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《书房的窗子》读后感精选

《书房的窗子》读后感精选

《书房的窗子》读后感精选　　曹文轩是个生活能力极强的人，从房内的设计到材料的购买，他都是亲力亲为的，想必，他的书房也是他自己设计的。

走进他家的书房，不能不令人肃然起敬，似乎走进了欧洲豪华的图书馆一样。

走廊不长，也狭窄，但走一两步，视野突然开阔起来。

如同山谷里的小溪突然流进湖里一样，两面的墙壁，都摆着枣红色的书柜，书柜都是带门的，它们遥相呼应，相得益彰，像一对孪生的兄弟。

在左面的书柜前，摆着一张硕大的写字台。

从窗户外面照射进来的阳光，映在书柜和写字台上，发出厚重而又柔和的光芒。

仿佛那不是光影，而是凝滞的金属一样。

　　曹文轩的书房的墙壁上，干干净净的，洁白，没有摆什么字画之类的风雅之物。

我从来没有问他，为什么不挂些字画的问题。

也许，一个心中有风景的人，不需要再去看什么风景吧。

我只能这么想。

我和他交往虽然很多，但从来不问他是否和书画界的朋友交往。

我知道他在北大作家班做过老师，做过班主任，很多大牌的作家都是他的学生。

中国作家协会副主席高洪波在很多场合都讲：

“曹文轩是我老师!

”师承的关系就是这么来的。

他是一个喜欢干净的人，整个书房一尘不染。

桌子上也不堆很多书。

只有一些稿纸、本子之类的东西。

更多的小本子，在他写字台的抽屉里放着。

他好像从来不读书不写作一样，干净的把自己忙碌的痕迹涂抹的干干净净的。

其实，他读书不喜欢坐在写字台的椅子上，他更喜欢在卧室或者阳台上读书。

他享受那种阅读惬意的感觉。

　　曹文轩的书柜里的书，每一次我都喜欢浏览浏览。

一看他的书，就知道他是搞中文的，教授和研究文学的。

尽管他很多书我都有，但我从不以此为自豪，我深知书在不同的人的手里的价值和用途是不一样的。

他的西方哲学，西方美学，西方文学理论和评论，世界名著，占据大多数，当代作家的书也不少。

儿童文学类的书，摆在进门的书柜里，似乎向你表明：

你是走进一个儿童文学作家的书房里来了。

但当你走近真正的书柜面前时，你就发现他的文学视野很开阔，你就能理解他为什么提出“在文学的大系统下面谈儿童文学”的论点了。

我淘到一些外国文学名著的老版本，有复本的，送给他，他总是很客气地说：

“武林，我也会送一些书给你!

”

　　在他的书房里，他喜欢和我谈论书。

他会向我推荐一些他读过的好书。

记得他妹妹曹文芳刚走上创作道路的时候，他每次都会给他妹妹开书单。

他觉得一个作家要想走的很远，必须要多读书，否则，文学视野不会开阔的。

记得有一次，在他的书房里，他突然发火了。

他说：

“一个作家连书都不读，还写什么狗屁文章。

”尽管他的创作和社会事务以及教学都很忙，但他从来都不放弃阅读。

记得有一次我和他一起去外地做活动，空闲的时候，他拿出一本诺贝尔奖作家的书在读，我吓了一跳，我也带了这本书。

当时，我还以为是他把我的书拿走了。

当我回到自己房间的时候，打开包一看，我的书在。

依照我以往的性格，早就问他了，但我们交往的时间越长，我越清楚他这个人是君子的风范，所以我先检查了一下自己的书。

　　在他写字台斜对面，靠着角落的位置，摆放的是他个人出版的作品，中文版的，外文版的。

我读不懂外文，所以，从不要他的外文版书。

有一个山东的书友，喜欢收藏外文版的书，我向他索要了一本。

而我自己，借着和他亲近之便，给不少朋友都弄到了他的签名本。

他自己的早期著作，他本人都搜集不全。

当我拿出一本旧书时，让他都惊讶，他说：

“哎呀，武林，你还有这本书啊，我都没有。

”其实，他早期写过的很多东西，他自己都不记得了。

他有早期发表的几个短篇小说，他自己都不记得了。

我发现后送给他，他开心地说：

“哎呀，要稿子人太多了，正好，我可以还点文债了。

”

　　有一次，我对他说：

“曹老师，《忧郁的田园》这本书你还有吗?

”他大方地说：

“有!

