从《二号首长》中领悟到的领导秘书必备素养0.docx

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从《二号首长》中领悟到的领导秘书必备素养0

从《二号首长》中领悟到的领导秘书必备素养_0

从《二号首长》中领悟到的领导秘书必备素养

通过以身作则、以上率下去带动干部群众；比如招商引资，靠一味给优惠、给政策已经行不通了，而要靠服务、靠法治、靠环境去赢得客商的信任和青睐。

总之，当干部就得干事情，不干事就不要占位、就得让位。

全市各级干部都要认真践行“三严三实”要求，大力弘扬敬业奉献精神，敢于担当责任，勇于直面矛盾，善于解决问题，乐于无私奉献，争做一名“焦裕禄式”的好干部。

市委今年将制定出台改进领导班子和领导干部政绩考核评价工作等配套措施，进一步树立重品行、重实绩、重公认、重基层的选人用人导向，坚持从实绩看德才、凭德才用干部，对那些不担当、不作为的“太平官”“逍遥官”，坚决进行组织调整，真正把宽广舞台留给敢担当、能负责的干部。

第二，要强效能、优服务，坚决整治“庸懒散”发展犹如逆水行舟，不进则退。

当前材夜思到了一个退无可退的境地。

在这样的紧要关口，夙兴夜寐尚且不够，恨不得一分钟掰成两分钟用，但仍有一些人混字当头，尸位素餐，在岗不在状态。

不论发展压力有多大、民生问题有多急、机遇变化有多快，就是紧不起来、快不起来、勤不起来，得过且过干工作，浑浑噩噩混日子。

这样的问题在干部队伍各个层面都有表现。

比如调查中反映，有的干部对分管工作缺乏综合判断，参加市里的会议，要么不发言、要么乱发言，对上级政策不了解，对基层工作不掌握，拿不出意见；有的部门管理松弛，出现好处大家争，出了问题大家推；有的单位里真正干活的人少，看热闹的人多，作风涣散。

这些都是典型的“为官不为”表现，说白了就是庸官懒政、失职渎职。

古人讲，“为官避事平生耻”，为官一任，就要造福一方；食民之禄，就要为民解忧，决不能庸庸碌碌、懒懒散散。

机关效能要再提升。

加强效能建设是改进机关工作作风、提高服务对象满意度的重要抓手。

现在我们有些单位“门难进、脸难看”的情况少了，但“事难办”的现象仍然存在，批个文、办个事拖拖沓沓，不托关系、不打招呼、不搞门道，总是办不爽快，反复让服务对象跑来跑去。

解决这类问题，根本路径在于“自我革命”。

要大力推进政府职能转变和机构调整，积极借鉴上海自贸区改革试点经验，加快以5个清单、1个平台、7项改革为主要内容的行政体制改革，加大简政放权力度，全面推广企业设立并联审批、“三证合一”等“单一窗口”制度，切实提高市场准入便利化程度。

重点要围绕产业强市，聚焦项目落地，试行工业项目容缺受理、模拟审批、形式审查制，建立重点工业项目审批代办、领办制，实行重点工业项目预约办理和限时办结制，简化准入程序，改进审批流程，确保项目快落地、快投产、快达效。

201X年，全市重点工业项目平均流程要比上年缩短20%以上。

服务环境要再优化。

服务环境我们年年抓，取得了一些进展，但成效不可高估，特别是基层一线，部分行政审批部门和窗口单位工作人员服务态度较差、办事效率较低；有的部门和一线执法人员执法不公，少数公安交警随意查车扣证，一些单位对企业和个体工商户处罚的自由裁量权太大，甚至吃拿卡要。

