摘抄尼尔盖曼随笔集读后感摘抄.docx

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摘抄尼尔盖曼随笔集读后感摘抄

【摘抄】尼尔·盖曼随笔集读后感摘抄

《尼尔·盖曼随笔集》是一本由[英]尼尔·盖曼著作，后浪丨四川人民出版社出版的平装图书，本书定价：

69.00，页数：

616，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《尼尔·盖曼随笔集》读后感

（一）：

怪大叔教我的二三事

读这本书之前，NeilGaiman给我的印象就是有声书里面那个会讲故事、很会讨孩子喜欢的英国大叔。

读完这本书，这个形象更加丰满了起来，书里他给我的印象就像是一个爱穿一身黑衣服的全科教授，用讲冷笑话的方式告诉你他对各个领域的观点。

书里最让我感慨的是这几处：

1.Neil通过在英国阅读社的演讲表达了他作为小说家的良心：

“我们必须对读者讲真话，给他们武器，给他们铠甲，传递我们在这颗绿色星球短暂停留期间所学到的智慧；我们有义务不说教不唠叨，不要把有偏见的道德观念硬塞到读者的嗓子眼里，就像大鸟把事先嚼碎的虫子喂给小鸟那样；我们也有义务不管在任何情况下—永远不给孩子们写连我们自己都不想读的东西。

”读到这里我叹了口气，真希望我长大的过程中能有Neil的书参与，这样我的人生应该会有点不同吧。

2.他写妻子阿曼达·帕尔默的段落让我顺藤摸瓜找到她的唱片。

阿曼达和一个男性组过一个组合，以一对（在马戏团工作的）连体姐妹的形式演唱，歌声古怪又动人。

我一边听着他们的EvelynEvelyn一边读Neil对她的描写，他们两个人通过我耳朵和眼睛的感知联结在一起，我反复感叹着他们的相配。

3.我没想到关于死亡，最近读到最触动的文字是来自于这本书：

“年轻的时候很容易怀疑死亡。

年轻的时候，死亡很少见。

它并不真实。

只会影响其他人。

它是一颗你能轻松躲开的子弹。

这正是年轻人可以投入战斗的原因：

他们真的会水远活下去。

他们知道这一点。

随着你在人世徘徊，在地球上游逛，你会意识到生命是条渐行渐窄的传送带。

它带着我们所有人一起慢慢运行，不可逆转，我们—个接一个掉下传送带，落入旁边的黑暗。

”

4.全书第一篇文章让人动容，里面写道：

“我相信，在枪炮与观点的较量之中，最终胜利的就是观点。

因为观点看不见摸不着，却又久久不散，有些时候，它们甚至是真实存在的。

”

《尼尔·盖曼随笔集》读后感

（二）：

Eppursimuove

作家、编剧、童书作者、作词人、记者......很难只用某一个名词去给尼尔盖曼下定义。

这本长达598页的《尼尔盖曼随笔集》也是如此。

书评、演讲稿、散文、回忆录；小说、电影、漫画、音乐、游戏......它无所不有。

在这本随笔集中，尼尔盖曼的身份也时常发生转变，既是创作者也是评论家，既是旁观者也是讲故事的人。

读这本书像是乘过山车穿越万花筒，你永远不知道下一秒会看到什么，下一秒会变换成怎样的视角。

也正因为它包罗万象，所以你大可以选择自己喜欢的部分去看，在这本接近六百页的大书里，你总能找到自己喜欢的东西。

这八十余篇文章像是八十多个独立的房间，每扇门后面都坐着一个满肚子故事的地精，他们有耐心，非常有耐心。

所以有些内容现在不感兴趣也没关系，这些精灵就在书页里，等你有一天敲响房门，坐下来好好和他们聊一聊。

精灵们有他们的故事，你有你的观点，一本书从来都是作者和读者共同创作的，你看到了什么就是什么。

我从这本书里看到的是有关阅读、文字，还有一点儿跟做梦有关的东西。

写故事的人擅于把观点藏在故事里，让读者去探。

但读散文集不必大费周章，秘诀在于重复。

尽管这本散文集编排得够散，你也能从尼尔盖曼反复提及的词句中找到他的观点。

“首先阅读，其次多读故事。

阅读让你能理解，故事让你学会想象。

”

