边塞军旅诗学生版复习过程.docx

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边塞军旅诗学生版复习过程

“边塞军旅诗”教学案

一、定义：

边塞军旅诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强的一部分。

以边塞军旅生活为主要内容，或描写奇异的塞外风光，或反映戍边的艰辛的诗作称之为边塞诗。

何谓军旅诗?

军队谓之"军旅"，《国语•齐语》中说:

"春以搜振旅，秋以猎治兵。

是故卒伍整于里，军旅整于郊。

"战争之事，也谓之军旅，《论语•卫灵公》中，卫灵公向孔子请教战争之事，孔子回答说:

"军旅之事，丘未之学也。

"因此，军旅诗，就是以军队和战争为题材的诗歌。

军旅诗定义为:

表现现实的或虚拟的军人形象战时或日常的生活及其心态的诗歌。

二、表达的思想情感：

1、抒发渴望建功立业、报效国家的豪情;

2、状写戍边将士的乡愁、家中思妇的离恨;

3、表现塞外戍边生活的单调艰辛、连年征战的残酷;

4、宣泄对黩武开边的不满、对将军贪功启衅的怨情;

5、惊叹描摹边地绝域的奇异风光和民风民俗。

6、慷慨从军与久戍思乡的无奈;

7、卫国激情与艰苦生活的冲突;

8、献身为国与痛恨庸将无能的悲慨。

三、盛唐边塞诗：

盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了大量的边塞诗人，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀。

1、特点

⑴、题材广阔:

一方面包括:

将士建立军功的壮志，边地生活的艰辛，战争的酷烈场面，将士的思家情绪;另一方面包括:

边塞风光，边疆地理，民族风情，民族交往等各个方面。

其中以前者为主要题材。

⑵、意象宏阔:

大处落笔，写奇情壮景。

⑶、基调昂扬:

气势流畅，富有崇高感。

⑷、体裁兼善:

歌行、律绝皆有佳作。

就边塞诗的体裁来看，包括歌行在内的古体诗创作已经成熟，蔚为大观，代表作品有:

李颀《古从军行》，岑参《凉州馆中与诸判官夜集》。

另一个方面，近体边塞诗也走向成熟。

代表作品有:

王昌龄《出塞》、《从军行》，王之涣《出塞》，王翰《凉州词》。

2、美学风格

盛唐边塞诗的美学风格包含了:

雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽等各个方面。

盛唐边塞诗体现了一种阳刚之美。

在边塞诗中，一方面以夸张对比衬托的手法对战争残酷，环境恶劣进行展示，如"战士军前半生死"，"黄沙百战穿金甲"，"孤城落日斗兵稀"。

但另一方面，边塞诗作更凸显人面对战争时奔涌出的巨大精神力量。

其中既有:

不屈的意志和必胜的信心，保家卫国的豪情，还有在战场上建立功名的壮志。

如"不破楼兰终不还";"愿为腰下剑，只为斩楼兰";"相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋"。

这两个方面既是对立的，又是统一的，这种对立统一所产生的张力使诗句具有永不泯灭的魅力，诗句中洋溢着的崇高感，成为中华民族的最强音。

四、边塞诗主要有以下几种类型:

（一）、从戍边战士的角度，或写战争的惨烈，或写报国的豪情。

以王昌龄的《从军行》为例:

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

这首诗以戍边战士的视角，既让我们想见战争的残酷激烈、战事的频繁不断，又让我们看到了战士誓死报国的豪情壮志，以及最后必胜的坚定信念。

（二）、从闺中主妇的角度，批判战争破坏了人民和平安宁的生活。

从思妇的角度写战争给人民带来的苦难，形成独特的边塞闺怨诗。

以金昌绪的《春怨》为例:

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

长年戍边的亲人还健康地活着吗?

每天吃得饱吗?

身上的棉衣能否御寒?