类似这些问题，都是发展的“绊脚石”，必须切实加以解决。

涉企服务方面，今年是市里确定的“企业服务年”，各级各部门要做到用心去服务，把企业的事当成自己的事来办，站在企业的角度去帮企业想点子、出主意、办实事。

尤其是要健全地方领导联系企业和企业负责人约见地方领导双向联络机制，加强信息交换和沟通，及时向企业传递政策信息，也让政府知道企业需要什么，真正把服务做到点子上。

企业发展不仅需要一个好的外部环境，还要有一个相对自主的运营空间。

我们讲为企服务，不能三天两头往企业跑、给企业“添麻烦”。

要严控涉企检查和对重点企业的参观考察，加大涉企收费和涉企中介服务市场治理力度，切实减轻企业负担，保障企业“安静生产”。

对企业生产经营中存在的苗头性问题，要早提醒、早解决，不能睁一只眼闭一只眼、以罚代服务，甚至坐等出问题，等着去罚款。

年终，市委将组织“两代表一委员”、特邀督查员、企业代表等对各部门各单位开展“企业服务年”情况进行评比，并通过电视、报纸、网络等公开通报评比结果。

为民服务方面，要进一步健全完善四级政务服务体系，切实加强互联网政务信息服务平台和便民服务平台建设，不断提升各级机关部门服务意识和服务能力，更好地为基层群众排忧解难。

问责查处要再严格。

年前，市纪委十一届五次全会专门出台了严明党的纪律、加强作风建设五项规定。

要经常性地开展明查暗访，对发现的作风问题进行点名道姓的曝光。

认真落实党政机关领导干部和工作人员不作为慢作为乱作为问责办法，对庸懒散拖、自由散漫、推诿扯皮等129种不尽责情形，特别是企业群众反映强烈的突出问题，发现一起、严查一起。

查处问题既要严肃追究相关人员的纪律责任，还要对所在地区、部门和单位主要负责人进行问责，切实做到问事必问人、问人必问责、问责必到底，真正“问”出一流的效能、“责”出一流的服务。

第三，要抓落实、重执行，坚决反对“做虚功”干事业抓发展，最怕的就是油门踩得震天响、就是不见车轮转，雷声大、雨点小，最终让工作任务在一片落实声中落空。

我们看一名干部有没有战斗力，很重要的方面就是看他实不实；看一个地方作风好不好，关键就看抓落实有没有蔚然成风。

材夜思发展要实现根本性的转变、实现大的飞跃，非得脚踏实地、一步一个脚印不可。

要坚决反对形式主义、弄虚作假等坏风气，坚持实干实干再实干。

首先，领导要带好头。

风成于上，俗化于下。

有些方面反映，我们有些领导干部以开会代替工作，有部署无落实，有计划无推进，习惯层层转办、文来文去，最后不了了之。

领导尚且如此，怎么要求下面的同志去落实执行呢？

领导干部作为抓落实的风向标，必须身体力行，率先垂范，“一级带着一级干，一级做给一级看”。

今年，从我和晓江市长做起，我们要加大督查推进的频次。

市四套班子领导都要带头深入基层，主动到困难矛盾集中的一线，现场办公、协调矛盾、解决问题；对分管的工作要责任靠身，亲力亲为，既抓总又抓细，既抓事情又抓人头，既抓部署推动又抓督促检查，确保取得实效。

各级各部门都要畅通监督渠道，注重倾听基层、群众和社会各界的意见，不断改进工作、推动落实。

其次，部门要抓执行。

市委、市政府制定了决策部署，县区、部门就要不折不扣抓好执行落实。

但现在有两种情况需要引起高度重视，一种是“硬钉子”，比如有的部门和单位对市委、市政府的决策部署不及时研究落实，甚至搞变通、打折扣；还有一种是“软钉子”，就是作表态、表决心这些面上工作做得很足，到了真正落实执行时就变样了。

有些单位对自己承担的目标任务，只会层层开会、层层分解，结果是层层喊落实，层层不落实；汇报工作总是报喜不报忧，说大话、空话，都说自己能名列前茅，年终一排名就“露了底”。

这些危害都很大，必须坚持“硬钉子、软钉子”一起拔，旗帜鲜明地崇尚实干、狠抓落实，推动各级干部静下心来谋事业，沉下心来抓落实，真正把工作放在心上、抓在手上、扛在肩上。

