论文浅谈人物性格的塑造修改1.docx
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论文浅谈人物性格的塑造修改1
南京艺术学院
学士学位论文
题目浅谈人物性格的塑造——以原野中的人物金子展开
学院南京艺术学院电影电视学院
姓名王硕
学号B*********
专业表演
指导教师（职称）李劲涛
2010年4月03日
浅谈人物性格的塑造
——从《原野》中的人物金子想开去
论文摘要
话剧表演的核心，是人物形象的塑造。
而人物形象塑造在本质上来说，就是对人物性格的塑造。
本文从人物关系、人物语言、人物评价着手，具体分析了《原野》中的金子的人物性格，阐释了话剧中人物性格的塑造。
关键词：
人物性格塑造
引言
一、性格与性格化的塑造
1.性格与性格化的内涵
二、《原野》中金子的人物性格
1.通过动作分析人物的性格
2.通过人物对话寻找评价
3.寻找人物最具个性化的语言
4.我与金子的性格差异
5.人物性格的多面性
三、结语
引言
曹禺有三个著名的剧本，其中曹禺自己认为《原野》是最难演绎的。
和《雷雨》和《日出》相比，《原野》对社会背景的关注度较低，集中笔力塑造人物的心理活动，诠释生命的真谛以及人文情怀。
花金子作为《原野》的主要人物，已经成为艺术的符号，推动了故事情节的发展，是剧作家当时的情感符号，是剧作家美好理想的寄托。
一、性格与性格化的塑造
1性格与性格化的内涵
所谓性格，是指人们的精神特质和心理特质的总和。
普通心理学中的性格的定义是：
性格是一个人本质独特的结合。
斯坦尼认可性格在人物塑造中的重要性，他认为人物性格是核心的要素，是一个人个性的体现。
演员在演绎的过程中，应当努力找到自己和角色的契合点，把自己的生活和人物的生活紧密联系，感受角色的生活，仔细揣摩，从而深入人物的精神世界，做到和角色的精神沟通，找到角色的闪光点，合二为一，演绎出最为真实最具生命力的人物形象，让整个剧本中的人物角色正确地性格化。
[]斯坦尼斯拉夫斯基曾说：
“没有性格特征的角色是不存在的。
”塑造具有鲜明性格的活生生的人物形象就是我们表演的任务。
在话剧作品中，作家根据自己的内在感受与外在体验，创造出了丰富多彩的人物形象。
在话剧表演中，人物形象的塑造，在本质上是对人物性格的塑造。
因此，性格化其实就是演员对人物性格的表达与阐释。
“就是演员通过自身的形体、动作、姿态、表情、风度、语言、声调等等把现实生活中人物形象逼真，无雕琢痕迹地展现给观众。
”[]
演员运用表演艺术性塑造鲜明、典型的人物形象，精心体现出渗透着人物共性的个性特征，这就是所说的性格化。
戏剧、电影史上那些不可磨灭的，给人们留下深刻印象的成功艺术典型，无一不是个性特征突出，性格色彩鲜明的人物。
多愁善感、优柔寡断的汉姆雷特，轻信、妒嫉的化身奥赛罗，还有那个不顾时代发展，一心迷恋死去的社会，与现实进行徒劳无益搏斗的可怜虫唐·吉坷德，已经成为伪君子同义语的答尔丢失，吝啬鬼阿巴恭等等古典作家笔下的典型形象，至今仍然有着旺盛的艺术生命力。
