行书楷书教程.docx

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行书楷书教程

行书楷书教程

（1）减省点画:

为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。

如“话”字的“言字旁”，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画;“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画;“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺;“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。

减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多。

（2）笔势流动

A:

增加勾挑与牵丝:

写楷书要求点画分明，一笔一画地写，写行书则可点画连起来，在点画之间增加勾挑与牵丝。

勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画;牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如"丝'宇中间的点画，“心”字的中右两点。

行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。

但需要注意的是勾挑与牵丝不能太多，否则用笔就显得不干净，造型也不美观了。

B:

改变书写笔顺:

行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同。

如“秋、有、戎、半”四个宇，前为楷书笔顺，后为草书笔顺。

在写行书时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。

）用笔灵活:

行书用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束。

如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可（3

以从右侧上去绕个小圈再写戈勾;“也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行;“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理;至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。

（4）体态多变:

行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。

如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。

体态多变是行书的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。

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单人旁落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻三点水落笔轻，露锋尖，触纸后用力顿一下，

笔，再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向然后勾出，接着顺势落笔写竖勾，勾时用力

右上趯出。

如"任"字。

向右上趯出。

如"沈"字。

左耳旁落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再右耳旁落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯

顿笔勾出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一勾，然后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗

定的弯势。

如"陈"字。

下细（一般来说，左耳收，右耳放;左耳流

利，右耳工整;左耳竖有勾，右耳竖无勾;

左耳占地小，右耳占地大。

如"都"字。

竖心旁落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻爿字旁侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，

笔向左上，顺势写长竖。

有时横竖之间有牵丝要挺拔有力，至竖末用力向左上勾出，然后

相连，并形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得顺势写上点，顿一下提笔写下点，再用力向

玲珑剔透，生动活泼。

如"情"字。

右上挑出。

竖与点之间用勾挑相呼，点与点

之间用牵丝相连。

如"壮"字。

提手旁落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺宝盖头轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势

势写斜世无双挑。

横画略向右上斜，竖勾挺拔写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力

带弧势，挑画由左下而右上，线条由粗而细，向左下勾出（整个宝盖头点画呼应，成上包

点画分明有力。

如"推"字。

下之势，字头宽敞，能包括或容纳下面部分。

如"宣"字。

趯土旁落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后直刀旁落笔斜写左短竖，再折笔向右上勾

顺势折笔用力向右上趯出。

趯土旁的趯土要写挑，然后顺势写右竖。

行书中的右竖，不妨

得精悍，同时要与右面部分发生关系，其中特写得比楷书长些;竖尾一般提笔直接抽出，

别是趯画。

如"城'字。

也可以向左下勾出。

如"到"字。

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双人旁落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再反犬旁侧锋落笔，随即向右下撇出，顺势另

回锋向上写竖画，然后顿笔勾出。

整个双人旁起笔写竖勾，再落笔写撇折挑。

反犬旁可以

要一笔写成，虽然用笔有提有按，但笔尖始终写成楷书似的勾挑，也可以回锋收笔无勾挑;

