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关于顶级摄影器材的配置及评论
《关于“顶级”摄影器材的配置及评价》
近期，有几位影友建议我写一篇关于“顶级”器材的长文，对此提议，我徘徊了良久。
摄影界藏龙卧虎，若要班门弄斧，未免贻笑大方。
本人用过一些好器材，朋友中也不乏器材高烧友，常约我把玩，令我大开眼界，其中一位仁兄发烧仅一年，居然马不停蹄地购进了近50万元的各式顶级器材，其烧之高，令人汗颜。
考虑到许多影友也许接触不了那么多器材，而今世界又“托儿”横行，害人不浅，本着交流的目的，壮胆写这篇文章，与影友共讨。
对于器材，有些人喜欢听别人谈论，而有些人则对谈论（好）器材者反感。
实际上，选择器材是很私人的事情，每人的拍摄题材不同，能承受或愿意的开支不同，还有能承受器材所带来不便的程度也各不相同，因此在选择上并没有绝对的标准。
我常想，如果能有那么一机一头，可以风光、建筑、人文、人像、微距、打鸟等通杀，同时重量不超过1000克，那该多好！
这样就不用考虑器材的问题了，遗憾的是从来没有这样的器材，而且以后也不会有。
因此，喜欢几类拍摄题材的影友不得不需要几套器材，随之而来的体积和重量很烦人，而如何选择这几套器材更烦人。
多听听不同使用者的意见很有帮助，但最终还是要自己去认真使用后才会知道该器材是否够好及是否适合自己。
发烧之路，必须在广泛听取意见后亲步走，每迈出一步，都应是值得迈出的才好。
“广泛听取意见”需要讲究科学，不能轻易相信摄影杂志上的测评文章，那些都是器材商付钱请人讲好话的。
应该多分析一些对摄影真正迷恋的人的意见。
一、郑重声明：
本文仅代表我个人的观点，不一定正确，但我已经尽力做到客观。
我不是任何一个厂商的“托”，我不会为任何厂商说话，我只针对器材说话。
目的只有一个：
提供较全面真实的参考，能令一部分人少走弯路。
另外，每个人都对自己选择的器材很有感情，都会象自己的孩子般来爱护，包括保护器材不受破坏及不容他人对自己器材的批评。
很遗憾，在谈论器材的时候，我不得不指出它们的优缺点，有些影友可能会接受不了，如发生这种情况，请原谅我的观点，并请相信，我没有针对人，只针对器材。
Linhof4X5
二、彩色风光摄影顶级器材配置及点评：
就彩色风光摄影而言，选择Linhof意味着器材选择、置换的终结，具体选择Linhof4X5，还是Linhof617或Linhof612，可按需要及个人习惯而定，都能获得顶级的效果。
吉尔德变幅617则是综合型的顶级器材，提供了宽幅、变幅及移轴功能。
哈苏、禄来、康太时、宾德等120系统不大不小，勉强可用。
135系统就别用来拍风光了，那怕徕卡都不行。
（一）在数码时代还有必要购买大幅或宽幅相机吗？
许多人质疑这问题，我也曾认真考虑过。
我并不抵触数码，早在1998年就开始使用数码相机，毕竟数码太方便了，目前还偶而使用，但从不用于重要的拍摄。
象我这样对照片质量吹毛求疵者，用什么器材或附件能取得最好的效果，我就会去用，不管数码还是胶片。
就目前的情况来看，短期内数码还无法达到反转片的质量，反转片通过电分可得到高质量的数码文件，反过来却无法办到，更何况还少了直接看底片或幻灯的震撼。
因此，我仍会继续使用反转片，直到数码的效果能追上反转片为止。
无论数码或胶片都与大、中幅器材无关。
因为大、中幅器材大部份使用后背，能很方便地实现数码化而无需任何代价。
大幅相机的功能及质量是永远不可能被超越的，大幅相机的最大功能不是大底片，而是移轴，移轴能修正影像变形，能改变清晰平面，能充分发挥摄影人的创意。
随着数码技术的不断发展，以后出现4X5、612、617甚至5X7、8X10面积的数码后背也只是迟早的事情，到时，人们会对这个世纪初大家都在争论要不要购买全幅135数码相机感到好笑。
