剧本格式怎么写作文.docx

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剧本格式怎么写作文

剧本格式怎么写作文

剧本写作基础：

剧本的格式首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。

剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。

当然，既然是一个工种，就有自己的规范。

这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。

或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。

因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：

1：

把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。

举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。

你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。

像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。

加旁白？

当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。

电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

2：

不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：

在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。

你不需要教他怎么拍，这不是你的事。

你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。

但是不是剧本就不要考虑相机了呢？

也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。

剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angleon角度对准：

比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring主要表现：

BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

3.Anotherangle另一个角度：

换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilderangle更宽的角度：

先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。

5.Newangle新角度：

换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV视点：

从BILL的视点看东西。

就是第一人称视角。

7.Reverseangle反拍角度：

BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

8.Overshoulderangle过肩镜头：

相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Movingshot运动镜头：

包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。

10.Twoshot双人镜头：

BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。

把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。

11.Closeshot近景：

强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert插入镜头：

某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。

这是具体的写作格式：

场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左场景中出现的音效要黑体标出第一次出现的人物名要黑体居中人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行标明摄象机的关系标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右如有特效运用，也要用黑体标出二剧本写作入门这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。

记得当年导师和我们说：

「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！

」今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。

简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等……美国好莱坞有一套编剧规律：

即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。

中国也有自己的编剧规律：

起、承、转、合。

在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。

<第一节>剧本基本理论：

态度、主题<>写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。

举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。

相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……<。

文学剧本的写作格式[

（一）文学剧本的写作格式

文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。

就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。

也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。

有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。

在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。

1、偏重文学性的剧本

特点：

（1）剧本不但是可供拍摄的（习惯上称为“可拍性”），而且也很注意文字语言的修辞和文采。

它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。

（2）往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。

（3）不对拍摄技术作明确的规定（比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类），而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。

[示例一]

1921年1月的一天，午后。

伦敦，泰唔士河畔，码头上。

冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。

接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。

他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。

一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。

一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼：

“志摩，我先去把车停好。

”说完，小车慢慢向停车场驶去。

停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。

徐志摩：

“来，来，西滢兄！

叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。

”

刘叔和走向陈西滢：

“久仰，久仰！

志摩早就说了，

您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥！

”

陈西滢：

“叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。

今日相识，十分荣幸。

”

徐志摩：

“好了好了，都那么客气做什么？

以后，大家还要互相关照才是。

”

刘椒和：

“我们也算得上‘同是天涯沦落人’了。

不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了！

”

2、偏重于镜头的剧本

特点：

（1）编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。

因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。

（2）以场景（有时甚至细致到以镜头）来划分文字的自然段落。

在每段之首专用一行文字标明场（或镜）号，场面发生的地点、时间等等。

[示例二]