尼尔盖曼超强的记忆力和幽默直白的语言风格让他的观点吸引人的同时极具说服力。

他从儿时的记忆出发，详细地和你聊聊他是如何挑选小说，如何从别人的作品中汲取营养的。

以孩子的视角阐述为何儿时痴迷的故事长大后再读会索然无味——当然这并不代表孩子们的阅读没有价值。

孩子们阅读的书籍不该被成年人过度筛选，我们都是曾是孩子，可我们都忘了孩童视角的阅读体验——除了尼尔盖曼。

除了坦诚的行文和平等的叙述视角，尼尔盖曼极擅长用举例来把故事讲得有趣。

他会用“荷兰郁金香效应”来解释漫画黄金时代的投资狂潮，也会用色情文学来阐述类型小说到底是什么。

尼尔盖曼在不同的场合不同的的视角讲述着同样的理念——去阅读，阅读不是扫描书本上的文字，是理解他人也让自己被理解；去读故事，在别人的故事里培育同理心，你不必亲身经历就能学到真理；去想象，在奇幻故事里明白万事万物都存在另一种可能性，即使这种“可能”变成现实你也早已在故事中思考到了对策，游刃有余。

而现实世界的发展佐证了尼尔盖曼有关阅读的观点——他在十年前二十年前的随笔中阐述的观点不过时且有惊人的预言性。

华氏451中关于版权问题的讨论在抄袭当道的今天仍值得借鉴，1993年的《好漫画与郁金香》一文中，把漫画替换成互联网、网红经济等热词依然犀利透彻。

最后是一点和做梦有关的东西。

杨德昌说，电影延长了人类三倍的寿命。

尼尔盖曼说，一切有关阅读和想象。

神话、漫画、书籍、影视，这些东西像堆肥，漆黑粘稠地搅和在一起，或许枯萎或许腐败，但最终滋养了我们的生命。

一张桌子，一把椅子，都来自人类最初的想象——如果东西不放在地上会怎样，如果不坐在石头上会怎样。

我们进入了无线电时代，我们进入了电视时代，我们进入了互联网时代，但阅读和想象的力量从未衰退。

一万年前，人类通过想象创造出了文字，而如今，人类通过文字走向了更宽广的未来。

做梦、好奇、探索、有趣、不管是三百万年前的智人还是如今的人类，只要还拥有想象的力量，我们就都是同类。

因为那一点点想象力，就是真正驱动人类站起来、直立行走的东西。

《尼尔·盖曼随笔集》读后感（三）：

《尼尔·盖曼随笔集》：

“未来取决于图书馆、阅读和白日梦”

“小说可以让你看到一个不同的世界。

它可以带你进入你从未去过的地方。

一旦你见过了其他的世界，就像吃了仙果的人，你就再也不会对你生长其中的世界全然满意。

不满意是一件好事：

如果不满意，人们就会改造世界，让它们变得更好，让世界从此不同。

”

这段话出自当代最著名的幻想小说家之一尼尔·盖曼的散文《尼尔·盖曼随笔集：

廉价座位上的观点》，他认为我们的未来取决于图书馆、阅读和白日梦。

在科技高速发展的今天，越来越多的人向往自由，而图书馆就意味着自由，阅读自由、想法自由、交流自由、学习自由……只要你肯来，图书馆将成为你最好的朋友。

而作家是某种意义上的摆渡人，连接读者与故事，在红尘滚滚的尘世与汪洋恣肆的想象之间搭一座桥梁，或许二者互为镜像、又或许可以彼此延伸。

但不管怎样，这桥梁一旦跨越，新的你就拥有了旧的你不曾有过的眼界，你会看到生活的其他可能性，你会看到其他人的生活，你会意识到自己的渺小，你也会惊讶于自己的潜力。

总而言之，你打开了新世界的大门，而这大门，将引领你走向未来。

由于尼尔·盖曼本身的创作领域横跨幻想、科幻、儿童、漫画等多个领域，所以对于“未来”一事的看法上，他的想法总是更显得真知灼见些。

这部文集里除了风趣机智的表述，更有作者对艺术作品的深刻评论，其对写作与阅读的拳拳热爱与理智分析。

初读这本大部头的书可能有些吃力，但抽丝剥茧，你会收获让人从黑暗中醒来的希望与力量。

人活着，总是需要故事的，而关于故事的力量，尼尔·盖曼提到“飞蛾”。

“飞蛾”是什么？

“飞蛾”是一个讲故事的活动，在“飞蛾家族”里，有人讲书中让自己印象深刻的故事，有人讲自己人生经历的真实故事。

当尼尔·盖曼也成为“飞蛾家族”一员的时候，他给别人讲自己的故事，收获了拥抱与爱；也从别人讲述的故事中收获了改变自身的力量。

尼尔·盖曼说：

“诚实才重要。

脆弱才重要。

坦诚对待过去的自己、处于困难境地的自己，比任何事情都重要。

让故事有一个地方开始，让故事有一个地方进行：

这很重要。

讲述你的故事。

尽可能诚实，省略你不需要的东西，这是重中之重。

飞蛾让作为人类的我们相连起来。

因为我们都有故事。

或者也许，因为作为人类，我们已经是故事的集合。

人与人之间存在鸿沟，因为我们彼此相望，看到的可能只是脸庞、肤色、性别、种族或者态度，但我们没有看到，没能看到故事。

一旦我们听到彼此的故事，就会意识到，那些把我们彼此分开的东西，常常并不真实，只是幻觉；我们之间的墙壁实际上还不如舞台的背景布厚。

”