目前的612、617相机大部份还不是后背独立结构，不必担心，很快会向这个方向发展的，吉尔德及骑士617相机已经是这一结构，而ALPA12系列更是高瞻远瞩，从设计之初就考虑到了数码及胶片的通用。
大幅相机全部是后背独立结构，向数码转换的代价为零。
（二）大幅、宽幅相机是否操作繁琐、缓慢？
大幅相机确实操作繁琐，也相对缓慢，但可以通过熟练使用器材来克服。
拍一张片子一般需要10分钟，但如果要抢时机，1分钟也可以拍一张，我2004年的最满意照片就是这样拍下的，当时时机紧迫，我一边支架子一边考虑用哪个镜头及曝光组合，然后飞快地安装机器及镜头，按常用的方式移轴（少量倾斜镜头），用放大镜确认主要部位的清晰度后，关闭快门、设光圈速度、上弦、插入片盒、拉出挡板、曝光，整个过程在1分多钟之内完成。
宽幅没这个问题，可拍得比哈苏更快，因对焦是预设的，直接取景拍摄即可。
（三）选择Linhof真的意味着器材选择、置换的终结？
确实是这样，Linhof拥有最好最实用最可靠的4X5双轨机及617、612宽幅相机，但要意识这一点并不容易。
彩色风光是最多人喜欢的摄影题材，但恐怕没有那一位影友买的第一部相机就是Linhof的，一来初级烧友对大幅知之甚少，二来哪怕他相信Linhof是最好的，他也不相信自己会需要那么高级的器材，三来大幅器材的操作难度令许多人望而却步。
只有那些对影象质量非常在意，不在乎为此多付出金钱及繁琐的人，才会最终选择Linhof，当然，到了这个时候，他们大都会对以前为何买进了那么多“没用”的中小幅器材而后悔。
为何Linhof是最好、最实用、最可靠的？
我不想在这罗列它的功能数据，它的好处，需要与其它器材比较后才能更深刻地体会到。
我首先购买的大幅机是Linhof2000，一段长时间内，我都嫌它笨重，并不了解它比其它牌子高级在那里，直到后来有机会接触其它相机，通过亲手比较，才知道Linhof的笨重、精密甚至它的种种不便，都是为了获得最高质量的照片而设置的。
Linhof612、617在使用上比较方便，与其它牌子的同类产品相比，也是重得“过份”，无法，Linhof就是这样，不可能为了减轻重量而牺牲稳定及精密。
如果你对彩色风光照片质量非常在意，那么，终极选择是Linhof。
Linhof相机也并非没有缺陷，我所使用的2000型4X5相机，存在润滑油不够耐低温的缺点，2005年初我曾用它到坝上拍摄，早晚零下30多度，机器几乎被冻住，轨道紧得难于推动，要将400毫米镜头推到位置，费尽了力气，手指头受尽折磨！
上移摇把也由于低温而打滑，功能作废，当中午气温上升至零下20度时，机器则完全操作自如。
Linhof2000型相机的个别小零件易损坏，如饰皮脱落、折合对焦器破损、后背勾断裂等，虽不影响使用，但作为世界顶级品牌，在这些小问题上做不到尽善尽美，确实令人遗憾。
还有，施耐德著名的72头、90头、400头由于个头太大，在Linhof2000上使用还不算方便，需要去适应。
（四）吉尔德变幅617是另一个很好的选择。
这款机器全球年产量仅五台左右，由德国吉尔德老先生手工打造，大部份人可能都没见过实物，我较幸运，有一位影友买了一机三头（47、80、180头），令我有幸把玩使用几次。
其做工达到甚至超过了林哈夫水准，属于综合型的顶级器材，有取景器及机背两种取景方式，提供了宽幅、变幅（66、69、612、614、617）及移轴功能（前组的上下、左右、倾斜，后组不能移轴），其移轴功能不如大幅相机强大，对于风光摄影来说，也基本够用。
功能强大的吉尔德相机，体积比Linhof617大许多，也更加重，不过比起林哈夫4X5加上617来，还是要轻一些，只是不能拍4X5片，另外移轴功能稍欠。
（五）选择哈苏、禄来则意味着在质量与繁琐中作出妥协。
在职业风光摄影师（包括风光大师）中，哈苏的使用者最多，因为哈苏相对轻巧，出片快，素质也过得去，用于印刷12寸的画册能满足客户要求。
职业风光摄影师并不追求顶级的质量，而很在乎拍片的效率，在这个前提下，哈苏是最好的选择。
