中国电影发展史 PPT.ppt

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中国电影发展史,第一章艰难的拓荒（18961931）,第一章艰难的拓荒（18961931）第一节早期中国电影,1896年，卢米尔兄弟雇佣了20个助手前往五大洲去放电影。

于是电影很快被当作一种“新奇的玩意”输入中国。

1896年8月11日,上海徐园内的又一村放映“西洋影戏”，这是中国第一次电影放映。

1905年，中国人也尝试拍摄了电影，主持人是北京丰泰照相馆创办人任景丰拍摄京剧演员谭鑫培主演的定军山。

中国民族电影翻开了第一页。

定军山剧照,1904年，慈禧太后七十寿辰时，英国驻北京公使曾进献放映机一架和影片数套祝寿，影片在宫内放映，仅映3本，发电机发生炸裂，慈禧认为不祥，清宫内从此不准再映电影；,但1906年起，电影放映在北京城内逐渐增多,如西单商场的文明茶园等场所。

在香港，大约19041905年间,位于中环的云咸街建起第一家香港电影院比照影画院。

在上海，意大利商人A.雷玛斯经营电影放映赢利颇丰，在1908年建起了一座可容250人的虹口大戏院，这是上海正式修建的第一座电影院，雷玛斯因放映电影发了财，从而吸引外国商人纷纷来上海争夺放映市场。

1912年上海南洋人寿保险公司经理依什尔和另一个美国人萨弗承办美国电影商人本杰明布拉斯基经营的亚细亚影戏公司1915年由郑正秋编剧,联合张石川导演了中国第一部有故事情节的短片难夫难妻。

影片以讽嘲的笔触批判了封建婚姻制度的不合理；片长4本，1913年9月底在上海首次放映。

商务印书馆的影戏部拍摄五类影片：

风景片：

南京名胜西湖风景浙江潮等。

时事片：

东方六大学运动会约翰南洋比赛足球军舰下水等。

教育片：

盲童教育驱灭蚊蝇等。

古剧片：

天女散花春香闹学等。

新剧片：

得头彩死好赌等。

商务印书馆曾代拍两部中国最早的长故事片阎瑞生和红粉骷髅；“商务”自己随即拍摄了莲花落、大义灭亲、孝妇羹等长故事片。

1921年前后，上海影戏公司也拍摄了长故事片海誓。

商务印书馆“活动电影部”的出现，表明中国制片业的开始。

在这段期间，除了“商务”之外，先后出现的电影制片机构包括由美商投资的“亚细亚影戏公司”和中国人自由的“幻仙”、“中国”、“上海”、“新亚”等，由于他们的成员多是来自戏剧舞台，所以当时的电影题材和内容大多源于中国戏曲和文明戏。

此外，他们也开始拍摄剧情短片和长片，对电影这种艺术作最初步的探索和尝试。

第二节“旧派”与“新派”,第一代电影人活动时间：

大体上是在20世纪初到20年代末第一代电影人代表：

张石川、郑正秋、洪深、欧阳予倩等。

“第一代编导”为中国拍摄了第一部短故事片难夫难妻，第一部长故事片黑籍冤魂、第一部武侠片火烧红莲寺。

第一代电影人的影响：

“第一代编导”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。

这些影片在不同程度上表现出一些反封建的民主思想。

但是，从艺术表现而言，“第一代编导”还不了解什么是电影，他们往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的观念和办法，摄影机基本固定。

根据第一代编导不同的社会经历和迥异的创作追求，特把他们的创作分作“旧派”和“新派”以方便阐述。

旧派电影大多是取材于下层市民生活的家庭伦理剧，而家庭伦理剧的成功实践者当首推旧派代表人物郑正秋和张石川。

二、新派及其创作思想20年代后期新知识分子加入到中国电影行业中，由于他们的文化程度比较高，可以直接接受西方的文艺理论和电影经验，他们的介入为中国电影艺术水平的提高带来了很重要的新动力。

新派就是指这些受西方现代社会思潮、文艺思潮影响熏陶的电影艺术家。

他们一开始就以一种完全不同于旧派的姿态涉足影坛。

新派电影艺术家大概分两类，一类是1925年前后转入电影界的新文艺家，例如洪深、欧阳予倩、田汉等，他们是五四新文学运动的直接参加者，有着深厚的文学功底和戏剧创造的经验。

一类是曾留学西方或者侨居国外专门学习电影的知识分子，如孙渝等，他们具有相当的西方文学，电影的理论修养，敢于探索，勇于创新。

中国主流电影传统的形成,电影中许多理论认为影戏是戏剧的一种，以戏剧为本，以电影技术为手段，当时作为世界最新艺术的电影流传到中国，却与中国古老的戏剧艺术相融合，在民族演剧的深厚土壤上获得了发展的基础。