很多出色的表演艺术家认为，人物的性格是多样的。
一个合格的演员，应当全方位地表现人物具体的性格形象，包括内部和外部，即在充分把握人物形象内在气质的基础上，反复揣摩，用人物的动作进一步表现性格。
常见的，“疑心重重”的人物往往目光较为锐利多疑，“心思不正”的人物往往目光闪烁等等。
演员在诠释形象的过程中，一定不能操之过急，在内部形象化的基础上外部性格化。
另外在生活中，演员应当积极寻找素材，激发演艺灵感，让表演更加真实。
其实，在具体的舞台表演中，性格化的塑造，主要有两种途径：
一种是性格化的语言，另外一种是性格化的动作。
语言是最直接的表现性格的方式。
一个人的性格特征，最直观的表现在其语言表达上。
不仅如此，对于演员来说，性格本身也会决定着角色本身的行为与动作。
在一般情况下，生性豁达的人往往洒脱不羁，唯唯诺诺的人往往低首哈腰。
然而我们也要注意到在某些特定的情况下人的动作会发生转变。
二、《原野》中金子的人物性格
1.通过动作分析人物的性格
在剧本当中，我们从分析动作来诠释一个人的性格。
从本质上来看，动作与语言是相一致的。
这是因为，无论是动作，还是语言，都是人物性格与内心世界的表达。
为实现个人的目的，个人会交叉的选用语言与动作，来对受众施加影响。
这一点，在金子勾引焦大星说出：
“淹死我妈！
”这句话的一幕中最为典型。
在这一幕中，金子一开始就斩钉截铁的要求焦大星说出：
“淹死我妈！
”这句话。
但是，在焦大星吃惊与拒绝的情况下，金子改变了策略，开始用动作来撩拨焦大星。
她：
“（期待得紧）你说呀，你说了我才疼你，爱你。
（诱惑地）你说了。
你要干什么，我就干什么。
你看，我先给你一个。
（贴着星的脸，热热地亲了一下）香不香？
”然而，焦大星却一直没有如她所愿。
在这种情况下，金子更加大胆，进一步用话语和行为撩拨焦大星，试图用“性”的亢奋，来淹没焦大星的理智。
她反复问焦大星：
“你说不说”，其间包含了质问，也包含了期待。
存在着诱惑，也有着威胁。
“（拉着大星）你坐下！
（把他推在大包袱上）你说呀！
”“（蛇似的手抚摸他的脸，心，和头发）你走了，你想我不想我？
你要我不要我？
”从这一点上，我们就可以看到金子性格中野性大胆又灵活机灵的一面。
在表演这一幕的时候，我通过自己设计的一系列动作将金子的性格白目化。
首先我环绕住大星的脖子，坐在他的大腿上，用手来回抚摸他的脸颊，用这些小动作将金子的性格凸显的更加细腻。
2．通过人物对话寻找评价
人物性格的塑造，不是依靠人物个体自身能够充分完成的，还需要其他角色的衬托。
恰如斯坦尼所言：
“没有小角色只有小演员。
”任何角色的存在，都有着其特定的作用的。
对于人物性格是塑造，其中有意向关键性的步骤就是相关角色人物对该人物的评价。
在仇虎看来，青梅竹马，桀骜不驯的金子，就是其生命的核心之一。
金子的一切性格特征，都转换成了美和家的体验。
正如在《原野》中仇虎改了装扮回焦阎王家找金子的一个片段中，当金子看到仇虎来了内心惊喜，却道:
“快滚，滚到你那拜把子兄弟那儿找窝儿去吧，省的冬天来了冻死你这个强盗!
