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警匪片电视剧大全
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警匪片中的“穿越剧”
古装戏混搭超能力
陈嘉上携《四大名捕》回归武侠，“超能”色彩夺人眼球，神捕在片中都具有超能力。
最突出的是财神爷的邪术，只见财神爷一出手，一名捕快瞬间变成火球，行动几步便不见影踪，杀人于无形，可见“冰火两重天”之狠毒。
“回天术到底是怎么回事？
”姬遥花的一句追问让“回天术”首次浮出水面，只见一群白发白脸的“活死人”在地下工厂被制造出来。
财神爷衣袖一挥，活死人从天而降，“他们是打不死的”，看来这群犹如丧尸一般的活死人作为可怕的秘密武器，将成为四大名捕的极大阻碍。
刘亦菲饰演的无情双腿残疾，并且是暗器高手，只见一群飞镖围绕在她身旁，在意念控制下迅疾飞出。
一个大战活死人围攻的镜头，她似乎站立了起来，至于是如何站起来还有待发掘。
而江一燕与一群美女水中杀人，四大名捕与财神爷超能对抗的戏份也极为精彩炫目。
三角恋引爆新看点
陈嘉上此次对《四大名捕》的改编十分大胆，不但加入超能概念，且人物关系非常纷繁，最突出的就是“敌我”与“爱恨”。
三大势力既互相角力又相互渗透，还把无情变成女儿身，并从轮椅上站了起来，而冷血邓超则被赋予了一定的魔幻色彩，其实是一个“狼人”。
片中情感戏虽然只是惊鸿一瞥，但同样复杂纠结。
邓超与刘亦菲、江一燕都有亲近镜头，江一燕与吴秀波又相当暧昧，邹兆龙与一个白发女子在打斗时眼睛充满爱意与不忍。
演出
乌克兰少儿芭蕾舞团——芭蕾舞剧《灰姑娘》
作为格林童话中经久不衰的人物形象，灰姑娘的故事一直为大家耳熟能详。
7月14、15日，由芭蕾童星组成的顶级团队将登台北京保利剧院，以“梦幻芭蕾演绎经典童话，异国少年脚尖上的仲夏之夜”为主题，为北京的观众献上一场魅力十足的童话芭蕾舞剧《灰姑娘》。
该舞团是乌克兰独一无二的少儿芭蕾舞团，自成立以来演出超过800场，用舞技和艺术表演力征服了不同城市、不同国家观众的心，并当之无愧地被称作“欧亚最好的儿童剧团”，是当今世界天分、勤奋和灵感、美与和谐的象征，是乌克兰的光荣和骄傲。
一段经典的爱情故事，一幕精致的芭蕾舞蹈，一群纯真的异国少年，宛如夏日凉风一般，带给所有观众最美的视觉享受。
展览
心的行走
——旅行插画作品展
这是一个充满趣味与感动的展览，也是一个让每个人看过后心生向往的展览。
Mr.Morning曾经就职于一家大公司，为了更好地看看这个世界，他辞去了让人羡慕的工作，用自己的脚步和画笔去做一次长期旅行，在旅行中一边体验和感受生活，一边用心去描绘自己所想表达的世界。
也许他经历的，正是你梦想的，那么不妨从别人的故事里，换个角度看待生活吧。
新书
《忘了自己，做回一条狗吧》
“刀刀”这只小狗以其温暖、睿智的形象感动了无数读者，围绕这一形象已出版近10部作品、盛行10年。
这本刀刀最新也是最全的精选集，选取刀刀系列动漫绘本中的精华内容特别编辑，前半部分可裁切取下用于装饰，装帧精美，是值得读者永久珍藏的经典之作。
《上古》