我认识一位国家级风光大师，早期他追求艺术，坚持用Linhof拍摄，后来功成名就，改用哈苏了，我很迷惑，特意向他请教，答曰：
“用Linhof拍片费用太高，拍摄量少，这样赚不了钱，不如哈苏出片快，成本低，拍起来也不辛苦。
”
许多发烧友不明个中原委，看到职业风光摄影师（或风光大师）用哈苏就跟着去买哈苏，这样就不一定正确了，他们中有一小部分狂热发烧友最终还是会步入大幅或宽幅的行列。
职业风光摄影师中几乎没有使用禄来的，烧友中则有相当一部分。
哈苏的成像是有利于宽广风光的，禄来则对中近景色及人像的表现较佳，另外，禄来的重量及需充电这一因素令许多向往禄来的人却步。
（六）关于画幅，是Linhof4X5，还是宽幅Linhof617（或612）？
这真是一个严重的问题，把它们都买下当然最好，但毕竟太贵也太重了。
建议选择一个为主，另一为辅。
如Linhof4X5配3个头（58、150、400），Linhof617配90头；或Linhof4X5配2个头（150、400），Linhof617配2头（72、180）。
只考虑Linhof4X5的话，就配4个头（72、120、180、400）。
645、66、67、69片幅都不推荐。
如果特喜欢看幻灯而对顶级质量没有过高的追求，那么66或645是不错的选择。
8X10是目前能订到货的最大反转片，但订货渠道非常有限，不一定能按时交货，另外，国内能冲8X10反转片的图片社太少了，似乎北京才有。
（七）大幅4X5的机身、镜头及附件该如何配置？
1、机身：
Linhof2000是不二之选。
目前在产的有2000型及经典型，其中2000方正易携带、能方便使用47以上的广角、没有联动对焦机构；经典型则体积稍大、可联动对焦、广角头使用不方便。
风光摄影中联动对焦没有用处，而广角头的使用则相当重要。
2、镜头品牌：
施耐德镜头是不二之选。
目前在产的镜头中，施耐德镜头成像真实、层次丰富、色彩丽而不艳，是最好的大幅彩色风光镜头。
同样德产的罗顿斯德镜头主要用于建筑及产品，成像稍硬朗，锐度更高，中间层次稍欠，色彩稍闷。
日产的尼柯尔、富士龙镜头则不必考虑。
3、镜头焦距与型号：
这是最令人困惑的，初入门者往往满头雾水。
我原来有65、90、150、210、300、400六个镜头，后来发现不需要那么多。
在经过几年的使用体会后，我推荐72、120、180、400的组合，分别相当于135系统的20、32、50、115焦段。
当然各人的焦距喜好不同，也可改成58、120、210、400等其他组合。
大幅镜头中的标准镜及广角镜是其优势，而长焦是其弱项，另外，拍4X5的人多数喜欢拍宽广的大场面风景，在这种情况下，选择镜头应侧重广角及标头，长焦选一个400头即可。
太广的镜头也不建议采用，比如38、47这两个头，在后背磨砂玻璃上的成像太暗淡了，取景、对焦极为困难，一早一晚几乎无法使用。
∙施耐德SuperAngulon72/5.6xl。
在施耐德所有系列的镜头中，SuperAngulonxl系列的色彩最美，能用在4X5上的有47、58、72、90四个焦距，而其中的72/5.6xl焦距够广又不过广，像圈覆盖5X7，移轴量不大时可不用中心灰。
∙施耐德AposymmarL120/5.6。
这是4X5的小广角镜头，出镜率最高，仅200克，52口径，0号快门，够轻够小，而成像质量令人过目难忘，也够便宜，实在超值。
许多人选择了Supersymmarxl110/5.6，我不主张，效果不如AposymmarL120/5.6，而且价格超出一倍多。
Supersymmarxl系列，因是不完全对称结构，并采用ASPH非球面镜片，导致成像过于鲜艳，显得锐利生硬，中间层次欠缺，属日头风格，更适合建筑摄影而不适合风光摄影。
不过，其中深受好评的110xl、80xl的超大像圈及较小的体积重量很吸引人。
