九歌译注前五篇A.docx
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九歌译注前五篇A
屈原
屈原,芈姓屈氏,名平字原,楚武王熊通之子屈瑕的后代,为楚国公室。
据《史记·屈原贾生列传》,他少年得志,在怀王时期任职左徒、三闾大夫,然而由于他的主张受到旧贵族的排挤,忠而不能自伸,在怀王死后更被顷襄王因馋流放,踪迹播于沅湘之间,最终因举世混浊吾独清而投汨罗江自沉而死。
屈原是我国已知最早的著名诗人,更是我国最伟大的浪漫主义诗人之一,其后千年,方有李太白横空出世,交相辉映。
其作品流传后世,较无异议的有《离骚》《九歌》《九章》《天问》,其余《远游》《招魂》《大招》《渔父》《卜居》等篇,有研究者认为并非屈赋。
鲁迅先生称屈原作品“逸响伟辞,卓绝一世”,“其影响于后来之文章,乃甚或在《三百篇》(《诗经》)以上”(鲁迅《汉文学史纲要》)。
楚辞,名称最早出自西汉刘向所辑文集。
收录有屈原、宋玉、王褒、贾谊、严忌等人的辞赋及刘向自己的作品《九叹》,共计十六篇。
全书以屈原作品为主,其余各篇也都承袭屈赋的形式。
在中国的诗歌发展史中,楚辞文体是一种划时代的创造发明,最初期这种文体所有的创作都来自于屈原,在屈子之后,才陆续有唐勒、景差、宋玉等作家之名传世,而他们的作品,除宋玉外,大半都已佚散无踪了。
虽然诗经是现存最古的诗集,然而自汉初为始,诗歌发展实际是以楚辞为体,发扬光大的,后来的五言诗七言诗,其本源都是从骚体发展而来。
【九歌】
《九歌》此名来源甚古,最早现于夏启传说,《天问》中言:
启棘宾商,九辩九歌。
就是说,夏启曾经做了天帝的客人,从天上得到了九辩与九歌。
所以以前对九歌的定位曾经是皇家祭典。
这一说法有个有力证据,就是九歌中部分神祗也出现于《汉书·郊祀志》中。
现代的楚简研究认为,《九歌》属于沅湘民间祭歌,而不是楚国王室的祀典。
王逸《楚辞章句》说:
“《九歌》者,屈原所为作也。
昔楚国南郢之邑,沅、湘之间,其俗信鬼而好祠。
其祠,必作歌乐鼓舞以乐诸神。
屈原放逐,窜伏其域,怀忧苦毒,愁思沸郁。
出见俗人祭祀之礼,歌舞之乐,其词鄙陋,因为作《九歌》之曲……”也就是说,九歌不完全是屈子的原创,而是他对楚文化一次有意识的梳理,去粗取精,进行文学化创作的硕果。
闻一多先生曾将《九歌》“悬解”为一出大型歌舞剧,对我们研究《九歌》的戏剧因素颇有启发。
但是,《九歌》中的内容虽然具备了场景、情节、人物等戏剧成份,但并非所祭祀的每位神灵之间都有必然联系,甚至不一定同时演出,所以解为一出完整的戏剧是不恰当的。
《九歌》共十一篇,除首篇《东皇太一》、末篇送神《礼魂》两支曲外,余九篇可分别配成四对阴阳神祗,《东君》对《云中君》、《湘君》对《湘夫人》、《大司命》对《少司命》、《河伯》对《山鬼》,而《国殇》独单,大概因为是祀亡魂,所以没必要再配了。
1.【东皇太一】
题解:
东皇太一是九歌的开篇,是祭拜最高神——天帝的,还有一种说法是把它作为迎神曲来理解,失之偏颇。
王逸注:
“太一,星名,天之尊神。
祀在楚东,以配东帝,故云东皇。
”
《汉书•郊祀志》:
“天神贵者太一,太一佐曰五帝。
古者天子以春秋祭太一东南郊。
”
东皇太一实际上就是楚人称上帝的别名。
五帝:
共五位,又称:
五方上帝、五天神。
东郊青帝,南郊赤帝,中郊黄帝,西郊白帝,北郊黑帝。