要健全重点工作进展定期报告制度和领导同志批示反馈机制，对落实不及时、不到位的严肃通报批评。

市委市政府督查办要完善督查、再督查机制，对目标任务和各项决策部署的落实情况强化推进，确保件件有着落、事事有成效。

还有，考核要跟得上。

严格的考核奖惩是推动工作落实的有效手段。

今年，市委、市政府将坚持日常考核与定期测评相结合，领导考评与群众评议相结合，绩效考核与政风行风评议、党风廉政建设、年度目标考核相结合，并把考核评议结果作为县区部门业绩评定、评先评优和党员干部提拔任用、工作调整的重要依据，对考核结果优秀、群众满意度高的要予以表彰，对考核结果较差、群众不认可的要通报批评，该组织处理的组织处理，该调整岗位的调整岗位，真正体现“干多干少不一样，干好干坏不一样”，切实把各级各部门和广大干部引导到抓落实、干实事、求发展上来。

本帖隐藏的内容第四，要守纪律、讲规矩，坚决不踩“高压线”守纪律讲规矩是做好工作、干好事业重要的基础和前提，是对党员干部党性的重要考验。

一个党员干部，如果自行其是、随心所欲，就难免“踩雷”“触电”；一个部门单位，如果不守红线，逾越底线，就会偏离方向，问题丛生。

当前，推进材夜思的改革发展，尤其需要广大党员干部团结一致、齐力攻坚。

我们要把守纪律讲规矩摆在更加重要的位置，用好纪律规矩这把戒尺，加强纪律规矩刚性约束，量准党员干部的言行举止，动真碰硬正风肃纪。

要抓好政治纪律，自觉用习总书记提出的“五个必须、五个决不允许”要求严格约束党员干部，强化规矩意识，增强政治观念，严守组织程序，真正做到政治上讲忠诚、组织上讲服从、行动上讲纪律。

我们有的部门和干部看重自身利益、不重全局，对市里形成的纪要意见不贯彻、不执行，对上级布置的任务不落实、不报告；个别驻连单位主要负责人不参加市委、市政府重要会议，经常让分管领导和工作人员代开会，摆不正条与块的关系。

这些都是政治规矩观念不强的表现。

各级各部门要切实从这些看起来的“小事”做起，始终以全市发展大局为重，不该说的话坚决不说，不该做的事坚决不做，对市委、市政府作出的决策部署更要坚决贯彻执行，确保全市上下政令畅通、有令必行、令行禁止。

要抓好组织纪律，坚持民主集中制，决不允许独断专行、肆意妄为，甚至阳奉阴违。

这次社会各界反映的问题中指出，有的部门领导长期不开党委（党组）会、行政办公会，个人说了算；有个别部门内部不团结，存在内讧和相互拆台现象。

说到底，这是组织纪律执行得不到位。

我们要拿起用好批评和自我批评这个强有力的武器，在积极健康的思想斗争中分清是非、辨别真假，统一思想、增进团结。

要把问题摆在桌面上，把矛盾解决在明处，不能一提起问题大家都抱怨不迭，一到正儿八经地批评提意见时都怕得罪人，尽说些不痛不痒的话，更不能当面你好我好大家好，背后又说这不行、那不行。

要抓好教育实践活动问题的整改落实，紧扣“四风”问题，常态贯彻、长效执行中央八项规定、省委十项规定和市委实施办法，抓住一个个节点，解决一个个具体问题，切实消除死角、盲区、断层，坚决防止松懈、变通、反弹，使党员干部的一言一行始终置于纪律规矩的约束之中。

今年，市委将对全市各级各部门特别是领导干部的整改落实工作开展专项检查，对中央巡视组、省委巡视组反馈意见整改和市委“8+3”专项整治实行月报制度，分期分批公示进展情况，不见效决不收兵、不达标决不销号。

各级纪检监察机关要把遵规守纪情况作为党委政府督查、党风廉政建设检查和巡察监督的重要内容，加大监督执纪力度，坚决查处上有政策、下有对策，有令不行、有禁不止的行为，使党的纪律规矩真正成为带电的“高压线”。

