大一下学期古代文学笔记.docx
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大一下学期古代文学笔记
第四节汉大赋
汉大赋（散体赋、新体赋）
时代：
汉武帝初年——东汉中叶
1.内容：
主要歌颂国势、国威，表现王侯生活。
末尾稍作讽喻劝诫，即所谓“劝百讽一”，以体物为主。
2.形式：
篇幅长，规模大，句式参差（以三、四、六言为主）、韵散行间（首尾用散，篇中入韵），多用主客问答形式。
“兮”字基本不用，多用“若乃”“尔乃”“于是”转接递进连接成文。
行文铺张扬厉，语言堆砌、华丽。
3.^
4.代表作：
枚乘《七发》司马相如《子虚赋》《上林赋》班固《两都赋》
Ⅰ《七发》枚乘
一、内容：
以七件事启发太子。
辞赋假设太子有疾，吴客往，以七事问之①欣赏音乐②品尝饮食③驰遂争胜④游乐遣兴⑥观涛⑦妙言要道
开篇以楚太子有病，吴客来探病为开端（1-2段主客问答）
“四患”的陈述惊心动魄，一字千金
“纵耳目之欲,恣支体之安者,伤血脉之和。
且夫出舆入辇,命曰蹷痿之机;洞房清宫,命曰寒热之媒;皓齿蛾眉,命曰伐性之斧;甘脆肥脓,命曰腐肠之药。
~
→用自然的壮美来开拓太子的心胸，升华他的灵魂
二、七事
第一件事：
用欣赏音乐来启发太子（第3段）
1.首先写制琴材料（龙门之桐……）
2.次写制琴“于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴，野茧之丝以为弦，孤子之钩以为隐，九寡之珥以为约。
使师堂操畅，伯子牙为之歌。
歌曰：
‘麦秀兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临回溪。
”
3.再写操琴，并以歌和之。
“使师堂操畅，伯子牙为之歌。
歌曰：
‘麦秀兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临回溪。
”
4.最后是对音乐效果的渲染（飞鸟闻之……）
枚乘的音乐观①功利的社会音乐观②尚悲的音乐审美观③极致的艺术美学追求
<
第二件事：
用珍美的饮食来启发太子（第4段）
第三件事：
驰车赌赛的竞技活动（第5段）
第四件事：
游观（第6段）
第五件事：
盛大规模、威武雄壮的田猎活动。
太子受鼓舞，他虽不能参加，但疾已有起色。
（第7-9段）
第六件事：
广陵观涛（两节）（第10-11段）
第七件事：
妙言要道（第12段）
三、主题内容
1.作品开头借吴客之口对楚太子的病加以渲染，，将其“贪恋逸乐”推向极端，以警世人。
2.?
3.前四件事的“宫居而闺处”的范围，为太子逐一否定：
田猎、观涛超越了宫墙，对太子有所触动。
4.最后一件事。
“妙言要道”的精神良药致使太子病己，简要。
正是汉大赋“劝百讽一”之处。
四、《七发》的文学特点
1.以“巨丽”为美，以奇为美，以悲为美的审美风尚。
2.题材和内容：
以“铺陈写物”为重点，多方面开拓了文学题材。
开启了“劝百讽一”的内容模式
3.在体制结构上：
鸿篇巨制，韵散结合，设为问答，分段立题，分类状物
4.辞藻丰富，铺陈渲染，手法多样（《文心雕龙》-“夸丽风骇”）
五、-
六、《七发》的历史地位
1.标志汉大赋形成（散体大赋）
