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瓷釉

中国瓷器瓷釉

青釉中国瓷器最早的颜色釉，是出现于南方的青釉。

所谓“青釉”，颜色并不是纯粹的青，而是具有黄、绿、青等几种颜色，但多少总能泛出一点青绿色。

同时，古人往往将青、绿、蓝三种颜色，一统称为“青色”，例如许之衡《饮流斋说瓷》称：

“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。

”刘子芬《竹园陶说》中也说：

“青色一种，常与蓝色相混。

雨过天晴，钧窑、元窑之青，皆近蓝色。

　．．．．．．惟千峰翠色、梅子青、豆青、乃为纯青耳。

天色本蓝，有时为青。

”

我国历代的青釉都以铁为主要着色元素，以氧化钙为主要助熔剂，加了氧化铁的色釉，在氧化焰里烧成黄色，经过还原焰才成为青色。

另一方面，釉内氧化铁含量的多少，对釉的成色有很大关系。

如古代的越窑、婺州窑青瓷油料中铁的含量在2--3%，釉色较深，呈豆青色或艾色；唐代瓯窑青瓷釉的氧化铁含量为1.54%，釉作淡青色；德青窑用含铁量很高的紫金土来配制黑釉，使釉内含铁量高达6—8%，因此色黑如漆。

清乾隆·豆青釉葫芦瓶

缥色缥原为一种淡青色的帛。

所谓“缥色”，就是指青瓷的如缥的釉色。

瓯瓷的釉色就是缥色。

其色淡青，在淡灰绿色中，青的成分较多。

但由于火候不一，釉色也不太一致，有深灰绿，青绿，黄绿，甚至还有灰色和带烟焖暗红色。

釉质分两种：

一为透明玻璃釉，釉质

较肥厚，多开片；一为不甚透明玻璃釉，经还原焰烧成。

秘色据《高斋漫录》记载，“秘色瓷器，世言钱氏有国日，越州烧造，为供奉物，臣庶不得用，故曰秘色。

”后来的文献都附和此说。

实际上，秘色是青釉色调的一种，色泛灰蓝，釉面无光。

唐代越窑秘色瓷荷花托盏

浙江省宁波博物馆藏

秘色也并非始于钱氏，唐代已有，盛于五代，衰于南宋，元明时中断。

宋时的余姚上林湖烧秘色瓷器，这时的釉色不再是那种青中微微闪黄的不成熟的还原色调，而是一泓清水般的湖绿色。

因此国外也

有将秘色称为翡色。

粉青粉青为石灰碱釉的一种。

它以铁的氧化物为主要呈色剂，还有少量的锰或钛。

粉青的作法是生坯挂釉，釉厚1—2.5厘米。

入窑后经高温还原焰烧成，釉色青绿淡雅，有如青玉一样的艺术效果。

粉青釉为南宋龙泉窑首创。

宋代官窑和以后的景德镇都有成功的粉青产品。

豆青豆青起源于宋代的龙泉窑。

本来东青、豆青都属于一类，以后才各具特色。

明以前微近黄色，到清代就纯近绿色。

明正德年间的豆青，色浅淡而闪黄；康熙时则色深，釉面润泽，釉质剪影。

这是各式器皿上的豆青釉，均施于表面，器里及底部仍为白釉。

清乾隆·豆青釉青花加紫瓶

天青据说五代后周柴世宗时，朝廷官史请示烧造御用瓷器的造型和设色，柴世宗答以“雨过天青云破处，者般颜色作将采”。

根据这一颜色创造出来的釉色叫“雨过天青色”，即是天青釉。

有关文献中

提到汝窑的釉色也叫天青。

就藏品来看。

钧窑天青釉瓷盖罐，高26.6厘米。

天青釉发展到清初巳达顶点。

康熙时期的官窑产品，天青釉略带蓝色，釉薄而坚，莹润光洁，无开片，民窑的青色较深，釉层较厚。

到雍正时，釉色幽淡隽永，更是引入入胜，但到乾隆以后，由于青料

质劣，釉色阴沉，被称为“鬼脸蓝”。

白釉白釉是瓷器的本色釉。

一般瓷土和釉料，都或多或少含有一些氧化铁，器物烧出后必然呈现出深浅不同的青色来。

如果釉料中的铁元素含量小于0.75%，烧出来的就会是白釉。

