硬笔书法课件教案.ppt

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硬笔书法讲稿,硬笔是指一切坚硬的书写工具。

比如铅笔，钢笔，圆珠笔，签名笔，记号笔，水彩笔，粉笔，蜡笔，以至于竹，刀子，陶瓷等等。

以这些书写工具创作出来的书法，便称为硬笔书法。

硬笔书法的发展史,硬笔书法历史非常悠久，比如三千年前，用刀子与锥子作为工具的甲骨文就是原始硬笔书法的代表作。

毛笔开始使用则是在秦汉以后。

硬笔书法与书写工具有着密切的关系。

硬笔书法的发展史,在欧洲，公元七世纪时人们就开始使用鹅毛笔。

十八世纪时，英国人发明了铅笔。

到了十九世纪，美国人沃特曼发明了钢笔1928年，中国开始自己制造钢笔。

硬笔的种类,铅笔蜡笔签名笔钢笔圆珠笔记号笔水彩笔,硬笔的种类,彩色笔萤光笔涂改液粉笔,目录：

一、楷书笔画的特点与写法二、常用偏旁及其书写要点三、汉字结字要点四、汉字结构规律五、关于临帖,一、楷书笔画的特点与写法,

（一）横横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。

横有长横、短横，还有左尖横、右尖横、腰粗横等形态，其形态变化之多成就了横形态的丰富、生动性。

由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，这样，看起来才显得平稳。

人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看上去平稳的意思。

（二）竖竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖有垂露、悬针和短竖之分。

（三）撇撇有斜撇、竖撇、短撇、平撇之分。

（四）捺捺画粗细分明，书写难度较大。

捺有斜捺和平捺之分。

（五点点画有左点、右点、挑点、竖点和长点之分。

（六）提提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。

提画在不同的字中角度和长短略有不同。

（七）钩竖钩、竖弯钩、戈钩、卧钩,（八）横折与横折钩（两种形态变化）,（九）竖弯、竖弯钩与横折弯、横折弯钩,（十）竖提下笔写竖，到适当处略顿笔向右上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。

（十一）横钩下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出，要把力量送到笔尖。

（避免出现双角）,（十二）横撇、撇折、撇点,（十三）竖折、竖折折钩、横折提,（十四）横折折撇、横撇弯钩、横折折折钩,（十五）竖折撇下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔向左下撇出，要出尖。

第二节硬笔行书的笔法http:

/,从上面介绍的8种基本笔画及其衍生笔画的书写方法可以看出，汉字笔画书写的运笔规律，一般是：

横、竖、撇的起笔较重，点的起笔较轻；转折处要略顿笔，稍重、稍慢；提和钩，开始要略顿笔、稍重，然后逐渐转为轻快，收笔出尖；撇、挑都要出尖。

所有笔画都是一笔写成，不能重描。

这些笔画在组成汉字时，有的形状会略有变化，因此，在书写时，要注意多观察，把笔画形状写准确。

第二节硬笔行书的笔法http:

/,思考：

它们有何相似的地方？

二、常用偏旁及其书写要点关键词：

等距、齐、位居中上,一、宝盖头的写法：

写宁空,二、耳字旁的写法：

印,三、木字旁的写法查村集,四、山部的写法岁峡岳,五、日部的写法早昨香,六、土部的写法寺场尘,七、米部的写法类粉粟,八、目部与月部的写法盯肌肯,九、火部的写法灯灵,十、女部的写法奴,十一、王部的写法环呈望,十二、虫部的写法虹,十三、框形结构闪同国,十四、示字旁与衣字旁的写礼补,十五、广字头、厂字头、病字头厅庄病,十六、单人旁与双人旁他行,十七、三点水与言字旁江说,十八、提手旁打扔,十九、大金旁铅钓,二十、草字头花花节笼笑,三、汉字结构要点,