没有离开纸面。

如"徐"字。

有勾挑的势必从左上落笔写撇或撇挑，无勾

挑的势必从右上落笔写撇或撇挑，用笔的笔

势不同，因此字的体态也不同。

如"独"字。

王字旁落笔写上横，随即折笔写竖画，再转广字旁先写上面侧点，接着提笔就势写横，

笔向右上顺势写中横，然后折笔向左下写下再折笔写撇。

广字旁的字是半包围结构的字，

横。

王字旁的三横，要求长短角度有变化，一往往由左上包右下，因此要注意空间。

如"店

般来说，上画较短略向右仰，中横略长比较平"字。

正，下横最长由左下向右上挑出。

三横有变化

又和谐，这样安排就饶有趣味。

如"理"字。

钢笔楷书笔画书写要领

（一）

直与弧。

一般横、竖为直;撇、捺、钩为弧。

书写时，做到直如线，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。

弯与折。

一般带有弯的笔画，如竖弯、竖弯钩的弯处为弯;折画的折处为折。

书写时，弯处要圆转，用提笔;折处要折中带圆，用顿笔。

做到弯而不软，折而无死角。

长与短。

这是笔画之间相比较而言的，是由于字的结构需要决定的。

如长横相对短横为长，短横相对长横为短;长竖相对短竖为长，短竖相对长竖为短;长撇与短撇也是同理。

等等。

粗与纫。

这也是笔画之间相比较而言的，是因笔尖用力大小不同而形成的。

如横、竖下笔和收笔较重，线条粗;行笔较轻，线条较细，带有尖状的笔画，如撇、钩、捺、提画的下笔和行笔较重，线条较租;收笔时（捺画的下笔处）用提笔，线条细、出尖。

斜与正。

这是指汉字笔画形态的可变性。

同一种笔画在不同结构类型的字中形态会发生一些变化，以求得结构的平稳。

比如撇画，在“人”字中写成斜撇，而在“月”字中就要写成竖撇;横画在“上”字中要平，而在“七”字中就要写成左低右高的斜横。

这样“七”字的笔画才均匀，重心才平稳。

学习楷书，首先要从练习笔画开始，笔画书写好与坏，直接影响到字的结构效果。

笔画好比零件，结构好比装配，笔画写得笔笔过硬，装配成字，就容易做到个个合格。

钢笔楷书的笔画书写的要求，主要可概括为三个字，这就是“写、挺、准”。

写，就是书写每一个笔画都要有下笔（或重或轻）、行笔（轻一些，线条或直或弧或弯）、收笔（或顿笔或轻提出尖）三个步骤，不能乎拖或平划。

在汉字的基本笔画中，横画比较能代表各种笔画的运笔过程。

其道理在于:

千万条笔画，生于一点，以点成画，积画成字。

比如一点延伸到右方就是横，横垂直向下就是竖，横向左下就是撇，向右下就是撩，等等。

只要掌握了写横的基本要领，即:

重下笔——轻行笔——重收笔，其它笔画也离不开这条运笔路线，只是用力部位和形态不同而已。

横画运笔路线，见上图:

书写笔画时，是写，还是平拖平划，笔画表现出的效果是不同的。

见下图

挺，就是要将笔画写得挺拔、刚劲、有力。

体现笔画“挺”有两个主要因素:

一是带有横或竖的笔画要乎、要直，笔画不能上下或左右颤抖，做到直如线。

二是带有“弧”或“弯”的笔画不能出现折弯，应圆转自如，做到弯如弓。

见下图

准，就是每写一个笔画之前要看准下笔的位置，这主要指在临摹字帖过程中，一要看准字帖上字的笔画在格子中间的位置;二要看准笔画的形态，同一种笔画在不同字的结构当中或在同一个字的不同部位有长、短、横势、竖势、斜势等不同的表现形态，应看准、写准;三要看准笔画的粗细，是重下笔还是轻下笔，收笔是顿笔还是出尖，要看准、写准。

做到位置准确、长短适宜、租细恰当。

见下图

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（一）横横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。

横有长、短之长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。

由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。

所以，人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看卜去平稳的意思。

如同:

短横的写法是，轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。

笔画稍向右上仰。

如图:

（二）竖竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。

竖有垂露、悬针和短竖之分。

垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。

如图:

悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。

见下图

短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。

见下图

（三）撇撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与按画相对称起着平衡和稳定重心的作用。

撇有斜撇、竖撇、短撇之分。

斜撇的写法是，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。

如图:

竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖尖。

如图:

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短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。

短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后丢”等字;短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。

如图:

（四）捺捺画粗细分明，书写难度较大。

捺有斜捺和平捺之分。

斜捺，下笔较轻（轻落笔），向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。

如图:

平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向有下（略平一些）方向行笔。

如图:

（五〕点点画在—个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神体现。

点画有右点、左点、竖点和长点之分。

右点，轻下笔，由轻到重向右下行笔，稍按后即收笔，不能重描，一次成画。

写点关键要有行笔过程，万不可笔尖一着纸就收笔。

如图:

左点（写法基本同有点，但行笔方向往下略向左偏一些，收笔时要顿笔。

如图

竖点，实际上是有点的变形，当点在字头居中出现时，人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来，因此，这种点形态比较直。

如图:

长点，是在右点的基础上变长，行笔应慢一些。

如图

（六）提提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。

提画在不同的字中角度和长短略有不同。

书写时应该注意区别。

如图:

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（七）竖钩下笔写竖（到起钩处，稍停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约为45度，出钩的部分要短一些。

如图:

（八）弧弯钩下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩处略顿笔向左上钩出，收笔要出尖。

书写时下笔处和起钩处上下应在一条垂直线上。

如图:

（九）戈钩下笔梢重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩出，收笔要出尖。

写戈钩关键是要呆持一定的弧度，大直、太弯都会影响整个字的美感。

如图:

（十）卧钩下笔稍轻，先向有下（笔画由轻到重），再圆转向右水平方向行笔，到起钩处向左上钩出，钩要出尖，但不宜过大。

如图:

（十一）竖弯下笔写短竖，再圆转向右水平方向写短横，收笔稍重。

如图

（十二）竖弯钩在竖弯的基础上，收笔时向上方钩出，笔画比竖弯要长一些。

如图

（十三）竖提下笔写竖，到适当处略顿笔向石上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。

如图

（十四）横钩下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。

注意钩不宜太大，要把力量送到笔尖。

如同:

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（十五）横折下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖。

注意横要平，竖要直，折要一笔写成，中间不可间断。

折处不能写成“尖角”，也不能顿笔过大，形成“两个角”。

如图:

（十六）横析钩下笔写短横，略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。

如图:

（十七）横撇下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。

注意横要稍向有上斜一点，撇要出尖，笔写成。

如图:

（十八）撇折下笔写短撇，个出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿笔，收笔要出尖。

如图:

（十九）撇点下笔写撇，不出尖顿笔后折向有下写长点，收笔较重。

注意上部撇和下部长点的角度要恰当。

如图:

（二十）横折弯钩下笔写横，顿笔折向下写竖，尔后圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出。

注意弯处要圆转，下面的横要平，钩要小，要出尖。

如图:

（二十一）竖折下笔写竖（有长、短之分），顿笔后向右写横，收笔较重。

注意竖要直，横要平，一笔写成。

如图:

（二十二）竖折折钩下笔写短竖，顿笔折向右写横，再顿笔折向左下写竖钩。

注意竖钩既不能太直，也不能太斜，钩要小，要出尖。

如图:

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（二十三）横折提下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提。

注意提要短一些斜一些，要出尖。

如图:

（二十四）横折折撇下笔写短横，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写—小短横，最后折向下撇出，要出尖。

如图:

（二十五）横撇弯钩下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇，接着笔尖不离纸写小弯钩，钩的方向往左上。

如图:

（二十六）横折折折钩下笔写短横，右边稍高些，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写短横，再折向左下写弯钓。

注意最后的弯钩要稍有弧度如图:

（二十七）横折弯下笔写短横，略顿笔折向下写短竖，再圆转向右写短横，收笔较重。

如图:

（二十八）竖折撇下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔向左下撇出，要出尖。

如图:

从上面介绍的28种基本笔画的书写方法可以看出，汉字笔画书写的运笔规律，一般是，横、竖、撇的起笔较重，点、撩的起笔较轻;转折处要略顿笔，稍重、稍慢;提和钩，开始要略顿笔、稍重，尔后逐渐转为轻快，收笔出尖;撇、撩雌出尖。

所有笔画都是一笔写成，不能重描。

这些笔画在组成汉字时，有的形状会略有变化，因此，在书写时，要注意多观察，把笔画形状写准确。

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