古代白瓷的制作，并不是在釉料中加进白色呈色剂，而是选择含铁量较少的瓷土和釉料加工精制，使含铁量降低到最少的程度。

这样在洁白的瓷胎上施以纯净的透明釉，就能烧制白度很高的白瓷。

白釉出现于北朝。

北齐范粹墓出土的白瓷，是我国至今所见的最早的白瓷。

清·白釉双牲头大口瓶

甜白釉甜白是永乐窑创烧的一种白釉。

由于永乐白白瓷制品中许多都薄到半脱胎的程度，能够光照见影。

在釉暗花刻纹的薄胎器面上，施以温润如玉的白釉，便给人以一种“甜”的感受，故名“甜白”。

景德镇甜白釉的烧制成功，为明代彩瓷的发展创造了有利条件。

明清时代的斗彩、五彩、粉彩，只有在白瓷取得高度成就的基础上，才能

显示出它的鲜艳色彩来。

永乐甜白釉碗

甜白釉在清代还有烧造。

康熙甜白釉有奶粉般的色泽，白而莹

润，无纹片，也称奶白。

青白釉青白釉釉又叫影青。

它是景德镇窑在北宋初中期的独创。

青白釉釉质含铁量低，釉色白中泛青，釉层细薄晶莹。

加上烧质极薄，器上的暗雕花纹，内外都可以映见。

在花纹边上，现出一点淡青色，其余几乎都是白色，故称青白釉。

也有人将它叫作映青、隐青或罩青

的。

青白釉

南宋时，采用覆烧方法，青白釉瓷器产量激增，以景德镇为中心形成了一个南方青白资系。

除景德镇外，安徽、福建、湖北等地都有烧青白釉瓷器的窑场。

入元以后，青白釉略显青色，也不象宋代那样

清澈透亮。

象牙白即明代德化窑的纯白釉。

因釉中三氧化二铁含量特别低，而氧化钾的含量不特别高，再加上烧成时采用中性气氛，所以釉色特别纯净。

从外观上看色泽光润明亮，乳白如凝脂；在光照之下，釉中隐现粉红或乳白，因此有猪油白、象牙白之称。

欧洲人又称这种釉色为鹅绒白、中国白。

明·象牙白釉螭龙壶

黑釉我国古代黑釉分为石灰釉和石灰碱釉两大类。

东汉、东晋等早期黑釉都属石灰釉。

唐代以后，基本上都改用石灰碱釉。

就黑釉的品种而论，可以分为一般黑釉与花色黑釉两大类。

油滴、兔毫、玳瑁、麻酱釉等，即属花色黑釉。

宋·定窑黑釉梅瓶

油滴釉油滴釉是黑釉的特殊品种之一。

特点是在釉面上散布着许多具有银灰色金属光泽的小园点，大小不一，大的直径达数毫米，小的只有针尖大小，形似油滴，故名“油滴釉”。

油滴釉属于结晶釉，由于烧成时铁的氧化物在该处富集，冷却时这些局部形成过饱和状态，并以赤铁矿和磁铁矿的形式从中析出晶体，从而形成“油滴”斑。

油滴釉创烧于宋代。

从传世品看，这类黑釉器带有典型的建窑特色，但窑址中尚未见出土。

北方地区的定窑、鹤壁窑、临汾窑倒有出土，以临汾窑为多。

定窑、鹤壁窑油滴结晶斑点很小，但有很强的银质光泽。

油滴釉罐

兔毫在黑釉器上透出黄棕色或铁锈色条纹，状如兔毫，谓之兔毫斑。

兔毫是黑釉的名贵品种。

它的形成原因是：

在烧制过程中，釉层里的气泡将铁质带到釉面；在1300摄氏度高温下，釉层流动，富含铁质的部分流成条纹，冷却时便从中析出赤铁矿小晶体，从而形成绚丽的兔毫斑。

兔毫在宋初即已出现。

历代诗文中常提到的玉毫、异毫、兔毫斑、兔褐金丝等等，都是兔毫的不同名称。

福建省很多瓷窑都烧制带兔毫纹的黑盏，名曰兔毫盏，以建阳窑的产品最著名。

江西、四川、山西等地的瓷窑也烧造兔毫盏，但数量比福建少。

建窑出土的宋兔毫盏

玳瑁釉玳瑁釉是吉州窑的产品，釉面黑、黄等色交织混合，色调滋润。

玳瑁釉器的坯体，系用含铁量较少的瓷土做成；生坯挂铀，入窑焙烧后挂一次膨胀系数不同的釉，并重烧一次，由于釉层的龟裂、流动、密集、填缝，便在黑色中形成玳瑁状的斑纹，故称玳瑁釉。

