第三章室内空间设计.docx

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第三章室内空间设计

第三章：

室内空间设计  

第一节：

室内空间设计

室内空间是建筑空间环境的主体，建筑以来室内空间来表现它的使用性质。

在大自然中，空间是无限的，但是空间可以通过运用物质手段来限定，以满足人们的各种需求。

进入建筑物中您就会感受到空间的存在，这种感受来自于周围室内空间的天棚、地面与墙面所构成的三度空间。

室内界面指围合成室内空间的基面、垂直面、和顶面。

人们使用和感受室内空间，通常直接看到和感受到的是界面实体。

室内界面的设计及有功能技术要求，也有造型美观要求，既有界面的线性和色彩设计，又有界面材质选用和构造问题。

因此，界面设计在考虑造型、色彩等艺术效果的同时，还需要与房屋室内的设施、设备等周密协调。

围合室内空间的地面、墙面和顶面使室内空间设计的基础。

它决定着室内空间的容量和形态，既能使室内空间丰富多彩，层次分明，又能赋予室内空间以特性，同时有助于加强室内空间的完整性。

一、界面的要求和功能特点

1．各类界面的共同要求：

⑴耐久性及使用期限；

⑵耐燃及防火性能；

⑶无毒

⑷无害的核定放射剂量

⑸易于制作安装和施工

⑹必要的保温隔热、隔声吸音性能

⑺装饰与美观要求

⑻经济要求

2．各类界面的功能特点

⑴基面：

——耐磨、防滑、易洁净、防静电等

⑵垂直面:

——较高的隔声、吸音、保温、隔热性等

⑶顶面——质轻、光反射率高、较高的隔声、吸音、保温、隔热性等

二、室内空间构成

1、基面：

基面通常是指室内空间的底界面或底面，建筑上称为“楼地面”或“地面”。

基面一般分为水平基面、抬高基面、降低基面三类。

⑴水平基面

特性：

水平基面在平面上无明显高差，空间连续性好，但可识别性和领域感较差。

改进：

通过变化地面材料的色彩和质感明确功能区域。

⑵抬高基面

这是一种对大空间进行限定的有效而常用的形式，抬高基面是指在较大空间中，将水平基面局部抬高，限定出局部小空间。

特点：

水平基面局部抬高，被抬高空间的边缘可限定出局部小空间，从视觉上加强了该范围与周围地面空间的分离性，丰富了大空间的空间感。

抬高基面与周围环境之间的视觉联系程度，是依靠高程尺度的变化而维持的。

A、抬高基面较低：

抬高空间和原空间具有较强的整体感。

B、抬高高度稍低于视高时，可维持实现的连续性，但空间的连续性中断。

C、抬高高度超过视高时，视觉和空间的连续性中断，整体空间被划分为两个不同空间。

⑶降低基面

与抬高基面相反，降低空间是将基面的一部分下沉，明确出空间范围。

这个范围的界限可以用下沉的垂直表面来限定。

通过降低基面的手法，可以丰富大空间的体形变化，同时可以借助一些质感、色彩、形体要素的对比处理表现自己更具有个性和目的的个体空间。

就空间视线的连续性和空间的整体感而言，随着下降高度的增加，并超过人的视高时，空间视线的连续性和整体感完全被破坏，使小空间从大空间中独立出来。

特点：

内向性、保护性，多用于休息及会客场所。

2、顶面

在实际空间中，顶面的设计形式往往是最主要的设计要素，它可以是建筑结构体系的一种自然反应，也可以与结构分离开来，变成空间中一个视觉上的积极因素。

其设计手法如同基面，可利用局部的降低或抬高划分空间、丰富空间感，也可借助色彩、图案、质感加以改进空间的音响效果扩给空间一种方向特性。

3、垂直面：

垂直面一般是指室内空间的墙面及竖向隔断。

界面特点：

空间造型最活跃、视觉感受最强。

在室内空间限定中，垂直面设计首先要考虑的视高的问题，因为空间围合的程度在很大意义上取决于墙面的高度。

高度小于60cm时，空间无围合感；

高度达到150cm时，开始有围合感，但仍保持连续性；

高度达到200cm以上，具有强烈的围合感，且划分空间。

其次由于垂直面在一个空间中数量较多，因此其布局形式非常重要，常见的布局形式有三种。

⑴L型垂直面：

围合感较弱，多作为休息空间的一角，典型的空间是一组转角沙发，加上茶几和地毯围合成的静态的休息或交流空间。

⑵平行垂直面：

具有较强的导向性、方向感，属于外向型空间。

如走廊、过道等。

⑶U型垂直面：

具有方位感，即朝向敞开一面，增加了空间的渗透感，在室内空间是一种最常见的形式。

第二节：

室内空间形态给人的感受

人们对空间环境气氛的感受，通常是综合的、整体的。

既有空间的形状，也有作为实体的界面。

室内空间由于墙体的不同围合形式便产生不同的空间形态，而空间形态的不同对人会产生不同的心理影响。

空间形态是空间环境的基础，它决定空间总的效果，对空间环境的气氛、格调起着关键性的作。

室内空间的不同处理手法和不同的目的要求，最终凝结在各种形式的空间形态之中。

一、室内空间界面给人的感受

室内空间界面给人的感受源于空间界面自身的造型和界面所运用的材质两方面。

在界面设计时要根据室内空间的性质和环境气氛的要求，结合现有材料、设备及施工工艺等对空间界面进行处理，即可赋予空间特性，还有助于加强它的完整统一性。

室内装饰材料的选用是界面设计中涉及设计成果的实质性的重要环节，它最为直接的影响到室内设计整体的实用性、经济性、环境气氛和美观效果。

在材质的选用上应充分利用不同材质的不同空间感受，为实现设计构思创造坚实的基础。

1、图案：

图案大小选择时，运用大图案可使界面提前，空间缩小；小图案可使界面后退，空间感扩大。

2、材质纹理或线条走向：

一般其布局方向要有利于扩大空间感。

层高低的空间墙面应尽量利用纵向线条，使空间感挺拔；开间狭窄的空间应利用一些平行于开间方向的线条来打破狭窄的感觉。

3、材料的色彩、质地。

用冷色调可使空间有后退感，使空间感扩大，但冷色调也会给人以寒冷的感觉，冬天阴面房间应谨慎使用。

质地光滑或坚硬的材料，应容易形成反射，而使空间感变大，相反粗糙之感的材料会使空间变小。

二、室内空间形态给人的感受

不同的空间给人的感受各不相同，室内空间的形态就是室内空间的各界面所限定的范围，而空间感受则是所限定空间给人的心理、生理上的反响。

1、矩形室内空间

矩形室内空间是一种最常见的空间形式，很容易与建筑结构形式协调，平面具有较强的单一方向性，立面无方向感，是一个较稳定空间，属于相对静态和良好的滞留空间，一般用于卧室、办公室、会议室等室内空间。

2、折线形室内空间

平面为三角形、六边形及多边形空间。

如三角形空间。

平面为三角形空间具有向外扩张之势，立面上的三角形具有上升感；平面上的六边形空间具有一定的向心感等。

3.圆拱形空间

圆拱形空间常见两种形态。

一种是矩形平面拱形顶，水平方向性较强，剖面的拱形顶具有向心流动性；另一种为平面为圆形，顶面也为圆弧形，有稳定地向心性，给人收缩、安全、集中的感觉。

4.自由形空间

平面、立面、剖面形式多变而不稳定，自由而复杂，有一定的特殊性和艺术感染力，多用于特殊娱乐空间或艺术性较强的空间。

第三节：

室内空间的类型

室内空间的类型可以根据不同空间构成所具有的性质和特点来加以区分，以利于在设计组织空间时选择和利用。

一、开敞与封闭空间

开敞空间和封闭空间是相对而言，开敞的程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度开洞的大小及启用的控制能力等。

开敞空间和封闭空间也有程度上的区别，如介于两者之间的半开敞和半封闭空间。

它取决于房间的使用性质和周围环境的关系，以及视觉上和心理上的需要。

1、开敞空间：

开敞空间是外向型的，限定性和私密性较小，强调与空间环境的交流、渗透、讲究对景、借景、与大自然或周围空间的融合。

它可提供更多的室内外景观和扩大视野。

在使用时开敞空间灵活性较大，便于经常改变室内布置。

在心理效果上开敞空间常表现为开朗、活跃。

在对景观关系上和空间性格上，开敞空间是收纳性的和开放性的。

2、封闭空间：

用限定性较高的围护实体包围起来，在视觉、听觉等方面具有很强的隔离性。

心理效果：

领域感、安全感、私密性。

二、动态与静态空间

1、动态空间：

动态空间或称为流动空间，具有空间的开敞性和视觉的导向性，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化和多样性，使视线从一点转向另一点，引导人们从“动”的角度观察周围事物，将人们带到一个有空间和时间相结合的“第四空间”。

