一个简便易行的构图理念.docx

1、一个简便易行的构图理念一个简便易行的构图理念运动取向 摄影不同于拍摄连续画面，即使你使用再大的广角，画面中的内容都止步于四个边框，主体摆放的位置，便成了首要的问题，而其中主体的“运动取向”是决定画面重心与平衡的关键。 世间万物都在动，不动是相对的，可我们偏偏用相机瞬间去凝固这些“动漫”，“取向”便成了使凝固画面动起来的手段。比如我们凝固一辆汽车，车头所指便是它的“运动取向”，凝固花卉，花蕊的朝向便是它的“生长取向”，凝固人物，人物双肩的正前或者它的眼神方向便是它的“取向”。通常，这个“取向”“渐入”画面，会增强画面的重心，如果是“淡出”画面，会使画面失去平衡。 P1 这是一张灰雁起飞的原图，P

2、2,P3经过剪裁，改变其在画面中的位置。器材:尼康 D90尼康数码相机镜头:AF-S Zoom-Nikkor 80-200mm f/2.8D IF-ED时间:2010-01-09 11:58:01.00快门:1/3200光圈:F/5.0焦距:200毫米感光度:400 P2 将主体放在画面的左下，其运动取向是进入画面，给人的感觉是刚刚起飞。器材:尼康 D90尼康数码相机镜头:AF-S Zoom-Nikkor 80-200mm f/2.8D IF-ED时间:2010-01-09 11:58:01.00快门:1/3200光圈:F/5.0焦距:200毫米感光度:400 P3 将主体摆放在右上角，其运动

3、取向是淡出画面，给人的感觉是起飞了一段时间，有即将远去的感觉。器材:尼康 D90尼康数码相机镜头:AF-S Zoom-Nikkor 80-200mm f/2.8D IF-ED时间:2010-01-09 11:58:01.00快门:1/3200光圈:F/5.0焦距:200毫米感光度:400 P4 以下两张荷花的生长取向都是朝向画面内侧，虽然摆放的位置都在外1/3处，但这样的取向“暗示”出荷花即将到达的位置会更靠近中心，因此产生出意识中的平衡。如果两张荷花的位置不变，取向都向外，画面的平衡会立刻遭到破坏。器材:尼康 D90尼康数码相机镜头:AF-S Zoom-Nikkor 80-200mm f/2

4、.8D IF-ED时间:2010-07-17 10:09:43.00快门:1/4000光圈:F/2.8焦距:200毫米感光度:200 P5器材:佳能 500D佳能数码相机镜头:徕卡70-210mm f/2.8时间:2010-07-02 07:15:17.41快门:1/2500感光度:200 P6 拍摄人物亦是如此，这两张人物的运动取向一个是从左上向右下进入画面，一个是从左下向右上进入画面，虽然摆放的位置都不是中间，但画面不失平衡感。器材:尼康 D90尼康数码相机镜头:AF-S Zoom-Nikkor 80-200mm f/2.8D IF-ED时间:2009-07-31 08:47:34.00快

5、门:1/320光圈:F/4.5焦距:130毫米感光度:200 P7 沐浴在冬日阳光下的老人虽然被摆放在角落里，不知读者是否能想象出天上那带来温暖的太阳。器材:尼康 D90尼康数码相机镜头:AF-S Zoom-Nikkor 80-200mm f/2.8D IF-ED时间:2009-11-13 10:57:26.00快门:1/2000光圈:F/8.0焦距:175毫米感光度:400 摄影构图没有一成不变的规矩，尝试着替你画面中的主人公说出感受，即达到了目的。 P8 这位在天寒地冻中卖围裙的大妈的运动取向是“淡出”画面，用露着手指的生意手套捂着冻僵的脸，这样的构图是否能表达一种焦虑、急迫的心情？器材:

6、尼康 D90尼康数码相机镜头:AF-S Zoom-Nikkor 28-70mm f/2.8D IF-ED时间:2011-01-23 10:15:22.00快门:1/160光圈:F/6.3焦距:52毫米感光度:400 P9 画面中的人物即将走出画面，但眼神却是进入画面，一般人物摄影中，眼神方向的运动级别高于躯体的运动级别，虽然躯体是在淡出，但目光是在进入，画面仍不失平衡。器材:尼康 D90尼康数码相机镜头:AF-S Zoom-Nikkor 80-200mm f/2.8D IF-ED时间:2010-01-29 15:02:38.00快门:1/500光圈:F/4.0焦距:200毫米感光度:400 P

7、10 这张与P9同理器材:尼康 D90尼康数码相机镜头:AF-S Zoom-Nikkor 80-200mm f/2.8D IF-ED时间:2009-07-27 09:02:09.00快门:1/125光圈:F/6.3焦距:86毫米感光度:200 P11 以下两张可以叫做“多重构图”，虽然两位老姐妹的运动取向相悖，但明亮突出者代表了整张画面人物的主要动向，是压轴人物，它的取向是在进入。器材:尼康 D90尼康数码相机镜头:AF-S Zoom-Nikkor 80-200mm f/2.8D IF-ED时间:2010-05-11 08:16:15.00快门:1/640光圈:F/5.0焦距:80毫米感光度:

8、200 P12 这是张典型的多重人物构图，缺憾是其中一位专注一下镜头就出彩了，画面中所有人物的朝向一致，预示出进入淡出的全部过程，右下角老师的胳膊增加了“准备上场”的动感，这样的构图如果去掉左边的三位姑娘，画面将失去平衡。器材:尼康 D90尼康数码相机镜头:AF-S Zoom-Nikkor 28-70mm f/2.8D IF-ED时间:2010-09-27 09:18:13.00快门:1/320光圈:F/8.0焦距:70毫米感光度:200 建筑物看上去不动，但也有“运动取向”，一般门窗的朝向以及大小面中的大面所指的方向为“运动取向”。 P13 大门的朝向所指是进入画面。器材:佳能 500D佳能

9、数码相机镜头:徕卡19mm f/2.8时间:2010-03-06 15:04:02.66快门:1/400焦距:19毫米感光度:400 P14 主体椅子的取向是在进入画面。器材:佳能 500D佳能数码相机镜头:徕卡19mm f/2.8时间:2010-03-06 15:05:44.61快门:1/30焦距:19毫米感光度:400 P15 画面中建筑的朝向所指是在进入。器材:尼康 D90尼康数码相机镜头:尼康 AF-S 17-35mm f/2.8D IF-ED(金广角）尼康镜头时间:2011-01-17 16:23:29.00快门:1/200光圈:F/8.0焦距:17毫米感光度:400 总之，当您把一

10、幅静止画面中的主体想象成动体时，便会比较容易的区分出它的“运动取向”，这个“取向”将止步于有限的画面四框！给这个“取向”的前面留出一定的空间，不要使它一动就“碰壁”，更不能使它上下左右动弹不得（胀满），甚至主体止步于照片四框之外（主体不全）。用这样的理念构图，我觉得比较简便易行。 顺便说一句，这个理念不是我的首创，是我个人拍摄和读书的体会，并且是我每次按下快门前都要瞬间考虑的问题，即使是你的行动和设备限制了拍摄，想象中的预留也会使你的后期剪裁变得易如反掌。 我很少一次上这多照片，如果耽误了您的时间，在此致歉。 出摊器材:尼康 D90尼康数码相机镜头:AF-S Zoom-Nikkor 28-70mm f/2.8D IF-ED时间:2011-01-26 07:42:46.00快门:1/160光圈:F/6.3焦距:28毫米感光度:400 偏瘫老人器材:尼康 D90尼康数码相机时间:2009-08-01 08:55:50.00快门:1/160光圈:F/5.6焦距:200毫米感光度:400 母子器材:尼康 D90尼康数码相机镜头:尼康 AF-S 17-35mm f/2.8D IF-ED(金广角）尼康镜头时间:2009-10-04 16:37:44.00快门:1/800光圈:F/8.0焦距:25毫米感光度:200