”他弯下腰，从书柜下面取出了一本签名送我。

这本书当时印量极少，只有两千多册，是北京十月文艺出版社出版的。

那一套书都是成人的小说，印量都不大。

而那些作家，都是中国目前的极负盛名的作家。

　　有时候，我想，一个想走远路的人，必须装备足够的食物和水。

而一个作家的书房，便是一个作家的粮食和水。

靠聪明写作的作家，也许会获得一时的荣耀，但真正的读书人总是能识破一个作家储备不足的真相的。

曹文轩的书房，便是他强大的后盾，因为有无数个大师都站在他的身后，他不可能不走得很远很远。

《书房的窗子》读后感精选　　这讨厌的阴雨天气打乱了我一天的行程，我爬上高高的书柜，想在那里寻觅我的伙伴，“砰”的一声，一本书从书柜最高处掉落在地上，我拾起后，走到书桌旁，开始翻阅……，在翻阅到杨振声先生的《书房的窗子》时，一种莫名的亲切感让我在这阴雨天气中得到了享受。

　　让我感到新鲜的是，书中书房的窗子在现实中是不存在的，是完完全全有作者的妙笔所构想的，但它是那般活灵活现、美妙与和谐。

在东西南北窗中，最得宠的要属北窗，正当我纳闷为何是北窗的时候，作者说：

“北窗放进的光是那样的清淡而隐约。

”哦!

原来如此，作者说过，他不爱“强烈的光”，因为强光使我们一切看得清楚，却想不透，压迫我们的性格，作者还爱“隐约的光”、“反射的光”、爱“晨光之熹微”与“夫落日的古红”，因为它们委娴、清虚可爱、满目清晖。

其间作者还用了温暖的字眼向我描述了雪的反光。

一番恬静的滋味在我心底油然而生。

作者独到的眼光与写作手法，让不起眼的北窗充满了希望与美好。

　　在作者笔下，月光使现实的世界“退缩了”，想象的世界“放大了”，而整个世界因为月光的魔力而富有情思。

　　不仅这样，作者的心中还构想出一堵对窗的粉墙，古朴中透出怜爱，而墙上的光辉反射在窗下的桌上，是一种不会“侵凌你的幽静”不会”扰乱你的运思”的清光，窗外一行疏竹更平添了几许灵性，可爱光芒，典雅古墙，灵动疏竹，一切都融合的那么自然。

　　作者心中书房的恬静，富有情趣，虽然现实并非如此，但作者的心态是积极，向上的。

让我感受最深的就是作者巧妙的空间想象力。

读着，读着，一张清晰的书房结构图呈现在脑海中，不仅使书房窗子的布局井井有条，并且丰富又不奢华，简单又不失情调，，在对光度影响态度的问题中，又教会我“文艺的创造，决不是一些外界事物的堆砌而是事物经过个性的熔冶，范铸出来的作物。

”的确如此啊，文艺本来就要源于内心才能演绎创作的精髓。

　　看完本篇文章后心情豁然开朗了许多。

我也终于从脑瓜里淘出一个词语莱总结看后的感受了，那就是“舒服”。

文章的字里行间透出作者以书房窗子的怜爱之情，让读者轻轻松松便感悟到后便置身于作者想象的情景之中。

　　让我用陈亮的菩萨蛮词来结束这篇文章。

　　“玉钩双语燕，宝砚杨花转。

几处簸钱声，绿窗春睡清。

”

《书房的窗子》读后感精选　　说起窗子，那真是人类穴居之后一点灵机的闪耀才发明了它。

　　它给你清风与明月，它给你晴日与碧空，它给你山光与水色，它给你安安静静的坐窗前，欣赏着宇宙的一切，一句话，它打通你与天然的界限。

　　但窗子的功用，虽是到处一样，而窗子的方向，却有各人的嗜好不同。

　　陆放翁的“一窗晴日写黄庭”，大概指的是南窗，我不反对南窗的光朗与健康，特别在北方的冬天，放进满屋的晴日，你随便拿一本书坐在窗下取暖，书页上的诗句全浸润在金色的光浪中，你书桌旁若有一盆腊梅那就更好以前在北平只值几毛钱一盆，高三四尺者亦不过一两元，腊梅比红梅色雅而秀清，价钱并不比红梅贵多少。

　　那么，就算有一盆腊梅罢。

　　腊梅在阳光的照耀中荡漾着芬芳，把几枝疏脱的影子漫画在新洒扫的蓝砖地上，如漆墨画。

天知道，那是一种清居的享受。

　　东窗在初红里迎着朝暾，你起来开了格扇，放进一屋的清新。

　　朝气洗涤了昨宵一梦的荒唐，使人精神清振，与宇宙万物一体更新。

假使你窗外有一株古梅或是海棠，你可以看“朝日红妆”;有海，你可以看“海日生残夜”;一无所有，看朝霞的艳红，再不然，看想像中的邺宫，“晓日靓装千骑女，白樱桃下紫纶巾。

”