开敞空间连续贯通之处，正是引导视觉流通之时，空间的运动感即在于塑造空间形象的运动性上，更在于组织空间的节律性上。

动态空间的特点：

⑴利用机械、电器、自动化的设施、人的活动等形成动势。

⑵组织引人流动的空间序列，方向性较明确

⑶空间组织灵活，人的活动线路为多向。

⑷利用对比强烈的团和动感线性

⑸光怪陆离的光影，生动的背景音乐

⑹引入自然景物。

⑺利用楼梯、壁画、家具等使人的活动时停、时动、时静。

⑻利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想。

2、静态空间静态空间一般来说形式相对稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。

空间比较封闭，构成比较单一，视觉多被引到在一个方位或一个点上，空间较为清晰，明确。

静态空间的特点：

⑴空间的限定度较强，趋于封闭型。

⑵多为尽端房间，序列至此结束，私密性较强。

⑶多为对称空间（四面对成或左右对称），除了向心、离心以外，较少其他倾向，达到一种静态的平衡。

⑷空间及陈设的比例、尺度协调。

⑸色彩淡雅和谐，光线柔和，装饰简洁。

⑹实现转换平和，避免强制性引导视线。

三、虚拟与虚幻空间

•  虚拟空间

虚拟空间是指在以界定的空间内通过界面的局部变化而再次限定的空间。

由于缺乏较强的限定度，而是依靠“视觉实形”来划分空间，所以也称为“心理空间”。

如局部升高获降低地坪和天棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间。

•  虚幻空间

虚幻空间是利用不同角度的镜面玻璃的折射及室内镜面反映的虚像，把人们的视线转向由镜面所形成的虚幻空间。

在虚幻空间可产生空间扩大的视觉效果，有时通过几个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体空间的幻觉，紧靠镜面的物体，还可把不完整的物件造成完整物件的假象。

