罗马建筑及装修风格.docx

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罗马建筑及装修风格

古罗马风格：

一、古罗马建筑：

古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。

古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。

古罗马建筑的类型很多。

有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡（长方形会堂）等公共建筑。

居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。

古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。

例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。

观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。

人流不交叉，聚散方便。

舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。

古罗马大剧场：

古罗马多层公寓常用标准单元。

一些公寓底层设商店，楼上住户有阳台。

这种形制同现代公寓也大体相似。

古罗马多层公寓：

古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。

万神庙穹顶的直径是43.3米。

古罗马万神庙：

公元一世纪中叶，出观了十字拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。

把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来，能够覆盖复杂的内部空间。

罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。

浴场一般都有集中供暖设施。

从火房出来的热烟和热气流经各个大厅地板下、墙皮内和拱顶里的陶管，散发热量。

古罗马皇家浴场：

古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡，中央用三间十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力，结构水平很高。

君士坦丁巴西利卡（君士坦丁议会堂）：

剧场和角斗场的庞大的观众席，也架在复杂的拱券体系上。

拱券结构得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。

约在公元前二世纪，这种混凝土成为独立的建筑材料，到公元前一世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。

混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护，再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。

古罗马建筑的木结构技术已有相当水平，能够区别桁架的拉杆和压杆。

公元一世纪建造的罗马大角斗场，可容五万观众，只用了5～6年时间就建成了。

它建在一个填没的湖上，但地基竟没有明显的沉陷。

罗马大角斗场：

公元二世纪中叶建造的巴尔贝克太阳神庙，周围45根柱子，每根高19.6米，底径2米，都是用整块花岗石加工而成的。

在神庙后墙8米高处，砌有三块各约500吨的大石块，可见当时起重能力之大。

巴尔贝克太阳神庙：

     除了在首都罗马城集中了古罗马建筑的最高成就以外，帝国各地都有水平很高、规模很大的各类建筑物。

古罗马建筑艺术成就很高，大型建筑物的风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。

     罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。

其中比较重要的是：

新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间。

有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。

发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。

最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。

帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。

如君士坦丁凯旋门：

     出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。

公元2世纪上半叶建于罗马郊外的哈德良行宫，是成熟的实例。

哈德良行宫：

     公元四世纪下半叶起，古罗马建筑潮趋衰落。

十五世纪后，经过文艺复兴、古典主义。

古典复兴以及十九世纪初期，法国的“帝国风格”的提倡，古罗马建筑在欧洲重新成为学习的范例。

这种现象一直持续到二十世纪20～30年代。

古罗马建筑的书籍和图画在明代末年开始传入中国。

意大利传教士利玛窦从意大利索来《罗马古城舆图》画册3卷，存放北京耶稣会图书馆。

1672年，意大利传教士阿莱尼带两册《广舆图说》到中国。

这些书里有罗马角斗场、浴场、神庙和罗马街市的图画。

此外，十七世纪初北京耶稣会图书馆里有过三册维特鲁威的《建筑十书》但古罗马建筑对中国建筑没有发生实际影响。

此外，至迟在公元1世纪中叶，已经在窗上安装几十厘米见方透明度很高的平板玻璃。

二、古罗马五柱式

     罗马人继承了希腊柱式﹐根据新的审美要求和技术条件加以改造和发展。

他们完善了科林斯柱式﹐广泛用来建造规模宏大﹑装饰华丽的建筑物﹐并且创造了一种在科林斯柱头上加上爱奥尼柱头的混合式柱式﹐更加华丽。

他们改造了希腊多立克柱式﹐并参照伊特鲁里亚人传统发展出塔斯干柱式。

这两种柱式差别不大﹐前者檐部保留了希腊多立克柱式的三陇板﹐而后者柱身没有凹槽。

爱奥尼柱式变化较小﹐只把柱础改为一个圆盘和一块方板。

塔斯干﹑多立克﹑爱奥尼﹑科林斯和混合式﹐被文艺复兴时期的建筑师称为罗马的五种柱式。

其风格的差异远比希腊爱奥尼和多立克两种柱式的差异为小﹐因而失去了鲜明性。

罗马人创造了新的柱式组合﹐最重要的是券柱式。

古罗马风格以豪华、壮丽为特色，券柱式造型是古罗马人的创造，两柱之间是一个券洞，形成一种券与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成为西方室内装饰最鲜明的特征。