（1）校园（外日）

俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。

越过大片树林，看见一片湖水。

湖光粼粼，杨柳依依。

湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。

对面，几幢红砖大楼，由远而近。

（2）机房（内日）

齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。

细长的手指在键盘上熟练地跳动着。

屏幕上出现一行行英文字母。

齐雪竹看着屏幕低声念着。

字幕：

齐小姐：

我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运……

齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语：

天啦，这到底怎么回事……

声音越来越大，在大楼里回响。

（3）教室（内日）

萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：

……在我看来，“己所不欲，勿施于人。

”这句话包含了中国人全部的道德理念。

无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想。

自己不想得到的，别

考试疯云（校园小品）人物：

小艾，小伍，小玲，老师场景：

教室内容：

小玲趴在桌上睡觉。

小艾丢了本书在旁边，出去。

小伍进来，坐在小艾的位置上。

小艾（进来）：

唉，哥们儿，真是莫名其妙，是不是在搞笑，难道你没看到，这个座我已经占了！

小伍：

丁是丁，卯是卯，其实我占的比你早！

小艾：

我一大早就来了，咋没看见你呢？

小伍：

我昨天晚上占的。

小艾：

最后一排是我的专利！

为了它，我每天早早地起了床，抢破了头，血直流，这个位置不能丢！

小伍：

最后一排是我的骄傲，风水宝地这边独好。

要想把我从这赶跑（小艾：

——咋地？

）劝你趁早拉倒！

小玲醒来：

吵什么吵什么吵？

一大早就在这么神圣的教室里吵架，浪费大好青春！

知道你们犯了什么错误吗？

啊？

小艾：

知道。

小伍：

我们不吵了。

小玲：

你们最不可原谅的是——把我吵醒了！

小艾坐在小玲前面。

小艾：

最后一声得，还是发扬风格。

哥们，考试照着我点！

小伍：

啊？

今天考试啊？

小玲：

可不？

我今天手都麻了！

小艾：

吓的噢？

小伍：

睡觉睡的吧？

小玲：

都不对！

打小草累的！

小艾：

哎，想我昨晚点灯熬油地折腾了大半夜呀！

小伍：

哎呀，发奋学习了？

小玲：

你也打小草？

小艾：

哪呀，我在想考试的策略！

小伍、小玲凑过去：

想到什么？

小艾狂笑：

告诉你们，这招绝了！

小伍、小玲：

快说啊！

小艾：

照书抄——（拿起书）小玲：

去死！

小伍：

是个好主意！

我咋没想到呢？

小玲：

得了吧。

你这也叫绝招？

哎，为了缓解一下紧张的气氛，我给你们出道幽默智力题儿。

小艾、小伍不理她。

小玲：

说，考试答卷分几步？

小艾、小伍凑过去：

几步？

小玲：

分三步！

第一步：

把名字写上。

（两人点头）第二步：

把题目看一遍！

（两人点头）第三步：

——把卷纸交上去！

小艾：

交白卷哦！

小伍：

什么破题啊？

小玲：

我再给你们出一道题儿；说，今天考试了，谁没来？

小艾：

今天考试谁能不来？

小玲？

小玲：

我不在呢么！

小艾：

看看四周，小伍？

小伍：

在呢！

小艾：

啊！

我知道了——小艾！

小伍：

你是白来了！

来了跟没来还不一个结果！

小玲：

答，老师呗！

还没来呢！

老师走进来。

三人吓一跳：

来啦？

怎么说不来就来了呢？

哎呀！

（吵闹）老师：

叫什么？

癞蛤蟆进来了哦？

三人笑。

老师：

严肃点！

这考试呢！

一点职业道德都没有！

这年头最重要的是什么？

——分数！

分分分，你们的命根！

（邪笑）考考考，俺们的法宝！

小艾：

抄抄抄，咱们的绝招！

老师：

快发卷纸！

考试了也不早点来，这都几点了！

考试都开始了半小时才来！

干什么去了啊？

发卷。

老师：

考试时间共两小时！

不超过一小时不许交卷！

想答卷的同学请拿起笔，不想答卷的同学请原地休息。

想上厕所的同学——请约束好自己！

小艾：

我把老师好有一比，他是耗子找猫当三陪——要求无理！

小玲：

就是！

难道他是传说中的说唱歌手，要不嘴里怎么就叨咕叨咕的没完？

老师：

肃静！

你们要比树还静！

知不知道你们犯了多么严重的错误？

比盐海重！

三人开抄。

老师：

（指小艾）这位同学请不要抄了！

小伍、小玲：

我没抄啊！

老师走到了小艾面前：

同学，别抄了！

小艾：

你怎么知道？

我放在桌子里抄的！

老师：

你桌子前面的板掉了，我都看见了！

小艾：

（看了看）哎呀！

真倒霉！

老师没收小艾的卷纸，小艾刚想站起来走。

老师：

坐下！

不到一小时不许出去！

老师走到小伍旁边，小伍把卷纸拿到桌里去抄。

老师：

行了行了，别装了！

最看不起你们这些拿书作弊的，一点技术含量都没有。

你刚才怎么抄来的？

这样？

这样？

小伍：

再低点再低点！

老师：

（没收了小伍的卷纸）你也坐着反省一下，为什么拿书作弊？

小伍：

也不想拿书啊！

谁让我没像她（小玲）一样打好小草的！

小玲瞪大眼睛看着小伍。

老师：

这就对了，下回记得打小草！

我就喜欢这种用功的孩子。

老师：

到点了！

交卷。

收好卷纸。

老师：

好。

记得下午来考高数！

（下）小艾：

啊！

下午还考高数？

小玲：

啊！

！

下午考高数！

（拿起小草）刚才考了什么？

小伍：

高……数？

！

那是什么树？

三人：

研究下怎么打小草吧！

老师走进来（老师均由一人换装扮演即可）。

小艾：

语文老师！

老师：