吉州窑外，广西地区有仿吉州窑玳瑁釉标本的发现。

吉州窑玳瑁釉碗

鹧鸪斑鹧鸪斑也是一种结晶釉。

用含铁量不同的两种黑釉，在生坯上挂釉两次，以稍低于烧制其他结晶釉的温度焙烧，因较多的铁元素在釉里结晶，黑色釉面便呈现鹧鸪羽毛一样的花纹，故名鹧鸪斑。

建窑出土的宋鹧鹧鸪斑碗

红釉红釉的出现可以追溯到北宋初年，但真正纯正、稳定的红釉是明初创烧的鲜红；到嘉靖时，又创烧了以铁为呈色剂的矾红。

鲜

红为高温色釉，矾红为低温色釉。

红釉的种类很多，除鲜红外，由已浓淡而严变为各种不同的品种。

深者有宝石红，朱红、鸡血红、积红、抹红等。

抹红带黄色的又叫杏子衫，微黄的又叫珊瑚釉，此外还有桔红和枣红。

淡的一般称粉红，带灰色的叫豇豆红，灰而又暗的叫乳鼠皮；胭脂红也是粉红的一种。

粉红中最艳丽的叫作美人醉。

乾隆红釉梅瓶

矾红矾红是一种以氧化铁为着色剂,在氧化气氛中烧制而成的低温红釉。

它的色泽往往带有一种如橙子般的红色。

矾红创烧于明嘉靖间。

到清康熙时，矾红有了很大的进步，色泽鲜艳，华丽凝重。

一般用于五彩、斗彩绘制纹饰，无一色釉器。

嘉庆以后，矾红色泽均不甚

佳，仅光绪时稍有起色。

胭脂水胭脂水也称“金红”，清康熙年间从西方引进的一种红粉低温釉。

它是在烧成的薄胎白瓷上，施以含金万分之一、二的釉料，于彩炉中烘烤而成。

釉汁细腻，光润匀净，色如胭脂，故名“胭脂水”。

胭脂水釉的器物，都为官窑产品。

它始于康熙，精于永正、乾隆之间。

胭脂水釉盖碗

珊瑚红珊瑚红也是一种低温铁红釉，始于康熙，盛于雍、乾两朝。

它是将红釉吹在白釉之上，烧成后釉色均匀、光润，能与天然珊瑚媲美，故名“珊瑚红”。

雍正时釉色闪黄，乾隆时则颜色深而釉层厚。

在康、雍两朝，珊瑚红曾用作底色，上面绘以五彩或粉彩，器物的造型、制作、彩绘都极为精细。

乾隆时多在珊瑚红上描金，或用它来

装饰器耳。

但仍以珊瑚红器物为贵。

清道光·珊瑚红釉留白竹节纹水丞

霁红霁红创烧于康熙后期。

它是一种纯粹的深红釉，霁红的特点是釉汁凝厚；釉面密布细小的棕眼，如同桔皮。

色调深红，似暴风雨后晴空中的红霞，所以得到了“霁红”这一得意的名称。

霁红釉盛于康、雍、乾三代。

康熙霁红用料较粗；色泽厚重，釉色不甚均，红色作渗透状；釉边不齐。

到雍、乾时，呈色稳定，红中带黑，釉面有桔皮纹和棕眼；边釉整齐，红色无显著渗透状。

清雍正·霁红釉玉壶春瓶

钧红宋代的均窑利用铜的氧化物为着色剂，在还原气氛中烧成的铜红釉，成为钧红。

钧红是最早的红釉，当时的釉料配置不够精细、准确，除了铜以外，还混杂着其他金属氧化物。

因此钧红釉具有红里泛紫的色调，近乎玫瑰花、海棠花的紫红色，所以又称为“玫瑰紫”和“海棠红”。

钧红制品中，还常出现红、兰、紫三色互相交错、如火如霞的

绚丽画面。

钧红釉的创制，为陶瓷的装饰工艺开辟了一个新的境界，明代的宝石红、霁红，清代的郎窑红、桃花片及一些窑变釉的出现，都与钧

红有关。

清嘉庆·钧红釉赏瓶

豇豆红豇豆红是一种呈色多变的高温颜色釉，是清康熙时的铜红。

釉中名贵品种之一。

釉色浅红，釉面多绿苔点。

这种绿色苔点本是烧成技术上的缺陷，但在浑然一体的淡红中，掺杂点点绿斑，反而显得幽雅清淡，柔和悦目，给人美感，引人遐思。

由于铜在各部分的密度不同，烧成后呈色各异：

有的在匀净的粉红色中泛着深红斑点，或者红点密集成片，有的则在浅红色中映而疏露着绿斑或色晕。

因此

有“绿

如春水初生日，红似朝霞欲上时”之美誉。

清·豇豆红

抹红抹红亦属低温红釉，为珊瑚红的一种。

它不是采用吹釉法上釉，而是刷抹釉，故称“抹红”。

抹红釉层不均匀，并有刷痕，并色泽显得清丽温润。

抹红出现于明代，而以清康熙时的成就最为突出。

清光绪·抹红天球瓶

绿釉含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色。

我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂，属于铜绿釉。

我国在汉代就已用铜作着色剂烧铅绿釉，宋时瓷器上的绿釉已较普遍。

但是，在明代孔雀绿烧成熟以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色，没有达到亮翠的程度。

所以，成功的绿釉都是明清时期的产品。

如高温绿釉中的郎窑绿，苹果绿，低温绿釉中的孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等等。

乾隆·绿釉龙纹盘

孔雀绿孔雀绿亦称“法翠”，也叫翡翠釉或吉翠釉。

釉色有深浅二种；深者色葱翠，釉内有细碎片纹，而且衬有酱白釉底，釉色鲜明艳丽；前者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀绿。