2.以京都为中心的创作时代的到来
3.“七体”开山之作
————散体大赋兴盛的时代背景————
—
1.（散体大赋）是汉代最具有代表性的文体
2.西汉武帝时代呈祥的皇权、帝国威望和气势
3.巨丽之美成为体现国家民族生命的美学方式
4.汉武帝对于”润色鸿业“的文学样式的欣赏，使其成为文士进身之阶
Ⅱ司马相如（汉代最重要的辞赋作家）的辞赋及其特点
《子虚》《上林》是汉赋中影响最深远最具有典范意义的作品。
《子虚》虚构子虚、乌有、之是公三人，并通过他们讲述齐、楚和天子田猎的状况，以及对此事的态度，构成作品的骨架。
《天子游猎赋》主题内容；：
歌颂汉帝国的强大声威，维护中央王朝大一统，体现昂扬上进的时代风貌，以“润色鸿业”为目的，又兼讽喻劝谏。
`
特点：
1.虚构人物，夸大内容，劝百讽一
2.铺张扬厉的手法，博富绚丽的辞藻。
绵密细致，富丽堂皇的巨丽之美。
3.韵散结合，多用排比，短句
Ⅲ杨雄
以44岁为界|①前期《蜀都赋》为汉代第一篇京都赋。
另有《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长扬赋》四大赋。
对司马相如多有模仿和突破。
②后期，自述情怀的《解嘲》《逐贫赋》最为人称道。
（晚年对赋产生批判）
Ⅳ东汉大赋代表作家班固和张衡
·
（一）班固《两都赋》在作品题材，结构规模和形式特点上开创了京都赋的范例。
《东都赋》《西都赋》实为上下章，虚拟“西都宾”“东都主人”，他们的谈话即赋的内容。
《西》通过“西都宾”之口，盛赞故都（西汉都城）长安三代帝京所体现出来的繁华，丰腴，壮丽等巨丽之美。
《东》通过“东都主人”之口，否定旧的京都意识，提出重礼乐文明，法度之美的新京都意识。
特点：
①打破“劝百讽一”模式，下篇《东》通篇讽喻，诱导，形成“劝”“讽”均匀布局②作品风格和内容契合无间。
如《西》汪洋恣肆，气势华影充溢其间。
《东》以平公典实账，法度风范随见。
③扩大描写笔触和范围。
（二）张衡《二京赋》（仿自《两都赋》，分为《东京赋》《西京赋》）
《西》假托“凭虚公子”称颂长安的繁盛富丽，，穷奢极欲。
《东》以“安处先生”之口批评西京的奢靡生活，渲染简朴、崇德的礼制之美
《二京赋》以规模宏大、极度铺陈见长，故虽为仿作然突破甚多
[
————————汉大赋缺陷————————
夸张失实罗列过度呆板滞重
第五节抒情小赋（记行、述志赋）
1.时代：
东汉中叶——东汉末
2.反映社会黑暗，讥讽时事，咏物抒情言志
3.形式：
篇幅短于大赋，一般不用问答体，韵散间行，多通篇四六言，文字华饰有所收敛。
—
Ⅰ纪实性述行赋
①刘歆的《遂初赋》是汉代记行赋的开山之作
②班彪《北征赋》
③班召《东征赋》
④蔡邕《述行赋》代表作记载了从陈留出发到偃师托病不前，一段路途中遗迹众多，秋雨连绵，道路难行，悲愤寄寓其中。
主旨：
愤宦官掌权致民不聊生，借古讽今批社会。
Ⅰ述志赋
…
①张衡《归田赋》（☆第一部表现田园隐居之乐的作品）
┌良辰风物
归田之乐├钓射船游
└读书弹琴作文
艺术特征：
1.诗意化优美意境
2.语言清新自如，写景细腻形象，议论意蕴深厚
3.体制短小，四六句式，音韵和谐
②《刺世嫉邪赋》赵壹艺术特点：
开门见山慷慨陈词极具锋芒刚劲有力|形式短小意尽而止
第六节》
第七节汉赋的地位、影响、流变