言情小说作者大多会把层面停留在情爱纠缠而更难进一步，从这个角度而言，《上古》可谓不落俗套。
除了必要的言情故事以外，作者还为我们刻画了一个由“人界、神界、妖界”三界所构成的宏大世界。
在漫长而辽阔的时空轮转之中，主人公超越三生三世的亘古之恋更显得弥足珍贵。
本书在晋江原创网连载之初曾被收藏过万，各种曲折让无数读者感动落泪，是不可多得的佳作。
《不愿说谢谢的人》
对于今天的大多数中国青年来说，成长或许并没有什么不同，在学校里整齐划一地“被”接受同一种安排，继而开始了种种苦闷和挫折。
思想丰富、内心滚烫的中国青年王老板，在社会威严的震慑下，那颗格格不入的心，开始了自己与自己的交谈。
在妄想中意淫，在围观中发泄，在混沌中自省。
他的玩世不恭，他的阴阳怪气，他的嬉笑怒骂，却总会着调地出现那么几个片段，勾起你内心最真实的呐喊。
唱片
林宥嘉《大小说家》
出道5年一步一脚印，“迷幻王子”林宥嘉的演唱实力与舞台魅力深植人心！
本次发行的《大小说家》是林宥嘉的第4张专辑，也是他的首张音乐小说专辑。
这张唱片不仅拥有多位知名音乐人的共同努力，同时也融合了摇滚、电子、80年代NewWave、70年代Disco等多种元素，构成了充满奇幻色彩与浪漫情调的全新风格。
林宥嘉用10首歌曲的创作，以及10篇大小说家的音乐技法，畅游在音乐虚构的世界中，唱出属于他独特味道的真实人生。
香港电影十大经典警匪片
香港电影十大经典警匪片
提要:
香港电影中的警匪片有着近百年的历史，是跟香港电影史同步发展的——第一部香港电影《偷烧鸭》就是一部已经有了警匪片雏形的作品，讲的是警察抓小偷的故事，由梁少坡摄制，“亚细亚影戏公司”1909年出品。
此后，香港电影中不少的上演了这样的警匪故事，而至今也成为了香港电影的主流之一。
香港电影中的警匪片有着近百年的历史，是跟香港电影史同步发展的——第一部香港电影《偷烧鸭》就是一部已经有了警匪片雏形的作品，讲的是警察抓小偷的故事，由梁少坡摄制，“亚细亚影戏公司”1909年出品。
此后，香港电影中不少的上演了这样的警匪故事，而至今也成为了香港电影的主流之一。
1、
《无间道》系列
对于“无间道”系列，还有什么好说的呢，如果还没有看过就尽管找来看看，如果有机会更应该到电影院看看第一和第二部（第三部拍的差了很多，而第二部最好，在剧情上）。
虽然不能达到港片救市的目的，但是，“无间道”系列的经典地位却是无可置疑的。
2、
《枪火》
依然是银河映象的作品，也是杜琪峰导演的经典之一，尤其是在导演的场面调度及演员的表演上——个人觉得《PTU机动部队》在场面调度上不如《枪火》，而在剧情上不如《非常突然》。
《枪火》讲的是黑社会老大受到追杀，于是找到五个保镖保护生命并追查是谁想追杀他，但是在保护的过程中，其中一个保镖跟老大的老婆发生了性关系，于是，当追查出幕后凶手后，这个保镖也成为了别人的枪火的目标„„
3、
《非常突然》
香港电影很少有这种非常突然的好人坏人全部死光光的警匪片，大概也是银河映象才可能出现了，呵呵。
《非常突然》确实是非常突然：
非常突然的抢劫，非常突然的暴徒，非常突然的捉贼，非常突然的爱情„„再到最后的非常突然的死亡!