若将孔雀绿敷盖于青花上，则青花色调变黑，颇有宋代磁州窑孔雀绿

黑花的效果。

孔雀绿是一种以铜为着色剂的低温色釉，宋、元时期的民窑创烧，最早见于宋代磁州窑。

明成化时，景德镇开始在瓷器上摩烧单一的孔雀绿釉。

其烧造方法有两种：

一是以素胎直接挂釉烧制，釉面易开片剥落；一是在白釉器上罩釉烧成，釉面剥落者少。

清乾隆·孔雀绿釉刻双龙云蝠纹胆瓶

高31.4厘米

松石绿松石绿又叫秋葵绿，是清雍正时期创烧的绿釉新品种。

现代配方系用硫酸钡、碳酸钙、硼酸等配制而成。

其呈色为淡黄色中微

微发绿，与绿松石色泽相似，故名“松石绿”。

民国松石绿釉粉彩花卉纹盖碗

黄釉黄釉最早出现于唐代，当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉。

但正色黄釉，还是汝窑的高温黄釉——茶叶末釉。

明代的黄釉有新的发展，洪武时的老僧衣即茶叶末的衍化；始于宣德的浇黄，更是明代杰出的黄釉；嘉靖以后，又有鱼子黄、鸡油黄等。

入清后有康熙的淡黄，以及其后的菜尾、鼻烟、金酱等。

清道光·黄釉刻花仿竹雕笔筒

茶叶末茶叶末是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉，经高温还原焰烧成。

釉呈失透的黄绿色，在暗绿的底色上闪出犹如茶叶细末的黄褐色细点，古朴清丽，耐人寻味。

江苏省扬州市曾出土多件唐代茶叶末釉器，宋、明的产品亦屡有发现。

清代前期的官窑，有意仿造明以前的茶叶末釉。

从传世实物看，以雍正、乾隆时期的产品为多，并以乾隆时的烧制最为成功。

茶叶末釉中绿者称茶，黄者称末。

雍正时是有茶无末，乾隆时则茶末兼有。

釉色偏绿者居多，有的上挂古铜锈色。

因具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器，所以又叫“古铜彩”。

南宋·官窑茶叶末釉双鱼耳炉

蛋黄蛋黄釉出现于清康熙年间，因色如鸡蛋黄而得名。

与蜜腊色、浇黄的釉色相比，显得淡而簿，滋润无纹片。

康熙时釉黄微重，釉层透明。

到乾隆时，因釉中掺有玻璃白，使釉汁混而不透，呈色嫩

淡。

多用于一色釉器。

宋·刻划花纹蛋黄釉笔洗

鳝鱼黄鳝鱼黄为结晶釉的一种。

配釉时用长石少许，并加少量的镁，经1300摄氏度左右的高温氧化焰烧成。

釉色黄润，带黑色或黑褐色斑点，象鳝鱼的皮色，故名“鳝鱼黄”。

明代就有鳝鱼黄的名称，《陶雅》说“鳝鱼皮以成化仿宋者为上”，说明宋已有之。

清代前期的官窑也有意仿造，康熙时藏窑有蛇皮绿、鳝鱼黄等品种。

鳝鱼黄釉扁瓶

蓝釉蓝釉最早见于唐三彩中。

但这时还是低温蓝釉，只有绮丽之感，缺乏沉着色调。

高温蓝釉的出现是在元代。

