动画作品中色彩语言的表意功能.docx

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动画作品中色彩语言的表意功能

动画作品中色彩语言的表意功能

　　【内容摘要】色彩在动画中的广泛运用，已然成为情感、思想传达的媒介，不同的颜色也因此被赋予了不同的含义。

在动画制作中，镜头的不断切换使得各个画面以“线性”的方式一幅幅连续动画，将动画中蕴涵的深意传递给观众。

色彩语言的创立是为了更好地向观众传达作品的主旨，对剧情的发展具有推动作用，并突显人物的性格特征，以极为隐晦的方式向观众传达。

同时，色彩语言也如同人类语言一般受到地域、文化的限制造成差异。

　　【关键词】色彩象征符号动画《魁拔》

　　首先，色彩和概念之间的关系经过长时间的发展，已经渐渐被接纳为一种契约关系；其次，每种事物都有其规律，色彩的运用也要符合其搭配原则和组合关系。

这一点可以类比于语言的运用，但与语言不同的是，动画色彩的特性体现在模拟代码和表现代码两方面。

色彩语言与影像语言实属两个代码系统，影像语言之所以无法完全覆盖色彩语言，是因为色彩之中的亮度和色彩等因素都会影响到色彩在动画中所产生的效果。

现实生活中，由于色彩的大量运用，使得部分色彩的意义早已深入人心，这些颜色的意义也被人们以公式化的方式记住。

正是由于色彩与概念之间形成了契约的关系，因此人们在遇到相同的颜色时往往会从脑海中搜寻以往储存的色彩包含的意义，最终使色彩语言具备了表意的能力。

　　一、由文化习俗形成的色彩的表意象征功能

　　在影视作品中，色彩的运用并不像语言那般简单，影视语言可以直接用于拍摄，有具体的符号予以使用。

色彩语言的体现需要通过色素的合理组合和连接形成观众易懂的表答句。

对电影符号做过深入研究的麦茨曾说过，“说”用于语言交流时，只是指的表面的运用，但在电影领域，“说”便被赋予了特殊的含义，是突破原有规约性的限制进行创新。

　　相同的色彩在不同国家由于受到当地文化的熏陶，往往被赋予不同的含义，这些色彩的含义一般都附带了浓厚的民族特色。

举例而言，中国人心目中的“红色”和“黄色”代表了喜庆、雍容华贵以及积极进取的心态。

但在某些国家这两种颜色成为了暴力、血腥的代表。

在动画电影《魁拔》中主人公蛮吉的设计就采用了黄色与红色混搭的效果，在中国人眼中，这样的穿着能够形象地反衬出“魁拔”的积极、坚强、不可侵犯的形象。

与之相对应的是，在美国著名动画片制作工厂迪士尼出品的《小美人鱼》中，当人鱼国王得知自己心爱的女儿爱上一位普通人类时大发雷霆，在制作此片断时，就采用了将背景由蓝色转为红色的手法，自然烘托出一股紧张危险的氛围。

在中国人心中，白色是悲伤庄重的颜色，常在祭奠逝者时采用，在戏曲表演中也通常象征着奸诈、狡猾。

但以西方人的审美观，白色是天使的颜色，其代表着圣洁、高尚，在婚礼中也往往以白色为基调。

在印度被认为是悲泣哀伤的紫色，在日本的艺术作品中常被用作表现高尚、善良。

　　不同国家的人们在运用色彩时往往会不自觉地加入本国的文化特质，这种行为给色彩的应用赋予了特殊含义。

艺术家总是在作品中通过色彩的运用传达自身的感情，使作品的艺术感染力得到进一步加强，更能吸引观众的目光。

但是，大千世界无奇不有，即使是同一种颜色，其传达的意思在不同状况下也有所不同，例如英国作品中的绿色不仅代表了充满生机和青春的气息，同时也具有嫉妒、眼馋的象征意义。

　　从上文的探讨可知，相同颜色在不同国家、不同民族代表的含义不同，这样的区别证实了文化上存在差异。

不同颜色的象征意义是由国家或民族的文化内涵决定的，是国家和民族的代表，但颜色能够传达象征意义的事实是不可变更的，这一点是具有共通性的。

　　民族文化具备独特的民族特征，作为民族文化的一部分，色彩文化也具备显著的民族性，民族特征显著的色彩语言常常会产生跨民族沟通障碍。

毫无疑问，长期的文化发展过程中已经形成了一些共识的色彩语言，受到世界所有国家和所有民族人们的一致认同。

常见的色彩语言的共识包括法律、宗教中的黑色和医疗体系中的白色等。

《艺术、设计与视觉文化》中，马尔科姆巴纳德提到色彩是一种长期广泛使用的内部符号，它可以有效地展现形式和社会结构之间的关联，例如女士用品普遍色泽光亮、色彩丰富，而男生用品普遍为黑色，色泽较暗。