故事的连接形成人与人之间的连接，而故事也作为纽带，将人自己的过去与未来相连，于是在此意义上，人们看到一个更广阔的世界，也看到一个更完整的自己。

《尼尔·盖曼随笔集》读后感（四）：

尼尔·盖曼自序：

我想要讲述真相，而不需要担心事实

我从新闻业逃跑了，或者至少笨拙地后退离开，因为我想要编造东西的自由。

我不想被钉在事实之上；或者更确切地说，我想要讲述真相，而不需要担心事实。

现在，在我打字打到这里的时候，我清楚地知道身边的桌子上有一大堆纸，每张纸上都是我写过的词句，所有都是我退出新闻业之后写的，我非常努力让这些事实尽量准确。

有时我会失败。

比如，互联网让我弄清楚了，十岁十一岁儿童的文盲率被用来估算未来建造的监狱房间数，这实际上并不是真的，但我听说这事的那一次，当时纽约的教育主任向我们保证就是这么回事，这确实是真的。

今天早晨，我听了BBC新闻，听说英国囚犯有一半阅读水平相当于十一岁孩子，或者更低。

这本书包括演讲、随笔和前言。

有些前言收入这本选集，因为我喜欢那位作家，或者喜欢所讨论的那本书，希望我的喜好可以感染你们。

还有些收入这里，因为在那篇前言的某处，我尽我所能解释了我认为是真理的某种东西，也许甚至是很重要的某种东西。

多年以来，我从众位作家身上学到各种技艺，他们往往是福音传道者。

彼得·S.比格尔写过一篇文章，题为《托尔金的〈魔戒〉》，我很小的时候就读到这篇，它向我介绍了托尔金和《魔戒》。

几年之后是H.P.洛夫克拉夫特，一篇长文，在他之后是斯蒂芬·金，一本小书，这两者告诉我造就恐怖小说类型的作家与故事，没有他们我的生活就会不完整。

厄休拉·勒奎恩a也写随笔，我会追踪她为了说明自己观点而提到的那些书。

哈兰·埃利森b是一位高产的作家，在他的随笔和文集中，他为我介绍了那么多作家。

作家可以爱书，有时甚至受到它们的影响，把自己喜爱的作品介绍给其他人看，这种想法对我来说绝对意义重大。

文学并非存在于真空之中。

它不可能是自言自语。

它应该是一种对话，这种对话需要加入新人、新读者。

我希望，在这本书中的某个地方，我谈到的创作者或者他们的作品—也许是一本书，或者甚至是一部电影、一段音乐—会引起你的兴趣。

我正在笔记本上写这篇文章，膝上躺着一个婴儿。

他在梦中一会儿呼噜一会儿尖叫。

他让我开心，但他也让我感觉很脆弱：

遗忘已久的旧日恐惧又从阴暗的角落爬了出来。

几年之前有位作家，当时的他并不比现在的我年长多少，他告诉我（并非抱怨，而是实事求是地说），我是个年轻作家，尚未被迫面对他每天面对的黑暗—意识到自己最好的作品已成往事，这是件好事。

还有一位，在他八十多岁的时候，告诉我，他知道自己最好的作品还未出现，他总有一天能写出最伟大的作品，这让他每天坚持写作。

我渴望第二位朋友的这种状态。

我喜欢这种想法，有一天我会做出一些真正成功的东西，虽然我担心同样的事情我已经说了三十多年。

随着年纪渐长，我们做的每件事，写的每篇文章，都让我们想起已经做过的东西。

事情会重复。

再也没有什么事情会完全是第一次发生。

我为自己的书写过很多前言。

它们都很长，描述书中各篇文章写作时的境遇。

然而这篇前言却很短，并且这本书中大多数文章可以独立存在，无须解释。

这本书并不是《尼尔·盖曼非虚构全集》。

相反，这是一堆形形色色的演讲和文章、前言与随笔。

有的严肃，有的肤浅，有的真诚，有的我写下来是为了让人倾听。

你没有义务全部阅读，也没有义务按照任何特定顺序读。

我把它们排列成这样的顺序，感觉有某种道理—开头主要是演讲之类；结尾则是更私人、发自内心的作品；各种乱七八糟的作品、文章与说明，有关文学、电影、漫画和音乐，城市与生活，放在中间。

这里的作品写的是贴近我内心