写文章具体一方面的好.docx

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写文章具体一方面的好

写文章具体一方面的好，然后试着与其他的文章中的这类东西作比较，以发现其更多的优点。

有机会来北京，自然不会错过一睹清华园里朱自清先生笔下的荷塘的机会。

沿着这条“曲曲折折”的小路，来到先生的塑像前。

他神情自若地端坐在冬日冰雪覆盖的荷塘边，仿佛沉浸于当年的遐思。

半个多世纪过去了，他胸中的“不宁静”是否已排遣开去？

身临其境，再读这篇优美的文字，惟愿与这位贮满诗情的散文家一起神游那个充满宁静、淡雅、朦胧之美的月色荷塘，感受那份暂时独处的超脱之妙，而“又不能完全超然物外的、虽轻犹重似淡还浓的人生寂寞与孤独”。

[1]“这几天心里颇不宁静”，作者一上来便直抒胸臆。

这句极为朴素、简洁的文字，是不能被小觑的：

正是由于心绪不宁才到院子里乘凉，不知是院落空间太小，抑或他心中的愁绪太浓，他有了一种走出去的冲动，也就自然而然地想起了“日日走过的荷塘”。

由此可见，他去荷塘不为读月而为遣忧。

那么，这个“忧”为何物，则成为荷塘赏月的情感线索，它将牵引着读者与他一同走向那个如情似梦，“在这满月的光里，总该另有一番样子”的清幽仙境。

这时，月明星阑，万赖俱静，墙外屋内，皆入梦乡。

这是一个多么静谧、安祥的夜晚啊！

这里，环境氛围的反复铺垫，一唱三叹，欲语又止，委婉曲折的笔调，

更增加了读者的好奇与神往，反衬出作者的情不自禁。

“沿着荷塘，是一条曲曲折折的小路”：

路在塘边，正好观月下荷塘看塘上明月；曲径通幽，更显环境的静谧，“白天也少人来，夜晚更加寂寞”——幽静而至幽僻，寂静而至寂寞。

加之，荷塘四面，蓊蓊郁郁的树木在没有月光的晚上更阴森可怖，而“今晚却很好，虽然月光还是淡淡的”：

淡云遮月，不能朗照，这样的静景正是“我”的所需。

文章自此开始，以生花妙笔，极尽修辞，浓彩淡抹，淋漓尽致地描绘如诗如画，柔情似水的荷塘美景，景中有情，融情入景。

作者以独特的构思将景色分作两部分：

先画月色下的荷塘，继描荷塘上的月色。

先看月下荷塘。

作者采用由远而近，由静而动的描写次序：

先以长焦镜头远摄塘面上的荷叶，近取塘中荷花,对叶花均作静态描写；再摄录动态的微风、流水，使画面流动起来；更以拟人、通感等修辞手段的交叠使用，使整个荷塘成为了一幅漂亮而缜密的图画：

曲曲折折的塘面，远远望去，田田的荷叶，姿态飘逸，不但有颀长的身姿，还有飞转的舞姿；花，错落有致地点缀在田田的叶子中间。

绿叶白花，淡雅馨香，生动迷人：

有袅娜绽放着的，如轻盈柔美的女子；有羞涩打着朵的，如含苞欲放的少女；其丽质的圆润光亮如晶莹剔透的玉珠，又如碧天里的星星；其妩媚婀娜风采又如刚出浴的美人；其馨香“仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

”这时，瞬间吹过荷塘的一阵微风被作者迅速捕捉到笔下，于是静态的荷塘便飘动起来：

叶子“宛然有了一道凝碧的波痕”，水也脉脉流淌着：

风动荷翻，神韵流溢，水恋花叶，深情无限，这应该是一个妙不可言的月下荷塘了。

再看荷塘上的月色。

对月色的描写采用由低而高的次序：

流水般的月光静静地泻在叶子和花上，使叶与花仿佛在牛乳中洗过一般；流水般的月光静静地泻在荷塘上，使荷塘浮起薄薄的轻雾。

这里，月光似乎格外善解人意，不将它明亮的光茫普

照万物，一个“泻”字表现了月光的动人情致；荷塘也不是一览无余，一个“浮”字表现了塘面的飘雾朦胧。

举首望天，淡云遮月；月光透过树隙落在高处丛生的灌木中，也润泽着稀疏的杨柳；峭楞楞的灌木黑影和弯弯的杨柳倩影交叠成了一种“光与影和谐的旋律，如同梵阿岭上奏着的名曲”——原来，那美丽达性的月色源于荷塘的呼应，荷塘、月色交相辉映，融为一体。

