《影视概说》习题答案.docx
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《影视概说》习题答案
影视概说
1
以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？
（）
A 《杜拉拉升职记》
B 《英雄》
C 《三峡好人》
D 《小时代》
正确答案：
C
2
电影具有“窗户”功能，尤其是（）类电影。
A 幻想风格
B 喜剧风格
C 惊悚风格
D 现实风格
正确答案：
D
3
某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
（）
正确答案：
√
4
电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。
（）
正确答案：
√
电影就是我们的生活
1
下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是（）。
A 这是一部美国电影
B 影片采用了纪实的表现方式
C 影片反思了影像与现实间的关系
D 影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众
正确答案：
B
2
下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。
A 影像是现实的反映
B 影像掩盖和篡改现实
C 影像掩盖真实的不在场
D 影像以符号的形式包围着现实
正确答案：
D
3
电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。
（）
正确答案：
√
4
电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。
（）
正确答案：
×
电影就是我们的生活
1
根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。
A 视觉
B 听觉
C 想象
D 触觉
正确答案：
C
2
电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术 市场规律等影响。
（）
正确答案：
√
3
美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。
（）
正确答案：
√
4
电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
（）
正确答案：
×
影视文化的负面价值
1
电影中不属于文学性的是（）。
A 人物关系设计
B 对话设计
C 舞蹈设计
D 故事设计
正确答案：
C
2
关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。
A 它是电影理论史上非常有名的一句话。
B 由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
C 这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
D 意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。
正确答案：
C
3
库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性 理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。
A 艺术创造
B 辩证思维
C 社会交往
D 阅读和体验
正确答案：
A
4
面对如今的电影，我们要反思 批判（）。
A 电影的平面化 单面化问题
B 媒体的强势话语霸权
C 意识形态欺骗性
D 以上都对
正确答案：
D
5
当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。
A 具有戏剧性
B 成为全方位的欣赏
C 被社会大众接受
D 有自己的语言方式
正确答案：
D
6
王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
（）
正确答案：
√
电影是“第七艺术”
1
下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。
A 上世纪六七十年代电影是宣传工具
B 中国第四导演把电影论证成为艺术
C 中国第五代导演把电影彻底市场化
D 现在电影是文化创意产业
正确答案：
C
2
在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。
A 音乐 诗歌 绘画
B 音乐 文学 戏剧
C 音乐 诗歌 舞蹈
D 文学 戏剧 音乐
正确答案：
C
3
下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）。
A 目标受众
B 媒介特征
C 传播内容
D 制作者
正确答案：
B
4
电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。
A 社会文明
B 意识形态
C 科学技术
D 人们接受程度
正确答案：
C
5
下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。
A 电影诞生于1885年。
B 以第一部电影放映的日子为准。
C 所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。
D 电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
正确答案：
A
6
如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。
（）
正确答案：
×
7
从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。
（）
正确答案：
√
8
关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。
（）
正确答案：
√
电影艺术的成因及要素
1
电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。
A 情境
B 情绪
C 时间
D 视野
正确答案：
C
2
下列不属于卓别林作品的是（）
A 《淘金记》
B 《城市之光》
C 《爱德华大夫》
D 《摩登时代》
正确答案：
C
3
下列电影中不是希区柯克作品的是（）。
A 《39级台阶》
B 《蝴蝶梦》
C 《后窗》
D 《夺魂岛》
正确答案：
D
4
下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。
A 他是一名电影摄影师。
B 他被称为悬念大师。
C 他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。
D 他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。
正确答案：
A
5
电影是通过视觉自留原理产生的。
（）
正确答案：
√
电影艺术语言的自觉
1
下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？
（）
A 《雨中曲》
B 《红色沙漠》
C 《艺术家》
D 《天堂电影院》
正确答案：
D
2
以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。
A 《雨中曲》
B 《红色沙漠》
C 《艺术家》
D 《天堂电影院》
正确答案：
B
3
第一部可考的有声电影是（）。
A 《浮华世界》
B 《绝世歌王》
C 《红色沙漠》
D 《谁陷害了兔子罗杰》
正确答案：
B
4
人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。
A 《浮华世界》
B 《绝世歌王》
C 《红色沙漠》
D 《谁陷害了兔子罗杰》
正确答案：
C
5
技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。
（）
正确答案：