(多种说法之一,后成为国家祀典成例。
)
“皇”是最尊贵的神的通称。
《史记·秦始皇本纪》:
“古有天皇,有地皇,有泰皇,泰皇最贵。
”这里以指上帝,因为上帝是天神中最尊贵的神。
“太一”,意思是说神道的广博无边。
《庄子•天地篇》:
“主之以太一。
”成玄英注:
“太者广大之名。
一以不二为名,言大道旷荡,无不制围,囊括万有,通而为一,故谓之太一。
”
楚人以“太一”称上帝,正如后来道家称天尊为“元始”一样,都是对某一问题所表现的抽象概念。
天神本来无所不在,这里称之为“东皇”,则因为他的祠宇所在,是就楚而言楚的。
至于楚人为什么要为上帝立祠于楚东,可能是因为天从东方破晓的缘故。
这是九歌中最庄重、恭肃的一篇,因为所祭祀的神明,是至高无上的天帝。
【吉日兮辰良,穆将愉兮上皇。
】
咱们老百姓呀,今儿个真高兴,团团聚一堂啊,送礼敬上皇。
这是介绍时间和事件。
良辰吉日,这个就不用怎么解释了。
穆:
敬的意思。
愉:
同娱。
上皇:
当然就是主神东皇太一。
上句说时日的吉利,下句说祭祀的虔诚。
【抚长剑兮玉珥,璆锵鸣兮琳琅。
】
御香飘渺列仪仗,扶剑佩玉上祭台。
这位祭上皇的神巫,如在远古,应是大巫师或大酋长之尊,这句讲的是主祭人的服饰。
珥:
音饵,一说玉饰的剑鼻,即剑柄与剑身相连处,两旁突出的部分。
另有一说为剑鞘中部穿带的玉饰。
个人更倾向后一种说法。
璆锵:
音求枪,佩玉相撞击的声音。
琳琅:
美玉名。
《礼记》:
古之君子必佩玉,进则揖之,退则扬之,然后玉锵鸣也。
这两句写祀神时祭主的服饰。
带剑佩玉,是用于隆重的典礼。
战国龙凤玉佩
【瑶席兮玉瑱,盍将把兮琼芳。
】
美玉镇席,香草神前敷礼座;鲜洁供设,满把白花敬上皇。
这是典礼的陈设说明。
瑶:
通“艹”+瑶的右半边字,是香草的名称,用瑶草编的席子,设在神座前面。
瑱:
同镇字,压也。
玉瑱就是玉制的镇压坐席的器具。
另,有班彪两都赋:
雕玉瑱以居楹,裁金璧以饰璫。
为玉制柱础之意,与“石+真”字通。
则或为是意引伸。
盍:
通合。
集合的意思。
将:
拿起。
把:
握持。
个人认为如果把将字解释为拿,这里的把字有量词的意思,一大把花。
琼芳:
如玉般洁白的花朵。
西周玉瑱(此玉瑱非镇席之物,乃古人墓中塞窍之玉,此处解释由清老师指出矛盾之处,待考。
)
【蕙肴蒸兮兰藉,奠桂酒兮椒浆。
】
蕙草裹着肥美的蒸肘哦兰草絮成垫,美酒香气四溢啊致祭上苍。
这是说祭品的芳洁。
蕙、兰、桂、椒,取其芬芳。
兰蕙:
《尔雅翼》“一榦一花而香有馀者兰,一榦数花而香不足者蕙。
”
肴蒸:
古人称整个肘子为“肴蒸”,“蒸”的正字应作“脀”。
藉:
音界,指垫底用的东西。
兰藉:
用兰草来垫底。
桂酒:
浸泡了某种以桂为名的香料的酒。
浆:
薄酒。
椒浆:
以花椒浸制的酒浆。
古代多用以祭神。
兰蕙
【扬枹兮拊鼓,疏缓节兮安歌,陈竽瑟兮浩倡。
】
打起鼓来唱起歌,笙音缓徐琴相和,歌颂上苍惠我多。
这是典礼音乐之美的展现。
枹:
音浮,同桴,鼓槌。
拊:
音府,击。
节,节拍。
疏缓节兮安歌:
指音乐的节拍舒徐,是严肃恭敬的祭歌氛围。
竽、瑟:
伴奏的乐器。
竽有三十六簧,笙类。
瑟有二十五弦,琴类。
《韩非子-解老》:
“竽也者,五声之长也,故竽先则钟瑟皆随,等唱则诸乐皆和。
”
倡:
同唱。
浩倡:
原注释解为大声唱。