在室内特别狭窄的空间，常利用镜面来扩大空间感，并利用镜面的幻觉装饰来丰富室内景观。

在空间感上使有限的空间产生了无限的、古怪的空间感。

它所采用的现代工艺造成的奇异光彩和特殊肌理创造新奇、超现实的喜剧般的空间效果。

四、凹入与外凸空间

1、凹入空间

凹入空间是在室内某一墙面或局部角落凹入的空间。

是在室内局部退进的一种室内空间形式，特别在住宅建筑中运用比较普遍。

由于凹入空间通常只有一面开敞，因此受到干扰较少，形成安静的一角。

有时可将天棚降低，造成清静、安全、亲密感的特点。

是空间中私密性较高的一种空间形式。

根据凹进的深浅和面积的大小不同，可以作为多种用途的布置，如在住宅中利用凹入空间布置床位，创造出最理想的私密空间。

在饭店等公共空间中，利用凹室可避免人流穿越的干扰，获得良好的休息空间。

在餐厅、咖啡室等处可利用凹室布置雅座。

在长内廊式的建筑，如办公楼、宿舍等可适当间隔布置凹室，作为休息等候场所，可以避免空间的单调感。

2、外凸空间

凹凸是一个相对的概念，如外凸空间对内部空间而言是凹室，对外部空间而言是凸室。

大部分的外凸空间希望将建筑更好的伸向自然、水面，达到三面临空，饱览风光，使室内外空间融为一体。

或通过锯齿状的外凸空间，改变建筑朝向方位等。

外凸式空间在西洋古典建筑中运用得较为普遍，如建筑中的挑阳台、阳光室等都属于这一类。

五、地台与下沉空间

1、地台

室内地面局部抬高，抬高地面的边缘划分出的空间称为“地台空间”。

由于地面升高形成一个台座，在和周围空间相比时十分醒目突出，为众目所向。

因此其性格是外向的，具有收纳性和展示性，处于地台上的人们具有一种居高临下的优越感、视线开阔，趣味盎然。

适用于惹人瞩目的展示和陈列或眺望。

如将加剧、汽车等产品以地台的方式展出，创造新颖、现代的空间展示风格。

现代住宅的卧室或起居室可利用地面局部升高的地台布置床位，产生简洁而富有变化的室内空间形态。

在设计过程中可降低台下空间用于储存、通风换气等功能，改善室内环境。

一般情况下地台抬高高度为40~50厘米。

2、下沉空间

下沉空间又称地坑，是将室内地面局部下沉，在统一的室内空间产生出一个界限明确，富于变化的独立空间。

由于下沉地面标高比周围要低，因此具有一种隐蔽感、保护感和宁静感。

，使其成为具有一定私密性的小天地。

同时随着视线的降低，空间感觉增大，对室内景观会产生不同凡俗的变化，适用于多种性质的空间。

根据具体条件和要求，可设计不同的下降高度，也可设计围栏保护，一般情况下，下降高度不宜过大，避免产生进入底层空间或地下室的感觉。

六、共享空间

共享空间是为了适应各种频繁、开放的公共社交活动和丰富多样的旅游生活的需要。

共享空间由波特曼首创，在各国享有盛誉。

它一起罕见的规模和内容、丰富多彩的环境，别出心裁的手法，将多层内院打扮得光怪陆离、五彩缤纷。

从空间处理上，共享空间是一个具有运用多种空间处理手法的综合体系，它在空间处理上，大中有小，小中有大，外中有内、内中有外，相互穿插，融会各种空间形态，变则动、不变则静，单一的空间类型往往是静止的感觉，多样变化的空间形态就会形成动感。

七、母子空间

人们在大空间一起工作，交流或进行其他活动，有时会感到彼此干扰，缺乏私密性，空旷而不苟亲切。

而在封闭大小空间虽避免上述缺点，但又会产生工作中的不便和空间沉闷、闭塞的感觉。

母子空间是对空间的二次限定，是在原空间中用实体性或象征性的手法在限定出小空间，将分币与开敞相结合，在许多空间被广泛采用。

通过江大空间划分成不

同的小区，增强了亲切感和私密感，更好的满足了人们的心理需要。

这种在强调共性中有个性的空间处理，强调心（人）、物（空间）的统一，是公共建筑设计的进步。

由于母子空间具有一定的领域感和私密性，大空间相互沟通，闹中取静，较好的满足料群体和个体的需要。

八、交错穿插空间

利用两个相互穿插、叠合的空间所形成的空间，称为交错空间或穿插空间。

城市中的立体交通，车水马龙川流不息，显示出一个城市的活力。

现代室内空间设计已早已不满足于封闭的六面体和精致的空间形态，在创作中也常见室外空间的城市立交模式引入室内，在分散和组织人流上颇为相宜。

在交错穿插空间，人们上下活动交错穿流，俯仰相望，静中有动，不但丰富了室内景观，也确实给室内空间增添了生气和活跃气氛。

交错、穿插空间形成的水平、垂直方向空间流动，具有扩大空间的功效。

空间活跃、富有动感，便于组织和疏散人流。

在创作时，水平方向厂采用垂直护墙的交错配置，形成空间在水平方向上的穿插交错，左右逢源，“你中有我，我中有你”所形成的空间相互界限模糊，空间关系密切。

九、灰空间

灰空间又称为模糊空间，它的界面模棱两可，具有多种功能的含义，空间充满复杂性和矛盾性。

灰空间长介于两种不同类型的空间之间，如室内、室外；开敞、封闭等。

由于灰空间的不确定性、模糊性、灰色性，从而延伸出含蓄和耐人寻味的意境，多用于处理空间与空间的过渡、延伸等。

对于灰空间的处理，应结合具体的空间形式与人的意识感受，灵活运用，创造出人们所喜爱的空间环境。

第四节：

室内空间的划分  

室内空间的划分可以按照功能需求作种种处理,随着应用物质的多样化、立体的、平面的、相互穿插的、上下交叉的，加上采光、照明的光影、明暗、虚实、陈设的简繁及空间曲折、大小、高低和艺术造型等种种手法，都能产生形态繁多的空间划分。

•  封闭式划分

采用封闭式划分的目的，是为了对声音、视线、温度等进行隔离，形成独立的空间。

这样相邻空间之间互不干扰，具有较好的私密性，但是流动性较差。

一般利用现有的承重墙或现有的轻质隔墙隔离。

多用于卡拉ok包厢、餐厅包厢及居住性建筑。

•  局部划分

采用局部划分的目的，是为了减少视线上的相互干扰，对于声音、温度等设有分隔。

局部划分的方法是利用高于视线的屏风、家俱或隔断等。

这种分隔的强弱因分隔体的大小、形状、材质等方面的不同而已。

局部划分的形势有四种，即一字形垂直划分、L形垂直划分、U形垂直划分、平行垂直面划分等，局部划分多用于大空间内划分小空间的情况。

•  列柱划分

柱子的设置是出于结构的需要，但有时也用柱子来分隔空间，丰富空间的层次与变化。

柱距愈近，柱身愈细，分隔感愈强。

在大空间中设置列柱，通常有两种类型：

一种是设置单排列柱，把空间一分为二；一种是设置双排列柱，将空间一分为三。

一般是使列柱偏于一侧，使主体空间更加突出，而且有利于功能的实现，设置双列柱时，会出现三种可能，一种是将空间分成三部分，而是会使边跨大而中跨小，三是边跨小而中跨大。