4、
《暗战》
曾经很喜欢好莱坞电影《盗火线》，因为剧情实在太精彩而且演员表演的也很精彩（无论主角还是配角），尤其是两个人最后的那场追斗戏。
《暗战》也有那种类似的感觉，剧本精彩，演员演的好。
刘青云跟刘德华斗智斗勇还斗演技，尽管刘青云还是保留着一些“愣头青”的感觉，让人看的痛快。
5、
《暗花》
香港黑帮电影中的又一经典，银河映象的代表作，刘青云的黑色光头造型，还有梁朝伟的迷离而惊艳的眼神„„
6、
《真心英雄》
银河映象的影片，出了不少的好的警匪电影，尽管常常都带着黑色幽默的因素，不过，《真心英雄》是其中比较阳光的一部作品了。
刘青云与黎明在影片中都是扮演杀手，但是分别是两个老大的得力杀手，在这两个老大产生纠纷的时候，他们也不得不相互的追杀，但在他们的老大重归于好的时候，他们却被他们的老大所抛弃甚至要赶尽杀绝了，于是，两个杀手将复仇的枪口对准了他们的老大„„
7、
《喋血双雄》
《英雄本色》让吴宇森和周润发圆了他们的英雄梦，三年后，他们再次合作，而推出了这部更加成熟与细腻的《喋血双雄》。
说成熟，主要是在男人之间的情义上。
扮演匪徒的周润发，与扮演警察的李修贤，原本从身份上而言是誓不两立的，但是在相互的对峙交往的过程中却发现彼此的相似也成为了好朋友而共同面对黑社会老大„„他们改变不了他们的身份，于是他们的命运也早已注定，他们只能是在惺惺相惜里走向了人生的不同道路„„而杀手与杀手经纪人之间的感情也被吴宇森刻画的淋漓尽致。
8、
《高度戒备》
林岭东的“风云”系列，到了《高度戒备》时终于从心里的角度描写刻画了警匪之间的对峙，而这也是《高度戒备》所成为经典警匪片的一个重要因素。
9、
《英雄本色》
香港电影在1986年进入了黄金时代，跟《英雄本色》所兴起的英雄潮有着一定的关系，而《英雄本色》也让英雄片成为了香港警匪电影中出色的一种类型。
落魄的导演（吴宇森），落魄的明星（周润发），还有过气的邵氏明星（狄龙），加上奶油小生张国荣，在徐克的支持帮助下，共同的创作了这部带给香港电影深远影响的作品《英雄本色》，尽管现在回头看来这部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那种男人之间的情义却是那么的动人，那么的痛快淋漓。
10、
《龙虎风云》
新艺城推出了《英雄本色》后不久，麦嘉又支持林岭东而推出了他的新作《龙虎风云》，据说当时麦嘉对林岭东拍摄新作的要求只是要讲两个男人之间的故事，于是就有了这部《龙虎风云》。
《龙虎风云》是一部讲卧底的电影，虽然不是香港电影中的第一部（如之前的章国明导演的《边缘人》），但是却是一部优秀的作品，尤其是在表现卧底高秋（周润发）与匪徒虎哥（李修贤）之间的男人情义的时候（在最后的那场戏，也是最激情最有感染力的卧底与匪徒的对峙戏，九十年代好莱坞的小昆都学这一招而拍摄了《落水狗》）。
香港电影二十年之十大经典警匪片
香港电影二十年之十大经典警匪片
香港电影中的警匪片有着近百年的历史，是跟香港电影史同步发展的——第一部香港电影《偷烧鸭》就是一部已经有了警匪片雏形的作品，讲的是抓小偷的故事，由梁少坡摄制，“亚细亚影戏公司”1909年出品。
此后，香港电影中不少的上演了这样的警匪故事，而至今也成为了香港电影的主流之一。
警匪片实际上包括了数种类型，常见的如片、英雄片等，其主要差异就在于英雄片往往是把放在了背景甚至是不提，如《英雄本色》、《真心英雄》等。
