电视摄像试题集doc16页doc.docx
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电视摄像试题集2
一、填空题（本大题共小题，每空1分，共分）
请在每小题的空格中填上正确答案。
错填、不填均无分。
1．电视画面依附于立式横向的矩形电视屏幕之上，这就决定了电视画面的距是210mm，造型形式属于平面造型的艺术。
（平面造型）
2．构图是将形式因素综合运用以获取电视画面的形式美感的过程，它将决定电视观众能看到怎样的画面。
（形式因素、形式美感）
3、在我国，一个标准的电视帧由两个扫描场组成，每秒有25帧。
4、CCD的中文名称是电荷耦合元件。
可以称为CCD图像传感。
5、根据质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为专业级、广播级、家庭级三类。
摄像机的三个主要组成部件为：
镜头、摄像机、录像机、
6、专业摄像机的执机方式通常有三种，分别是：
肩扛式、手持式、三脚架。
7、大多数摄像机镜头都是变焦镜头，即镜头的焦距是可以变化的，如最大焦210mm最小焦距是70mm，那么该镜头的变焦幅度用比率表达是3X倍。
广角：
广角的是被夸张的，呈现明显得近大远小得效果，强调远近感，会产生很强的视觉冲击力。
中焦：
这个焦段拍摄的照片变形最小,能正确体现被摄体的形状,而且设计成超大光圈也相对容易。
长焦：
很少远近感,对景观的远近有压缩效果。
（易抖动,尽量使用三脚架）。
8、已知一变焦镜头的最小焦距是13mm，其变焦比率为10×，那么该变焦镜头的最大焦距为130MM。
9、标准电视（STV）的画幅宽高比为4:
3，数字高清电视（HDTV）的画幅宽高比为16:
9。
10、电视摄像的拍摄要领是：
平、稳、匀、准、清。
11、电视画面景别一般划分为五种分别是：
远景、全景，中景。
近景、特写。
12、运动摄像的基本类型包括：
推、拉、摇、移、甩、跟。
13、镜头从焦距的角度上划分通常划分为：
长焦镜头、广角镜头、标准镜头
14、拍摄方向分别有：
正面、侧面、斜侧、反斜侧、背面。
15、电视摄像的运动造型因素可分为拍摄主体的运动、摄像机的运动、各种运动的综合运动。
（被摄主体的运动、摄像机的运动、各种运动的综合运动）
16、拍摄固定画面的前提条件是机位、焦距、光轴不变。
17、拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
18、如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则景深越小。
19、电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光
20、三角形机位布局可有三种基本变化即外反拍、内反拍和平行三角形布局
21、我国通行的电视技术标准为PAL，每帧画幅共约为42万像素。
22、摄像机拍摄的心理角度可分为主观角度、客观角度。
23、固定画面在拍摄时，通过摄像机的寻像器所看到的画面范围和视域面积是始终如一的。
24、摇镜头是摄像机主光轴发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着镜头扫描过的画面内容而相应变化。
25、镜头的光学特性由焦距、视场角和相对孔径三个因素组成。
26、日光的七种色光可以归纳为三种主要色光，即红色、绿色和蓝色光。
27、机位三角形布局最突出的优点是两个被摄人物各自处于画面固定的一侧，便于观众对方向性的统一认识。
28、根据电视节目内容及性质的不同，可将电视拍摄工作分为电子新闻采集制作和电子现场制作。
（电子新闻采集制作、电子现场制作）
**29、电视影像的要素主要包括1、镜头与蒙太奇2、画面构图3、光线4、拍摄角度5、运动镜头6、景别。
30、影响画面构图的主要因素有___光线_____、_形状、线条、色彩等。
31、光线分为主光和辅光。
在摄像中，各不相同的光线效果在造型上能改变和确定对象的形状，在构图上能形成不同的影调反差，能表现不同的景色、情调及各种气氛，形成不同的影调结构，以及组织视觉重点、表现空间、表现节奏等。
32、景别一般分为：
远、全、中、近、特
33．固定画面的画框是静止不动的，但它的拍摄主体可以动。
（画框、被摄主体）
34．推镜头总可以分为起幅、推进和落幅三个部分。
（起幅、落幅）
35．镜头的相对孔径是指镜头的光孔直径与焦距之比。
（光孔直径、焦距）
36．光源是指能发光的物质，一般可分为冷光源和热光源两大类。
37．利用特写镜头间隔轴线两边的镜头，可以缓和越轴给观众造成的跳跃感。
（）
38．“挑、等、抢”是电视记者在拍摄现场所应具备的应变能力和创作能力的能力。
（）
39、能够把同一画面形象分解为几个相互重复、交叠起来的相同影像的镜头是____________（多棱镜或幻想镜或多影镜）
40．同一色相的光度变化，人眼能辨别600多种，而电视屏幕仅有30层次。
41．电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光。
42．电视摄像的运动造型因素可分为________、________和________。
（被摄主体的运动、摄像机的运动、融合了各种运动的综合运动）
43．拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变。
