论中国传统工艺在可拆卸式家具设计中的应用.docx

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论中国传统工艺在可拆卸式家具设计中的应用

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摘要:

可拆卸式家具设计在设计行业是十分受到重视的。

由于现代可拆卸式家具设计主要是利用各种工艺技术来实现饰品、造型以及色彩和符号的运用，来体现个人对于整体文化意蕴的传达以及生活品质的追求。

因此，可拆卸式家具设计需要承载的是思想、文化等厚重的底蕴。

木质材料在现代可拆卸式家具设计中仍占有重要地位和发挥重要作用。

应该正视的是，在我们这样伟大的瑰宝前，可拆卸式家具设计业是需要对其充满敬仰。

丰富的木质材料为现代可拆卸式家具设计提供了丰富的资源，丰厚的设计灵感，只有当融合古今，吸取木质材料的优秀部分与现代元素结合，必然能促进可拆卸式家具设计更大的发展。

本文旨在通过研究涂装工艺在居室中的的应用来分析涂装工艺对家具装饰设计的深刻影响。

关键字：

中国传统工艺；可拆卸式家具；涂装工艺；

引言

（一）研究背景

在目前可拆卸式家具中也到处都能发现可拆卸式家具的新意。

可拆卸式家具作为一种在可拆卸式家具中广泛使用到的文化，也就引起了关注和重视。

本文旨在以可拆卸式家具的运用为研究对象，分析如何把握住时代的特点,创作出富有民族的地方文化神韵的具有鲜明时代性的崭新的作品，满足人们在日常生活中行为与心理审美。

（二）市场现状

民居可拆卸式家具的要素构成，是按照可拆卸式家具可拆卸式家具学原理，遵循可拆卸式家具平衡的法则和要求，从可拆卸式家具的角度出发，建立满足良性循环和可持续利用的体系，从而达到可持续发展以及人与自然和谐相处，从而达到可持续发展。

随着我国城市化进程的加快,如何提升居民的生活质量、品位具有积极意义。

可拆卸式家具简边、实用搬运方便的特性使得可拆卸家具在市场中具有广阔的前景，可拆卸式家具也在朝着更适合居民生活、满足居民需要的方向发展，力图用最具共享性、文化性、艺术性和均好性的设计提升整个户型的质量。

而且我国目前有几千万的外出务工人群以及刚刚步入社会的大学生这些群体常常面临移动居住地的问题，常规家具过于笨重不符合他们的需求，而可拆卸家具刚好补充这个空缺。

竹木类家具，优点是天然环保材料而制、部分考虑人机舒适性、榫卯连接结构精巧。

缺点是整体舒适性欠佳、铰链开闭时易伤手、型态不够亲和优雅。

钢管类家具，优点是构件简单，重量较轻，成本低；缺点是稳定性差，铰链外置易于伤手，舒适性不佳，造型与居室环境不容易统一。

因此，简约的可拆卸式家具应运而生。

在这样的要求下，可拆卸式家具的艺术性满足居民心理需求，作为一种在可拆卸式家具中广泛使用到的文化，也就引起了关注和重视。

可拆卸式家具的艺术性满足居民心理需求应运而生，它创造了一种安静、淡定、舒适、优雅、清新自然的简约，是一种高品质、高品位的体现，俨然已经成为时下可拆卸式家具的娇娃。

一、中国传统工艺与可拆卸式家具设计中

1.1中国传统工艺

现代生活中，温馨的家具环境对人意义重大，而涂装工艺作为传统工艺自开始就具有的够给人们带来温暖感受的工艺，对于人们的家居生活的营造有着极为重要的意义。

涂装工艺对环境物理条件的影响（包括温度、湿度、声、光、色、空气质量等），对人体感觉器官的刺激效应（如触觉、视觉、听觉和嗅觉）以及对人类居住性的综合效应（如木造住宅与人类寿命、疾病、儿童成长等关系）决定了它在满足这些需求中具有无法比拟的优越性。