影戏具备如下特征：

1、鲜明道德对比，具价值评判的伦理性，担负社会教化任务，有一个劝善的艺术主题，惩恶扬善，女性一般作为被抛弃的形象。

2、情节模式化，矛盾冲突尖锐且具假定性，易有大团圆结局。

3、主人公历尽磨难，坏蛋、滑稽傻瓜成为经典类型。

4、具有强烈的感染力，较煽情，迫使观者热烈体验主人公感情，以博同情怜悯。

5、通俗、普及、易懂。

第二章走向成熟（1931-1949）,第一节第一个黄金时代“30年代电影”一般是指1931年到1937年抗日战争爆发前这六七年当中中国电影出现的一段空前繁荣的局面。

在这短短的几年当中，中国电影无论思想内容还是艺术形式都出现了革命性的变化，发展到30年代的电影已经进入到一个新的时期。

是中国电影史上第一个黄金时代。

一、复兴国片运动20年代末日益加剧的商业竞争使得中国电影陷入困顿。

电影家们探索着如何以质量求生存，罗明佑创办的联华影业公司则是在此时登上影坛。

联华影业公司宗旨：

改革神怪、迷信、凶恶、打杀之国片作风。

联华影业公司方针：

提倡艺术、宣扬文化、启发民智、挽救影业。

联华影业公司作品：

故都春梦恋爱与义务一剪梅桃花泣血记等联华影业公司影响：

联华影业的初期创作在当时影坛所占的比例不大，但其注重艺术质量的制片实践为提高国片的文化地位、改变观众结构和重新赢得市场起到了积极的作用，为不久以后勃兴的左翼电影运动作了准备。

二、左翼电影运动1930年3月，在中国共产党领导下，由鲁迅等50余人发起，于上海成立了中国左翼作家联盟。

同年8月,组成中国左翼剧团联盟；次年1月，改组为中国左翼戏剧家联盟（简称“剧联”或“左翼剧联”），在中国左翼文化界总同盟（简称“文总”）统一领导下展开工作。

在展开对“左联”决议中提出的“大众化问题”的讨论过程中，中国共产党的地下组织开始提出领导电影的问题。

第二节艰难中的辉煌194519491945年8月15日，抗日战争胜利国民党统治区大小民营影片公司（文华、国泰、大同、清华、启明等）采取团结、支持、争取和协作的方针；占领新阵地，取得优异成绩，19461949年间拍摄了一大批优秀影片。

主要特点是采取了以暴露和隐喻为主的手法，控诉了在沦陷时期和国民党政权下人民所受的灾害与痛苦，进一步暗示广大人民起来斗争的出路。

八千里路云和月一江春水向东流万家灯火希望在人间丽人行三毛流浪记乌鸦与麻雀松花江上还乡日记天堂春梦遥远的爱乘龙快婿幸福狂想曲追无名氏忆江南弱者,你的名字是女人万家灯火，假凤虚凰小城之春祥林嫂等。

解放区电影日本投降后，1945年8月下旬，中国共产党为接收满洲映画株式会社，建立自己的电影基地,于10月1日建立东北电影公司，拍摄了人民电影的第一部木偶片皇帝梦第一部科学教育影片预防鼠疫第一部短故事片留下他打老蒋第一部动画片瓮中捉鳖第一部翻译片普通一兵,第三章曲折发展中的十七年电影（19491966）,中华人民共和国电影事业曲折的发展道路北京电影学院,1957年，随着反右派斗争的扩大化，对一些影片和艺术家也进行了错误的批判，1958年又批判了一批较好的或只是有一些缺点的影片，又一次严重地干扰了创作。

在1958年开始的大跃进运动中，对电影发展形势作了过分乐观的估计，提出了各种超过实际可能的要求，如要各省都建立电影制片厂，拍摄了许多报道性宣传大跃进中某些“新事物”的影片，实际上这些“新事物”有很多是虚假的，这类影片助长了“浮夸风”。