”仇虎听了反而死皮赖脸的说道:
“找窝？
这儿就是我的窝，（盯着金子）你在哪儿，哪儿就是我的窝！
”。
金子在语言看似嗔怪实则兴奋的表达，更使得仇虎对于金子爱意增加。
然而，在焦母看来，金子却是一个“败家”的人。
在她看来，金子的野性，机灵，在很大程度上是放浪、是狡猾。
金子说：
“你妈看我是“眼中钉”，你妈恨不得我就死，你妈硬说我半……半夜里留汉子，你妈把什么不要脸的话都骂到我头上。
“婊子！
贱货！
败家精！
偷汉婆！
”这都是你妈说的，你妈说的。
”在焦大星表示质疑后，焦母（拐杖重重捣在地上，森严地）哦！
（他们二人回过头）嗯！
是我说的。
金子，你跟你丈夫讲吧，我就是这么说的。
不仅如此，焦母还进一步发表了自己对于金子的所有看法：
“（爆发，厉声）婊子！
贱货！
狐狸精！
你迷人迷不够，你还当着我迷惑他么？
不要脸，脸蛋子是屁股，满嘴瞎话的败家精。
当着我，妈长妈短，你灌你丈夫迷魂汤；背着我，恨不得叫大星把我害死，你当我不知道，活妖精！
你别欺负你丈夫老实，你放正良心说，你昨儿夜里干什么？
你刚才是于什么？
你说，你为什么白天关着房门，关了门嘁嘁嚓嚓地是谁跟你说话？
我打进房去，是哪个野王八蛋跳了窗户跑了？
你说，当着你的丈夫，你跟我们也讲明白，我是怎么逼了你，欺负你”？
这些对话中，我们可以清楚的看到，焦母对于金子的看法。
具体来看，焦母对于金子有着婆媳间天然的敌意，只是在焦母和金子身上表现的尤为激烈。
随着焦母发现自己的儿子越来越爱金子，焦母痛心疾首:
（气得浑身发抖）这个死娘儿们，该雷劈的！
一方面，是手头的宝，心头的头。
另外一方面，则是眼中的钉，肉中的刺。
金子与仇虎的私情暴露后金子对大星说，“我要是你呀”，“我一定把女人杀了”，或者“不理她，让她走”）。
可是大星只是卑微的乞求金子不要走，最后竟说出“只要你在这儿，我可以叫他来。
我情愿，我不在家的时候，你……你……可以跟他—— ”。
大星如此不堪的表现让金子“恨恶到了极点”而骂出“你这个天生的王八”!
金子看来，这样的所谓的好男人真是没用了，活着只能叫人看着“厌气”。
但是是从另一角度，可以看出大星对金子的爱到了无法自拔的地步，爱的卑微，金子在他眼里是个没有缺点充满魅力诱惑的女人。
他们每个人站在自己的角度，根据自己对金子的感情，来对金子进行评价。
从中也可以看出剧中人物的性格充满着多样性。
3.寻找人物最具个性化的语言
我认为，性格的形成，主要取决于三个因素。
分别是遗传因素，成长环境因素，重大事件因素。
在野地生野地里长的金子有着丰沛的原生力，这一原始的生命气息，造就了她性格中她身上所有的野性与狂放。
这一点，同样体现在其青梅竹马的恋人仇虎身上。
而金子具有的野性气息与仇虎相比并不相上下,他们的身上都充满了原始生命力的美。
如果说仇虎充盈着生命力的怪异粗犷的形象如原野中的一头雄狮，那么，泼野、妖媚的金子就是一只美丽而危险的花豹。
其次，一个人的性格，也与其生长的环境有关。
金子本与仇虎青梅竹马，但是仇虎在遭焦阎王陷害下狱之后，金子便被“押”入了焦家，成为了焦大的媳妇。
但是这个被抢来的媳妇，却并不得焦母的喜爱。
自金子进入焦家以来，焦母便将金子视为眼中钉，肉中刺。
金子的性格中有着桀骜不驯，热情大方的特征。
但是在现实生活中，金子遭受到了来自整个社会制度层面的压制和以焦母为代表的封建残余势力的压制，使得其内心中的反抗因素被调动起来。
她也恨不得焦氏死——现实中办不到，就以自己最具诱惑力的方式逼迫丈夫喊出“淹死我妈”；她十分清楚自己的美貌对男人所具有的吸引力，并毫不顾忌地以之为武器达到自己的目的。
所以我在表演中塑造金子这一人物性格的时候，特别注意对金子性格中反抗精神的挖掘。
最后，一个人的性格，也与一些重大事件的发生密切相关的。
纵观全剧，金子的性格，呈现出了三次不同的变化。