第五，要强党性、树形象，坚决守住“廉政关”当前，我市作风建设总体向好，但一些领域消极腐败现象仍然易发多发，反腐败斗争正处于关键阶段。

加强作风建设，必须把反腐之剑高高举起，把反腐之网织密织紧，做到零容忍的态度不变、猛药去疴的决心不减、刮骨疗毒的勇气不泄、严厉惩处的尺度不松，切实强化“不敢腐”的氛围。

要进一步加大惩治腐败力度。

积极适应反腐新常态，以中纪委五次全会提出的“七类人”为纪律审查重点，坚决查处领导干部插手工程建设、征地拆迁、土地出让、招投标以及侵吞国有资产、买官卖官、以权谋私等案件，全力查处发生在群众身边的不正之风和腐败问题，特别是农村基层干部、执纪执法人员和窗口服务单位人员的违纪违法行为，彻底打碎腐败分子的侥幸心理，不断提高企业群众的满意度。

今年，要重点开展“违反干部任用标准程序、跑官要官和说情打招呼、三超两乱、干部档案造假、领导干部违规兼职”专项整治，对发现的问题，一律严肃查办、决不姑息。

要充分发挥反腐败协调小组作用，完善查办违纪案件的组织协调机制，加强纪委、司法、审计、信访等机关的协作配合，增强反腐合力。

要进一步构建监督制约机制。

我们各级干部整体素质是比较高的，也是比较自觉的，都是值得信任的。

大家从政为官，从初衷来讲都是希望干一番事业，没有谁当官就是为了贪污腐败。

但是信任不能代替监督，制度上的约束也是必不可少的。

要建立健全党员领导干部特别是党政正职向党的全委会及上级纪委全会述责述廉并接受评议质询制度，探索开展县区纪委对同级党委特别是常委会成员进行监督的试点工作，逐步扩大领导干部个人有关事项报告抽查核实的比例和范围，严格执行领导干部廉政约谈制度，对干部身上的问题早发现、早提醒、早纠正，防止小毛病演变成大问题。

要进一步深化源头治理。

现在还有些同志有这样的错误倾向，认为只要是为了干事情，吃点拿点不算什么，就可以违反廉政规定了，认为做了事情、有了贡献，犯些错误就可以理解、可以原谅了。

这种认识一定要纠正过来。

在廉洁这个问题上，不存在“功过相抵”的说法，不管职位有多高，不管曾经做过多大贡献，只要贪腐了，就必将受到惩罚。

而且群众的眼睛是雪亮的，现在信息渠道又这么发达、监管手段这么多，你到底是为了别人还是为了自己，大家心里都清楚得很，只要犯了事，再想去欺骗、掩盖、隐瞒，根本是不可能的。

各级党员干部必须时刻保持思想上的高度警惕，不断加强党性修养和锻炼，自觉做到心中有党、心中有民、心中有责、心中有戒，清正廉洁、兢兢业业为党工作、为人民服务。

同志们，作风建设永远在路上，只有常抓不懈、久久为功，才能实现根本好转，为改革发展添动力、增合力。

让我们在新的一年里，激发昂扬斗志，锤炼过硬作风，以奋发有为的工作实绩，推动各项目标任务顺利完成，努力谱写“迈上新台阶、建设新港城”的美好篇章！

准确知晓领导近1周及一个月的工作安排，每天坚持提前到办公室，将领导每天的工作梳理安排一遍。

附送：

从《四郎探母》论京剧独特的唱腔艺术

从《四郎探母》论京剧独特的唱腔艺术

从《四郎探母》论京剧独特的唱腔艺术本文作者：

李秀萍原创投稿摘要：

《四郎探母》是京剧的经久不衰的作品。

本文先从花雅之争的角度着手，分别以纵向和横向两个方面分析京剧《四郎探母》的声腔风格；在此基础上，再从现代美学中审美心理的角度出发，运用美学规律分析京剧《四郎探母》的板式节奏变化特征，从而进一步得出了京剧的独特唱腔艺术是以“皮黄”为主，并附之昆腔、拨子、南锣等多种声腔和以板式变化体主导的音乐体制。