入明以后，特别是在宣德时，蓝釉器物多而质美，被推为宣德瓷器的上品。

至清康熙时，更出现洒蓝、天蓝等多种新品种。

明嘉靖·蓝釉暗刻云龙罐高18cm

孔雀蓝一般蓝釉是高温烧成，所以釉面不易脱落。

孔雀蓝釉则常于制好的素坯上直接挂釉，或于白釉器上挂釉烧制，为低温釉。

在素坯上直接挂釉的，釉层极易开片剥落。

孔雀蓝釉器物中，多为不同规格的大盘类，小件器较少。

另有类似弘治牺尊的双耳罐，为嘉靖官窑的祭器。

器型较弘治是略矮，满施孔雀蓝釉，色呈艳丽，但欠匀净。

孔雀蓝釉

霁蓝霁蓝又叫积蓝、祭蓝，其特点是色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色亦比较稳定。

霁蓝釉盛于明代宣德朝，《南窑笔记》中把它和霁红、甜白相提并论，推为宣德瓷器的上品。

霁蓝器物除了单色釉外，往往用金彩来装饰，还有刻、印暗花的。

宣德时的产品以暗花为多。

清康熙时的霁蓝亦颇有成就，其薄釉者无开片，釉色

较昏暗。

明嘉靖·霁蓝釉梅瓶——故宫博物院藏

天蓝天蓝是高温颜色釉。

它是从天青演变而来，创烧于康熙时。

釉色浅而发蓝，莹洁淡雅，象蔚蓝的天空，故名“天蓝”。

其含钴量在2%以下，釉里的铜、铁、钛等金属元素均起呈色剂的作用；呈色稳

定，幽倩美观，可与豇豆红媲美。

钧窑天蓝釉鼓钉三足花盆托

天蓝釉器物的种类，康熙时均属小件文房用具，至雍正、乾隆两朝才见瓶、罐等器型，大部分是官窑产品。

雍正时的天蓝十方六大碗颇具特色，每方绘紫色葡萄一串，还有绘蝙蝠的，绘法装饰仿洋瓷，均为一火烧成。

洒蓝洒蓝又名“雪花蓝”、“青金蓝”。

因其浅篮地上有水迹般的深蓝色斑点，犹如洒落的蓝色水滴一样，故称“洒蓝”。

洒蓝明宣德时就已出现，但清康熙时才完全成熟。

这时的施釉工艺也有所不同：

先在胎坯上吹青料，形成青色小点；然后再吹白釉。

烧成后青蓝中飘洒点点雪片，颇为可爱。

还有在洒蓝上描绘各式金花或青花图案的，均属珍品。

清康熙·洒蓝釉器描金山水草虫棒槌瓶

茄皮紫茄皮紫为高温釉颜色釉。

以锰作呈色剂，系将锰原料加入含碱量较高的釉中而烧成。

因釉色像成熟的茄子皮一样的光润，故名。

根据其呈色的深浅，又有淡茄、深茄之别。

淡茄介于豇豆色、云豆色之间，与红的区别微乎其微。

此外还有葡萄紫和玫瑰紫等名称。

在低

温紫釉中，还有清代创作的吹紫。

茄皮紫创于明代。

在弘治时其色紫中泛蓝，釉质肥厚光润。

所见器型有牺尊和绶带式双耳尊之类。

嘉靖、万历时虽然都有茄皮紫釉品种，但造型不及弘治时规整。

釉色在嘉靖时有深浅两色，深者呈黑紫色，常施于大盘、大碗等大型供器之上；浅者，似未熟的茄皮，露淡紫色，多施于较精细的盘碗类开片者为上等；色纯正、釉坚硬，虽有开片而片绞紧密者为次。