AposymmarL是完全对称设计，其前后组的口径是相同的，可说是奠定施耐德镜头在风光摄影中霸主地位的产品，能用在4X5上的有120、150、180、210、240五个焦距，其中240头不建议采用，又大又重，3号快门，在Linhof上都不好用。
∙施耐德AposymmarL180/5.6。
这是4X5的标准镜头，也较常用到，结构与120L完全一样，成像风格与质量也完全相同，重400克，72口径，1号快门。
∙施耐德ApoTeleXenar400/5.6Compact。
TeleXenar系列用在4X5上的有250、400两个焦距，都比较重，其中400头重达900多克，82口径，3号快门，无限远对焦时皮腔长度280MM，最近对焦距离达到1.8M，可拍荷花、人像等特写。
在坝上、新疆、西藏等广阔之地，结合612后背，ApoTeleXenar400/5.6Compact将大展身手，在其他地方拍摄时，为减轻重量我一般不带它出门。
因是望远型非对称设计，成像质量不如AposymmarL系列，但仍处于非常高的水平，不认真比较难于察觉。
如果施耐德能推出一个400/9的镜头，重量控制在500克以内，采用1号快门，成像圈有200毫米以上，相信会很受欢迎。
4、林哈夫特选镜头值得多掏钱去购买吗？
历史上的林选镜头都赫赫有名，代表着最高的质量。
目前施耐德出产的镜头中，凡适合在4X5上使用的，Linhof都按更高的标准进行挑选后，加打Linhof的标记出售，价格要贵50%左右。
我曾使用过林选的150头，镜片异常完美，镜头中一粒尘都没有，而我当时的另一个镜头中发现在密封的镜片之间有一粒较大的尘无法去除。
至于林选与非林选的成像差异，可说是很小，需要认真比较才能区别。
为了获得获得最高的品质，建议还是多付出50%吧。
当然，不要要求回报会达到150%。
5、Linhof4X5的附件：
∙片盒及后背。
费得里提片盒，有两个型号，要选择Linhof指定的Astia那种。
建议买7个，5个是不够的，没得周转，10个又太多了。
5个片盒刚好装一盒10张片，一般来说，拍风光一天拍不了10张，可能拍了6、7张，这时，因还有2个空片盒，可再装上10张片，第二天开始就有13、14张片子可用。
我一开始就买了10个片盒，结果有3个一直没用过。
同时携带5个以上片盒很重，体积也大，能少带就少带，够用即可。
Linhof原厂612后背。
如果不购买Linhof617（或612），那么原厂的Linhof612后背是必须品，一定要购买，万万少不得，宽幅的构图与4X5不同，可令构图多样化，并可放手去拍，相应减少4X5胶片的使用量。
67后背用不着，因其构图与4X5是一样的，不如直接拍4X5了，67的像质与哈苏禄来的66相比也没有优势。
69后背也用不着，可从612中裁剪得到（多带一个后背太重，不如多带几卷胶片）或干脆拍4X5算了。
∙脚架及云台。
关于脚架，捷信是不二之选，但我买到第三个才基本满意，第一个是捷信1228，第二个捷信1410，第三个捷信1325。
1228是碳素的，很轻巧，在无风时效果不错，但有风时就不行了。
因此我将之出手买回重达4000克的1410，效果绝对好，纹丝不动，不过重量累人，加上云台重达10斤以上了，提着它连续走不了一公里，更别说爬山了，连我这样不怕麻烦的人对它也是又爱又恨。
无法，再将之出手，买回1325碳素，轻多了，2000克重，可吊起我70公斤的体重，提供了很高的“性重比”，这才基本满意。
关于云台，一定要双螺口的三向云台才行，我的选择是捷信云台1570。
无论多高档的球台都不适合大幅相机使用，高档球台虽可牢固锁紧，但无法精密调节，反而会浪费宝贵的时机。
捷信1570结实耐摔打，耐零下40度低温，最重要的是它能提供非常高的稳定性及操作的便利性，其唯一不足是体积较大。
令人奇怪的是，捷信球台的质量却不行，不但锁不紧，手感也很差。
∙其它附件。
测光表可选择世光608，功能强大，就是体积大了些，不好携带。