古罗马风格柱式曾经风靡一时，至今在家庭装饰中还常常应用。

可用于家庭的柱式小几：

三、古罗马赤陶

     罗马在公元前3世纪70年代统一了意大利，于公元前2世纪中叶以后称霸地中海。

罗马人继承了希腊文化的制陶传统，在帝政时期大量生产被称为‘特拉.西吉拉达’的赤土陶器。

这种在世界陶瓷史上比较罕见的赤陶，从公元前1世纪末至公元4世纪初，作为日常生活普遍使用的饮食器具，广泛流传于整个罗马地域，简称‘罗马赤陶’罗马赤陶是在粗具规模的手工坊生产出来的，多样的器型是由摸具翻制的，造型十分规范。

这种朱红色的陶器，几乎都有浮雕装饰，而且大都是嵌花贴饰或模型翻印而成。

到4世纪，古罗马帝国出现施釉陶器，主要产与小亚细亚和意大利部分地区，并逐渐扩大到欧洲各地。

到7世纪，施挂陶衣的罗马赤陶在欧洲以及东罗马帝国几乎消失。

古代地中海的罗马赤陶从此退出历史舞台。

四、古罗马银器

     古罗马的第一大银器是餐具，有银碗、银碟、银壶、银杯、银刀、银叉等等。

第二大银器便是各种首饰，如银耳环、银戒指和银别针等等，妇女特别喜欢。

不过，这些银餐具、银首饰上面不是光光的、什么没有的。

而都有装饰的图案。

这些图案不是动物，而是“人的世界”，有酒神的狂欢，有美神的诞生，有当时著名的哲学家、国王，也有一般的妇女头像。

就连那些作钱币用的银子，上面也有人的画像。

古罗马银器具有浓郁的古典主义雕刻风范。

五、古罗马风格家具

     罗马家具罗马的木家具常用名贵的木材或金属作贴面和镶嵌装饰。

除木制家具外，罗马的铜质和大理石家具取得了很大的成就。

这些家具多数雕刻着狮首、人像和叶形装饰纹样。

罗马的公室及富豪之家，拥有成百的艺术品及其他的装饰品。

地板常常是杂色的大理石，家具都有非常优异的设计及工艺技巧，桌子、椅子、凳子都由耐久性的物质制成，装饰极为豪华。

木料、象牙、大理石、银、铜及金等材料都经过非常细密的加工及磨制，铜制的火盆暖着屋子，青铜吊灯则照亮了房间，镜子也是铜的，浮雕或镌刻着花式或神话的图案，有时制成横或直的凹形或凸形，把反射出来的人形改变成可笑的瘦长或胖圆形。

银器用品在中层以上家庭中已经是很普遍了。

桌子：

椅子：

靠塌：

油灯：

六、古罗马玻璃工艺

     这时制造艺术玻璃的技术也达到了很高的程度，在庞贝遗址发现的"蓝玻璃花瓶"（波特兰花瓶），描绘出酒神在为葡萄成熟而开的庆祝宴会上的优美活动。

总而言之，罗马人在制玻璃方面至今举世无双。

著名的"蓝玻璃花瓶"（波特兰花瓶）：

其他玻璃器物：

七、古罗马的雕刻

罗马的浮雕、雕刻也达到了可以与希腊的最佳作品相媲美的境地。

在大约1代的时间里，罗马艺术家所雕刻的喷泉、墓碑、圆拱及圣坛都含有精致的神韵与技巧上的娴熟，使罗马的浮雕能跻身于世界艺术杰作之林。

公元前13年，元老院为庆祝奥古斯都自西班牙及高卢凯旋而归特地下令在战神广场建立"奥古斯都和平祭坛"（AraPacisAugustae），这是罗马雕刻遗物中最宝贵的一件。