地位：
时代意义
影响：
促进文学观念的进一步形成，提升文学语言表现能力，丰富词汇及表现手法
┌右赋（正宗，好铺陈，多问答）
流变├俳赋（短小，整齐，多四六，文气重）
├律赋（对仗工整，音律谨平，限篇，定韵）
└文赋（多散文，句韵自由，多才学议论）
】
第二章两汉乐府诗
┌四言古诗
┌古体诗├五言古诗
│├七言古诗（歌行体）
│└杂诗
│
古代诗歌│
《
│┌五言律诗
│┌律诗└七言律诗
││
└近体诗│┌五言绝句
（今体诗、格律诗）└绝句└七言绝句
第一节乐府的含义与保存
含义1.乐府：
汉代音乐管理机构，六朝始成为带音乐性质的诗体名称
2.】
3.两汉乐府诗：
由朝廷乐府机关收集而流传的汉代诗歌
4.新乐府：
文人自拟乐府
宋元以后，从入乐出发，“乐府”又用于词曲的别称
创作与收集1.汉代汉武帝大兴乐府到东汉黄门鼓吹乐府——《汉书·礼乐志》
2.从帝王到平民都有相关创作（李延年《佳人曲》）
3.沈约《宋书·乐志》收录两汉乐府诗众多
4.宋代郭茂倩编《乐府诗集》把汉→唐的乐府诗收集并分12类
[两汉乐府诗]主要保存在郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞（陌上桑、长歌行）、杂歌谣辞。
其中相和歌辞数量最多。
？
第二节汉乐府之内容特点[感之哀乐，遇事而发]
一、苦与乐的揭示
1.底层百姓（《东门行》《妇病行》《孤儿行》《平陵乐》《十五从军行》）
！
2.富贵人家奢华生活（《鸡鸣》《长安有狭斜行》）
二、爱与恨的坦率表白《上邪》讲析
①矩章之神品——胡应麟
②独到的抒情方式准确表达了热恋中人特有的绝对化心理。
③清张玉榖编《古诗赏析》：
此古诗对后世影响极大
1.唐敦煌词曲《菩萨蛮》
2.@
3.辛恨的痛切：
《有所思》
4.幽怨：
《白头吟》《怨歌行》《上山采蘼花》
5.大胆抗争，反抗嘲讽强权：
《孔雀东南飞》[中国第一首长诗]《陌上桑》
6.思念的绵长：
《饮马长城窟行》
三、乐生恶死现象的充分表达
《薤露行》《蒿里行》《战城南》
第三节两汉乐府诗的艺术成就
《
一、标志古代叙事诗的成熟
1.选取富有诗意的生活镜头入诗
2.以典型生活片段或完整曲折的故事情节叙事（《十五从军行》）
3.故事详略得当，繁简有法
①详于叙事，略于抒情
②铺陈场面，详写中间过程，略写首尾始末
4.刻画人物手法多样，人物性格各具特色（个性化语言）
5.寓言诗的创作（假托动植物之口）
#
二、语言质朴自然，生动浅白，感情浓郁
三、形式自由多样，推动诗歌演变
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]
古诗十九首[五言之冠冕]
一、题目、作者、年代
题目：
南朝萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入《昭明文选》而成，后人以首句为题。
（《行行重行行》、《青青河畔草》.....）
时代与作者：
①两汉说[枚乘→《文心雕龙》]
②东汉说[傅毅，蔡邕→唐皎然《诗式》]
③魏晋说[曹植，王粲→钟嵘《诗品》]
）
主题：
①寄托说[《文选》]
②朋友说
③游子歌、思妇辞
④厌世、享乐主义[梁启超]
⑤怀疑论思潮下对人生的执着[李泽厚]