釉色可分浅、深、老三色啊：

浅者色鲜艳，主要为配合彩器使用；深色者比一般茄皮色深，釉内发亮，多用于一色釉器；老色者亦作配合三彩等器之用。

乾隆茄皮紫釉刻云龙纹盘

酱釉酱釉又名“紫金釉”，是一种以铁为着色剂的高温釉，釉科为宣德时新创品种之一，釉面肥厚，光洁莹润，并有桔皮纹。

嘉靖时的酱紫色泽较浅，釉面有的光亮，有的晦暗。

康熙时釉色褐，多用于器物口部边沿。

乾隆时在酱色地上抹金并加以描金的仿古铜彩器，是当时制瓷工艺中的特殊品种。

酱釉多用于仿古器，有宋代“紫定”的效果。

常见器型有撇口碗、收口盘及撇口盘三种。

金酱釉呈色似芝麻酱，故称“金酱釉”。

康熙时色浅，雍、乾时釉厚色重；多施于小件器物上。

定窑酱釉盖碗

开片开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。

开裂的原因有两种：

一是成型时坯泥沿一定方向延伸,影响了分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。

因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点；但人们掌握了开裂的规律而制出的开片釉（即裂纹釉），变成为瓷器的一种特殊装饰了。

宋代的汝、官、哥窑都油这种产品。

开片又称冰裂纹，按颜色分有鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹，按形状分有网形纹、梅花纹、细碎纹等。

雍正仿哥窑釉如意耳出戟尊

百圾碎百圾碎为冰裂纹的一种，即裂纹釉中纹路繁密，开片较为细碎者。

这个名称起于宋代之哥窑，景德镇窑仿哥窑之后，即一直沿用。

钧釉钧釉是窑变釉的杰出代表，创烧于宋代的钧窑。

其特点是在通体天蓝色中，闪烁着红色或紫色的斑块。

据分析，这是由于在连续的玻璃相介质中悬浮着无数圆球状的小颗粒；这些小颗粒能散射短波光，使釉面里现美丽的蓝色乳光；又由于釉料中还原铜的呈色作用，而现出红紫色，与天兰色互相掩映，好似—片彩霞。

诗人曾用“夕阳紫翠忽成岚”的词句来赞美它的变化万千，绚丽多姿的色彩。

此外，钧釉的釉汁很厚，釉泡较大，釉中有所谓“蚯蚓走泥纹”的曲折线，釉面开片大小不一。

经测定，钧釉是在1260——1270摄氏度的高温下

用还原气氛烧成。

乾隆窑变釉胆瓶

炉钧炉钧为景德镇在清雍正年间仿钧窑而烧出的一种低温釉．烧制的方法是先以高温烧成瓷胎，挂釉后在低温炉中第二次烧成，故称“炉钧”。

《南窑笔记》说：

“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。

”《景德镇陶录》亦载，“炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。

”

炉钧色调丰富，几乎月白、葱翠、钧红、朱砂红等诸色皆备。

由于使用了熔块釉，所以光泽性强，外表华美、艳丽。

但缺少高温釉那种厚重、奔放感。

雍正年间炉钧的特点是：

釉流动很快，流动处呈现紫红，釉面常有桔皮纹似片状，反光显五色。

乾隆时的窑变流动状如雍正时流利，釉中窑变纹颜色泛兰。

到嘉庆时流得更不畅，色兰。

道光后不再是自然窑变，而是用紫笔画上去的一个个比小米粒略大的圈圈。

清雍正·炉钧釉橄榄瓶

蚯蚓走泥纹蚯蚓走泥纹是钧釉的特征之一，其釉层中，常有一条条曲折线，状如蚯蚓走泥。

这种纹是釉层在干燥时或者烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低部分流入而填补裂缝所形成的。

钧釉的釉层特别厚，瓷胎在上釉前先经素烧，因而出现裂纹和缩

釉等现象。

火焰红清雍正年间景德镇烧出的一种仿钧釉。

仿钧釉中的窑变花釉，是用多种不同色釉施于一器之上，经高温焙烧后，呈现出火焰状的色彩和图案。

火焰红的出现，说明花釉的颜色发展到了十分丰富的程度。

故宫博物院陶瓷展出的一件雍正窑变耳瓶，就是一件杰出的成功之作。

釉里散着闪红的紫斑。

瓶颈至圈足，都是以火红颜色为基本釉色，其间闪青、闪黄、青白、青蓝等颜色呈针状由上向下放射。

整

个瓶子就像燃烧得极为旺盛的火焰一样瑰丽。

清雍正·窑变釉瓶