、槟榔、橄榄、蒲桃。

园内园路旁有树龄160多年的龙眼，碧溪草堂东侧的龙眼古树也有210多年的树龄，此外，还有观赏性极强的花木类，不仅有蘋蔢，也有不少假旗蒌，还有银杏、白玉兰、木菠萝、大叶紫薇、玉堂春、广玉兰、鸡蛋花、吊灯花、木棉、凤凰木、沙柳、水松等，清晖园面积较小，庭园地面以硬质建材铺装为主，用于绿