⑥汉末文人思想的沉沦、觉醒、痛苦[郭预衡]
思想内容：
①游子思乡[《明月何皎皎》、《涉江采芙蓉》]
②思妇情怀[《孟冬寒气至》、《客从远方来》、《行行重行行》、《青青河畔草》]
。
┌仕途腾达、名扬后世《今日良宴会》《回车驾言迈》
③游子思意与解脱├世态炎凉、知音难遇《明月何皎皎》《西北有高楼》
└及时行乐、慰藉解脱《驱车上东门》《东城高且长》
二、诗歌涉及人生命运的四种关系
①永恒与有限的关系（物长人促、生年不满百，常怀千岁忧）
②人的心态与生命周期（思君令人老）
③忧郁与欢乐的关系（秉烛夜游）
④来去亲疏的关系（所遇无故物）
三、抒发游子三种独特感受
<
1.敏锐的节序感（东风摇百草）
2.微妙的空间感（天涯咫尺）
3.世态炎凉感（富贵易交，知音难遇）
四、文学成就
1.抒发时人生命意识
2.写出典型感情
3.长于抒情，反复婉转
&
（
|
第三编魏晋南北朝文学总论
开启了唐宋文学的大时代，承前启后。
第一节时代特征和文学主题
*
“政治上最混乱、社会上最苦痛的时代。
却是思想上最解放，艺术上最自由的时代。
——宗白华”
一、时代特点：
乱世
1.社会动荡不宁（土地财富集中、战乱、瘟疫等）
“白骨露于野，千里无鸡鸣。
生民百无一，念之断人肠。
——曹操”
2.文人多遭不测（孔融、嵇康、陆机、谢灵运……）
；
文人们感受到的人生短促、生命脆弱和无力感，形成文学悲剧性的基调。
二、魏晋文学三主题[生死、游仙、隐逸]
1.生死主题
分别表现为：
提高生命质量（建功立业）、增加生命长度（修仙、磕药）、增加生命密度（及时行乐）、不以生死为念等
2.游仙主题
#
表现为对神仙世界的向往，乞求长生
3.隐逸主题
歌咏隐逸生活 | 陶渊明，隐逸诗文之宗
第二节 九品中正与文学家族
一、九品中正制
由魏文帝曹丕初定，是魏晋南北朝时期重要的选官制度。
把人分九品，以德行+门第为标准（上品无寒门，下品无世族）
PS：
真正打破该制度是在宋代
二、文学家族
魏晋存在大量的文学家族，如曹魏时期的三曹，阮氏，嵇氏；西晋时的三张、二陆等。
1.文学家族因为其独特地位和艺术素养，对其创作主题和艺术趣味往往产生重大影响
2.~
3.寒士的创作中，“不平”成为重要主题
第三节 哲学思潮对文学的影响
一、经学衰微
“文籍虽满腹，不如一囊钱” ——东汉赵壹
“不仁不孝，而有治国用兵之术。
” ——曹操《求贤令》
二、玄学兴起
~
1.玄学的社会背景和文化背景
汉代儒学衰弱的基础上，为弥补儒学之不足产生。
由黄老、道家思想演变，是汉末清谈演化的产物
2.玄学及其主要论题
《老子》《庄子》《易经》合称“三玄”
代表人物有王弼、阮籍、嵇康
（
论题有：
有无之辩，言意之辩，形神之辩等。
三、佛道对文学的影响
1.玄佛合流，对丰富文学思想、艺术形式、表现手法都有很大影响
①想象世界的丰富
②故事性加强
③天竺声韵影响音韵学产生（如反切法），进而影响诗歌格律的形成
…
④词汇的多样化
2.道教与文学
①求长生，炼丹影响文学主题
②开发创作想象力
四、魏晋风度
魏晋风度是对汉儒为人准则的一种否定，破除执障，还自我以本来面目。
…
魏晋人追求艺术化的人生，并用言行、诗文、艺术来达到这一目的。
%
第四节 文学思潮和文学发展
一、文学自觉——魏晋南北朝文学的主要特征