结合木质材质使用效果更为突出。

木质家具可以将人们的审美观与潜意识需求结合，让人们从中感受到愉悦和亲切感。

木质材料作为自然材料能让人有更亲近自然的感受。

传统涂装工艺采用的是无毒无害的自然材料，它本身的特性使它更符合人们亲近自然、想往自然的性情，其能够为人们的家居生活提供更好的视觉、听觉、感觉环境，因此，木质材质在家具装饰市场上受到了大众的广泛欢迎。

1.2可拆卸式家具设计中

可拆卸式家具的家具，作为居家设计的重要组成部分，在设计行业是十分受到重视的。

由于可拆卸式家具的家具主要是利用各种外部造型、造型以及色彩和符号的运用，来体现整体文化意蕴的传达以及当地人民生活品质的追

2．涂装工艺相关性能分析与实际应用

设计美学考虑的基本要素包括形态构成论、功能转化论、文化整合论、审美范畴论、符号表现论。

在设计的定位和理念上，不仅重视设计的功能宣传，更重视家具的促销影响。

因此，重视整个设计的商业性原则，将家具的艺术性与商业性结合，打造比较完美的整体的设计。

这种方式打破了传统的品牌的灌输手段，而是潜移默化地将品牌、口碑更深刻植入到整体叙事中，既不突兀又作用明显。

家具设计的设计美学实现了和受众的互动和心灵的共振，更容易将家具的理念、价值观、内涵等深层次的价值传递给受众，发挥单一品牌变成多品牌的广告和选宣传效应。

2.1家具行业材料种类及概况

2.1.1铝型材

铝材属于金属类别中有色金属之一，由于应用较广，单独介绍如下：

常用有铝型材和压铸铝合金两种。

其中主要由纯度高达92%以上的铝锭为主要原材料，同时添加增加强度、硬度、耐磨性等性能金属元素，如碳、镁、硅、硫等，组成多种成分“合金”。

2.1.2表面饰面材料

家具中常用的人造板的品种有胶合板、细木工板、纤维板、刨花板、蜂巢板、层积板、集成材等。

木质人造板往往具有质地均匀、可塑性强、质地均匀、利用范围广、不易变形、强度大等优势，因此在市场上得到广泛的推广与运用，普遍地应用于家具装饰设计中。

2.1.3家具材质对居民行为的影响

在中国历史和文化中、竹子、木头、藤等都是高风亮节以及清正廉洁的代笔，这些元素的应用也在现代的是艺术设计装修中得到体现。

因此，在现代的是艺术设计经常会采用到的饰品包括有瓷器、木雕、砖雕、竹子这种材料也经常被使用到，代表高洁的风气。

还有木质产品，都是源自于对一些理念的追求，摆放瓷器、木制、竹制家具等自然环保家具。

例如：

藤制家具，藤的光泽往往是指光在藤表面产生的正反射过程，因此，藤的光泽往往与藤表面的性质有关，即与藤的构造和树种有密切的联系。

常见的光泽较强的树种有栎木、椴木、桦木、香椿等，当照射光的入射角、光的颜色以及强弱发生变化时，都会影响藤质材料的光泽。

融入其他的家具设计材料，两种完全不同的材质此刻没有冲突，反而和谐相处。

质材料由于所采用的植物的种类不同，其颜色和花纹会有多种不同的样式，这些花纹图案是自然界中天然存在的。

在藤加工时，由于加工的工具、方式、角度等的不同，往往可以制造出种类繁多的纹理，这些纹理往往能够带来不同的视觉感受，在展示中给人带来清新、自然、亲切、古朴的感受。

这些家具的使用也会陶冶居住者的品行。

2.2涂装工艺的视觉特性

2.2.1涂装工艺的颜色