其中第三种方法是普遍采用的，它可以使主次分明，空间完整性较好。

•  利用基面或顶面的高差变化划分

利用高差变化划分空间的形式限定性较弱，只靠部分形体的变化来给人以启示、联想划定空间。

空间的形状装饰简单，却可获得较为理想的空间感。

常用方法有两种：

一是将室内地面局部提高；二是将室内地面局部降低。

两种方法在限定空间的效果上相同，但前者在效果上具有发散的弱点，一般不适合于内聚性的活动空间，在居室内较少使用。

后者内聚性较好，但在一般空间内不允许局部过多降低，较少采用。

顶面高度的变化方式较多，可以使整个空间的高度增高或降低，也可以是在同一空间内通过看台、排台、悬板等方式将空间划分为上下两个空间层次，既可扩大实际空间领域，又丰富了室内空间的造型效果。

多用于公共空间环境。

•  利用建筑小品、灯具、软隔断划分

通过喷泉、水池、花架等建筑小品对室内空间划分，不但保持了大空间的特性，而且这种方式既能活跃气氛，又能起到分隔空间的作用。

利用灯具对空间进行划分，通过挂吊式灯具或其他灯具的适当排列并布置相应的光照。

所谓的软隔断就是为曼、珠帘及特制的折叠连接帘，多用于住宅类、水面、工作室等起居室之间的分隔同的小区，增强了亲切感和私密感，更好的满足了人们的心理需要。

这种在强调共性中有个性的空间处理，强调心（人）、物（空间）的统一，是公共建筑设计的进步。

由于母子空间具有一定的领域感和私密性，大空间相互沟通，闹中取静，较好的满足料群体和个体的需要。

八、交错穿插空间

利用两个相互穿插、叠合的空间所形成的空间，称为交错空间或穿插空间。

城市中的立体交通，车水马龙川流不息，显示出一个城市的活力。

现代室内空间设计已早已不满足于封闭的六面体和精致的空间形态，在创作中也常见室外空间的城市立交模式引入室内，在分散和组织人流上颇为相宜。

在交错穿插空间，人们上下活动交错穿流，俯仰相望，静中有动，不但丰富了室内景观，也确实给室内空间增添了生气和活跃气氛。

交错、穿插空间形成的水平、垂直方向空间流动，具有扩大空间的功效。

空间活跃、富有动感，便于组织和疏散人流。

在创作时，水平方向厂采用垂直护墙的交错配置，形成空间在水平方向上的穿插交错，左右逢源，“你中有我，我中有你”所形成的空间相互界限模糊，空间关系密切。

九、灰空间

灰空间又称为模糊空间，它的界面模棱两可，具有多种功能的含义，空间充满复杂性和矛盾性。

灰空间长介于两种不同类型的空间之间，如室内、室外；开敞、封闭等。

由于灰空间的不确定性、模糊性、灰色性，从而延伸出含蓄和耐人寻味的意境，多用于处理空间与空间的过渡、延伸等。

对于灰空间的处理，应结合具体的空间形式与人的意识感受，灵活运用，创造出人们所喜爱的空间环境。

第四节：

室内空间的划分  

室内空间的划分可以按照功能需求作种种处理,随着应用物质的多样化、立体的、平面的、相互穿插的、上下交叉的，加上采光、照明的光影、明暗、虚实、陈设的简繁及空间曲折、大小、高低和艺术造型等种种手法，都能产生形态繁多的空间划分。