　　“挂起西窗浪按天”这样的西窗，不独坡翁喜欢，我们谁都喜欢。

然而西窗的风趣，正不止此，压山的红日徘徊于西窗之际，照出书房里一种透明的宁静。

苍蝇的搓脚，微尘的轻游，都带些倦意了。

人在一日的劳动后，带着微疲放下工作，舒适的坐下来吃一杯热茶，开窗西望，太阳已隐到山后了。

　　田间小径上疏落的走着荷锄归来的农夫，隐约听到母牛的在唤着小犊同归。

山色此时已由微红而深紫，而黝蓝。

苍然暮色也渐渐笼上山脚的树林。

西天上独有一缕镶着黄边的白云冉冉而行。

　　然而我独喜欢北窗。

那就全是光的问题了。

　　说到光，我有一致偏向，就是不喜欢强烈的光而喜欢清淡的光，不喜欢敞开的光而喜欢隐约的光，不喜欢直接的光而喜欢返射的光，就拿日光来说罢，我不爱中午的骄阳，而爱“晨光之熹微”与夫落日的古红。

　　纵使光度一样，也觉得一片平原的光海，总不及山阴水曲间光线的隐翳，或枝叶扶疏的树荫下光波的流动，至于返光更比直光来得委婉。

“残夜水明楼”，是那般的清虚可爱;而“明清照积雪”使你感到满目清晖。

　　不错，特别是雪的返光。

　　在太阳下是那样霸道，而在月光下却又这般温柔。

其实，雪光在阴阴天宇下，也满有风趣。

　　特别是新雪的早晨，你一醒来全不知道昨宵降了一夜的雪，只看从纸窗透进满室的虚白，便与平时不同，那白中透出银色的清晖，温润而匀净，使屋子里平添一番恬静的滋味，披衣起床且不看雪，先掏开那尚未睡醒的炉子，那屋里顿然煦暖。

　　然后再从容揭开窗帘一看，满目皓洁，庭前的枝枝都压垂到地角上了，望望天，还是阴阴的，那就准知道这一天你的屋子会比平常更幽静。

　　至于拿月光与日光比，我当然更喜欢月光，在月光下，人是那般隐藏，天宇是那般的素净。

现实的世界退缩了，想像的世界放大了。

我们想像的放大，不也就是我们人格的放大?

放大到感染一切时，整个的世界也因而富有情思了。

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏，”比之“晴雪梅花”更为空灵，更为生动，“无情有恨何人见，月亮风清欲坠时，”比之“枝头春意”更富深情与幽思;而“宿妆残粉未明天，每立昭阳花树边，”也比“水晶帘下看梳头”更动人怜惜之情。

　　这里不止是光度的问题，而是光度影响了态度。

强烈的光使我们一切看得清楚，却不必使我们想得明透，使我们有行动的愉悦，却不必使我们有沉思的因缘;使我像春草一般的向外发展，却不能使我们像夜合一般的向内收敛。

强光太使我们与外物接近了，留不得一分想像的距离。

而一切文艺的创造，决不是一些外界事物的推拢，而是事物经过个性的冶，范铸出来的作物。

强烈的光与一切强有力的东西一样，它压迫我们的个性。

　　以此，我便爱上了北窗，南窗的光强，固不必说;就是东窗和西窗也不如北窗。

北窗放进的光是那般清淡而隐约，反射而不直接，说到返光，当然便到了“窗子以外”了，我不敢想像窗外有什么明湖或青山的返光，那太奢望了。

我只希望北窗外有一带古老的粉墙。

你说古老的粉墙?

一点不错。

最低限度的要老到透出点微黄的颜色;假如可能，古墙上生几片清翠的石斑。

这墙不要去窗太近，太近则逼窄，使人心狭;也不要太远，太远便不成为窗子屏风;去窗一丈五尺左右便好。

如此古墙上的光辉返射在窗下的书桌上，润泽而淡白，不带一分逼人的霸气。

这种清光绝不会侵凌你的幽静。

也不会扰乱你的运思。

它与清晨太阳未出以前的天光，及太阳初下，夕露未滋，湖面上的水光同是一样的清幽，

　　假如，你嫌这样的光太朴素了些，那你就在墙边种上一行疏竹。

有风，你可以欣赏它婆娑的舞容;有月，窗上迷离的竹影;有雨，它给你平添一番清凄;有雪，那素洁，那清劲，确是你清寂中的佳友。

即使无月无风，无雨无雪，红日半墙，竹荫微动，掩映于你书桌上的清晖，泛出一片清翠，几纹波痕，那般的生动而空灵，你书桌上满写着清新的诗句，你坐在那儿。

纵使不读书也“要得”。

《书房的窗子》读后感精选　　我带着些激动的心情读完了这篇《书房的窗子》。

说真的,我竟有一些小小的喜悦之情。

说不上多么喜欢这篇文章,只是觉得它写出了我的感受,仿佛我将要说的下一句话它已经心知肚明,出现在了下一行。

其实,我很早就想写一篇关于窗的文章了,今天看到这些文字,更激起了我心中无限的情感,使我不得不一吐内心的感受。

一直以来,我都觉得窗户是个很神秘的东西,它究竟是怎样出现的呢?

在生活中,窗户又究竟代表着什么呢?

也许,窗户不仅仅是窗户……搬家以后,我房间的窗户成了一个大大的飘窗,我喜欢极了。

透过窗户,我可以看见和我在一片天地却分属于不同世界的人们。

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