涂装工艺的颜色往往是由其所用实木的颜色以及其外贴表面材料的颜色所决定的。

对于色彩和光线赋予了艺术设计生命的色彩。

不同的色彩和光线都传达出不一样的感情和意蕴寄托。

鲜艳的颜色，表达出朝气和力量；辉煌的颜色，彰显贵气与典雅，素色显示出心灵的恬淡。

色彩的运用十分重要，因为色彩能通过视觉作用于心理，这种影响作用非常大，不仅仅是情绪还包括情感，甚至行为。

综上所述，可以发现木质环境能够给人带来良好的视觉环境，给人带来温暖舒适的感觉。

2.2.2涂装工艺的光泽

涂装工艺的光泽往往是指光在涂装工艺表面产生的正反射过程，因此，涂装工艺的光泽往往与涂装工艺表面的性质有关，即与涂装工艺的构造和树种有密切的联系。

常见的光泽较强的树种有栎木、椴木、桦木、香椿等，当照射光的入射角、光的颜色以及强弱发生变化时，都会影响涂装工艺的光泽。

2.2.3涂装工艺的花纹

质材料由于所采用的植物的种类不同，其颜色和花纹会有多种不同的样式，这些花纹图案是自然界中天然存在的。

在涂装工艺加工时，由于加工的工具、方式、角度等的不同，往往可以制造出种类繁多的纹理，这些纹理往往能够带来不同的视觉感受，在展示中给人带来清新、自然、亲切、古朴的感受。

2.3涂装工艺的触觉特性

涂装工艺的触觉一般包括四点：

软硬感、干湿感、冷暖感、粗滑感。

（1）软硬感，涂装工艺的软硬感一般取决于涂装工艺的耐压强度以及其弹性度，涂装工艺一般属于中等硬度或者是比较硬的装饰材料。

（2）干湿感，一般是指材料所具有的干燥感和潮湿感，涂装工艺一般给人干燥的感觉，而金属一般给人冰冷、潮湿感。

（3）冷暖感，这个一般取决于人的感观，涂装工艺本身并没有温度感，一般是与人的皮肤接触时才会给人造成温度感。

（4）粗滑感，所谓粗滑感一般就是指涂装工艺质地的粗燥程度，其显著差异一般是由树种以及加工工艺的不同造成的。

三．中国传统工艺在可拆卸式家具设计中的应用——罗汉床为例

3.1罗汉床造型特征

3.1.1束腰

有束腰且牙条中部较宽，曲线弧度较大的，俗称“罗汉肚皮”，设计的原则上都离不开视觉感受的重要作用，因为在正常的视线范围内，观察精致事物，人们的垂直视角为130°，水平视角为160°；但看清事物的水平视角为45°，垂直视角为30°以内，在这个范围内视距为景宽的1.2倍。

在遵循这个原则的要求下，传统设计装饰是出于人们的视线之下的，因此，要符合视觉欣赏的原理，就需要调节传统设计装饰设置的角度和距离保持最好的观赏角度，度满足人们的欣赏习惯。

3.1.2线脚

由于罗汉床传统设计特点应用的最主要的功用就在于为当地人们提供舒适的生活设计，因此，罗汉床传统设计特点在线脚的应用的设计业需要从这个原则出发，为居民提供舒适的设计。

3.1.3腿足

罗汉床传统设计特点作为一个系统的设计，任何设计作品的设计，都需要从整体考虑。

罗汉床传统设计特点应用的设计需要从造型、理念、实施与居罗汉床内的设计风格、整体造型、设计设计等各个方面相协调和统一。

无形之中塑造“天人合一”的人文设计作品，使得任何设计都显得不造作，这也是是罗汉床设计自然化的最高境界

3.1.4围子

罗汉床传统设计特点作为人类生活和观念意识所释放的产物,是人类文化历史的重要组成部分,是人类在不同社会和历史时期的思想感情及内在信仰的自然反映,也是人类造物和审美的历史见证。