44．拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
45．如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积越大、放大倍率越大。
46．电视摄像师的基本素质包含扎实的技术水平和完美的道德修养两个基本方面。
47.摄像机的光学镜头是由________、______、________等组成的。
（变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统）
48电视画面上极明亮景物和极暗景物交界处，景物亮度间距悬殊的交界处，由于强光向弱光处漫射，会出现一种强光漫射现象。
（强光漫射）
50．摄像机焦距不动，摄像机就没有_______、________运动。
（焦距推、焦距拉）
51．电视画面的时间特性主要有单一性、同时性、连续性。
52．运动摄像，就是在一个镜头中通过改变摄距，或者变动镜头光轴，或者改变焦距所进行的拍摄。
（改变摄距、改变焦距）
53．电视摄像机的标准镜头是指_________。
（镜头焦距接近摄像机画幅对角线长度的镜头）
54．视场角主要受镜头焦距和镜头成像尺寸这两个因素制约。
（焦距、成像尺寸）
55．长焦距镜头视角窄、景深小。
广角镜头视角广、景深大。
56．副光，又叫辅助光，是用以补充主光照明的光线。
（辅助光）
57.根据摄像机所使用的场合，可分为演播室拍摄用座机和室外拍摄用便携机两类。
（座机、便携机）
58.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求平稳、流畅、到位。
59.景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。
60.摄像机焦距不动，摄像机就没有焦距推焦距拉运动。
61.相对孔径是决定镜头透光能力和鉴别能力的重要因素。
62.光线方向中的顺光摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背景显得较为干净和明亮。
（顺光）
63.轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。
（轴线）
64.电视场面调度包括被摄对象和镜头调度两个方面。
（被摄对象）
65．匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹将电影的时间分为三个含义：
__________________、____________________、____________________。
（放映时间或影片延续时间、剧情展示时间或影片故事的叙述时间、观看时间或观众本能地产生的印象的延续时间）
二、单项选择题（本大题共15小题，每小题2分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。
错选、多选或未选均无分。
1、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：
B
A、寻像器B、话筒C、摄像机机身D、镜头
2、下面说法错误的是：
B
A、光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。
B、光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。
C、f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更快。
D、在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。
3、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：
C
A、长焦镜头景深大，容易虚焦。
B、广角镜头景深小，不容易虚焦。
C、长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。
D、广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。
4、下面关于色温的说法正确的是：
D
A、色温与物体的表面温度相等。
B、色温与温度的大小相反。
C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。
D、日光灯比白炽灯的色温要高。
5、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：
A
A、保持主体在画面构图中心B、主体应是画面特写
C、保持拍摄方向用仰角D、依靠造型表现技巧
6、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：
B
A、0.6秒B、2.8秒C、2.1秒D、0.4秒
7、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是：
C
A、1∶2∶3B、2∶4∶6C、1∶1∶1D、1∶3∶5
8、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为：
D
A、0.415B、0.314C、0.5D、0.618