本文的创新之处在于研究方法上的创新，在花雅之争的实践中有纵向和横向两方面分析的基础上，更重要的是运用了现代美学理论分析的研究方法。

关键词：

《四郎探母》；花雅之争；纵向；横向；现代美学；西皮腔；二簧腔；板式引言京剧的魅力首先在于声腔之美，我们习惯说听戏而不是看戏，可见听戏比看戏重要。

传统的经典京剧《四郎探母》，自从它推演至今、影响之大、演出的场次之繁，几乎已经难以统计了。

而这部京剧作品的出名，就其唱腔上就占有很大优势，整部戏从头到尾都是采用的西皮腔演唱，但在一种声腔上来创造丰富多彩的唱段，因而以《四郎探母》这个京剧作品来论证京剧独特的唱腔艺术。

综合历年对《四郎探母》和京剧唱腔的研究，主要是国内学者的研究成果：

安志强和陈国卿在《京剧四郎探母的艺术魅力》中有说到“《四郎探母》在唱腔上具有丰富性，即在一种唱腔上创造丰富的唱段”。

李婷婷在《京剧四郎探母坐宫分析》里有“坐宫”这一折运用了多种西皮板式的论断。

程海云在《论京剧唱腔的演唱艺术》中说到“京剧的唱腔是广收博采、兼容并蓄”。

路正在《中国京剧二十讲》中也有对于《四郎探母》这部作品进行赏析，认为“因为扬延辉情绪低落，所以用慢板唱，又因他是英雄战将，所以用的是西皮而不是二黄或者南梆子的声腔”。

在前人研究的基础上，我认为前人的优点是对于《四郎探母》作品本身的研究已经很清晰，不足之处是没有结合历史背景进行进一步分析。

本文的研究内容则是结合花雅之争的史实进行动静态来分析《四郎探母》的声腔特色。

本文还用现代美学理论的知识，分析了这部作品的板式节奏变化，从而得出京剧的独特唱腔艺术是皮簧戏和板腔体。

这也是本文的研究价值，对后期的京剧研究会有启发。

一、花雅之争——综合的声腔风格花雅之争，实际上就是地方戏和昆曲的较量。

两者之间的最大区别就是声腔上的差异，地方戏的声腔多为高腔，而昆曲的唱腔则是低腔。

在清人李斗在《扬州画舫录》中记述：

“两淮盐务，列蓄花、雅两部以备大戏。

雅部即昆山腔；花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧腔、统谓之乱弹。

”因此，要从花雅之争的角度分析《四郎探母》的声腔特色，并得出京剧的唱腔艺术，可以又以下三个点进行分析。

1、京剧声腔辨析京剧的声腔是在花雅的过程中，花部逐渐战胜雅部，最终在徽调和汉调的融合之中，形成了以西皮腔和二簧腔为主导的，兼有昆腔、昆腔、拨子、南锣等多种声腔体系，这种声腔所组成的戏曲声腔构成了京剧的基本特征。

以下就是对西皮腔和二黄腔的简单概述。

西皮源于西北，是来自陕西或甘肃的一种曲调。

其板式有导板、慢板、原版、快板、散板等，旋律变化较大，唱腔非常流畅，易于表达激昂慷慨，欢快悠扬的场面。

二黄则起于湖北、安徽、江西交界处，有正反二黄等多种板式，它的旋律比较平稳，节奏舒缓，适合表现苍凉沉郁之情。

戏班里的皮黄兼用，形成了新鲜的艺术效果，使其获得了快速的发展，成为流行最广的声腔。

道光年间有一首竹枝词，转道它的好处：

曲中反调最凄凉，即是西皮反二黄。

导板高提平板下，音须圆亮气须长。

可见京剧声腔获得很好的评价。

2、纵向分析《四郎探母》的声腔风格纵向分析其实就是在花雅之争的历史进程中，比较不同戏曲剧中下的同一个题材内容的声腔风格，这里主要对比的是昆曲《昭代萧韶》和京剧《四郎探母》从而比较分析出京剧声腔在花雅之争下何以占有优势，这显然也是一个动态的分析方法。