不久，中央纠正了大跃进中“左”的错误，周恩来对电影界也提出要注意影片质量的要求，并建议在1959年国庆10周年时提供10部优秀影片作为献礼。

这一切，激发了全体电影工作者的热情。

选出故事片18部,纪录片、科教片、美术片11部,在全国举行新片展览月。

当时，周恩来曾赞扬中国电影是中国社会主义文艺中“一朵开得最灿烂的鲜花”。

在展览月上映的优秀影片有：

故事片林则徐万水千山永不消逝的电波青春之歌战火中的青春林家铺子老兵新传五朵金花冰上姐妹和我们村里的年轻人等,新闻纪录片和平万岁,科教片桂林山水，美术片神笔等。

革命家庭影片获得1962年中国第1届电影百花奖最佳电影编剧奖电影百花奖由中国大众电影编辑部主办，由群众评选的电影奖。

创办于1962年。

第1届有11.7万人参加评选活动。

第2届（1963）有18万多人参加评选活动。

周恩来和陈毅等国家领导人出席了这两届授奖大会。

1980年举行了第3届评选活动,有70多万人参加。

以后每年举行一次，这项活动，大大加强了电影观众和电影工作者的联系，电影部门与电影工作者可以从中了解观众的普遍要求和希望，进一步推动电影创作的繁荣和发展。

第一届（1962）最佳故事片红色娘子军（上海电影制片厂）最佳编剧：

夏衍、水华（革命家庭）最佳导演：

谢晋（红色娘子军）最佳女演员：

祝希娟（红色娘子军）最佳男演员：

崔嵬（红旗谱）最佳配角：

陈强（红色娘子军）最佳摄影：

吴印咸（红旗谱）最佳音乐：

敬安、欧阳谦叔（洪湖赤卫队）最佳美工：

丁辰（马兰花）最佳长纪录片：

最佳短纪录片：

亚洲风暴（中央新闻纪录电影制片厂）最佳纪录片摄影征服世界最高峰中央新闻纪录电影制片厂最佳科学教育片没有“外祖父”的癞蛤蟆（上海科学教育电影制片厂）最佳美术片：

小蝌蚪找妈妈（上海美术电影制片厂）最佳戏曲片：

杨门女将（北京电影制片厂）,第二代导演继续创作和第三代导演的崛起,第二代导演主要活动时间：

三四十年代，部分导演一直到五六十年，甚至八十年代。

第二代导演主要代表人物：

费穆、蔡楚山、袁牧之、桑弧、史东山、沈西苓、汤晓丹等。

第二代导演的成就：

中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐“玩耍”中解放出来，比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。

第二代导演最大的特点：

写实。

他们注意把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。

尽管这代导演的戏剧意识还比较强烈，但他们已从戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。

中国电影从第二代导演开始，才显出自己独立的价值。

新中国前期，大力提倡拍摄“工农兵”电影，影响了第二代导演的艺术生命力，汤晓丹深入部队体验生活，采访英雄，拍摄出了许多革命军事题材的影片，影响了第三代导演群落的形成。

第三代导演的代表：

成荫、谢铁骊、水华、凌子风、谢晋、崔嵬、李俊等。

成荫：

擅长拍摄革命战争题材和革命历史题材的影片。

钢铁战士南征北战水华：

白毛女林家铺子谢铁骊：

海霞暴风骤雨早春二月,新中国第一名电影女导演：

王苹，执导了新中国第一部大型音乐舞蹈史诗片东方红。

“十七年电影”大多主题鲜明，定位明确，按不同的影片题材与样式进行归类，较突出的题材与体裁大致有如下几种：

一、革命历史、英雄主义影片（军事题材影片）：

上甘岭赵一曼董存瑞二、名著改编的影片：

祝福龙须沟家早春二月林家铺子,三、惊险片：

平原游击队冰山上的来客秘密图纸四、爱情片：

刘三姐阿诗玛画中人五朵金花我们村里的年轻人五、儿童片：

鸡毛信英雄小八路祖国的花朵小兵张嘎六、体育片：

女篮五号冰上姐妹女跳水队员水上春秋,七、喜剧片：

魔术师的奇遇抓壮丁七十二家房客八、戏曲片：

红楼梦天仙配花木兰九、艺术性纪录片：

黄宝妹十、少数民族题材影片：

农奴刘三姐阿诗玛达吉和她的父亲十一、舞台艺术片：

东方红十二、动画片：

大闹天宫,电影的放映发行事业经过调整，进入了一个新的发展时期.到1965年为止，共发行1213部长短影片。

放映单位从1949年400多到1965年20363.电影观众人次从1949年4700多万到1965年46.3亿。

中国自己的电影工业也已具备相当规模，洗印、录音、摄影、放映机等各种设备、器材，并基本达到了自给。

同时，还建成了规模较大、设备较先进的洗印厂。

建立了电影专业的高等学府（北京电影学院）、电影出版社、中国电影科学技术研究所、中国艺术研究院电影研究所、中国电影资料馆，培养出一批批电影创作、理论研究与科学技