而在这二十年的香港电影中，也留下了不少的经典。
《英雄本色》
香港电影在1986年进入了黄金时代，跟《英雄本色》所兴起的英雄潮有着一定的关系，而《英雄本色》也让英雄片成为了香港警匪电影中出色的一种类型。
落魄的导演，落魄的明星，还有过气的邵氏明星，加上奶油小生张国荣，在徐克的支持帮助下，共同的创作了这部带给香港电影深远影响的作品《英雄本色》，尽管现在回头看来这部作品拍的有些粗糙，但是，粗糙中所流露的那种男人之间的情义却是那么的动人，那么的痛快淋漓。
哪个男人没有经历过生命的波折起伏，哪个男人心底没有着一种英雄梦没有着豪情壮志意气风发，哪个男人心里没有希望着一次的痛痛快快……而《英雄本色》，就是一场男人的梦，心灵深处的梦。
罗曼罗兰说，累累伤痕是生命给你最好的勋章！
《喋血双雄》
《英雄本色》让吴宇森和周润发圆了他们的英雄梦，三年后，他们再次合作，而推出了这部更加成熟与细腻的《喋血双雄》。
说成熟，主要是在男人之间的情义上。
扮演匪徒的周润发，与扮演的李修贤，原本从身份上而言是誓不两立的，但是在相互的对峙交往的过程中却发现彼此的相似也成为了好朋友而共同面对B社会老大……他们改变不了他们的身份，于是他们的命运也早已注定，他们只能是在惺惺相惜里走向了人生的不同道路……而杀手与杀手经纪人之间的感情也被吴宇森刻画的淋漓尽致。
说细腻，主要是在于杀手跟歌女之间的爱情戏。
叶倩文的角色不再像《英雄本色》中朱宝意的角色一样可有可无，而成了《喋血双雄》中的一个重要角色——如果不是杀手误伤了她的眼睛也如果不是杀手要治好她的眼睛，他已经退隐了，也就不会有了后面的故事……可惜没有如果。
歌女的
歌声，有如天籁般的缠绵在杀手的耳边，似是母亲般的温暖……
《龙虎风云》
新艺城推出了《英雄本色》后不久，麦嘉又支持林岭东而推出了他的新作《龙虎风云》，据说当时麦嘉对林岭东拍摄新作的要求只是要讲两个男人之间的故事，于是就有了这部《龙虎风云》。
《龙虎风云》是一部讲卧底的电影，虽然不是香港电影中的第一部，但是却是一部优秀的作品，尤其是在表现卧底高秋与匪徒虎哥之间的男人情义的时候。
此外，孙越演的上司有着父亲一样的慈爱，而张耀扬演的也非常的飞扬跋扈而有了往后演B社会时的雏形……
吴宇森的“英雄”系列讲述了男人之间的情义美，而林岭东却把男人之间的情义看成了一种陷阱。
《高度戒备》
林岭东的“风云”系列，到了《高度戒备》时终于从心里的角度描写刻画了警匪之间的对峙，而这也是《高度戒备》所成为经典警匪片的一个重要因素。
而刘青云与吴镇宇之间的对手戏，也是继周润发与李修贤的对手戏之后的又一个经典，很有张力，很吸引人，尤其是他们之间的对话。
《真心英雄》
银河映象的影片，出了不少的好的警匪电影，尽管常常都带着黑色幽默的因素，不过，《真心英雄》是其中比较阳光的一部作品了。
刘青云与黎明在影片中都是扮演杀手，但是分别是两个老大的得力杀手，在这两个老大产生纠纷的时候，他们也不得不相互的追杀，但在他们的老大重归于好的时候，他们却被他们的老大所抛弃甚至要赶尽杀绝了，于是，两个杀手将复仇的枪口对准了他们的老大……
影片拍的很悲情，尤其是两个杀手之间的情义，不过也阳光，也是因为他们之间的情义……生命的火花在枪火中渐渐的熄灭，但情义之光却在阳光下闪闪发光，而还有那瓶红酒，在年月的深渊里越是弥漫着醉人的香味……
《暗花》