在仇虎被陷害入狱之前，金子与仇虎两人恰如未驯化的猎豹与狮子一般，自由自在的追求自己的爱情。
但是，当仇虎被陷害入狱，金子被“押”进焦家，金子的性格开始有了一丝禁锢叛逆的因素。
纵然心怀怜悯，但是为了能够间接的打击焦母，还是对性格懦弱，但是心肠不坏的焦大百般折磨。
仇虎回来之后，金子的性格发生了一次大的转变。
以往的忍辱与间接反抗，开始演变成直接的对抗。
然而，在与仇虎重逢之前的金子却是过着“死了”一般的日子。
心地狠毒且敏锐多疑的焦氏几乎本能地意识到这个“好看的媳妇”会“败了家”，儿子焦大星会为这个“狐狸精”“丢了妈”。
故只要一“看到”金子就辱骂不断，恨不得她早死了。
金子只能把一腔怒火却全部发泄在焦大星身上，而大星又正是金子家庭生活中更大的不幸，这个软弱的男人原本就“不配要金子这样的媳妇”：
大星自小被父母当“姑娘”、“奶孩子”养着，长大了娶妻生子了，慑于母威也仍只会做“孝顺儿”成不了“爷儿们”。
但是他同时又十分爱恋艳丽的金子，在不仵逆母亲的前提下尽一切可能地满足妻子的愿望。
无奈之下，金子只好抓着这根柔弱的稻草与焦母暗地里斗争。
在这种令人憋气的生活的压抑之下，金子内心的火山一点积郁起来，伺机而发。
仇虎的越狱归来正好引爆了这座火山。
我感受最深的是金子对自由的强烈向往。
仇虎回来的第一天就跟金子说“我要带你走”，“那边金子铺的地，房子都会飞，……路会往后飞，那地方天天过年……”。
虽然此时仇虎的确只是在哄金子开心，但金子却真的相信有这么个好地方而且老早就痴迷于此。
（她听了“眼里闪着羡慕：
”你不用说，你不用说，我知道，我早知道……”）金子的身上满蓄着野性激情和对生命的憧憬。
再次，从剧本中我们发现，焦母明知道仇虎被藏在家中，但是并未见其人。
因此，她虽然极度恼火，但是却只能从言语上对金子进行攻击。
但是，白傻子的无心之语，使得事情险些暴露。
同时，焦母让大星回家责问金子。
最终，金子无奈但是又坚强的话语抗争道：
“你们打我吧”。
通过这一激烈情节的发展，我所表演的金子的坚毅、富有反抗精神的性格一览无余。
等到仇虎复仇成功，但是却因为错杀无辜而懊恼自悔的时候，金子的性格又发生了转变。
从剧本中我们突然发现，原先桀骜不驯，野性泼辣的金子，突然变成了一个善解人意，勇于面对的金子。
通过焦母、焦大、仇虎的语言中，我认为金子是集机智、可爱、妩媚、激情与一身的女人，她大胆追求自己的爱情，对爱情的执着对生活的向往让我自叹不如。
4.我与金子的性格差异
金子这个人物对我来说具有极大的挑战性，因为金子代表的是一个妩媚的张扬的妖娆的泼辣的敢爱敢恨的女性形象。
在阅读和表演《原野》的时候，我深刻的意识到《原野》本身具有的美。
这种美，美的震撼，美的震动人心。
她的美源自多方面，但是各个人物鲜明的性格，则使得其成为中国戏剧艺术史上的一朵奇葩。
对金子这位集疯狂、激情、骚动和不可遏制的热情于一身，敢于豁出性命去争取爱情的女性性格，给了我很多美好体验与心灵的震撼。
我在表演过程中，越来越感受到她对自由生活的渴望，以及对未来美好生活所展开的斗争。
说实话，从我自身来看，这种充满抗争精神的个性，是很缺乏的。
在面临生命中的诸多事务的时候，我往往不能以一颗坚强的心态和对未来希冀的状态去面对。
不仅如此，《原野》的美，还在于金子与仇虎对爱情狂热的追求。
爱情对于他们来说，是一种粗犷的美，是一种原始生命力的体现。
他们可以为了爱情，奋不顾身。
她的爱情十分激烈，正如在剧里她所说的“我只有跟你在一起，才像人一样的活着。
”但是，她的爱情也并不盲目。
爱破灭了生命也丧失了价值，金子即
使不像四凤那般万念俱灰而死，活下来也该如繁漪般发疯。
可是，金子活下来了，顽强而清醒。
5.人物性格的多面性
同一个人物在不同的场合处在不同的人物关系当中所展现的性格也不同。
在斯坦尼看来，人物性格的塑造不仅仅是角色个体本身，其他角色也在不断地塑造某个特定个体的性格特征。