昆曲《昭代萧韶》和京剧《四郎探母》都最早见于明代小说《杨家府演义》，虽然有学者在两部戏曲的具体细节中有争论，但是不影响本文在声腔上的对比分析。

昆曲是在京剧之前，所用的声腔是为昆山腔，其主要特点是低腔，精巧和雕琢。

相对于高腔而言，又显得刻板，没有京剧的声腔那样可以在节奏、板眼、旋律上富于变化，能将心中的感情很好的表现出来，因而观众更喜欢这种新兴的花部。

在京剧《四郎探母》中，全部都是用的西皮腔，而西皮腔属于花部，显然可以看出花部比雅部更得观众喜爱，花雅之争中花部战胜了雅部。

何以有这样的论断？

其实在西皮腔进京之前，花雅之争已经进行了三个阶段，分别是清初的京腔和昆腔之争、乾隆四十四年的秦腔和昆腔之争、乾隆五十五年的二簧腔和昆腔之争，而西皮腔和昆腔之争则是在第三个阶段的末期，以汉调令人进京搭徽班演出而有的，因而就在西皮腔进京之时，花部已经将京腔、秦腔、二簧腔融合在一起。

再将西皮腔与之前的花部相互学习，进而就形成了以西皮、二黄为主的京剧声腔体制。

在《四郎探母》这部京剧的声腔中，西皮腔显露出花部的优势，能在不同的唱段中不断变化。

例如在“坐宫”中，里面的杨四郎首先出场，里面有一大段“西皮慢板转二六”的唱段，将自己身世和极度思念母亲到“肝肠寸断”的程度表现出来。

而在后面杨四郎与公主说明真实情况后，进行一大段的快速对唱，用的是西皮快板，流畅紧凑，很好地表现唱腔特色。

而这显然比刻板的昆腔更有吸引力。

3、横向分析《四郎探母》的声腔风格所谓横向分析，就是在同时代的花部内部不同声腔中，这里主要比较分析西皮腔和二簧腔各自的特点和选择灵活性，实际上属于静态分析。

何以在京剧《四郎探母》中不安排二簧腔，而仅仅是西皮腔为主导呢？

而这里就是横向分析的重点所在了。

《四郎探母》全剧的主要情节为坐宫、盗令、过关、见娘、哭堂、别家、回令等几个部分。

首先在“坐宫”中的第一句唱词是“扬延辉坐宫院自思自叹”，可见四郎情绪低沉，所以用西皮慢板，而另一个方面他又是英雄战将，悲伤中仍有刚强激昂的气质。

而在前面已经说过西皮是适合表达激昂慷慨的场面，二黄适合表达苍凉沉郁的情感，相比之下，显然在这部戏中用西皮而不是二黄或南梆子的声腔。

这里可以得出京剧的声腔选择灵活性，这也是花部相对于单一的雅部的优越性。

其次，在整部戏中，西皮腔有具有其丰富的创造性。

表现在不同的角色行当的唱腔都有合理的分布。

例如在“坐宫”中，四郎的愁眉难展和而生出了铁镜公主为其分忧解除，里面的生角唱腔（本嗓）音色的苍凉和旦角的唱腔（小嗓）音色的柔美形成鲜明的对比，同时又相互衬托。

再如“过关”中二国舅（丑）角的出场，所唱曲调源于生行的老腔（也有用一句梆子腔的），以调侃的语气唱出，具有冷面幽默的效果。

又如“巡营”中杨宗宝的出场，以小生的娃娃调，发龙虎音，行腔高昂挺拔，清新刚健，使观众为之一振。

因此，纵向和横向分析得出在花雅之争中，京剧的声腔风格是在花胜雅中，以皮黄腔为主，兼有京腔、秦腔、梆子腔等多种声腔的综合声腔体系，且在西皮和二黄的主导声腔中，可以根据各自特点灵活选择，西皮腔具有丰富的创造性。