平面观荷，静中微动；抬头望月，月光如水；驻足环视，远远近近、高高低低的树木丛笼阴阴，远山隐隐约约，荷塘四周的景色让作者流涟忘返。

然而树上的蝉声与水里的娃声打破了这月下荷塘的寂静，也惊扰了作者的安宁：

现实是热闹的，

我惟愿保持心中这份永远的宁静。

一首《采莲赋》，几句《西洲曲》引起作者对“江南”的遐想。

这颇有味道的结尾，似道出了“这几天心中颇不宁静”、今晚荷塘赏月的情由？

朱自清是一位现代著名的学者、教授，著名的散文家，是一位具有强烈的爱国主义精神和崇尚民族气节的战士。

他的书斋人生，代表了我国传统知识分子的正直为人、严谨治学、达则兼济天下，穷则独善其身的人生态度和处世哲学。

他1927年作《荷塘月色》，正是在那个风雨如晦的年代里，对贫困矛

盾的家庭生活的虑及和对生活苦境的深切感受导致其精神心理的压抑与茫然。

我们读先生作于1926年的《执政府大屠杀记》，见出作者对段祺瑞执政府的强烈愤怒与指控，也透出一种人生苦楚；读他作于1928年的《哪里走》，更感受到了他无法摆脱的生活负累：

“我的体力也太不成。

况且妻子儿女一大家，都指着我活。

也不忍丢下了走自己的路”。

再看刘勇民在《模糊的背影》（《读书》99年11期）中所说：

“1927年，朱自清的家庭陷入了深刻的危机，他的父子、继母子、婆媳等之间的矛盾和作者为了应付这些矛盾在事业和感情上作出了巨大的损失才是他心中颇不宁静的重要原因”。