•  封闭式划分

采用封闭式划分的目的，是为了对声音、视线、温度等进行隔离，形成独立的空间。

这样相邻空间之间互不干扰，具有较好的私密性，但是流动性较差。

一般利用现有的承重墙或现有的轻质隔墙隔离。

多用于卡拉ok包厢、餐厅包厢及居住性建筑。

•  局部划分

采用局部划分的目的，是为了减少视线上的相互干扰，对于声音、温度等设有分隔。

局部划分的方法是利用高于视线的屏风、家俱或隔断等。

这种分隔的强弱因分隔体的大小、形状、材质等方面的不同而已。

局部划分的形势有四种，即一字形垂直划分、L形垂直划分、U形垂直划分、平行垂直面划分等，局部划分多用于大空间内划分小空间的情况。

•  列柱划分

柱子的设置是出于结构的需要，但有时也用柱子来分隔空间，丰富空间的层次与变化。

柱距愈近，柱身愈细，分隔感愈强。

在大空间中设置列柱，通常有两种类型：

一种是设置单排列柱，把空间一分为二；一种是设置双排列柱，将空间一分为三。

一般是使列柱偏于一侧，使主体空间更加突出，而且有利于功能的实现，设置双列柱时，会出现三种可能，一种是将空间分成三部分，而是会使边跨大而中跨小，三是边跨小而中跨大。

其中第三种方法是普遍采用的，它可以使主次分明，空间完整性较好。

•  利用基面或顶面的高差变化划分

利用高差变化划分空间的形式限定性较弱，只靠部分形体的变化来给人以启示、联想划定空间。

空间的形状装饰简单，却可获得较为理想的空间感。

常用方法有两种：

一是将室内地面局部提高；二是将室内地面局部降低。

两种方法在限定空间的效果上相同，但前者在效果上具有

发散的弱点，一般不适合于内聚性的活动空间，在居室内较少使用。

后者内聚性较好，但在一般空间内不允许局部过多降低，较少采用。

顶面高度的变化方式较多，可以使整个空间的高度增高或降低，也可以是在同一空间内通过看台、排台、悬板等方式将空间划分为上下两个空间层次，既可扩大实际空间领域，又丰富了室内空间的造型效果。

多用于公共空间环境。

•  利用建筑小品、灯具、软隔断划分

通过喷泉、水池、花架等建筑小品对室内空间划分，不但保持了大空间的特性，而且这种方式既能活跃气氛，又能起到分隔空间的作用。

利用灯具对空间进行划分，通过挂吊式灯具或其他灯具的适当排列并布置相应的光照。

所谓的软隔断就是为曼、珠帘及特制的折叠连接帘，多用于住宅类、水面、工作室等起居室之间的分隔。

第五节：

室内空间序列

人的每一项活动都是在时空中体现一系列的过程，经主旨是相对和展示的，这种活动过程都有一定规律性或行为模式，如看电影先要了解电影广告，继而去买票，然后在电影开演前略加休息或作其他准备活动，看完后人员疏散。

因此建筑物的空间设计一般也应该按照这样的序列来进行。

空间序列是指空间环境的先后活动的顺序关系，是设计师按建筑功能给予合理组织的空间组合。

空间基本上是有一个物体同感受它的人之间产生的一种相互关系。

空间以人为中心，人在空间中处于运动状态，并在运动中感受、体验空间的存在，空间序列设计就是处理空间的动态关系。

在序列设计中由于层次和过程相对较多，如只是以活动过程为依据，仅仅满足行为活动的物质需要是远远不够的，它只是一种行为工艺过程的体现而已。

在空间序列设计中除了按行为工艺设计的要求，把各个空间作为彼此相互联系的整体来考虑外，还应该以此作为建筑时间、空间形态的反馈作用与人的一种艺术手段，以便更深刻、更全面、更充分地发挥建筑空间艺术对人心理上、精神上的影响。

空间的连续性和时间性是空间序列的必要条件，人在空间内活动感受到的精神状态是空间序列考虑的基本因素，空间的艺术章法则是空间序列设计主要研究的对象，也是对空间序列全过程构思的结果。

一、序列全过程

1、起始阶段：

该阶段是序列的开始，它预示着将要展开的内容，应具有足够的吸引力和个性。

2、过渡阶段：

它是起始后的承接阶段，又是高潮阶段的前奏，在序列中起到承上启下的作用，是序列中关键一环。

它对最终高潮出现具有引导、启示、酝酿、期待及引人入胜等作用。

3、高潮阶段：

高潮阶段是全序列的中心，是序列的精华和目的所在，也是序列艺术的最高体现。

在设计时应考虑期待后的心理满足和激发情绪推达高峰。

4、终结阶段：

有高潮恢复平静，是终结阶段的主要任务。

良好的结束有利于对高潮的追思和联想。

例：

中国古代建筑故宫

唐朝诗人骆宾王有一句诗：

“未睹皇居壮，安知天子尊”。

面对明清皇宫紫禁城，你也许只能用两个字来表达你的感受，这就是“壮”与“尊