香港黑帮电影中的又一经典，银河映象的代表作，刘青云的黑色光头造型，还有梁朝伟的迷离而惊艳的眼神……
无论是刘青云还是梁朝伟，他们只是别人手中的两颗棋子，尽管他们自以为他们能够掌握自己的命运甚至别人的命运……命运无常，更何况，在他们的背后，还有着力量很大的黑帮的手在掌控着这场游戏呢？
暗花，真的很灰暗。
《暗战》
曾经很喜欢好莱坞电影《盗火线》，因为剧情实在太精彩而且演员表演的也很精彩，尤其是两个人最后的那
场追斗戏。
《暗战》也有那种类似的感觉，剧本精彩，演员演的好。
刘青云跟刘德华斗智斗勇还斗演技，尽管刘青云还是保留着一些“愣头青”的感觉，让人看的痛快。
而且，刘德华跟蒙嘉慧之间的情感戏，虽然不多，但那种朦朦胧胧的感觉却是我们曾经也拥有过的记忆，而感人，无论是第二次公车上相遇时蒙嘉慧的轻轻的偎依在刘德华的肩膀，还是饭店里蒙看着刘吐血时的那种关切的眼神……有时候，爱情就是如此的轻巧却又如此的动人……
《非常突然》
香港电影很少有这种非常突然的好人坏人全部死光光的警匪片，大概也是银河映象才可能出现了，呵呵。
《非常突然》确实是非常突然：
非常突然的抢劫，非常突然的暴徒，非常突然的捉贼，非常突然的爱情……再到最后的非常突然的死亡！
看到任达华说大家一起到老地方吃东西时，心里一阵的轻松——影片的音乐也随之的欢快起来，而每个人都有着自己的期待，期待着今晚之后有一个好的开始。
但是，非常突然的，他们遇到了影片开始时抢金铺而逃走的两个匪徒，也遇到了生命里最后一场的枪战……
看尔冬升的《旺角黑夜》时，记得影片的海报中的话，有缘总会相遇，孽缘也是！
而《非常突然》中的和匪徒，大概他们之间也有着剪不断的孽缘吧。
《枪火》
依然是银河映象的作品，也是杜琪峰导演的经典之一，尤其是在导演的场面调度及演员的表演上——个人觉得《PTU机动部队》在场面调度上不如《枪火》，而在剧情上不如《非常突然》。
《枪火》讲的是B社会老大受到追杀，于是找到五个保镖保护生命并追查是谁想追杀他，但是在保护的过程中，其中一个保镖跟老大的老婆发生了性关系，于是，当追查出幕后凶手后，这个保镖也成为了别人的枪火的目标……
黄秋生、吴镇宇、林雪、张耀扬及吕颂贤分别扮演这五个保镖，演的很出色，尤其是黄秋生和吴镇宇，在最后一场戏的饭店里的对峙更是精彩，狭小的房间，五个人的枪口，几乎凝固的空气……
《无间道》系列
对于“无间道”系列，还有什么好说的呢，如果还没有看过就尽管找来看看，如果有机会更应该到电影院看看第一和第二部。
虽然不能达到港片救市的目的，但是，“无间道”系列的经典地位却是无可置疑的。
香港电影已经处于冰河期，虽然“无间道”系列并没有带来港片的救市，但是，至少带来了香港警匪片的希望之光——香港电影在大陆的大背景下，力求着警匪片的救市与突破，也力求着香港电影的春天。
浅析“匪”形象在香港警匪片电影中转变
【摘要】香港一直以来都有着“东方好莱坞”的美誉其类型电影不断发展的过程中，警匪电影这一类型在香港电影的发展中起着举足重轻的作用。
香港警匪片从叙事上由偏非理性冲动到偏智力游戏，从价值观观念上偏情感认同到偏秩序认同、从影像上由偏暴力到偏心理化的发展。
本文将从以上三个方面浅析香港警匪片中“匪”形象的在电影中的转变。
【关键词】香港；警匪电影；匪
一、“匪”由偏非理性冲动到偏智力游戏的转变
偏非理性冲动的“匪”
80年代香港电影的独特魅力在于其独特的情感共鸣机制，“义气用事”这四个子基本可以概括以往香港警匪电影的普遍特点。