1.对文学的重视和文学观的发展
*地位提升 “经国之大业，不朽之盛世。
”——曹丕
*作品整理 萧统《文选》、钟嵘《诗品》
*文学理论繁荣 刘勰《文心雕龙》
|
2.文学成为单独门类
3.对各种文学题材有了较为细致的区分
曹丕《典论·论文》4科
陆机《文赋》10类
萧统《文选》37类
4.对文学的审美有了自觉追求（如刘勰）
》
简单来说就是如何将诗文写得更美，并在各方面进行了探讨
二、文学创作的自觉
1.新题材的开拓
2.文学形式的演化
3.追求修饰华美
4.文学与哲学结合
呈现出这一时期求新求变的文学风貌，折射出文学思潮的活跃
。
三、魏晋南北朝文学发展的历程
1.建安文学 建安元年至魏明帝末[建安七子]
2.正始文学 正始元年至魏末[竹林七贤]
3.太康文学 西晋武帝太康年间[三张二陆]
4.玄言文学 晋室南渡至刘裕篡晋
5.田园文学 晋末宋初陶渊明
6.南北朝文学 刘宋起至陈末[山水诗、永明体]
@
四、魏晋南北朝文学地位
1.进入文学自觉时代
2.对文学规律认识更深刻
3.题材、体裁更丰富
第一章建安风骨到正始之音
—
第一节建安文学
一、建安[196－210]
建安是汉献帝的年号，但一般“建安文学”延续至魏明帝末年[239]
二、建安文学繁荣之因
1.思想的解放
“迨至建安，渐尚通脱”——刘师培《中国中古文学史》
2.社会动乱
%
“当天下大乱之际，亲戚朋友死于乱者特多，于是为文就不免带着悲凉、激昂和慷慨了——鲁迅”
3.文学内部发展规律
“不假良史之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。
——《典论·论文》
4.领导的倡导
三、建安风骨
以曹氏父子为中心的文人集团[三曹、七子]表现出的：
政治理想高扬，哀叹人生苦短，强烈个性表现，浓郁悲剧色彩。
由此形成“慷慨悲凉，刚健有力”的诗歌风格。
第二节—
第三节 曹操曹丕
一、曹操
“魏武以相王之尊，雅爱诗章”——《文心雕龙·时序》
文学观念主要是：
务实、尚朴、通达
二、曹操的诗歌内容
1.悯时伤乱，汉末离乱
作品：
《蒿里行》《苦寒行》
》
“汉末实录，真诗史也”——明 钟惺《古诗归》
2.霸主情怀
作品：
《步出夏门行》《短歌行》
3.游仙诗
作品：
《秋胡行》《气出唱》三首
4.咏史诗
《善哉行》
￥
三、曹操的文学贡献
1.采用乐府古题写时事
2.为四言诗注入新活力
3.沉雄古直，慷慨悲凉的诗歌风格
4.建安文坛领袖
一、曹丕
邺下文人集团之核心
]
二、曹丕之诗歌
主要有四、五、六、七言诗及杂言诗，约40首。
1.宴游诗《芙蓉池做诗》
2.抒情言志 《黎阳作诗》
3.征妇思夫 《燕歌行》
曹丕文章语言华美，排偶气息和抒情意味强，代表了文章由质趋华的倾向。
三、曹丕的文学贡献
~
1.《典论·论文》是文学批评史上第一篇文学专论
2.《燕歌行》是第一首成熟的文人七言诗
3.注重文人化艺术手法和艺术风格形成
便娟婉约，工丽绮练
第三节曹植
“建安之杰”“才高八斗” 以建安二十五年曹操病逝为界，曹植的创作分为前后两部分
《
前期：
建功立业（《白马篇》）
感时伤乱（《送应氏》）
后期：
表达出理想与现实的矛盾所激起的悲愤与不平，感情凄婉，含蓄蕴藉，代表作《赠马王彪》
《洛神赋》
一、写作背景