这个我有不同意见,九歌少司命里有临风恍兮浩歌,这里为什么用唱字呢,我的感觉一方面这里需要押韵,二来歌是个人的信天游,这里非常可能是唱诗班的合唱,抒发群体的宗教情感。
这三句是写奏乐的三个过程,极言其盛。
彩绘虎座鸟架鼓
战国木瑟
战国初期古匏竽
【灵偃蹇兮姣服,芳菲菲兮满堂。
】
盛妆美人啊芬芳缭绕,婆娑起舞啊满堂生光。
这是典礼巫舞的动态之美。
灵:
这里是指巫女。
《九歌》中的灵,或指神,或指巫,各视文义而别。
偃蹇,舞貌,委曲婉转的样子。
姣:
美好也。
姣服:
盛装。
芳菲菲:
芳草美人,谓巫女翩翩起舞时,所佩芳花香草散发出来的香气。
西汉乐舞俑
【五音纷兮繁会,君欣欣兮乐康。
】
五音交响啊祭祀终曲,上皇有灵啊玉座宁康。
这是对神的美好祝福,整个典礼于斯结束。
五音:
即宫、商、角、徵、羽。
《周礼·春官》:
“皆文之以五声,宫商角徵羽。
”
繁会:
音调繁多,互相参错,交响和声的意思。
五音繁会一句是承前“浩倡”而言,表明奏乐的最后一个过程,即尾声,也就是楚人所说的“乱”。
所以赋中常用以标示尾声的“乱”字,实际上是以音乐的交杂来命名的。
君,神之尊称,指东皇太一。
《九歌》里凡是指男性的神,都称之为“君”。
欣欣乐康:
喜乐安宁,是祭者的设想,并非实叙。
本篇是《九歌》的第一篇,所祀的是最尊贵的神明。
天,是宇宙万物的主宰,人们的苦难和幸福都在它的运化之中;对它,谁都是有着崇高的敬意的。
可是在另一方面,作为祭祀对象的天神来说,它却是至大无外、至高无上的大自然的化身,和风、云、雷、电其它的一切自然神不同,在人们的认识上是缺乏着明确而具体的概念的。
本篇关于神的形象,没有做任何的描写,对于神的功德,也没有作正面歌颂;而只是从环境气氛的渲染里表达出敬神之心,娱神之意。
这一切都围绕着一个中心问题,那就是祭神以祈福。
神明能否赐福,在祭神者看来,首先决定于人的敬意是否能够娱神。
篇首以“穆将愉兮上皇”统摄全文,篇末以“君欣欣兮乐康”做结,一呼一应,贯串着祭神时人们的所思所想,从而突出了主题。
2.【东君】
题解:
《东君》的祭祀对象古无异辞,都说是日神,其他说法不足采信。
日神的名字是羲和,早期对其的记载比较混乱。
如《尔雅·释天》:
“日御谓之羲和。
”《初学记》卷一引《淮南子·天文训》:
“爰止羲和,爰息六螭。
”徐坚注:
“日乘车,驾以六龙,羲和御之。
”这都说羲和是太阳的御者。
而《山海经·大荒南经》:
“东南海之外,甘水之间,有羲和之国。
有女子名曰羲和,方浴日於甘渊。
羲和者,帝俊之妻,生十日。
”山海经的意思羲和是女性,太阳之母。
不论如何,在历史的长河里日神的形象渐渐定型,最终成为了充满力量的男性形象,为楚先民所赞颂。
本篇在刘向所编撰《楚辞》九歌中排在少司命后,对这一点,闻一多先生很有意见,认为东君应该在云中君一篇的前面,理由是在《史记·封禅书》及《汉书·郊祀志》中,致祭顺序都是五帝、东君、云中君。
所以今天先讲东君一篇。
这里还牵涉到少司命与河伯的一个千古谜案,后面会有所介绍。
祭祀日神之诗,充满对光明之源太阳的崇拜与歌颂。
这种崇拜与歌颂,是古今中外永恒的主题,万物生长靠太阳,对太阳的崇拜和歌颂自然是最虔诚又是最热烈的。
在《九歌》描写祭祀的场面中,这一篇写得最热闹。
【暾将出兮东方,照吾槛兮扶桑。
】
朝霞喷薄啊东方欲晓,日出扶桑啊屋栏外一片光明。
红日乍明,一天将始。
暾:
音吞,形容太阳初出时所放射的温暖与光明。
槛:
阑干。
《艺文类聚》:
“槛,楯也。
”(栏干的横木。
)又今人依据考古有进一步的解读,谓此“槛”就是南人巢居的代表作“干栏式建筑”。
不展开,详见
扶桑:
这里是树名。
《山海经·海外东经》:
“汤谷上有扶桑。
”《说文》:
“榑桑(即扶桑),神木,日所出也。
”
干栏式建筑
【抚余马兮安驱,夜皎皎兮既明。
】
拍马徐行啊从容不迫,漫漫长夜啊渐放光明。
这是日神整装踏上了征程。
安驱:
缓步徐行。
明:
古音芒。
【驾龙辀兮乘雷,载云旗兮委蛇。
】
驾驭龙车啊隆隆雷震,云旗随行啊飘然舒举。
这是朝阳将腾,漫空云霞的盛景实写。
这里的龙,与上句的马,实际上都是指拉车的龙马,详情参见清老师提供的龙马真相。
辀:
音舟,本意为车辕,借指整个车子。
乘雷:
借指隆隆的车声。
载云旗:
我们常形容红日自朝霞中喷薄而出,那么围绕在太阳四周的云霞,随着太阳的冉冉升起,如彩旗般瑰丽,就是诗人所形容的云旗了。
委蛇:
飘动舒卷的样子。
蛇,音夷。
【长太息兮将上,心低徊兮顾怀。
】
当日神开始工作前,他也发出了一声极富人性的叹息……又得干活了啊!
“低徊”、“顾怀”,多解释为神眷恋故居的心情,同时也表现出初升太阳乍升乍降、摇曳多姿的形象。
大概古人看到日出时的挫顿,认为它实际上是不愿意出来干活的吧。
太息:
叹息。
【羌声色兮娱人,观者憺兮忘归。
】
那壮丽的日出啊令人心醉,看到的人啊乐而忘返。
以上就把日出的全过程交代清楚了,收尾回到迎日的人群,总结了观众感想,下面将进入人们颂日、礼日的狂欢。
羌:
发语词,楚地方言。
娱人:
使人欢愉。
憺:
音旦,安详。
【緪瑟兮交鼓,萧钟兮瑶簴,鸣篪兮吹竽,思灵保兮贤姱。
】
轮指急弦呀敲起鼓,钟嗡鸣呀架摇动,吹笛笙呀声交响,我家神明呀美英雄。
这四句主要写祭祀音乐的繁盛。
絙:
音根,急张弦也。
交鼓:
相对击鼓。
萧:
“扌+萧”字的假借字,击之意。
瑶:
“摇”的假借字。
簴:
音聚,悬挂钟磬的木架。
全句原译意为猛力击钟连架子都摇晃起来了。
经清老师查证,《尔雅》:
‘木谓之簴,县钟磬之木也。
’瑶簴,以美玉为饰也。
然而又有《孔子家语·曲礼公西赤问》:
琴瑟张而不平,笙竽备而不和,有鐘磬而无簨簴。
“簨簴”都是管乐器,都被《尔雅》骗了。
篪:
音池,横吹的竹制乐器名,似笛,6孔闭口,能奏五声加一变化音,全身髹漆。
战国时,篪是祭神或宴亭时演奏的主要旋律乐器之一,汉“角抵百戏”内容中包括:
白虎鼓瑟、苍龙吹篪、女娥坐唱、洪崖羽舞、人工雷雪等……
灵保:
灵字从巫,灵保是象神之巫的意思。
贤姱:
多才而美好。
姱,音酷,美好的意思。
钟簴图
仿楚篪
【翾飞兮翠曾,展诗兮会舞,应律兮合节,灵之来兮蔽日。
】
轻翔徘徊啊翠羽飞扬,纵情吟唱啊舞蹈诗章,和谐雅乐啊布播四方,神明俱降啊共贺金光。
这几句是赞颂歌舞的美妙,表达万物对日的崇仰。
以上这段是祭礼场面的描述,与东皇太一不同的是,东皇太一中对仪礼的次序交代得很清楚,先做什么后做什么,整个典礼隆重端严,神圣不可轻犯。
这里的祭礼却只突出了场面的热闹,歌舞的热烈,再加上灵来蔽日的烘托,显而易见对日神的祭祀是更加热闹和不羁的。
下面是对东君英武形象的进一步描述,把对日神的敬仰赋予了人间的属性。
翾:
音宣,小飞轻扬之貌。
翠:
翠色的小鸟。
曾:
通“曾+羽”字,举起翅膀。