　　上述独特色彩特征可以代表相应的性别，同时也体现了形式（颜色）同社会结构（性别）的相互关联性。

色彩语言也是动画作品中不可或缺的内部符号，可以有效地展现形式与形象结构之间的关联，色彩不仅可以透视人物灵魂，还可以延展人物形象和性格。

　　二、由心理暗示形成的色彩的表意功能

　　对色彩的认知可以基于具体的事物，同时还可以基于色彩同特定实物之间的关联性，产生心理上的联想。

心理上的联想常常需要以实物的普遍共识为基础，长期的社会生活使得一些实物的内在价值和特征已经形成了特定的联想关系，也就是此实物色彩的联想意义。

　　黄色是最明亮、最闪耀的色彩。

早在汉代，黄色已经流行于官场，特别是皇帝穿着的黄锦袍，黄色代表了至尊、高贵的皇家色彩。

黄色色泽光亮，是最纯化的物质色彩，将其用于皇族，有效地突显了皇家的权威，象征最高权力。

其次，黄色色彩丰满、不透明、几乎没有重量感，因而人类历史上常常用金黄色来体现神圣、光明、天国和来世等。

在动画电影《魁拔》中描绘天界的时候，所有的色调都是金黄色的。

金黄色的元素，同渡紫、粉红色的云彩的结合有效地渲染出天界的神圣，将场景突显，让观看者似乎置身其中。

动画人物服装元素中，果黄色常常代表青春、聪明和活泼；武士的服装中采用黄色，则表示无畏和勇敢。

在《魁拔》中，蛮吉的着装设计就采用了柠黄和果黄，有效地突显了人物的青春、幼稚和勇敢的性格特征。

但如果假设影片中蛮吉的服装采用其他颜色搭配，那将会产生怎样的观看效果？

仔细观察可以发现，试穿黑色服装的蛮吉所呈现出的人物形象同其内在的性格特征完全不符。

即使采用了其他颜色，也不会有黄色那么符合导演的初衷和剧情的发展。

　　红色是一种非常纯正的颜色。

有红色出现的地方总会带给人们一种难以拒绝的力量感和活跃感。

也许是红色和阳光、火有关的原因，要是人的视觉或者潜意识同血结合起来，就会产生害怕和危险意识。

在光照下，红色就表现为红橙色，有一种发亮的色彩效果，红色具有核心地位，有争强好胜的热情表现。

红色和蓝色或者白色相融，就可以展现凶狠阴暗的情调。

要是和黑色放在一起就能放射出高尚、守旧、传统或者刚强以及魔鬼般的情调。

在《魁拔》中，魁拔的“脉兽”设计就采用了红黑配合，“脉兽”在电影中的比例设计远超于常人，这种超比例的角色设计往往会造成上下不协调的画面效果，但红黑两种颜色的组合就避免这种情况。

当细细分析红色与黑色在视觉的感觉后，就会很容易发现，红色有一种饱满的冲出来的视感，而黑色则有一种浓缩的向后退的视觉感受。

因此，画面中“脉兽”在视觉上就有了一种厚实的感觉，带有强烈的压迫感。

这种黑红的搭配把“脉兽”的角色定位和性格特征彰显得淋漓尽致。

　　和热情奔放的红色相比，蓝色是一种冰冷轻盈的颜色。

蓝色能让人的视野放在天空、海川和神奇的宇宙中。

电影艺术家和画家通常用蓝色反映人类想象的另一个世界，比如东方人害怕的地狱和西方宗教向往的天堂。

不过，蓝色也拥有很多性质。

蓝色和亮光融合在一起时，大多展现出乐观向上的情景；和阴暗统一时，就有害怕、难过和毁灭的意义。

在《魁拔》中，当“曲境一号”驶向“涡流岛”时，此时天与海的亮蓝色可以烘托出神圣联军向“魁拔”进军的自信和轻松的气氛，但当到达涡流岛与脉兽交战后的画面则是暗蓝色的，这时电影中的蓝色则是哀伤、恐惧的代言人。