B+W偏振镜及蒂芬玻璃渐变灰（1级和2级），其它的滤镜对于风光摄影来说都是多余的。
快门线，每个镜头各装上一条，以把握拍摄时机。
骑士6倍对焦放大镜，够细够长，最好用。
防静电、不掉毛的暗袋。
（八）宽幅617、612的机身、镜头及附件该如何配置？
1、617的风光片是震撼的，尽管构图不易。
Linhof617共有72、90、180、250四个镜头，没有必要都买进，一来Linhof617镜头太贵了，二来镜头焦距太接近了。
买两个就够了，推荐72+180，当然90+180或90+250甚至72+250也行。
Linhof617不能在拍摄中途换镜头（非要换头则要使用暗袋），因此买两个以上镜头的人不得不考虑是否需要多上一台机身。
吉尔德617建议配置72xl、180L、400C三个头，只是重量和体积都有点过分，如前往不需要400头的地方，把它留在家中为好。
2、612的风光片是耐看的，而且构图容易，手持性能优良，可兼顾人文题材，不喜欢ALPA69片幅的最好选择这个。
Linhof612也不便宜，与Linhof617几乎一样的价格，因此大部分人都冲着617而去了。
Linhof612原来只有两个头（58、135），近期新推出5个镜头：
58、80、120、150、180，没必要全买，考虑2个或3个头就够了，推荐58+120+180或80+150的组合。
Linhof612还有垂直移轴功能，对修正变形有用。
3、附件。
脚架：
捷信1227。
这款比1325小一号，相对容易携带，用来架宽幅机足够了。
云台：
雅佳B2或冈仁波齐NB2系列。
雅佳B2就不用多说了，是最好的球台，而冈仁波齐做工之精良，手感之良好，功能之强大，足于跟雅佳看齐，真让人不可思议，甚至可以用来把玩，我没用过前还真不敢相信国人能做出如此精品，在它面前，捷信球台实在是太差了，推荐NB2系列，大小、重量很合适。
（九）哈苏、禄来等中幅器材配置建议。
如果确实不想大、宽幅，又喜欢风光摄影，很多人都选择哈苏或禄来的其中一个品牌来配置完整的系统，其实并不合理。
哈苏在超广角及长焦方面占优势，有3个看家头：
38、250SA、350SA，100/3.5也还算较好，其它头距离“好头”还有一段距离。
禄来则在标头及中焦方面相当出色，所以，哈禄双修是最好的组合。
考虑到机身最好别重复投资并减轻重量，或许不得不作出让步，但还是建议采用如下方案：
广角端最好的选择是阿尔帕。
如坚持要66篇幅，那就哈苏903、905（如能找到成色好的swc/m就更好了，玻璃特好）。
标头禄来双反2.8gx/fx，老一代2.8f的镜头也很好。
长焦哈苏250SA+1.4X，注意，是SA级别的。
可能有些影友会觉得上面三个镜头的焦距相距太远。
其实应该够了，标头已经可以完成一半以上的拍摄量，如果能靠近，那么，超广角将派上大用场，如果无法靠近，250SA+1.4X绝不会令人失望。
三、黑白风光摄影顶级器材配置及点评：
目前我还没发烧黑白风光摄影，因此无法展开谈论。
两年前我欣赏过一张11X14的黑白照片，一眼就被镇住了，那种质感及层次无法形容，我暗想用林哈夫4X5也拍不出这样效果。
我询问是用什么相机拍的，被告之是11X14相机，原底片直接印像。
之后的几天晚上我一直睡不好，脑海里老浮现出那张黑白照片。
黑白风光摄影对片幅要求是越大越好，对于顶级发烧友来说，基本都是直接印像，他们对于影调要求非常之高，不可能接受哪怕是一倍的放大，从11X14起步至20X24均可，但便携性就非常差了。
镜头只能在二手里面找老头了，目前生产的镜头中都没有那么大的成像圈。
8X10勉强可用，因为放大的成本太高而质量又不够顶级，直接印像又太小，玩起来不过瘾。
8X10的机器及镜头都有全新的可买，但拍黑白的效果并不比老镜头好。
四、人文摄影顶级器材配置及点评：
从LeicaM起步，ROLLEI双反适中，如能克服使用上的困难，ALPA最好，片幅够大，色彩纯正，成像结实，但弱光下难于使用。
（一）关于徕卡M。