这一切，都让思妇担心、牵挂，而这些担心、牵挂无法得到排解，思念之极就不自觉地出现在白日梦中了。

在梦中与思念的人儿相会，也是一种苦涩的幸福啊，难怪女主人要赶走可爱的黄莺鸟。

这种无理而有情的动作正揭示了战争破坏了人民安宁的生活，看起来它是一首抒写儿女之情的小诗，实则有深刻的时代内容，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。

（三）、从旁观者的角度，控诉战争的罪恶。

杜甫在《兵车行》中沉痛地写到:

"信知生男恶，反是生女好""君不见青海头，古来白骨无人收。

新鬼烦怨旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。

"战争使得无数的家庭背井离乡、使得无数的战士变成累累白骨!

高适在《燕歌行》里用对比的手法展示了这样一幅画面:

"战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

"一方面是前线的战士浴血奋战，随时都有战死的可能;一方面却是将领们纵情声色、歌舞升平。

（四）、从将士的角度，写因长期戍边而产生的精神上的痛苦。

王昌龄的《从军行》较为典型:

琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。

撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

解析:

这里的"边愁"有对于现实的忧愁、建功立业的渴盼，更有离乡背井抛妇别雏的痛楚、无限的乡愁。

五、主要意象及其主要特点：

1、主要意象：

烽火、狼烟、马、宝剑、铠甲、孤城、羌笛、胡雁、鹰、夕阳、大漠、长河、长城、边城、胡天等；

2、主要特点：

一、是浓郁的汉代情结。

唐代边塞诗有一种典型的文化现象:

以汉代唐，出征的军队称为汉兵，将领称为汉将，边塞称为汉塞，就连天上的月亮也称为汉月。

不仅如此，一般的边塞诗在提及周边少数民族时，也往往沿袭汉代的称谓，把交战对方称为匈奴，把其首领称为单于、左贤。

在称颂战地英雄时，常常提到的也是汉代的霍去病、李广、班超、马援等，以呼唤英雄精神的回归。

这种汉代情结既是对历史的继承，又是对历史的超越。

二、是鲜明的边地风貌。

自然景观多是黄沙白云、冰川雪山，地理区域多是塞外、雁门、漠北、玉关、黄河，异域风物多是羌笛、胡笳、琵琶、战马，人物多是戍卒、将帅、胡人，用典多是投笔、长城（南朝宋的大臣檀道济）、楼兰，乐曲多是与边塞军旅生活有关的《梅花落》《折杨柳》《关山月》《行路难》等。

六、代表诗人：

1、高适

（1）、生平:

高适（702-765）是盛唐边塞诗的主要创作者，这和他的边塞经历有密切的关系。

高适在人生的早年，就渴望从军，建立边功。

他写下了这样的诗句:

"北上登蓟门，茫茫见沙漠。

倚剑对风尘，慨然思卫霍。

…画图麒麟阁，入朝明光宫，大笑向文士，一经何足穷。

"自天宝十二年（753）开始，高适长期从军，三度出塞，军旅生活体验丰富。

高适每次出塞都写了大量的诗或纪行，或抒怀。

高适边塞诗题材选取角度的特点是:

以政治家的眼光来观察、分析边塞的现状，把战争和国家的安危、人民的苦乐联系在一起考虑，因此题材广泛，思想深刻。

譬如，他对边塞的纷扰不宁表示忧虑:

"一到征战处，每愁胡虏翻。

";"惆怅孙吴事，归来独闭门"（《蓟中作》）。

他对战士的勇往无前，作热烈的歌颂:

"相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋"（《燕歌行》）。

他对战争的意义也有深刻的思索:

"青海只今将饮马，黄河不用更防秋"（《九曲词》）。

角度全面是高适诗歌的独到之处。

（2）、诗作风格:

风骨凛然

前人评价高适的诗"读之使人感慨"（严羽《沧浪诗话》）"适诗多胸臆语，兼有气骨"（殷璠《河岳英灵集》）概括起来就是风骨凛然。

"风骨凛然"即突出雄浑悲壮的精神意绪，无畏无惧的英雄气概，因而有气魄，有境界的诗风。

他的诗继承汉魏古诗的遒劲风格，常用的表现方式是铺排对比，直抒胸臆。

诗作带着强烈的感情。

譬如表明功名欲望的"万里不惜死，一朝得成功。

画图麒麟阁，入朝明光宫。

"高适在诗中常常抒发议论，穿插在叙事和抒情当中，使作品更深厚老成。

高诗以七古见长。

诗歌容量大，情感跌宕起伏，意象色彩鲜明而又简洁。

故胡应麟《诗薮》称"音节鲜明，情致委折，浓纤修短，得衷合度"。

2、岑参

（1）、作者生平:

岑参（715-769）是盛唐边塞诗的的主要创作者，这和他的经历有密切关系。

他向往从军立功，把它当作求取功名的一条主要途径。

从军前，他曾写下这样的诗句:

"终日不得意，出门何所之。

从人觅颜色，自叹是男儿。

"（《江上春叹》）;"盖将军，真丈夫，行年三十执金吾。

"（《玉门关盖将军歌》）;"功名只应马上取，真是英雄一丈夫。

"自从天宝八年（749）开始，岑参两度出塞，先赴安西任掌书记，后赴北庭任节度判官，经历了长达八年的边塞生活，历练成为一个边塞诗人。

（2）、诗风:

奇情壮采

杜甫曾说"岑参兄弟皆好奇"。

岑参的边塞诗句有浓郁的浪漫主义气息，感情热烈，气势雄浑，场景壮阔，色彩瑰丽，想象丰富，句式跳跃，语言奔放。

他的作品写奇景，抒奇情，有奇采。

3、王昌龄

王昌龄（698-756），字少伯，山西太原人。

盛唐著名边塞诗人，后人誉为"七绝圣手"。

早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。

初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。

与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。

开元末返长安，改授江宁丞。

被谤谪龙标尉。

安史乱起，为刺史闾丘所杀。

其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有"诗家夫子王江宁"之誉。

4、卢纶

卢纶（约737-约799），字允言，唐代诗人，大历十才子之一，汉族，河中蒲（今山西省永济县）人。

天宝末举进士，遇乱不第;代宗朝又应举，屡试不第。

大历六年，宰相元载举荐，授阌乡尉;后由王缙荐为集贤学士，秘书省校书郎，升监察御史。

出为陕府户曹、河南密县令。

后元载、王缙获罪，遭到牵连。

德宗朝复为昭应令，又任河中浑瑊元帅府判官，官至检校户部郎中。

有《卢户部诗集》。

七、代表作品：

1、李白《塞下曲（其一）》

五月天山雪，无花只有寒。

笛中闻折柳，春色未曾看。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑，直为斩楼兰。

现存李白诗集中有《塞下曲》六首，都是借用唐代流行的乐府题目而写时事与心声的。

其中第四首写思妇怀念远行的征人，当属闺怨之类。

另外五首都表述诗人"横行负勇气，一战静妖氛"的慷慨从戎的理想。

疏宕放逸，豪气充溢，为盛唐边塞诗中的奇葩之一。

这首诗是组诗的第一首。

首句言"五月天山雪"，已经扣紧题目。

五月，在内地正值盛夏。

韩愈说"五月榴花照眼明，枝间时见子初成"，赵嘏说"和如春色净如秋，五月商山是胜游"。

但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。

天山孤拔，常年被积雪覆盖。

这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:

"无花只有寒"。

"寒"字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!

春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。

《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。

在这里，诗人写"闻折柳"，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。

他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。

沈德潜评论《塞下曲》前四句说:

"四语直下，从前未具此格。

"又说:

"一气直下，不就羁缚。

"诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。

"晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

"古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。

语意转折，已由苍凉变为雄壮。

诗人设想:

自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。

白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。

这里，"晓战"与"宵眠"相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。

"随"字，摹状士卒的令行禁止。

"抱"字，描绘士卒夜间警备的情况。

二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。

尾联"愿将腰下剑，直为斩楼兰"，是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。

"直"与"愿"字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。

2、常建《塞下曲》

玉帛朝回望帝乡，乌孙归去不称王。

天涯静处无征战，兵气销为日月光。

边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。

常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。

这首诗既未炫耀武力，也不嗟叹时运，而是立足于民族和睦的高度，讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。

中央朝廷与西域诸族的关系，历史上阴晴不定，时有弛张。

作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂，让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟，赋予边塞诗一种全新的意境。

诗的头两句，是对西汉朝廷与乌孙民族友好交往的生动概括。

"玉帛"，