因此，忧国尤其是忧己是朱自清“不宁静”的深层内涵。

所以《荷塘月色》正是体现了作者的这种孤寂伤感、无人倾诉、月下遣忧的人生慨叹和对

青春美好生活的憧憬，也正因此缘故，作者才寻到荷塘而不急

于写荷塘，而是写自己的心情：

“这一片天地好像是我的；我

也像超出了平常的自己，到了另一世界里”。

在这片刻的宁静

里，他自觉天地间唯剩一个自由自在的“我”，“我”似乎超脱

了那个不自由的芜杂的世界，“像今天晚上，一个人在这苍茫

的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。

白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可以不理”——

这时的作者，心中该是一种怎样的安宁：

言我所欲言，想我所

欲想，为我所欲为，弃我之欲弃，那种人生的苦累、贫穷，社

会环境带来的许多烦恼、难堪，只有在宁静的月下才得到片刻

的抚慰与消解：

“我且受用这无边的月色荷塘”。

一个“且”字，

表示着作者卸去烦恼后的轻松、欣喜和自我陶醉，也是一种不

得己的逃避和故作轻松，同时也清楚地表示着这胸中的苦闷也

只有在吟月赏莲中得些暂时的抚慰。

在接下来的如诗如画的荷

塘月色的描绘中，我们分明感到了作者那心头的美中不足：

“虽

是满月，天上却有一层淡淡的云”，“树缝里也露进一两点灯光，

无精打采的，象瞌睡的人眼”。

以大自然的不圆满来暗示、影

射人生的缺撼，借景抒情、情景交融，委婉含蓄。

“热闹是他

们的，我什么也没有”——人生多少忧伤，多少无奈，多少孤

独，多少喟叹，尽在此言中！

如果说到散文的“文眼”，那么，

这一句，才真正是此篇的“文眼”，[2]这是体现作者感情的楔入

口，通过这一句，那种淡淡的忧伤感，孤独感忽然加重了，那

种“欲说还休，欲说还休”的忧伤情结终于化为一吐为快的渲

泻。

他把《西洲曲》里描绘的采莲季节的热闹场面，如那过人

头的莲花，那唱着艳歌采莲的欢乐少女，从记忆的深处提取出

来，让自己那颗孤寂、忧伤的心灵在清冷的现实人生中作一次

浪漫的精神畅游，也在这美好的憧憬中，不得不又重新面对人

生的感慨与无奈。

读完这篇优美的散文，我从当年朱自清先生笔下的月色荷

塘中走了出来。

先生依然神态自若地端坐在荷塘边。

冬日的荷

塘更为简洁和宁静。

时常有人慕名来此观赏并留影，也凭吊先

生当年的人生慨叹与民族气节。

半个多世纪过去了，先生心中

的“不宁静”大概已驱走了吧！

《荷塘月色》是一篇脍炙人口的写景抒情散文。

读完这篇文章,一幅

品美酒,愈品愈觉浓香醇郁,让人陶醉其中。

《荷塘月色》是一篇美文,其美主要体现在三个方面语言美、意境美、结构美。

我们赏析这篇文章,也主要是赏析它的“三美”。

《荷塘月色》的语言是美的,美得醉人心脾,摄人心魄—那是一种有别于清秀淡雅的美,那是一种

雍容华贵的浓烈的美,是活脱脱的一个浓妆艳抹而又恰到好处的贵妇人。

作者以他那渊博的学识和高超的语言驾驭能力,从三个方面向我们展示了《荷塘月色》的语言美一是绘声绘形的叠伺运用,不仅使文章富有音乐的节奏,而且使文章写景状物,传神人化,充满诗意。

如“曲曲折折”的荷塘、“田田”的荷叶、“亭亭”的荷花、“缕缕”的清香、“脉脉”的流水、“高高低低”的绿叶、“隐约约”的远山·····一连串的叠词,诉诸人的视觉、听觉、嗅觉,使人如见其形,如听其声,如闻其香,非仔细品味不足以体会其妙处。

二是大胆新奇的比喻,为文章的语言美,注人了丰富的营养。

比别人之所未比,比别人之不敢比,“比”不惊人誓不休,显示了作者丰富的想像力。

如写静态的荷花,连用三个比喻“正如丫粒粒的明珠”,“又如碧天里的星星”,“又如刚出浴的美人”,分别写出了淡月辉映下荷花晶莹剔透的光亮、绿叶衬托下荷花忽明忽暗的闪光,以及荷花不染纤尘的美质,从三个不同的角度向我们展现了荷花不同的风姿,生动,形象,能充分地激发读者的想像和联想能力。

三是新颖别致的通感修辞为本文的语言之美锦上添花。

嗅觉、听觉、视觉的互相转移沟通,使读者能调动所有的感觉器官去感受这诗情画意般的荷香月色。

这种高超的艺术表现手段,在现代散文创作中是不多见的。

比如,月的光和影,用“名曲”的旋律来形容,表明光与影的和谐与小提琴演奏的名曲一样悠扬、优美,烘托出一种温馨丁幽雅的氛围,给读者以联想和想像,把人带人到一种朦胧的美的幻境心《荷塘力色》之芬芳浓郁除了语言的优美外,更在于它融情于景、即景抒情、情景交融的意境美。