形容巫女曼妙的舞姿。
展诗:
展开诗章来吟唱。
会舞:
合舞。
律:
指音律。
节:
古音即,指节拍。
灵:
可以解释为一同来贺的众位神灵,也可解释为上场的巫祝。
蔽日:
形容多的样子。
【青云衣兮白霓裳,举长矢兮射天狼。
操余弧兮反沦降,援北斗兮酌桂浆。
】
青云裁(上)衣啊白霓垂(下)裳,桑弓长箭啊直指天狼。
反手离弦啊贪星流坠,北斗举贺啊美酒盈觞。
这里的天狼,代表了秦国在楚人心中的丑恶形象。
秦在当时号称“虎狼之国”,专事侵掠,天狼星的分野也正当秦地。
弧矢九星在天狼东南,秦也正是在楚国西北,可以说上应天象。
最后一句则是畅想射落天狼后的欢愉心情。
青云衣、白霓裳:
青云舒卷,白霓垂虹,云霓辉映,亦不知是天神彩衣,还是旭日丽空,百灵拱卫。
天狼:
恶星名,在东井南,主侵掠。
天狼星
矢:
箭。
弧:
木弓。
“弧矢”是一个星象名称,共有九星,形似弓箭,名为天弓,主防备盗贼。
其位置在天狼星的东南,朝向着天狼。
弧矢示意图
反:
反弓而射。
沦降:
散坠。
援:
拿起。
北斗:
就是咱们群里诸贤了,七星形似舀酒的斗。
桂浆:
桂酒,薄酒为浆。
北斗七星的古今变化
个人认为,日神形象也有可能会类似于下面这幅
【撰余辔兮高驰翔,杳冥冥兮以东行。
】
提缰催趱啊高驰天际,驱除黑暗啊东升西沉。
这两句总结了太阳的运行规律,每天东升西落,由昼而夜,不断变幻着天上的位置。
撰:
抓住。
杳:
深远貌。
冥冥:
黑暗。
以东行:
从东方运行。
行:
古音杭。
本篇内容其实可分为两部分,一部分是对太阳的朴素认识,进而升华为正义光明之神的形象,为其衷心的讴歌。
另一部分是对日神祭典热烈场面的描述,在本篇中反而沦为次要配角。
其实,这也是九歌特色的完美体现。
毕竟,千百年来被九歌感动的人们,不是因为楚人祭典有多么虔诚,而是被那或武勇、或壮烈、或温柔、或缠绵的神明打动了心。
所以九歌中公认最美的篇章属于湘夫人、山鬼这甚至无可考证的俗神。
3.【云中君】
题解:
《云中君》所祭对象虽有异辞,但主流的意见和近年的考古旁证,都指向云神。
《汉书·郊祀志》有云中君,朱熹曰:
“谓云神也。
”王逸《楚辞章句》题解:
“云中君,云神丰隆也。
一曰屏翳。
”丰隆、屏翳二名又分别被称为雷神、雨师,不管怎么样,都是掌司风雨之神。
现代《楚辞注释》亦说:
“‘丰隆’、‘屏翳’一神而异名。
‘丰隆’是云在天空堆集的形象,‘屏翳’则是云兼雨的形象。
因为天雨时,云在太空一定堆集得更厚,以致遮蔽了日光,天显得晦暗不明,所以叫‘屏翳’。
”“云中君,犹言云中之神。
”
江陵天星观一号墓出土战国祭祀竹简有“云君”,显然是“云中君”的简称,可证云中君就是云神。
或以为月神、雷神、云梦泽之神、云中郡神、高禖女神等,俱不可从。
本篇在刘向所编撰《楚辞·九歌》中排在第二位,在《东君》题解中已论及,《东君》一篇按道理该排在此篇之前。
云中君的性别:
一直以来有种说法,即九歌中阴阳神祗两两相对,《云中君》所对者《东君》,东君属阳,云中君属阴。
从本篇诗义推敲,云中君当为女巫所饰。
云雨和古代农耕之民的关系极其密切,从本篇中反映出人们对云神的真挚感情。
祭者斋戒沐浴,衣饰华丽,虔诚地迎接云神,对其敬礼赞颂;在她降临时,人们无限欢欣;在她飘然离去时,又思慕忧念,长劳梦想。
【浴兰汤兮沐芳,华采衣兮若英。
】
梳洗洁净散芬芳,彩衣璀灿裹玉光。