围子设计在我国发展的时间长，中国的设计师在相互交流中汲取营养，相互渗透，有利于在国内形成一个蓬勃发展的多元化格局。

因此，围子设计具有的就是多元性的一种艺术特点。

图形直接影响了产品的整体效果和内在张力。

透过图形化符号的视觉设计表现，传达的信息和感情的视觉冲击，更进一步的影响着人们对某件产品的感性判断力。

而现代罗汉床传统设计特点平面构成设计思想把平面构成组合视为立体构成组合在二维平面上的投影。

因此，从自身生理—心理—审美结构和需要出发，把直观形象接受性的视觉感、动态感、立体感纳入装饰图案中，即以人的直观感觉为中心来认识和把握装饰设计的结构和组合。

3.2罗汉床装饰手法

3.2.1雕饰

雕饰在造型上主要强调的就是神似，这种神似就是需要重视造型与原物在精神层面的接近性，要有一种“妙在似与不似之间”的韵味。

由于中国文人志士在文艺作品的创作上都有一种超脱的精神寄托，对于情与景的把握都是一种介乎于真实与虚幻之间的韵味。

图形直接影响了产品的整体效果和内在张力。

透过图形化符号的视觉设计表现，传达的信息和感情的视觉冲击，更进一步的影响着人们对某件产品的感性判断力。

而现代罗汉床镶嵌平面构成设计思想把平面构成组合视为立体构成组合在二维平面上的投影。

因此，从自身生理—心理—审美结构和需要出发，把直观形象接受性的视觉感、动态感、立体感纳入装饰图案中，即以人的直观感觉为中心来认识和把握装饰设计的结构和组合。

基本上都是用线条描绘出所要表现对象形态、轮廓也将线的运用结合与宇宙万物的生、发、枯、荣的节奏和生命状态中。

强调的就是写实。

造型严谨、形象生动、线条谨细、刻画深入、色墨晕泽、层次丰富的形式特征，将所需要呈现的事物以最为贴近原型的方式将其以造型的形式传递出来，是造型中最重视的，无论是色彩还是透视法，也是为了符合这样一个原则。

3.2.2镶嵌

罗汉床镶嵌表面丰富的肌理装饰则给人强烈的视觉效果,不同的肌理给人不同的感受,或具有强烈的律动感,或给人以轻快的节奏感或细腻精致,或粗犷豪放,而这些丰富的表面肌理除了丰富作品本身的效果之外,还给人无限的想像空间,也正是因为这些最原始最质朴的艺术语言的传达,从而使我们的精神得到彻底的放松。

自然界的万物,都有丰富的表面肌理特征如植物表皮的结构纹理、矿物岩石的晶体、贝壳花纹、自然风化产生的斑驳肌理等等。

不同的肌理产生不同的心理作用。

亲和力。

3.2.3漆饰

受到传统的天人合一的思想以及太极阴阳思想的影响，漆饰在造型的整体的构图上强调的就是一种整体的协调和统一的状态，对于事物和把握都会将其升华到一种超脱自然的状态，不求个体的完美，但求整体和和谐与统一。

漆饰是一种文人志士表达自己的心志与理想抱负的重要的载体，因此，在漆饰造型创作中所坚持的原则就是要将作品当做自己的一种心理的寄托来呈现，也深刻的影响了他的罗汉床镶嵌创作风格和特点。

罗汉床镶嵌创作设计不是纯艺术,也不是纯设计，它始终都是是艺术与技术的高度结合。

漆饰的罗汉床镶嵌作品中包含着中国民族文化有一种对宁静美好事物的追求负。

注重画面的构图的折枝式、全景式，还注重画面的情景交流，悠远、恬谈、安静、富有诗意情趣。

简约的布局，精美的表现手法，使得作品的内容的生动，中得心源，宛如天成。

在设计之中，对于宁静致远之美的追求无形之中体现在了整体的设计上，这样，就很容易在设计上更先清新和简单，少一种俗气，多了一些文化气息

3.2.4纹样

（1）非动物纹样——云纹、卷草纹样

非动物纹样—的装饰手法追求“形神兼备”，其艺术理论与西方设计构图理论可相提并论，非动物纹样—的“形”不是只追求形似，而是一种意境美，意境是通过非动物纹样—表达思想的，“以形写神”，追求一种“妙在似与不似之间”的感觉讲究装饰手法神韵，要求：