可以说，在话剧中，各个角色之间都在相互塑造着对方的性格特征。
金子性格机制灵活，但是要表现出其机智灵活的一点，就必须要凭借着他者。
只有在与他者的周旋中，这种机智灵活的特性才能被充分表表现出来。
在焦母派常五打探消息的时候，金子明知如此，还好心伺候。
知道常五贪杯，便使出“灌酒”这招，意图在连哄带骗中，得到自己所需要的情报。
其实，从全剧其他地方的剧情中，我们都可以看到金子的谨慎。
她明白，自己对婆婆纵然不满，但是在旁人身边，还是“逢人只说三分话”的好。
其性格中隐忍，机智灵活的部分被发挥了出来。
在常五甫一出场，便热情的端茶倒水，三两句话哄得常五心情舒畅，毫无遮拦的道明了来意：
“你们的门真不好叫，其实一个篱门还用上什么锁，这都是你的婆婆，事儿多，没事找事。
我足足叫了好半天……”意识到漏嘴之后，慌忙补救：
“（忽然一个喷嚏，几乎把水弄洒，杯子放在桌上，自己笑嘻嘻地）呵，百岁！
呵（又一个喷嚏）呵，千岁！
（又一个）啊，万岁！
你看，这三个喷嚏叫我在这儿当了皇上了。
”这一点我们看到了常五的狡黠，但是在后面的反应中，我们更加可以看到金子的机智。
面对常五的打哈哈，金子没有直接戳破，而是继续好言哄着：
“（变了颜色，镇静一下，也笑嘻嘻地）您当皇上，我做您军师。
”。
并且为了在常五面前表现出自己的孝顺和听话，装出一份吃斋念佛，超度公公的模样。
拍马恭维但又落落大方的几句话，直哄得常五几盅酒下肚，忍不住地扯出了实话：
“你婆婆背后叫我没事就看着你。
”面对这样的情景，金子依然不露痕迹，故意装作不知道的样子，说：
“（咳嗽一声，慢慢地〕哦，您看，（尖酸地）她老人家多疼我！
”哪知常五不知这话里有话，直接和盘托出：
“（冒失）自然是我！
不，是你婆婆！
是她托我去叫大星回家，赶快回家。
”。
通过这样的斗智斗勇，金子完胜，得知了焦母的阴谋。
在话剧表演中，“语言-环境”的矛盾冲突，恰恰是表现这一“复杂多面”人物性格的最好方法。
金子说过：
“亲昵的话语狠狠地说”，只有这样，反而有种别样的韵味，激动人心的内容表现得平平淡淡其实更让人印象深刻。
《原野》中金子与仇虎重逢的一段，在很多人看来本该是甜言蜜语，你侬我侬的，但是现实情况确是，金子咒骂着仇虎：
“（忽然来了勇气，泼野地）丑八怪，回去撤泡尿自己照照，小心叫火车压死。
”面对仇虎的甜言蜜语，海誓山盟，金子却以另外一幅面孔，戏谑性的进行语言表达：
“（甩开）滚！
滚！
滚！
你少跟我说好听的，丑八怪。
我不爱听。
”那么，金子真的是这样想的吗？
不是的，这一点，从金子答应仇虎去他们家的对话中便可以看到：
“（忽然忍不住，笑起来）哦，就这样啊！
好，那么，就今天晚上。
”面对仇虎的要求，要求就在今晚，可见金子对仇虎的认可，以及对这份情感的期待。
当焦母出现，而仇虎不愿离开的时候，金子“（一把拉住仇虎）你跟我走”，果断的带仇虎离开现场，从而保护仇虎。
在这一段中，金子明明对仇虎的回来感到高兴，但是在口头上，却依然是不饶人的咒骂。
这种语言表达与环境的矛盾，突出的表现出了金子性格的复杂多面性。
亲昵的话语，要狠狠地说！
这一点，让我们能够咀嚼到更多有味道的，甚至是略带少女羞涩的味道。
但是，反观他与焦大星的对话，则要显得生硬许多，内中的情感，自然是不同的。
金子的性格中有着桀骜不驯，热情大方的特征。
但是在现实生活中，金子遭受到了来自整个社会制度层面的压制和以焦母为代表的封建残余势力的压制，使得其内心中的反抗因素被调动起来。
我在表演中塑造金子这一人物性格的时候，特别注意对金子性格中反抗精神的挖掘。
在具体的方式上，我结合剧本中的对话，通过塑造语言与行动与环境的冲突来塑造金子的这一性格特征。
比如说，我在话剧第一幕金子与焦母的对话中，就注重在语言表达中掺杂着动作表演，来表现金子的刚毅性格。
在话剧一出场，我所表演的金子就逼迫丈夫说“淹死你妈!