小艾，你怎么写作文的！

（卷纸给小艾）小艾：

怎么了？

老师：

你读读。

小艾：

《我的老师》，我的老师长了一张瓜子脸……老师：

等下，（拿出一大牌子，上写爪）你这是瓜子脸的瓜吗？

你写来的是我的老师长了一张爪子脸！

小艾：

老师，爪子脸也是脸，就不能凑合看吗？

老师：

你接着读。

小艾：

我的老师长的真漂亮，真漂亮，真漂亮呀真漂亮，真漂亮呀真漂亮……老师：

停！

你写那么多真漂亮干吗？

就这么一直写到了结尾！

小艾：

老师，作文不是要求不能少于500字吗？

老师：

那你就只写真漂亮？

小艾：

不是要求写出真情实感吗？

这就是我的全部感情啊！

老师：

哼哼，告诉你，你才496字！

小艾：

哦！

那再补一句：

真漂亮啊！

老师：

你看看你的古文翻译，触槐而死你怎么译的？

小艾：

找棵老槐树上吊了！

老师：

为什么是老槐树？

你看你解释词语，解释逝世，你竟然写去死！

小艾：

噢，我本想写死去的！

老师：

（一脸无奈）你，你又挂了！

小。

教你如何写剧本剧本写作基础：

剧本的格式首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。

剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。

当然，既然是一个工种，就有自己的规范。

这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。

或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。

因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：

1：

把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。

举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。

你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。

像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。

加旁白？

当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。

电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

2：

不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：

在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。

你不需要教他怎么拍，这不是你的事。

你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。

但是不是剧本就不要考虑相机了呢？

也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。

剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angleon角度对准：

比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring主要表现：

BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

3.Anotherangle另一个角度：

换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilderangle更宽的角度：

先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。

5.Newangle新角度：

换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV视点：

从BILL的视点看东西。

就是第一人称视角。

7.Reverseangle反拍角度：

BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

8.Overshoulderangle过肩镜头：

相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Movingshot运动镜头：

包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。

10.Twoshot双人镜头：

BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。

把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。

11.Closeshot近景：

强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert插入镜头：

某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。

这是具体的写作格式：

场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左场景中出现的音效要黑体标出第一次出现的人物名要黑体居中人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行标明摄象机的关系标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右如有特效运用，也要用黑体标出二剧本写作入门这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。