恺撒返国时进入的凯旋拱门上面的雕刻也是非常珍贵的。

存留下来的最好的是由韦斯巴芗着手兴建、多米提安完成，可以纪念占领耶路撒冷的提图斯拱门。

罗马雕刻与希腊雕刻不同的地方是其活泼有力的写实主义，由于这种忠实再现自我的倾向使罗马人对艺术的贡献很少。

可用于家庭的雕塑：

八、古罗马壁画

当时的绘画艺术只局限在壁画等方面，我们在庞贝留下了大约3500幅壁画。

有一幅壁画，画着狄奥尼修斯突然袭击安睡中的阿里娅德涅（Ariadne）；另一幅画着赫尔墨斯安静地望着火神被绑在苦刑轮子上；还有一连串的幽默壁画，画着无忧无虑的丘比特，滑稽地模仿着庞贝的工业。

这些人形画得栩栩如生，人体的色彩至善至美。

有一个时期，罗马的壁画是模拟一栋建筑，或者画它的正面，或者画它的柱子，人们看见的柱子仿佛是从里面向外看的，空旷的乡野被画在柱子与柱子之间。

用这种方法，艺术家使人有置身于一个没有窗子的房间的感觉，室外是凉爽的树木与花卉、原野与溪流、驯良的动物。

居民只要在屋里对着墙看，便可想像到身处于一处花园之中，可以垂钓、泛舟、狩猎或养鸟，乐在其中，而不受季节的限制，这也从另一个方面说明了罗马绘画艺术的水平。

古罗马的装饰与雕刻的美学追求在于求真美，这同古希腊的宁静、理想化的完美迥然不同，这种特征趋向于个人意志的创造，表现出敢于参与世事争胜的气概

九、古罗马的马赛克

     罗马时期，马赛克已经发展得很普遍了，一般民宅及公共建筑的地板、墙面都用它来装饰，这使得当时的罗马显得多么的富裕，使得古罗马建筑豪华到了不可思议是程度。

马赛克的黄金时期是源于早期基督教徒来到罗马，他们受到迫害，只能在地下室等通道中聚会。

由于大多数的民众都不识字，于是这些地下室的墙上就有了描述耶稣基督故事的玻璃马赛克壁画。

罗马人从希腊人那学习马赛克技巧，并在罗马帝国时期将此艺术发扬光大的结果。

典型的罗马主题有庆祝众神的场景、家庭事物的描绘以及几何图案的设计，最具代表性的例子就是希腊罗马时期庞贝古城的”小心恶犬”图。

小心恶犬马赛克图：

十、罗马帘

     罗马帘按形状可分为折叠式、扇形式、波浪式。

罗马帘朴实流畅，自然清新，具有遮阳、隔热、防尘、透风、舒适、凉爽等优点，挂在室内，产生一种古朴和谐之感，令人心情舒畅，是夏季家居良品。

色泽款式多样，其内敛冷峻的装饰效果，将空间的品位释绎到极致。

十一、罗马风情的植物

     雏菊又名延命菊，是菊科多年生草本植物，原产欧洲。

它的叶为匙形丛生呈莲座状，密集矮生，颜色碧翠。

从叶间抽出花葶，葶一花，错落排列，外观古朴，花朵娇小玲珑，色彩和谐。

早春开花，生气盎然，具有君子的风度和天真烂漫的风采，深得现代罗马人——意大利人的喜爱，因而推举为其国花。

雏菊：

       玫瑰：

罗马贵族的生活中随处可见玫瑰花，居住的房间里，用餐的餐桌上，各种仪式典礼上都要摆放各色的玫瑰花，生活奢侈的人，甚至用玫瑰花浸液来洗浴。

不同颜色的玫瑰花，还代表了不同的身份。

      紫罗兰和香石竹在意大利也非常受欢迎，据说是民间公认的国花。

紫罗兰：

香石竹：

十二、罗马风格装修