1986年《英雄本色》里小马哥得知宋子豪被人出卖，在台湾被捕的消息，立马策划了精密的复仇计划，杀掉了出卖宋子豪的一席人。
虽然自己中枪变为瘸子，也无怨无悔。
到影片结尾段落小马哥调转船头杀回岸上协助宋子豪和宋子杰逃离枪战，置身死于度外。
在“生”与“义”的选择上小马哥毫不犹豫的选择了“义”，最后在枪林弹雨中小马哥悲壮的牺牲了。
而宋子豪见自己的好兄弟因救自己而死，在悲痛中完全失去了理智，拿枪乱扫直至警察到来也未放过杀死小马哥的阿成。
他们对“义”认同感，对“兄弟情”重视，奠定了日后数十年香港警匪电影的走向。
这一时代的“匪”大多是感性认知大于理性认知的，在时代的背景下偏非理性冲动的“匪”也被广大受众所接受的。
甚至有人为之潸然泪下。
80年代的香港警匪片中警察出于一种次要衬托地位，而非理性冲动的“匪”对于“义”的不顾一切往往在影片中占有很大的比重。
在叙事偏“匪”这一维度上，20世纪80年代的香港警匪片在类型方面大大成熟具有浪漫悲情色彩的有吴宇森的《英雄本色》，冷静写实的有林玲东的《龙虎风云》、麦当雄的《省港旗兵》等系列电影，这些电影大多讴歌男性之间兄弟情义的崇高，为兄弟两肋插刀的精神品质。
80年代是警匪类型的“黄金时代”，在这一时期电影大多都是效仿《英雄本色》，也就是说这一时期的警匪电影里“匪”形象是离不开非理性冲动的。
偏智力游戏的“匪”
随着市场经济的发展，人们的意识不断提高，简单的兄弟道义、抨击社会制度的无能的电影已经无法满足观众的需求了。
在香港回归后，想必2002年的《无间道》，算得上一枝奇葩。
《无间道》之所以红极一时，不仅因为这是黑帮警匪片的集合，在叙事结构上也一改以往电影的偏非理性冲动到偏智力游戏的转变。
片中刘德华所饰演的“匪”刘建明，是黑社会安插在警察之中的卧底，他为黑社会提供情报，黑社会给他提供消息，让他在警局如鱼得水。
这也为后面的背叛埋下了伏笔。
而片中梁朝伟所饰演的警察安插在黑社会的卧底陈永仁，在黑道受尽委屈与磨难，终于混出了一个不错的地位。
警局和黑社会之间，卧底与卧底之间展开了一些列斗志斗勇的智力游戏。
例如《新警察故事》、《窃听风云1》、《窃听风云2》、《枪王之王》、《寒战》、《逆战》等2000年以后的影片中的匪徒的犯罪行为、江湖道义，像《英雄本色》小马哥浴血奋战的场面、为兄弟复仇、之生死与度外等桥段已经渐渐淡化了，取而代之的是高科技犯罪、偏智力因素居多。
这种转变不仅是随着市场经济的发展而发展的，也与观众的不断对电影的高要求而形成的。
由偏非理性冲动到偏智力游戏的转变历程
如果按时间顺序粗略的分割的话，从1979至2016年，香港警匪电影的发展可以分成1980年年代前期、1980年代后期至1990年代前期、1990年代后期至新世纪以来。
香港警匪电影的产生比较模糊，如果追溯本源的话，香港电影史上第一部影片《偷烧鸭》便是一部警匪片。
从影片题材上讲，《偷烧鹅》是以警察和小偷之间的冲突作为结构全片叙事的切入点。
另一方面，这部影片甚至已经蕴含了日后香港电影中最为重要的两大娱乐元素――动作和喜剧。
在设置了警察与犯罪之间的冲突模式之后，或借用这一冲突展示动作追逐场面，或利用这一冲突制造喜剧滑稽的效果，这些都是1980年代后香港动作警匪片或者喜剧警匪的经典形态。
1979年香港电影“新浪潮”的出现时香港电影业的一个重要里程碑。