徕卡的重要性，没必要多说，网上能搜到一大批。
我要强调的是，在弱光下徕卡的效果确实无可比拟。
我曾为了买另外的器材而卖出徕卡一机三头，后手头稍松，重新逐步购回，一去一回，更深地体会到了徕卡的无可替代性。
徕卡机身，如此精致、耐用及优美；徕卡镜头，每一焦距的每一版本都有一堆故事，令人回味无穷。
可以说，没有其他器材在可玩性上能与徕卡相比，同时，徕卡也是最适合拍摄人文的器材之一。
拍人文照片需要隐蔽，徕卡小巧，低调，快门声音极轻，不容易引起拍摄对象的注意，如果装上广角头，一边与之交谈，一边放在腰间盲拍，会记录下非常精彩的瞬间。
徕卡有多神，并不需要人去证明的，在它擅长的领域，无人能敌。
徕卡最牛的地方，是弱光下近距离时的效果，准确说，F4以上大光圈，并在4米以内。
强光时，徕卡仍然明显胜出，但与其它135镜头的差距在缩小。
徕卡的快门时滞极短，举起相机后，只要能看到，就能拍到，那怕是飞得极快的蜜蜂。
如果用单反，就来不及了，只能连拍、瞎拍后再挑选了。
但徕卡也非万能，比如拍风光，效果确实不够好，尽管就135的片幅来说，已经是最高质量了。
但这并不是它的错，所有135镜头拍风光都不够好，风光是大幅及宽幅机的天下，连120机都只是一种妥协的做法，马7、宾67、康645、哈苏、禄来等，拍风光的效果只能说还过得去。
中幅用家可能对我这段话很有意见，但没法子，事实如此。
1、徕卡机身的选择。
这里有三个问题，第一，选择哪个型号，第二，需要几台机身，第三，需要什么倍率。
1）选择哪个型号？
M3、M6、M7还是MP？
选择徕卡机身自然要讲究做工，历史上做工最好的是M3，同时也是最美观的（最难看的是M5，一看就不象是徕卡，倒象是不成功的模仿品），50年前的M3目前仍可使用，在二手中仍可买到。
不过我倒不建议选择M3，原因有二，其一，M3没有35、28毫米框线，对于使用广角镜头不便（带眼睛的镜头既不美观，在包里又不好放），其二，M3没有测光，需另购测光表，毕竟不太方便。
如果对测光估计得非常准确并喜欢使用标头或90头，那么M3是很好的选择。
M6也不建议选用。
M6在质量上还不够尽善尽美，将之与M3或MP比较，会发现做工仍有不足，漆面较差，前脸的红标及商标太显眼，光秃秃的机顶也显简陋，过片扳手塑料感强，取景器不够明亮，斜向的倒片轮谈不上美观，特别是大盘（速度盘）的M6，明显不够斯文。
目前也只有二手的了。
M7也不建议选用。
M7应该是一个对市场妥协的产品，它主要面对那些已经习惯自动曝光相机的用户。
自动曝光虽然方便，但要考虑曝光补偿，反而令使用者要多考虑一件事，而且不如自己判断曝光来得可靠。
M7无电时只有60及125两档快门可用，在弱光下就没法用了。
与M6一样，M7的前脸、机顶、倒片轮及过片扳手不美观、不经典。
不过，M7取景器较M6明亮。
徕卡机身还是选择纯机械的MP为好。
MP是不二之选。
MP与M3接近的外型，是对M3的深度回归。
MP处处体现出经典及完美做工，取景器明亮，前脸无商标及标记，机顶有漂亮的手写体刻字，全金属的过片扳手很秀美，取景器异常明亮。
拿在手里，很难相信量产的机器能有这样的做工，使用与把玩俱佳。
2）需要几台机身？
白的还是黑的？
如不用75、90头，那么一台机身就够了，如果又喜欢广角（28或35），又喜欢长头，那可能两台机身方便些。
只是两台机身挂在身上很招摇，对拍人文照片不利。
机身颜色许多人喜欢黑的，认为黑机身显得低调、专业，有些人还特喜欢黑机身使用后露铜的效果。
我个人喜欢白机身，黑机身给人专业相机的感觉，反而不低调，相反，白机身更象个玩意，黑白相间的颜色并不刺眼，还很耐磨，黑白镜头装在白机身都很美观。
有些老头如“八枚玉”似乎只有白色，装在黑机身上会很怪，不好看。
3）需要什么倍率？
如果只买一台机身，0.72
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