”，我在表演中的时候，也特别注重说话时候的表情表现与动作表现。
一方面，正说话的时候平淡但又不容置疑。
在说话的时候，双拳紧握，意示着自己正处于“战斗”之中。
我在表演话剧的第二幕焦目在家找仇虎的情节中，先用温和，后用激烈的方式，展现金子性格桀骜不驯，但是在斗争中也必须注重斗争策略的特征。
焦母明知道仇虎被藏在家中，但是并未见其人。
因此，她虽然极度恼火，但是却只能从言语上对金子进行攻击。
但是，白傻子的无心之语，使得事情险些暴露。
同时，焦母让大星回家责问金子。
最终，金子无奈但是又坚强的话语抗争道：
“你们打死我吧”。
通过这一激烈情节的塑造，我所表演的金子的坚毅、富有反抗精神的性格一览无余。
我在表演焦母问金子的一段戏当中，焦母：
“（一把拉住金子的手）我摸摸你！
”金子先是吃了一惊，因为焦母是瞎子看不到，只能通过摸来知晓金子近来的变化，所以，金子的这个吃惊的表情同后面的话“您摸吧！
”存在一种内外部行动节奏变化的过程，而这个吃惊可以做的稍微夸张一些使观众可以清楚的看到，知晓角色的内心活动。
而金子之前的舞台行动的节奏也体现出金子的巧言与善辩。
在焦母要求摸摸她的变化的时候，心理行动的节奏一瞬间激烈起来，经过内心反复的矛盾斗争后决定让焦母摸。
而前面焦母通过摸发现到的，金子都灵活的对答如流。
《原野》中的金子一一一个有着“火炽的热情，一颗强悍的心”的活泼泼的生命。
金子的语言上:
“你这丑八怪，活妖精短命的猴崽子，第一个shun鸟，外国鸡，一条腿，罗锅腰，大头鬼，……”；动作上：
“拳头雨似地打在仇虎铁似的胸膛上”……一系列语言、动作，都表现了“野地里生、野地里长”的金子那强烈的泼辣与野性。
[]这一动作语言的塑造，使得金子的造野性奔放的纯真的本性，得以尽情的发挥。
三、结语
《原野》这部作品美得令人震撼，这不仅得益于曹禺先生作品本身的优质，还需要演员高超的演绎才能来诠释作品人物。
演员在塑造人物时需要准确把握人物形象的性格特征，在充分揣摩剧本的基础上，了解故事主人翁的特性，在表演时运用一定的技巧，将自己和角色融合，让自己成为角色，从外表形态上表现人物的内心，令人物形象饱满生动。
剧组还应注意剧中的服饰礼仪等各方面，依照场景需求，寻找时代感，提升表演的真实度和还原度，充分发挥演员才能，让演员的表演更加出色，令观众回味无穷。
参考文献：
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