9、在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强：
A
A、捕捉动感B、精心构图C、准确曝光D、精确对焦
10、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的________所导致。
A
A、强光漫射B、摄像造型C、框架结构D、杂波信号
11、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是：
C
A、特写B、近景C、全景D、中景
12、从本质上讲，甩镜头属于：
D
A、拉镜头B、推镜头C、移镜头D、摇镜头
13、电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是：
C
A、推拉镜头B、固定镜头C、移动镜头D、升降镜头
14、能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是：
D
A、渐变滤光镜B、晕化镜C、双焦点镜D、多棱镜
15、用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者：
A
A、拍摄距离小B、视场角小C、景深小D、场面小
16、主光一般采用：
A
A、硬光B、软光C、柔和光D、散射光
17、电视场面调度特别是镜头调度必须考虑________的问题。
B
A、镜头相互匹配B、镜头的焦距选择C.镜头的曝光量D、镜头的色温调整
18、三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。
这种方案是：
B
A、外反拍三角形布局B、内反拍三角形布局C、平行三角形布局D、大三角形布局
19、电视摄像师在拍摄时应与艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夜景或夜景昼拍时，为了获得艺术的画面，在调整白平衡时应该：
C
A、准确B、偏红C、偏蓝D、偏暖
20、电视画面是从一定数量的画幅，以______的连续运动中体现出来的。
A
A、每秒25帧B、每秒30帧C、每秒35帧D、每秒40帧
21、摄像机是根据光线色温________来规范基本光谱特性和标准工作状态的。
C
A、5600KB、2600KC、3200KD、8000K
22、主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为：
D
A、曲线构图B、斜线构图C、直线构图D、水平线构图
23、有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是：
A
A、正面方向B、正侧方向C、斜侧方向D、背面方向
24、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是：
D
A、拉镜头B、移镜头C、综合运动D、固定画面
25、电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的_______所导致。
A
A、强光漫射现象B、对焦不准C、白平衡失调D、黑平衡失调
26、模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是：
A
A、主观性角度B、客观性角度C、虚拟性角度D、新闻性角度
27、下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是：
D
A、变焦推B、跟移C、变焦拉D、跟摇
28、减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是：
D
A、雾镜B、偏振镜C、近摄镜D、柔光镜
29、广角镜头拍摄的画面具有以下特点：
A
A、视角宽，范围大，景深大B、视角窄，范围大，景深大
C、视角宽，范围小，景深大D、视角宽，范围大，景深小
30、日出、日落时的色温一般为________之间。
B
A、5000～6000KB、2800～3500KC、6800～7500KD、6000～7000K
31、下列组合中，相加后产生白光的是：
B
A、红与黑B、蓝与黄C、红与蓝D、黄与红
32、为克服“越轴现象”下列做法正确的是：
C
A、提高拍摄高度B、改变色温C、插入中性镜头D、改变光圈快门
33、就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是：
D
A、舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的
B、舞台调度在观赏时，具有较大的强制性
C、电视场面调度的视点固定、视距不变
D、电视场面调度具有复杂性、多变性
34、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该：
B
A、准确B、偏红C、偏蓝D、偏绿
35、________是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。
E
A、摇镜头B、移动镜头C、变焦距运动镜头D、跟镜头E、推拉镜头
36、表现成年人胸部以上或物体局部的画面称作：
D
A、远景B、全景C、中景D、近景E、特写