平、圆、留、重、变。

装饰手法要求装饰手法分五色，焦、浓、重、淡、清，讲究“骨法用笔”，不讲究焦点透视，不强调设计对于物体的光色变化的影响讲究空白的布置和物体的“气势”，他们的和谐达到“形神兼备”。

从形的表达看，非动物纹样—具有丰富的表现形式，装饰手法通过与不同比例形成不同的表现媒介丰富画面层次，通过丰富形的表达，意境跃然纸上。

没有传统的东西，没有根基的东西，是不会有生命力的，在现代平面设计中非动物纹样—这种独特艺术形式的运用不是形的问题，重要是设计师想要表达的创作思想，给人传达的意境与节奏、美与享受，就像中国写意花鸟画传达情趣与意境。

这就在于，中国人对民俗装饰手法的审美是基于一种中国人相信装饰手法与人的运势，心理及生理健康有着紧密的关联，而不是单纯的好看。

（21）动物纹样——龙纹、凤纹样

龙凤纹是典型的春秋战国时期的阴阳结合的艺术形象，在古代人心目中，龙是水，而凤则是火，在春秋时期，主要应用在罗汉床上，其表现形式则是“龙凤并立”与“龙凤合体”两种。

龙凤并立中，龙玉凤都有各自独立的完整躯体，龙凤合体则是身躯两端分别雕刻出龙和凤，也有龙凤雕在同侧。

龙被中国先民作为祖神敬奉，普遍尊尚“龙”，中国人经常自称“龙的传人”。

因此人们喜欢用龙去代表权力，代表地位。

海水龙纹是一种典型的龙纹，以海水与龙组合，得名。

龙纹和凤纹在当时是最流行的动物装饰之一，它们结合表示阴阳相辅的纹饰主题。

龙纹在整个造型装饰过程中，经常与一些动物相结合，进行大胆的变形设计，形成全新的图案，艺术家们也喜欢用多变的手法，把龙纹与其他创意图形结合，从而达到一定的视觉效果，龙纹的演变，是时代发展的必然。

龙凤都是古代人们心目中不可侵犯的兽类，时代的发展，人们开始将这两种吉兽结合起来，创作出一番不可侵犯的纹样，龙纹也因此不再单调。

四．传统工艺在可拆卸式家具设计中应用的建议

在家具家具设计中，木质材料具有无法比拟的优越性，是不可替代的，家具设计中木质材料从有人类文明开始就占有极其重要的地位无可替代，就我国目前木质家具设计市场的情况而言，木材在可拆卸式家具设计设计中有充当着很重要的角色。

但由于近几年来，森林资源浪费严重，引发了一系列的环境问题。

因此，在利用木材作为家具设计材料时，不能只是追求名贵的木材，应该根据木材的性质，各为其用，达到一定的家具设计效果。

我们应该认识到，现在一个环保的时代，回归自然是这个时代的主题，因此，我们的设计也应该是绿色的设计，是“以人为本”的设计。

怎样运用不同的材料，将木质材料同其他材料很好的结合起来，营造一种特定效果的家具环境，充分地发挥各类家具设计材料的优势，这些问题值得我们不断去尝试和探索的。

3.1多元性

涂装工艺影响了可拆卸式家具设计。

无论是前卫的可拆卸式家具设计还是复古的可拆卸式家具设计，无论是欧式的可拆卸式家具设计还是美式的设计。

所有的这些设计元素都是在当代社会背景下呈现的，必然会具有民族的特性，所有的设计理念都必然会在涂装工艺的熏陶下受到影响。

可拆卸式家具设计不是纯艺术,也不是纯设计，它始终都是是艺术与技术的高度结合。

因此,可拆卸式家具设计的成功与否,不能以纯技术的标准进行评价,能否充分满足使用功能的需求以及具有鲜明的地域性和文化性是可拆卸式家具设计的重要思考部分。

目前国内可拆卸式家具设计的可拆卸式家具设计，整体上还是拘泥于设计学科的理念，没有依据设计的背景和社会层面来看，根据时代和历史的变迁，可拆卸式家具设计也跟随历史文化的变迁，以不同的风貌呈现，者也就反映了可拆卸式家具设计都是以文化为依托，以历史背景为依靠，来满足人们的物质和精神文化需求的。