二、审美心理——节奏化的板式特征审美心理是在现代美学中的一个重要术语，其内涵为在人的神经系统中，事物的形式信号所在的视觉或听觉区与快感区之间的联系通道。

运用美学原理中的审美心理分析京剧《四郎探母》的板式变化规律，就是运用审美心理节奏感规律在京剧这种艺术中的作用方式，从而得出京剧的唱腔艺术。

板式变化体又称板腔体，是相对于雅部昆山腔以南北曲为骨干的曲牌联缀体而言的。

在之前说过，西皮腔和二簧腔都有有不同的板式。

在《四郎探母》的板式呈现出一个怎样的变化，则是以美学角度分析的重点。

审美心理节奏感规律指的是符合人体需要的节奏可以给人带来愉悦的感觉，反之则会带来不快感。

对应在《四郎探母》中，板式变化有由西皮慢板转二六板、之后由西皮摇板再转到西皮快板，可见板式是在便不断呈现出节奏化的变化。

在开始的的西皮慢板中，是在“坐宫”中杨四郎自思自叹，他的情绪是失落的，是对母亲的思念和身世悲叹结合在一起的愁绪，所以用慢板；接着转入二六板，表达出四郎探母心切；再转入摇板，则是四郎一种无可奈何的心情；到了公主与四郎对唱时，转入快板，则是一种紧张的气氛。

在这之间的板式变化，由愁绪到徘徊再到紧张的对唱，都是根据戏中人物的心理来表现的，而表现出来的板式变化则有快有慢，是符合审美心理节奏感规律的。

当在节奏比较慢的慢板中，我们能体会到主人公的忧伤心情，在节奏比较快的快板中，我们也能体会出戏中的紧张气氛。

这在审美心理节奏感规律中，可以解释为一种潜意识的领域，与人的生理结构有关，即外部的节奏，可以影响人的内部运动频率，从而产生不同的感受。

在《四郎探母》中，板式不断变化，给人带来的感受带来不同，就是审美心理节奏感规律在京剧艺术中的作用方式而造成的。

因此，通过在美学角度的分析，可以得出京剧的唱腔中有不同的板式变化，呈现出节奏化的特征。

结语总而言之，通过从花雅之争的角度，在纵向和横向上对《四郎探母》的声腔风格分析；以及在此基础上，兼有美学角度对《四郎探母》的板式特征分析，可以进一步得出京剧的独特唱腔艺术是以“皮黄”为主，并附之昆腔、昆腔、拨子、南锣等多种声腔和以板式变化体主导的音乐体制，同时京剧的声腔风格是呈现为综合性，板式变化特征呈现出节奏化。

其实对于结论的得出，基本上都有共识，而重点是研究的过程和方法上的区别。

本文则是在研究方法的创新，在花雅之争的实践中有纵向和横向两方面分析的基础上，更重要的是运用了现代美学理论分析的研究方法，将实践和理论结合，分析《四郎探母》的声腔和板式特征，从而进一步得出京剧独特的唱腔艺术。

这样的研究方法可以给之后的京剧研究会有一定的启发和帮助，让京剧的研究更进一步。

当然，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，本文还是存在不足的。

本文对于京剧《四郎探母》的不同演员的唱腔上，还没有进一步的探讨，因为这是一部被很多演员演过的京剧剧目，而不同的演员在演唱这部戏时的对于京剧唱腔的贡献应该得到我们进一步关注。

此外，对于京剧唱腔中的除西皮和二黄外的声腔，进一步的分析对比还存在着不足。

这也将激励我在今后的各项研究中，将学术研究做得更好，为学术研究贡献自己的一份微薄之力。

参考文献：

1、安志强、陈国卿：

《京剧四郎探母的艺术魅力》【j】.戏曲艺术.1985年04期

2、李婷婷：

《京剧四郎探母坐宫分析》[j].大舞台.201X年10期

3、程海云：

《论京剧唱腔的演唱艺术》【j】.戏剧文学、201X年04期

4、海震：

《杨家将探母故事的形成及演变——以戏曲四郎探母、八郎探母为中心的探讨》.[j].戏曲研究.201X年02期

5、张春晓：

《昭代箫韶对“四郎探母”故事的官方塑造和民间接受》.[i].名