这是云神之巫的美好形象,描述巫女心意的虔诚,服装的炫丽。
浴、沐:
洗身体叫做“浴”,洗头发叫做“沐”,古人祭祀前必先斋戒沐浴。
汤:
热水。
兰汤:
言其芳香。
沐芳同义互文。
华采:
华丽的彩色。
英:
古音央,瑛的假借字,玉光之意。
若英另一说是象花朵的样子,也可通。
【灵连蜷兮既留,烂昭昭兮未央。
】
舒卷宛曲通神女,身周明丽放毫光。
这是云神之巫舞蹈降神的形象,上句写色授魂与的神秘意态,下句烘托神明降身确有征验。
灵:
指巫女。
连蜷:
回环宛曲的样子,这里既修饰了巫女的柔若无骨,也表现了碧空白云的变幻万方。
留:
一说指降神,神明附在了巫女的身上,方可表现出这样的仪态。
另一说通“流”,即浮云舒卷如流的意象。
烂:
光明貌。
未央:
犹言无极、无尽。
《汉书·礼乐志》:
“灵殷殷,烂扬光。
延寿命,永未央。
”
【謇将憺兮寿宫,与日月兮齐光。
】
安然受享升锦帐,日月交映辉容光。
这两句是颂神的赞辞,请神明安享祭祀,称颂神明的功德。
謇:
音减,也作“蹇”,楚地方言发语词。
憺:
音旦,安详。
寿宫:
据《吕氏春秋》,古人称寝堂为寿宫,在此可理解为供神的神殿。
在古人看来,云与日月同浮天宇,所以有与日月齐光的说法。
【龙驾兮帝服,聊翱游兮周章。
】
驱龙车啊披天衣,展流翔啊游八极。
这两句写的是云神丰采,仪仗服饰之盛华,徘徊流动之悠然。
龙驾:
龙车,此处指驾龙车。
帝服:
天帝之服。
战国前,帝专指天帝,天帝不只一位,譬如五方帝等。
聊:
姑且。
周章:
周旋舒缓的意思。
王逸《楚辞章句》:
“犹周流也。
言云神居无常处,动则翱翔,周流往来且游戏也。
”
【灵皇皇兮既降,猋远举兮云中。
】
灿烂光辉啊神来受享,倏忽远去呀已返云乡。
这两句中的云神流幻来去,显隐无常,人们盼望着它来享祭祀,护佑一方。
灵:
指神。
同一个灵字,一会指神一会指巫,倒是体现了人神的神秘交流。
皇皇:
通煌煌,光大貌,与前面的“昭昭”意近。
降:
古音洪。
猋:
音标,疾速而去的样子。
云中:
神的居所。
【览冀州兮有馀,横四海兮焉穷。
】
了望中国啊目犹极远,俯瞰世界啊何处终结。
这是摹想云神所游之处,无穷无尽,不知何往。
冀州:
中国的代称。
《尚书·禹贡》划中国为冀、兖、青、徐、扬、荆、豫、梁、雍九州,冀州在黄河北,为九州之首,因此指代整个中国。
四海:
指中国以外。
古人不知中国以外的情况,因以四海代表四方的边极。
焉:
何。
穷:
尽。
“有馀”、“焉穷”为互文。
【思夫君兮太息,极劳心兮忡忡。
】
想念我的尊神啊随风轻叹,为你牵挂啊终日忧愁。
这两句是写神去后的惆怅与思念。
夫:
音扶,虚字,指君。
凡九歌里所谓的“夫君”,非后世称丈夫,都是对神尊敬而亲切的称谓。
太息:
义同叹息。
忡忡:
心神不定貌。
本篇所祀的云神,我是按照阴性来讲的,也有说巫为女,而云神为男的。
云行雨施,祀云也就是祀雨,诗中所寄托的,正是对云泽雨露的渴求。
本篇一开始写云神降临,接着歌颂神的德泽,希望云神能普惠四方。
然而随着云神起身离去,人们对神的依恋又产生了一种矛盾的心情,希望云神能永驻身边,唯我私有。
姜亮夫先生《屈赋微》注云:
“云日之神,九州所共有,非楚所能私。
故神既降而去,犹思之太息,恐神贶之不答而祷祀之无灵也。
”这样的情感,便有了与情爱一般的纠结曲折,使得结尾处柔肠百转,难以解脱。