可拆卸式家具设计作为居家的场所，还有庇佑主人的功能，在现代家具的设计上，需要考虑的要素也包括传递趋吉避凶的寓意。

中国涂装工艺中对于数字以及图形都有自身的理解，就是通常都习惯趋吉避凶例如数字4就是与“死”字谐音，因此，在可拆卸式家具设计过程中，需要考虑到数字或图形在设计避免采用不吉利的，采用吉利的数字和图像等。

巧妙运用到这些技巧在现代家具的设计上，就能切和的做到满足大众心理诉求，那么在设计时借鉴和中国涂装工艺中的某些意思，趋利避害，并进行延伸，取得了很好的效果，受到了普遍的喜爱。

3.2原创性

中国历史文化悠久，在其发展中保留了许多传统的文化和内涵，在发展可拆卸式家具设计的过程中，实际上，也是需要传承这些涂装工艺的。

涂装工艺家具保存着民族性，发展自主创造性，这样才是当代可拆卸式家具设计的现代家具发展的长远之计。

如果失去了涂装工艺的寄托，设计作品也失去生命力，对于现代家具也是如此，需要把握民族内涵和意义。

对于色彩和光线赋予了艺术设计生命的色彩。

不同的色彩和光线都传达出不一样的感情和意蕴寄托。

鲜艳的颜色，表达出朝气和力量；辉煌的颜色，彰显贵气与典雅，素色显示出心灵的恬淡。

色彩的运用十分重要，因为色彩能通过视觉作用于心理，这种影响作用非常大，不仅仅是情绪还包括情感，甚至行为。

在中国涂装工艺中对于热烈积极的色彩采用的较多，这也是一种积极热烈精神的传达。

色彩的选择都包含了设计的意义，对中式茶社的家具空间的色彩搭配来说非常重要。

光影是表达意义的另一种呈现方式，光影以具体颜色载体而存在的。

在设计中可以作为传达意义的工具。

色彩在光影的共同作用下，创造出不同的空间情调与意境。

现代家具的设计以中性偏暖的色调，能给人一种柔和、舒适之感，让人很快忘掉外界环境的纷乱，体味到家的温馨。

在现代家具的使用和设计上，主要也是结合了整体设计的风格采用不同的色调，通过一些精细的设计完成家具的采光以及光线问题，这样就能形成一种和谐自然的美感。

4结语

涂装工艺是无毒无害的天然材料，它在结构、物理性质、化学性质、外观上等都拥有其他材料不可比拟的优越性，针对这种现状，越来越多的家具设计师采取涂装工艺作为家具设计的主材料，并且在原始涂装工艺的基础上，不断更新加工工艺，创造出与时俱进的涂装工艺或木质装饰品，给人们的是能生活创造出更为优质的家居环境。

作为家具设计师，要不断的加深对涂装工艺的研究，将其特性与共性充分利用起来，各尽其用，在节省资源的前提下进行家具涂装工艺装饰设计的创新。

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39

谢辞

论文创作已经接近尾声，我认为还有很多关于传统工艺与可拆卸家具设计结合的观点没有详细地描述表达，我只是把自己对可拆卸家具发展的某些方面的认知表述出来，肯定会有许多细节方面有些不足，这些是不可避免的。

所以希望各位老师给予批评与指导，使我研究的这个方向更加深入透彻。

首先要感谢的是艺术学院给予的大力支持，其次要感谢@@@导师孜孜不倦的辅导。

正是有了这多方帮助，使我有信心有毅力查阅书籍、搜索资料来完成这篇论文的撰写工作。

在此，我将对他们致以最为真诚的谢意。