记得当年导师和我们说：

「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！

」今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。

简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等……美国好莱坞有一套编剧规律：

即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。

中国也有自己的编剧规律：

起、承、转、合。

在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。

<第一节>剧本基本理论：

态度、主题<>写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。

举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。

相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……<

在文章前面写出：

时间、地点、人物.文章中间要有适当的提示语.一个人说的话一段，在句子前面要有人名.时间：

第二次世界大战时期地点：

法国一平民家人物：

伯诺德夫人，法国一家庭妇女，秘密情报员，下称夫人杰克：

伯诺德夫人的儿子杰奎琳：

伯诺德夫人的女儿甲：

德国少校军官乙：

德国中尉军官甲丙：

德国中尉军官乙[幕启][伯诺德夫人家。

右边壁炉上放着一个烛台，上面插着半截蜡烛。

左边一排楼梯。

家里布置非常简陋]夫人：

（手拿藏有情报的金属盒上）孩子们，你们快过来（顺手关上门）。

（杰克、杰奎琳上）夫人：

这里是3号的情报。

杰奎琳，你先出去把风，免得德国人突然进来。

杰奎琳：

好的，妈妈。

（小跑下）夫人：

该把这个重要的情报藏在哪儿呢？

杰克：

藏在枕头底下吧！

夫人：

不行，德军一定搜起来，是会翻箱倒柜的。

杰克：

（犹豫地）那，那就藏在钣锅里吧！

夫人：

（摇头）不保险。

咦，对了！

（欣喜地）把它藏在半截蜡烛里吧！

再把它插在烛台，放在桌子上！

杰克：

（跳起来拍手）太棒了，妈妈！

这真是个绝妙的主意！

（夫人把情报藏好，杰奎琳匆匆上）杰奎琳：

（气喘吁吁）妈妈，不好了，德军来了！

（甲、乙、丙上）丙：

（用力推门，门开了）你们家有没有情报员？

杰奎琳：

先生，我们家没有情报员。

（乙、丙开始搜索，下）甲：

（对杰奎琳）孩子，可以给我端张椅子吗？

杰奎琳：

（端起椅子向甲走来）当然可以啦！

先生，请坐。

甲：

谢谢！

（坐下）（乙、丙跑上）乙：

报告少校，没有任何可疑现象！

（端起烛台放到甲前）天黑了，点根蜡烛吧（点燃半截蜡烛，放到甲面前，乙、丙坐下）。

夫人：

（走到左侧，面对观众）那半截蜡烛藏有重要情报，万一蜡烛燃烧到金属管处就会自动熄灭，秘密就会暴露、情报站就会遭到破坏，同时也意味着我们一家三口生命的结束。

不行，我得想个办法！

（略一思索，急忙下，手端一盏油灯上）夫人：

（微笑着）先生们，这盏灯亮些（轻轻把蜡烛吹灭）乙：

晚上这么黑，多点支小蜡烛也好嘛。

（重新点燃蜡烛）杰克：

（走向右侧，面对观众）妈妈没有换回蜡烛，怎么办？

怎么办？

蜡烛越来越短了！

厄运即将来临！

（一拍小脑袋）有了！

杰克：

（走向甲）少校先生，天真冷。

我到柴房搬些柴来生个火，给大家取取暖，好吗？

甲：

好啊，那你去吧！

（杰克端起烛台，转向门口走去。

屋里顿时暗了许多）乙：

（快步上前，抢回蜡烛。

厉声地）去柴房没多远，你不用蜡烛就不行啊？

！

杰克（从容地搬回一捆木柴，生了火，默默地坐下）旁白：

烛焰摇曳，发出微弱的光，此时此刻它仿佛成了屋子里最可怕的东西。

伯诺德夫人的心提到了嗓子眼上，她似乎感到德军那几双恶狼般的眼睛正盯在越来越短的蜡烛上。

杰奎琳：

（向观众）妈妈和哥哥想方设法换回蜡烛，都没有成功。

杰奎琳呀杰奎琳，就看你的啦。

（思索片刻，转身走向甲）杰奎琳：

（微笑、娇声地）司令官先生，天晚了，我要睡觉了。

楼上黑，我有点儿怕，可以拿一盏灯上楼吗？

甲：

（慈爱地）当然可以。

看到你，我便想起了我的女儿。

她和你差不多大，也和你一样漂亮。

我已经好久没见到她了。

去吧，孩子。

杰奎琳：

谢谢！

（镇定地端起烛台，向甲、乙、丙）晚安先生们！

（向夫人、杰克）晚安妈咪！

晚安杰克！

齐：

晚安！

宝贝！

杰奎琳：

（端起那剩下不多的半截蜡烛，走上楼梯。

）[烛灭，灯光暗下去][幕落]。

刷本写作格式

格式，是已经形成规定或被普遍认可的一种形式。

这个说法，主要是对文本而言。

编剧的工作，就是把自己的思想通过文字落实成可供阅读的文本，也就是写成剧本来体现。

但有些朋友，还不大了解剧本的格式，这是编剧最基本的功课。

我们不能总是拿出一个很好的故事，结果，让人家一看，他先由心里发笑，这小子还是个很嫩的芽菜，结果就会在价格上欺负咱。

从编剧自身的角度讲，我们也有责任做出规范漂亮的文本，这不只是能使阅读者会感到舒服，同时，也是对自己技能和认真意识的一种训练