徐克、章国明、许鞍华、谭家明、严浩、余允抗等大批电视幕后工作者转投电影圈，新人才、新技术的引入使香港电影的整体素质大为提高。
警匪片在这一浪潮中以一种成熟的新姿态涌现出来，重要作品包括章国明的《边缘人》、梁普智的《跳灰》、翁维铨的《行规》等数量不多却意义深远。
这些影片首次将警匪片进行了本土化的处理，在倾向于写实风格的同时，注重对警察个人的情感、道义等进行不乏心理深度的刻画描写。
二、“匪”形象塑造的侧重点从偏暴力化到偏心理化
在早期的江湖英雄片盛行的年代，“匪”形象的塑造着重于“义”的展现，而义的捍卫方式则是运“拳头”、“枪械”这些被看作暴力的武器，当然作为香港警匪片的类型雏形，这些也被延袭到以后的警匪片中，“匪”义气用事，为了道义、兄弟情义、血肉横飞的枪战或者是轰轰烈烈的爆炸场面在影片中比比皆是，这种暴力场景带来强烈的视觉刺激的同时也使观众越发的审美疲劳，在香港警匪片的类型演变中，作为商业片的一种，为了寻求市场的认同以及满足观众的观影体验，一种新的次类型电影产生了，“匪”形象所表现的暴戾之气减少了，更多的是展现其心理方面的东西。
杜琪峰执导的影片《暗战》在人物的设置上和情节样式上似乎与吴宇森执导的《喋血双雄》有些雷同，实际上却有质的差异，尽管这两部影片都歌颂了男性之间“英雄惜英雄”的兄弟情义，但《喋血双雄》是男性之间在勇气与义气上的较量，《暗战》却是他们在智商和计谋上的比拼。
像《无间道3》、《伤城》、《窃听风云》、《枪王之王》等影片都重在展现作为主角的罪犯们的心理活动，影片主角们犯罪后对自己犯罪痕迹的掩饰构成了这几部电影的叙事主线和动因，在这种情景下观众其实都希望犯罪主角能够摆脱社会秩序的制裁，然而事与愿违，主角们不得不走上一个黑色的结尾。
《无间道》系列则是自我心理上的个人战争，两个卧底都去看心理医生，如果说从前的江湖英雄片中的“义”或者是“金钱”这些明确的取向标准是“匪”的精神支柱的话，那么，十几年后的警匪片中“匪”对个人的命运、生存状态、个人的心里体验的关注成了一套他们行事的准则。
刘德华所饰演的打入警察内部的卧底，正如经书关于片名“无间道”所诠释的那样，无间道是地狱中的一处煎熬所在。
三、总结
香港警匪片之所以受到观众喜爱，其中一个很重要的原因是其高度的现实感。
无论是车库里的枪战、仓库里的打斗还是码头上的厮杀，这些以现实的城市空间作为背景的虚拟场景无疑能够给观众提供诸多难以替代的观影快感。
无论是80年代的《英雄本色》、《人民英雄》还是2000年以后《新警察故事》、《窃听风云1》、《窃听风云2》、《枪王之王》、《寒战》、《逆战》这些影片中的“匪”形象都随着电影的发展而发展的。
“匪”的发展经历从偏非理性冲动到偏智力游戏，从价值观观念上偏情感认同到偏秩序认同、从影像上由偏暴力到偏心理化的转变，这一转变是不因市场经济的发展、电影事业的发展而转变，更密切相关的是导演不断创新、紧跟时代潮流是密不可分的。
【参考文献】
潭昙.当代香港电影中的边缘人.当代电影，xx：
77-83.
许乐.香港警匪片创作新动向.当代电影，2016.
卓伯棠.香港新浪潮电影.复旦大学出版社，2016.
许乐.1979-xx香港警匪电影创作扫描.艺苑纵横，xx.
泽麟.黑社会是白社会的一面镜子.百姓
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