作者一路写景,也一路抒情,随着景物描写的展开,构成了宁静与不宁静交替出现的感情层次。

流贯在无边荷香月色里的,正是作者感触颇深的脉脉情思,思想感情的变化随着景物描写的变化而变化。

走在幽僻、寂静的路上,看着淡淡的月亮,阴阴的树色,作者流露的是淡淡的哀愁面对着月光下的荷塘,欣赏着荷塘上的月色,心系美景,暂得超脱,淡淡喜悦之情顿生。

景语与情语的高度融合,显示了《荷塘月色》不朽的魅力。

《荷搪月色》之美不胜收,还在王它的结构美。

圆形结构的巧妙安排,显示了作者别具一格的谋篇布局的能力。

作者的游程线索、感情的流露轨迹都是圆形的。

从游踪的巧妙安排来看,作者从家里出发,经小径,到荷塘,又回家,依空间顺序作了一个圆形的夏夜游从作者的感清脉络来看,情感的思绪从不静,到求静,得静又不静,从终点又回到起点,也呈一个圆形甚至在语言的表达上,遣词造句的运用上,作者也极力向读者展示它的圆形之美。

从悄悄地开门出去,到轻轻地推门进来,“悄悄”、“轻轻’卜二词的运用,看似巧合,实则体现了作者的苦心孤诣。

《荷塘月色》的语言美、意境美和作者极力打造的结构之美紧密联

系,互相辉映,使文章读来文气酣畅,浑然天成。

每每读朱自清先生的《荷塘月色》，常

常为作者笔下的荷塘美景所陶醉，为渗透

于字里行间的淡淡的哀愁所倾倒，更为作

者深厚的语言功底所折服。

那独具一格的

文采、准确生动的语言、贴切形象的比喻，

将作者淡淡的哀愁，寄托于素淡朦胧的月

色之中，情文并茂,仿佛是一杯甘甜、醇

香的美酒，越品味越觉得芳香四溢。

大凡写景散文，要么倾力描景，愉己

悦人；要么寄情于景，情景交融。

《荷塘月

色》细细读来，总感觉通篇有一种说不出

的情怀凝结其中，即使是在荷塘美景之

下，也不能淋漓尽致地释怀。

是什么让作

者这般心情沉重、郁郁寡欢呢？

原来这里

边有一段隐情：

文章写于1927年7月风雨

飘摇的岁月，此时，蒋介石发动了震惊中

外的“四一二”反革命政变，白色恐怖空

前残酷，中国处在革命的低潮，前途一时

渺茫。

善良、正直的朱自清先生对当时的

黑暗社会极为不满，而知识分子的懦弱本

性决定着他又不可能挺身而出，站在时代

的前列；他欲埋头于古典文学中求得解

脱，幻想着超脱现实，可似乎又有一种责

任感，良心时时促使他抬起头来，关注国

家，情系民生。

因此，他常常感到欲做不

能，欲罢不忍，苦闷、惆怅、矛盾、彷徨，

然而又无可奈何。

这些就是《荷塘月色》产

生的背景。

文章开篇“这几天心里颇不宁静”，确

定了全文的基调——淡淡的哀愁。

“幽僻”

“寂寞”“阴森森”通往荷塘的小路，“这一

片天地好像是我的”，自然成了排遣难以

平静的激荡之心的好去处，作者想强迫自

己忘情于景，超脱“平常的自己，到另一

个世界里”。

“我爱热闹，也爱冷静；爱群

居，也爱独处”。

对偶句两两对比，刻画了

作者热爱生活又要逃避现实的矛盾苦闷心

情。

古人常借酒浇愁，而这里作者却要借

景浇愁，把自己全身心地融入到大自然中

去，抛开世俗，远离尘嚣，抖落一身的烦

恼，求得“什么都可以想，什么都可以不

想”。

同时也扯下白天的假面具，“白天里

一定要做的事，一定要说的话，现在都可

以不理”，把“我”的心情完全释放出来，

寻找原来的自我，偷得片刻逍遥和宁静，

去“受用这无边的荷香月色”。

作者流连忘返于这幽幽的荷香中、溶

溶的月色下，真的忘情于景了。

他全身心

地把自己融化到大自然之中，他可能遐想

着他就是陶渊明，正隐匿山林，过着田园

般安逸、舒适的生活，他又可能是李白，欲

遨游天空，乘风欲仙。

这种想象，其实是

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