一个简便易行的构图理念.docx
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一个简便易行的构图理念
一个简便易行的构图理念―――运动取向
摄影不同于拍摄连续画面，即使你使用再大的广角，画面中的内容都止步于四个边框，主体摆放的位置，便成了首要的问题，而其中主体的“运动取向”是决定画面重心与平衡的关键。
世间万物都在动，不动是相对的，可我们偏偏用相机瞬间去凝固这些“动漫”，“取向”便成了使凝固画面动起来的手段。
比如我们凝固一辆汽车，车头所指便是它的“运动取向”，凝固花卉，花蕊的朝向便是它的“生长取向”，凝固人物，人物双肩的正前或者它的眼神方向便是它的“取向”。
通常，这个“取向”“渐入”画面，会增强画面的重心，如果是“淡出”画面，会使画面失去平衡。
P1 这是一张灰雁起飞的原图，P2,P3经过剪裁，改变其在画面中的位置。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2010-01-0911:
58:
01.00 快门:
1/3200 光圈:
F/5.0 焦距:
200毫米 感光度:
400
P2将主体放在画面的左下，其运动取向是进入画面，给人的感觉是刚刚起飞。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2010-01-0911:
58:
01.00 快门:
1/3200 光圈:
F/5.0 焦距:
200毫米 感光度:
400
P3将主体摆放在右上角，其运动取向是淡出画面，给人的感觉是起飞了一段时间，有即将远去的感觉。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2010-01-0911:
58:
01.00 快门:
1/3200 光圈:
F/5.0 焦距:
200毫米 感光度:
400
P4 以下两张荷花的生长取向都是朝向画面内侧，虽然摆放的位置都在外1/3处，但这样的取向“暗示”出荷花即将到达的位置会更靠近中心，因此产生出意识中的平衡。
如果两张荷花的位置不变，取向都向外，画面的平衡会立刻遭到破坏。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2010-07-1710:
09:
43.00 快门:
1/4000 光圈:
F/2.8 焦距:
200毫米 感光度:
200
P5
器材:
佳能500D [佳能数码相机] 镜头:
徕卡70-210mmf/2.8
时间:
2010-07-0207:
15:
17.41 快门:
1/2500 感光度:
200
P6 拍摄人物亦是如此，这两张人物的运动取向一个是从左上向右下进入画面，一个是从左下向右上进入画面，虽然摆放的位置都不是中间，但画面不失平衡感。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2009-07-3108:
47:
34.00 快门:
1/320 光圈:
F/4.5 焦距:
130毫米 感光度:
200
P7 沐浴在冬日阳光下的老人虽然被摆放在角落里，不知读者是否能想象出天上那带来温暖的太阳。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2009-11-1310:
57:
26.00 快门:
1/2000 光圈:
F/8.0 焦距:
175毫米 感光度:
400
摄影构图没有一成不变的规矩，尝试着替你画面中的主人公说出感受，即达到了目的。
P8 这位在天寒地冻中卖围裙的大妈的运动取向是“淡出”画面，用露着手指的生意手套捂着冻僵的脸，这样的构图是否能表达一种焦虑、急迫的心情？
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor28-70mmf/2.8DIF-ED
时间:
2011-01-2310:
15:
22.00 快门:
1/160 光圈:
F/6.3 焦距:
52毫米 感光度:
400
P9 画面中的人物即将走出画面，但眼神却是进入画面，一般人物摄影中，眼神方向的运动级别高于躯体的运动级别，虽然躯体是在淡出，但目光是在进入，画面仍不失平衡。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2010-01-2915:
02:
38.00 快门:
1/500 光圈:
F/4.0 焦距:
200毫米 感光度:
400
P10 这张与P9同理
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2009-07-2709:
02:
09.00 快门:
1/125 光圈:
F/6.3 焦距:
86毫米 感光度:
200
P11以下两张可以叫做“多重构图”，虽然两位老姐妹的运动取向相悖，但明亮突出者代表了整张画面人物的主要动向，是压轴人物，它的取向是在进入。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor80-200mmf/2.8DIF-ED
时间:
2010-05-1108:
16:
15.00 快门:
1/640 光圈:
F/5.0 焦距:
80毫米 感光度:
200
P12 这是张典型的多重人物构图，缺憾是其中一位专注一下镜头就出彩了，画面中所有人物的朝向一致，预示出进入淡出的全部过程，右下角老师的胳膊增加了“准备上场”的动感，这样的构图如果去掉左边的三位姑娘，画面将失去平衡。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor28-70mmf/2.8DIF-ED
时间:
2010-09-2709:
18:
13.00 快门:
1/320 光圈:
F/8.0 焦距:
70毫米 感光度:
200
建筑物看上去不动，但也有“运动取向”，一般门窗的朝向以及大小面中的大面所指的方向为“运动取向
”。
P13 大门的朝向所指是进入画面。
器材:
佳能500D [佳能数码相机] 镜头:
徕卡19mmf/2.8
时间:
2010-03-0615:
04:
02.66 快门:
1/400 焦距:
19毫米 感光度:
400
P14 主体椅子的取向是在进入画面。
器材:
佳能500D [佳能数码相机] 镜头:
徕卡19mmf/2.8
时间:
2010-03-0615:
05:
44.61 快门:
1/30 焦距:
19毫米 感光度:
400
P15画面中建筑的朝向所指是在进入。
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
尼康AF-S17-35mmf/2.8DIF-ED（金广角） [尼康镜头]
时间:
2011-01-1716:
23:
29.00 快门:
1/200 光圈:
F/8.0 焦距:
17毫米 感光度:
400
总之，当您把一幅静止画面中的主体想象成动体时，便会比较容易的区分出它的“运动取向”，这个“取向”将止步于有限的画面四框！
给这个“取向”的前面留出一定的空间，不要使它一动就“碰壁”，更不能使它上下左右动弹不得（胀满），甚至主体止步于照片四框之外（主体不全）。
用这样的理念构图，我觉得比较简便易行。
顺便说一句，这个理念不是我的首创，是我个人拍摄和读书的体会，并且是我每次按下快门前都要瞬间考虑的问题，即使是你的行动和设备限制了拍摄，想象中的预留也会使你的后期剪裁变得易如反掌。
我很少一次上这多照片，如果耽误了您的时间，在此致歉。
出摊
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
AF-SZoom-Nikkor28-70mmf/2.8DIF-ED
时间:
2011-01-2607:
42:
46.00 快门:
1/160 光圈:
F/6.3 焦距:
28毫米 感光度:
400
偏瘫老人
器材:
尼康D90 [尼康数码相机]
时间:
2009-08-0108:
55:
50.00 快门:
1/160 光圈:
F/5.6 焦距:
200毫米 感光度:
400
母子
器材:
尼康D90 [尼康数码相机] 镜头:
尼康AF-S17-35mmf/2.8DIF-ED（金广角） [尼康镜头]
时间:
2009-10-0416:
37:
44.00 快门:
1/800 光圈:
F/8.0 焦距:
25毫米 感光度:
200
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