—
洛神赋是赋中名作，这篇赋受宋玉《神女赋》的影响，它熔铸神话题材，通过梦幻境界，描写一个人神恋爱的悲剧。
赋创作于《赠白马王彪》的同时，曹植从“君王”对洛神的追求和幻灭过程中曲折的表达个人的政治失意和理想幻灭。
二、文学成就
1.浓郁的主体意识和抒情性
2.语言优美
3.意境优美，诗情画意
4.艺术形象鲜美生动，既有神的灵性和飘逸，更有人的个性特征
5.用思妇，弃妇托喻身世，表白心迹《七哀诗》《美女篇》
6.直抒胸臆，抒怀言志《杂诗》
7.游仙情怀，因现实险恶而产生的隐居避世的向往
%
三、曹植诗歌风格
1.风骨文才完美结合，风格独具
2.诗歌善用比兴，多用对偶，音韵和谐，精选辞藻，注重炼字，善警句，完成了乐府民歌向文人诗的转变
四、曹植诗歌受后人推崇的原因
1.文采富艳
2.对五言诗发展的重大影响——大力写作五言诗的第一人
3.不幸的身世引起后世文人的认同
（
第四节建安七子与蔡琰
一、七子
他们都经历了汉末动乱，有一定的政治抱负，呈现出一些共同的风格特征，七子中王粲，刘祯成就最为突出
王粲《七哀诗》
真实的再现了战乱后生灵涂炭的惨象，和生者的无可奈何。
风格属于典型的建安风骨：
反映战乱，感情深沉，慷慨悲壮。
《登楼赋》进一步抒情化，兼具诗人和赋作者的身份，标志着诗赋交互影响的神话，即景抒情，情景交融
刘祯
~
今存20首，分为赠答诗，游乐诗
蔡琰《悲愤诗》
建安诗中唯一的长篇叙事体抒情诗。
全诗分为三部分：
1.写董卓之乱中被掳去匈奴途中的悲惨遭遇
2.写起边地念亲的痛苦，所到被赎消息的悲喜交集，及迎归时不忍弃子，去留两难的悲愤
3.叙述归途及归后的所见所感。
艺术特色：
①叙事与抒情紧密结合②真实感极强③语言浑朴，晓畅，无雕琢斧凿之迹，喜用表示痛苦的极端词语④激昂酸楚，感情强烈
第五节正始文学
^
一、正始文学
正始是齐王曹芳的年号（240-249）正始文学泛指从240到260年的文学创作
这一时期的学风以何宴，王弼为首，用老庄思想糅合儒家经义，开创了玄学清淡的风气，淡玄析理，放荡不羁，各世风流，始于洛下，世称“正始之音”，同时也是这一时期的文学。
二、从建安风骨到正始之音
文人心态的变化：
政治高压，政治理想落潮，危机感
诗歌内容的转向：
抒发个人忧愤
文学风格的转变：
慷慨悲凉变为词旨渊求，寄托遥深。
阮籍
%
他博览群籍，尤好《老》《庄》，曾为司马氏僚属，关内侯，散骑常侍。
晚年做过步兵校尉，故世人称“阮步兵”，咏怀诗十二首。
非一时一地所做，内容广泛，风格艺术手法相近，抒感慨，发议论，写理想，开给中国诗歌史抒情诗的显赫
诗歌主题：
强烈的忧生俱祸之情
其二
通过对桃李盛衰时的景象的对比描写说明了当时的世态炎凉，人情淡薄，流露出对朝代更替的忧惧，认为人应该及时隐退，保全自身。
其六
1.倾诉了在当时社会背景中，诗人的孤独焦虑以及生命难保，处境险恶的悲愤和哀伤。
2.对现实的批判与嘲讽。
“志在刺讽”
3.借隐居，游仙表现遗世独立，高蹈出尘的情怀
~
4.理想壮志，及其破灭
艺术特点：
1.隐约曲折（风格），常用比兴，象征的手法表达情感，寄托怀抱多用典故。
增强多义性。
2.反复凌乱，兴寄无端
3.不事雕琢
嵇康“嵇志清峻”
因官中散大夫，世称嵇中散
今存诗50多首，以四言诗为主，占一半以上。
!