很多电影导演非常钟情于蓝色。

　　绿色象征着大自然无限的生命力，由蓝色和黄色融合而成。

当绿色呈现在阳光之下的时候，往往表现出生机勃勃的青春的气息，让人产生兴奋与愉悦的感觉。

所以在一般情况下，绿色都代表着希望和快乐。

在生活中，我们可以看到，邮政使用的橄榄绿色象征的是和平。

而如果对绿色做出暗化处理，那么就可以体现出稳重、安宁的感觉。

在《魁拔》中，蛮吉出世时的背景画面就是亮绿的灌木丛伴随着小黄花的点缀，有一股生气盎然的气氛。

此时的画面可以映衬出新生魁拔是个活泼单纯、具有顽强生命力的孩子。

而在蛮吉从涡流岛的迷宫逃出来后，背景为浓厚的墨绿色调，显得此时的树林具有神秘、稳重的味道，暗示危险还没有过去。

　　和绿色相比，紫色代表的含义非常丰富。

明亮的紫色可以展现出高贵和虔诚的感觉，代表着智慧与才能；暗沉的紫色往往代表着迷信与威胁；蓝紫色有时可以代表孤寂和死亡；红紫色有时可以显示出神圣与兴奋的情境。

在影片《魁拔》中，当镜头出现魁拔统治的世界时，整个画面充斥着紫灰色的阴影，使观众在观看过程中感受到了危险与惊恐，同时在颜色的衬托下也交代了魁拔的残暴。

　　由于很多颜色有特定的指代含义，所以动画作品里往往为正面人物使用亮度很高的紫色、红色、绿色、黄色等暖色调，这些颜色同时还代表光明与温暖。

而当塑造反派人物的时候，通常使用代表邪恶与黑暗的颜色，比如一些黄色和绿色融合的效果，同时搭配一些亮度较低的灰色、黑色以及暗紫色等颜色。

在影片《魁拔》中，这一手法的运用得到了充分体现。

比如影片中的反派“幽弥狂”狭长眼眸中透露出的灰褐色光芒、灰白色的下巴、带着疤痕的面部等，它身上所有的色调都非常阴暗，这些设定彰显了人物性格中奸诈凶狠的特性。

相比之下，“镜心”设定就更加偏向于暖色系的红色、紫色以及蓝色，运用这些颜色画出的脸颊以及眼眸都透露出人物正直、稳重的特点。

这样的人物设定是利用观众生理和心理的双重表现，使其能够对动画作品中的人物性格有更深刻的理解。

　　三、色彩具有识别形象的功能

　　有了色彩，形象才更活泼真实。

在动画作品里，所有人物、动物以及景物都属于视觉符号的范畴，而正是有属于自己的颜色和形状，才能让我们对其进行准确的区分。

创作人员在进行创作时，往往高度概括了现实中存在的各种生命体与非生命体，并对它们进行抽象提炼，获得了无数的“象征符号”，这些符号加工出来的人物造型往往非常简单，具有高度概括的特点，所以常常与其他的形象有所混淆，因此，创造人员对它们进行加工的时候必须坚持“似而不似，不似之似”的原则。

在这样的要求下，就不得不利用色彩来对其进行区分了。

例如在《魁拔》中的世界分很多国家，各国士兵的造型设计基本都是相同的，因此影片采用了以色彩来区分不同国家的士兵，例如树国士兵运用绿色、风国士兵运用白色等。

拥有相似五官和相同身高，却属不同国家的士兵被区分开来。

要是没有各种颜色搭配后起到的区分作用，那么很多形象相似度非常高的常规电视电影都无法达到充分体现人物性格的目的。

所以，只有色彩才是保证角色造型能够长期确定、人物性格能够更加鲜明的重要工具。

这就是导致很多动画作品中会将人物造型颜色（包括人物所穿的衣服、裤子、鞋子乃至头发的颜色等）做出变更的重要因素。

　　由此可以看出，动画作品里最重要的传递信息的工具不是名称和形状，而是色彩。

色彩在塑造人物形象的时候起到了形状和名称无法代替的作用。

在二维动画制作的过程中，很多色彩不仅可以表现人物的性格和好坏，还能体现事物的感光程度，这一功能通常由白色和原物色进行融合来发挥作用。

如可以用一定长度的折线表现人物头发在光线下反射的光泽。

有很大一部分动画作品喜欢用眼睛里的白色小圈来展现男孩女孩眼中的神采；用蓝白色的色块来表现玻璃在阳光下的反射；还有一些作品中在人物头发上添加了局部泛白的折线，这是用来突出头发的光泽。

　　动画作品在色彩的变化应用上比普通的电影更加灵活，尤其是二维动画。

制作二维动画的手法实质上是一些“运动的绘画”，动画色彩设计时并不用考虑真人，或者是自然条件的影响，使用动画色彩语言就能够实现对事物以及环境的有效表达，并不用去考虑别的因素的限制，因此得到的表达效果会更好。

　　结语

　　总之，色彩能够作为一种语言使用的原因在于色彩存在一定的表意性以及模拟性，可以使用色彩实现语言的组合关系；特别是画面中色彩语言使用的色彩组合形式等都是在日常基础上得到的，而人们在生活中已经形成了对于一些事物的色彩认识。

当人们在看到这些色彩符号时，就能够联想到特殊的表达意境。

因此，色彩具有的表意功能相对较强，能够使用色彩语言对人物的性格，或者是故事的主旨进行有效的表达，同时，在同一画面内使用不同色彩的组合，可以成为表意丰富的语言表达方式。

　　参考文献：

　　[1]陈伟，张瑞琴.动漫色彩构成[M].北京：

清华大学出版社，2007.

　　[2]梁明，李力.电影色彩学[M].南京：

东南大学出版社，2008.

　　[3]袁路.浅析色彩在电影作品中的审美价值[M].北京：

科教文汇出版社，2008.

　　作者单位：

北京电影学院

　　（责任编辑：

高薪茹）