37．电视画面的时间特性中，具有电影画面无法实现的巨大优势是（D）
A.单向性B.连续性C.表现性D.同时性
38．如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而是偏向某色的情况，应进行______调整。
（B）
A.白平衡B.黑平衡C.滤色片D.电源
39．衡量画面构图是否正确的主要标准是（C）
A.曝光准确B.镜头运动C.主体突出D.拍摄方向为仰角
40．后景处于主体之后，选择和处理后景应该（A）
A.用减法原则以简化后景B.与主体的影调一致
C.比主体清晰以引导注意D.与主体的色调一致
41．拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和______三不变。
（B）
A.画面内容B.焦距C.光圈D.快门
42．我国的电视机屏幕通常每行有______像素。
（B）
A.800多个B.700多个C.600多个D.500多个
43．构图常能引发观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为______画面。
（B）
A.高调B.低调C.明调D.淡调
44．在新闻摄像中，跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型效果是（A）
A.主观性镜头B.调度性镜头C.客观性镜头D.导演性镜头
45．电视拍摄中，极富视觉冲击力，观众很难在日常生活中找到与之相对应的视觉感受的拍摄方式是（A）
A.推拉镜头B.固定镜头C.移动镜头D.升降镜头
46．具有轻微漫射作用，能使来自被摄对象的光束得到漫射并均匀分布在画面中，从而一定程度上减弱画面整体形象的清晰度的效果镜是（D）
A.雾镜B.彩虹镜C.星光镜D.柔光镜
47．广角镜头对横向运动的对象表现为（A）
A.动感弱，物距越远越弱B.动感强，物距越远越强
C.动感弱，物距远时变强D.动感强，物距远时变弱
48．在众多色光中波长最短，容易使人产生寒冷、冷静等联想的是（D）
A.黑色B.白色C.黄色D.蓝色
49．用于刻画人物和表现环境的光线是（A）
A.主光B.环境光C.轮廓光D.修饰光
50．三角形机位布局时，两个人物可以互为前景和后景，使得构图具有明显的透视效果的方案是（A）
A.外反拍三角形布局B.内反拍三角形布局C.平行三角形布局D.大三角形布局
51．一个优秀电视摄像师在拍摄现场应该具备的素质是（C）
A.能严格执行导演的命令B.能熟练地操作摄像机
C.具有扎实的技术功底和全面的艺术修养D.具有娴熟的运动摄像技术
52．关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（A）
A.保持主体在画面中心B.主体应是画面特写
C.保持拍摄方向用仰角D.依靠造型表现技巧
53.电视摄像机的宽容度通常为（B）
A.1∶16B.1∶32C.1∶64D.1∶128
原理：
利用摄像器材的光电转换原理和电视技术中的电子扫描方法，将镜头所摄取的光信号转换为相对应的电信号，这些电信号经过一系列的编码处理后，合成为标准的色彩视频信号。
经过的阶段：
真空管、晶体管、集成电路、微电子固体摄像器材。
系统组成：
光学系统、光电转换系统、图像信息处理系统、自动控制系统。
光学系统：
变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统组成。
光电转换系统：
（作用：
将成像与靶面上的光像转换成电信号，然后经图像信号处理系统放大、校正和处理，并同时完成信号编码工作，最终形成色彩全电视信号输入。
）
摄像机的主要工作系统：
有自动和变动控制装置。
自动控制系统有自动白平衡调整、自动黑平衡调整、自动光圈、自动变焦距、自动增益控制、自动聚焦等
摄像机的附属部件：
寻像器、彩条信号发生器、交直流电源等。
摄像机的分类：
（1）安质量性能和各自用途的不同分为：
广播级、专业级、家用级三类。
（2）安使用的场合分为：
演播室拍摄用座机和室外拍摄用便携式机。
（3）安所使用的光电器材分为：
电真空器材（光电导摄像管）摄像机和新型的电荷耦合器材（CCD）摄像机。
摄像机的技术特点：
（1）摄像机能够完成”光电光“图像转换过程，使摄像作品能立等可见。
（2）摄像机具备有色温滤色装置和白平衡调整系统，对操作和摄录工作产生一写相关的要求。
（5600K的滤色片为橙色，用以降低蓝光的透过率，从而保持总的光谱特性不变。
）
（3）电视摄像机的宽容度通常为1：
32，即相对规定了摄像机所能正确反映景物的最高亮度与最低亮度之间的范围比例。
（电影黑白胶片宽容度比为1：
128，彩色胶片为1：
64；电视摄像机的宽容度通常为1：
32）
最长焦距/最短焦距=变焦倍数
能看物体的远近只和焦距有关系，比如4-88mm的22倍镜头没有10-100mm10倍镜头看的远。
要想知道能看的最远距离就看最大焦距是多少，想知道能看的最大区域是多大，就看最小焦距是多少。
光圈f值=镜头的焦距/镜头口径的直径
光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。
表达光圈大小我们是用f值。
从以上的公式可知要达到相同的光圈f值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。
完整的光圈值系列如下:
f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64 这里值得一题的是光圈f值愈小，在同一单位时间内的进光量便愈多，而且上一级的进光量刚是下一级的一倍，例如光圈从f8调整到f5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。
54．______是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。
（A）
A.光线B.色彩C.影调D.线条
55．______摄像机价格适中、小巧轻便，适合于新闻采集等机动灵活的摄像工作。
（D）
A.家用级B.专业级C.广播级D.DV
56．______是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，在有情节的场景中，常被用作叙事性的描写。
（C）
A.近景B.中景C.全景D.远景
57.______，也叫强烈调，画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的明暗层次少、缺乏过渡。
（A）
A.硬调B.软调C.亮调D.暗调
58．______是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。
（C）
A.陪体B.前景C.背景D.环境
59．______中环境范围由小变大。
（B）
A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头
60．镜头的视场角是指摄像管有效成像平面边缘与镜头______所形成的夹角。
（B）
A.前节点B.中心点C.后节点D.焦点
61．______是指视场角大于60°的镜头，对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm以下的那一段镜头。
（C）
A.长焦距镜头B.标准镜头C.广角镜头D.变焦距镜头
62．______光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光。
（C）
A.侧光B.顺侧光C.侧逆光D.逆光
63．______能够使画面中间的被摄主体成像清晰，而其背景虚化或周围景物的色调受到改变，以突出主体形象。
（D）
A.雾镜B.多棱镜C.柔光镜D.晕化镜
64．通常主光和______的光比决定了被摄对象的影调反差。
（B）
A.修饰光B.辅助光C.环境光D.轮廓光
65．______是一种透射形式的灯具，多采用石英卤钨灯泡。
（A）
A.聚光灯B.散光灯C.电瓶灯D.电池灯
66．______在所有的色彩中是明度最高的。
（D）
A.红色B.绿色C.蓝色D.黄色
67．______节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以真实客观性为原则。
（A）
A.纪实类B.艺术类C.演播室类D.外景类
68._____是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。
（C）
A.陪体B.前景C.背景D.环境
69_____是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
（D）
A.特写B.近景C.全景D.远景
70._____，又叫低调，画面暗多明少，给人以凝重、肃穆之感。
（D）
A.硬调B.软调C.亮调D.暗调
71_____一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的指向去观察，另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。
（C）
A.水平线构图B.垂直线构图C.斜线构图D.曲线构图
22、主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为：
D
A、曲线构图B、斜线构图C、直线构图D、水平线构图
72._____中环境范围由小变大。
（B）
A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头
73._____画面始终跟随一个运动的主体，摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一致，被摄对象在画框中的位置相对稳定。
（A）
A.移镜头B.推镜头C.摇镜头D.跟镜头
74.视场角愈_____、被摄主体成像越_____，画面景物越开阔。
（D）
A.小、大B.小、小C.大、大D.大、小
75.当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄对象处在_____状态。
（D）
A.顺光B.侧光C.侧逆光D.逆光
76._____是最适宜于人眼的一种颜色。
（B）
A.红色B.绿色C.蓝色D.黄色
77.电视摄像机标准镜头焦距通常为_____毫米。
（A）
A.25B.50C.75D.100
78.通常主光和_____的光比决定了被摄对象的影调反差。
（B）
A.修饰光B.辅助光C.环境光D.轮廓光
79.根
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