（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：

宇、宙

（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：

至、孟,（3）以左半部为主的字，左高右低。

如：

部、即（4）以右半部为主的字，右长左短。

如：

绩、议、读,（5）勾拿笔不应弯曲、短小。

如：

葡、萄、蜀、葛（6）勾衄笔不应直长。

如：

句、匀、勿,（7）横短撇长；如：

左、在、尤、龙（8）横长撇短；如：

右、有,（9）横短竖长，撇捺应延伸。

如：

木、本、朱（10）横长竖短，撇捺应缩短。

如：

乐、集,（11）横长竖短。

如：

上、士（12）横短竖长。

如：

才、斗、丰、井（13）上下有横画的字，应上短而下长。

如：

丕、正、亚,（14）左撇右竖，应撇短竖长。

如：

川、升、邦（15）左竖右撇，左竖应收敛而右撇应舒展。

如：

伊、侈、修,（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：

目、固、柳（17）由三部分组成的字，中间务正。

如：

御、谢、树,（18）左偏旁小的字，要位居中上部如：

吸、呼、峰、峻（19）右偏旁小的字，要位居中下部。

如：

和、知,（20）伸钩之字应抱持。

如：

勉、旭、抛（21）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。

如；冠、寇、宅,（22）上边为平画的字，其顶应相齐。

如：

既、野（23）纵撇最忌象老鼠的尾巴。

如；庭、居、底,（24）纵腕笔，应弯曲而有力。

（）如：

风、飞、气（25）横腕笔，应圆润俊秀。

如：

先、见、元、毛,（26）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。

如：

友、及、反、皮（27）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。

如；修、参、须、形,（28）以右部为主的字，右部可丰满些。

如：

施、腾、靖（29）以左部为主的字，左部应大些。

如：

敬、敛、刘（30）以左右为主的字，中间宜小。

如；弼、辩、衍,（31）字本来就瘦的，字形不要写得太短。

如：

身、耳（32）字本来就矮的，就写得粗壮些。

如：

白、工、日、四,（33）横长撇短的字，右边不宜用捺。

如：

莫、矣、矢、契（34）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但要交待清楚不能乱。

如：

繁、馨,四、汉字结构规律1、正2、匀3、中宫紧收4、收放有致5、错落有致6、穿插避让7、依形造势,1、正正就是要把字写得端端正正，这是写字的最基本的要求！

也是最重要的要求！

（1）横平竖直重心稳

（2）边竖倾斜对称美（3）斜中求正重心美,2、匀匀就是要把笔画在空间布白时写匀称如：

（1）横画要写匀

（2）竖画要写匀（3）撇画要写匀,3、中宫紧凑中宫，原指九宫格最中间的一格，现在泛指字的中心部分，中宫也是字的重心所在。

中宫，有时并不在字的中间位置，有时会靠上、靠下、靠左、靠右，因此还把这样的中宫叫做“活中宫”。

中宫紧凑又叫内紧外松，相反地类型为中宫空灵也叫外紧内松,中宫紧凑与活中宫,内紧外松与外紧内松,4、收放有致

（1）横多的字，最长的横只会有一个

（2）竖画多的字，最长的竖画也只有一个,5、错落有致此处的“致”依然为有情趣的意思。

俗话说“文似看山不喜平”，写字也是如此，即便是最简单的“一”字也有高低的变化。

6、穿插避让左右结构上下结构,7、依形造势这就是说长形的字就要写长（身），扁形的自救要写扁（血而尚），字形小的要写小，字形大的要写大（蜜），字形园的要写园（香），三角形（之）,选帖,楷书：

钟繇荐季直表、宣示表钟绍京灵飞经王献之洛神赋王宠滕王阁诗北魏张黑女墓志褚遂良雁塔圣教序,推荐碑帖：

取法乎上，仅得其中；取法乎中，斯为下矣,推荐碑帖：

行书：

王羲之兰亭序、圣教序苏轼前赤壁赋、黄庭坚松风阁诗米芾苕溪诗贴、蜀素贴赵孟頫洛神赋、文征明滕王阁序唐寅落花诗册,读帖,读帖，就是仔细观察字帖，分析笔法、结构、章法。

细言之，就是观察字的点画长短、粗细；运笔的轻重、徐疾；点画的俯仰、向背、转折、离合以及字的结构疏密、参差、方圆、高矮；字与字、行与行之间的斜正、疏密等，谓“心摩”。

临摹,临摹：

是指从笔法、结字、章法等方面对书法范本的学习和模仿，谓“手追”。

摹：

用透明的纸覆盖在字帖上描写，易得结构。

临：

对照字帖中字的样子仿写，易得笔意。

方法有对临、背临、意临、空临等多种。

始书之时，不可尽其形势，一遍正手脚，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其圆润，五遍兼加抽拨（晋书家王右军）。

关于临帖1、坚持（携一碑而走天下）2、象（与原帖）,三国钟繇荐季直表、宣示表（王羲之临本）东晋王羲之黄庭经、临钟繇宣示表、道德经（赵子昂临本）东晋王献之洛神赋玉版十三行隋智永真草千字文隋董美人墓志唐欧阳询、褚遂良、虞世南唐钟绍京灵飞经宋苏轼、米芾、黄庭坚、赵佶元赵子昂汲黯传、道德经田英章硬书字帖卢中南硬书字帖,学习书法的“三境界”,第一境：

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路（无法有我）第二境：

为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔（有法无我）第三境：

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处（有法有我，溶入个性）,书法的三大要素,笔法：

字的“零件”（以行书为例）结构：

“零件”的安装造型（以行书为例）章法：

字的通篇布局,是布置字与字、行与行之间位置关系的方法。

行书结体要领,主次分明：

突出字的主要笔画笔画减省：

改变笔顺，减少笔画参差变化：

参差错落，形态各异俯仰向背：

笔画或部分之间呈现背离关系收放自然：

有收有放，避就灵活善美者不掩其丑。

宁拙勿巧，宁丑勿媚,书法的章法,书法作品的款式：

中堂、条幅、条屏横幅、长卷、扇面书法作品的构成

（1）正文

（2）落款（3）钤印,中堂,条幅,条屏,条屏,横幅,长卷,扇面,扇面,谢谢大家！

钢笔行书的特征,行书之称始于西晋卫恒四体绝书。

张怀在书断中是这样阐述行书产生原因的：

行书者。

后汉刘德升所造也。

既正书之小伪。

务从简易，相间流行。

帮谓之行书。

在东汉晚期已有行书了。

从行书的产生。

形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成独立的“行法”。

这是与篆、隶、草、楷的最大区别。

行书无法却有体。

最大特点是用连笔和省笔。

却不用或少用草化符号。

较多地保留正体字的可识性结构。

从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂的实用目的。

便于文字信息的流通交换。

另外，行书具有紧粘其他书体的特点。

所以孙过庭书谱说：

“趋势变适时。

行书为要”。

行书萌发于两汉,成行于魏晋。

至东晋产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格。

南北朝至初唐书坛，是笼罩在二王行书风格艺术氛围之中的。

唐朝中期至宋颜真卿行书开一代新风。

此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影响。

元至明中叶。

无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席之地。

明代晚期限至清朝是行书发展的飞跃阶段。

其特点：

一是出现了带群体性质的具个性化的行草书家。

二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行书的风格。

前者是一种“尚势”书风。

后者是民间碑书体风格。

行书是楷书的快写，相传始于汉未。

它不及楷书的工整，也没有草书的草案。

行书中带有楷书或接近于楷书的叫做“行楷”；带有草书或接近于草书的叫“行草”。