内容与艺术特色
内容：
1.鄙弃世俗，归归自然，高蹈隐逸之志
2.抒发理想与抱负
艺术特色
1.锋芒毕现
2.淡薄悠然
3.多用双音词的对偶句式、语言清新
{
第二章>
第三章两晋诗坛
第一节西晋文学
一、太康诗风特点
Ⅰ拟古
Ⅱ繁缛：
1.语言由朴素走向繁饰
2.描写由简单走向繁复
3.句式由散行走向骈偶
%
Ⅲ柔弱
Ⅳ某些诗歌写景时致力于体物
二、太康诗人
三张（载、协、方）二陆（机、云）一左。
著名者有晋初傅玄与张华、晋末刘琨、郭璞。
潘岳（字安仁）
1.貌比潘安
2.人品缺陷
3.\
4.诗赋双才
诗歌特点：
绮丽、多铺写，深与炼字
陆机（世称陆平原）
诗歌特点1.内容多模拟
2.文辞繁缛
3.语言华美典雅，多用排比
4.重修辞，雕琢过重
左思
、
《咏史》，多为寒士不平，对士族蔑视。
主题深刻，情调高昂，笔力矫健，辞采壮丽
刘琨（字越石）
当晋末乱亡之际，书写英雄失路之悲。
在诗坛上独树一帜。
三、郭璞及其游仙诗
身处乱世，才高位卑，在诗歌创作上他选择游仙题材。
今存游仙诗19首，其中9首为残篇。
!
特点：
1.借游仙诗的形式书写作者的怀抱与感慨仕途失意与壮志难酬之情。
2.文采富丽。
第二节东晋文学
玄释合流，喜谈玄佛的清谈风气遍于朝野士林。
世人追求宁静闲逸的生活与脱俗潇洒的风神。
以诗歌的形式阐述玄佛哲理，玄言诗兴盛于东晋。
玄言诗的特点：
"
1.内容多为玄言与山水的结合。
2.形式上没有诗味，缺乏形象。
增加了哲理性，孕育了后世的山水诗。
代表人物：
孙绰、许询
王羲之与兰亭诗
兰亭聚会的缘由：
修禊
兰亭聚会的目的：
欣赏山水，饮酒赋诗
兰亭聚会的成果：
37首诗歌编成《兰亭集》，王羲之写了一篇《兰亭集序》
兰亭诗或写山水游赏之乐，或由山水直接书法玄理，但总体艺术水平不高，但它展现出中国文人的生活情趣，预示着山水诗时代的到来。
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第三章陶渊明
一、生平
陶渊明，又名潜，字元亮，号五柳先生。
曾祖为东晋名臣陶侃，私谥“靖节”
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二、性格与思想
陶渊明的性格的最大特点可以概括为“任真”。
其思想的特点是自然
1.任真也就是反对虚伪的矫饰，安贫乐道，宁固穷而不改其节操，处贫贱而能心境怡然
2.自然，非人为的，本来如此的，自然而然的状态。
崇尚自然，哲学思考
第二节陶渊明诗歌类型[田园诗，咏怀诗，咏史诗，行役诗，赠答诗]
一、田园诗
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弃官之前，欢欣愉悦，带有了宏观成分和玄言的痕迹。
1初期：
《归园田居》为代表，心情闲适自得，语言质朴自然，对后世影响最大。
2.遭受火灾，生活困顿，诗歌情调由明朗转向晦暗，仍坚持自食其力。
保持心情平静，
3.晚年：
以《饮酒》诗30首为代表，带有若干消沉情绪，悲凉意味，仍具有坚定意志，旷达精神
二、咏史诗，咏怀诗
游仙诗的积极性，有避世的消极性，有浓厚的幻想，也有深刻的矛盾。
三、行役、哲理、教子
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第三节陶渊明诗歌艺术
1.平淡自然与诗意纯美的统一：
平淡见警策，朴素见绮丽，语言锤炼而不露痕迹
2.情景事理的浑合
第四节陶渊明的影响与地位
1.人格
2.诗歌艺术：
①开创了田园题材②开创了自然平淡的诗风
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南北朝文学概述
一、这一时期社会总的特点是南北对峙，政权更迭频繁
南方：
420-289宋39年齐23年梁55年陈33年
北方：
鲜卑族北魏的太武帝统一了北方（534年）分裂成西魏，东魏，北周，北齐
二、从社
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