×
6
电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
（）
正确答案：
√
卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影
1
关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。
A 导演是格里菲斯
B 它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言
C 它融合了美国西部片 强盗片 警匪片的元素
D 它的叙事非常流畅 清晰
正确答案：
A
2
下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？
（）
A 《浮华世界》
B 《放大》
C 《红色沙漠》
D 《爱情三部曲》
正确答案：
B
3
下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？
（）
A 《浮华世界》
B 《放大》
C 《红色沙漠》
D 《爱情三部曲》
正确答案：
C
4
电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。
A 卢米埃尔
B 鲍特
C 梅里爱
D 格里菲斯
正确答案：
C
5
卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。
A 戏剧主义美学
B 表现主义美学
C 再现主义美学
D 纪实主义美学
正确答案：
D
6
电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
（）
正确答案：
√
7
在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。
（）
正确答案：
×
鲍特和格里菲斯时期的电影
1
在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。
A 卢米埃尔
B 梅里爱
C 布莱顿学派
D 鲍特 格里菲斯
正确答案：
D
2
下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。
A 它是一部史诗性电影。
B 它描述的是美国南北战争。
C 电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。
D 电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。
正确答案：
C
3
格里菲斯的代表作有（）。
A 《放大》
B 《爱情三部曲》
C 《39级台阶》
D 《一个国家的诞生》
正确答案：
D
4
电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间 不同空间 不同国家的故事。
（）
正确答案：
√
5
伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。
（）
正确答案：
×
6
好莱坞风格电影注重打斗 夸张 冲突 对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。
（）
正确答案：
√
普多夫金和爱森斯坦时期的电影
1
电影《公民凯恩》是（）。
A 同一个人的故事，由不同人讲述。
B 同一个人的故事，由不同人表演。
C 同一个故事结局，由不同人讲述。
D 同一个故事起因，由不同条件变化结局。
正确答案：
A
2
被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。
A 普多夫金
B 爱森斯坦
C 维尔托夫
D 库里肖夫
正确答案：
C
3
下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。
A 《重庆森林》
B 《爱情麻辣烫》
C 《通天塔》
D 《罗生门》
正确答案：
D
4
电影《党同伐异》所开创的电影原型是（）。
A 线性叙述
B 分段叙述
C 同源叙述
D 逆向叙述
正确答案：
B
5
“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。
（）
正确答案：
√
6
普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。
（）
正确答案：
√
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蒙太奇的理论化和理论总结
1
《战舰波将金号》的导演是（）。
A 普多夫金
B 爱森斯坦
C 维尔托夫
D 库里肖夫
正确答案：
B
2
认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。
A 维尔托夫
B 库里肖夫
C 普多夫金
D 爱森斯坦
正确答案：
C
3
下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（）。
A 他们都支持当时的苏联革命。
B 普多夫金的风格是有些诗化的。
C 爱森斯坦是理性的蒙太奇。
D 普多夫金主张蒙太奇是冲突的。
正确答案：
D
4
（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。
（）
A 维尔托夫
B 库里肖夫
C 普多夫金
D 爱森斯坦
正确答案：
D
5
《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
（）
正确答案：
√
《战舰波将金号》赏析
1
《战舰波将金号》的高潮内容是（）。
A 人与蛆
B 甲板上的冲突
C 敖德萨阶梯
D 百姓士兵联欢
正确答案：
C
2
《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。
A 运动和静止的冲突
B 场景和场景的冲突
C 大和小的冲突
D 静止和运动的冲突
正确答案：
B
3
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。
A 向上和向下的力
B 向外和向内的力
C 向前和向后的力
D 向左和向右的力
正确答案：
A
4
《战舰波将金号》中表现出导演对机械 机器的颂扬。
（）
正确答案：
√
5
《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。
（）
正确答案：
√
巴赞及其理论
1
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。
A 母子与军队冲突 奔逃 婴儿车下滑 舰队开炮
B 舰队开炮 母子与军队冲突 奔逃 婴儿车下滑
C 婴儿车下滑 母子与军队冲突 奔逃 舰队开炮
D 奔逃 母子与军队冲突 婴儿车下滑 舰队开炮
正确答案：
D
2
巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。
A 法国
B 德国
C 英国
D 意大利
正确答案：
D
3
在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。
A 心理时长 实际时长 放映时长
B 放映时长 实际时长 心理时长
C 心理时长 放映时长 实际时长
D 放映时长 实际时长 心理时长
正确答案：
C
4
下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。
A 巴赞反对长镜头理论。
B 巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。
C 巴赞赞同人道主义精神和理想。
D 巴赞提出了“总体现实主义”说。
正确答案：
A
5
巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。
A 时间和人物性格
B 时间和空间
C 空间和人物性格
D 人物性格和故事
正确答案：
B
6
《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线 曲线的现代美感。
（）
正确答案：
√
“长镜头”与“蒙太奇”
1
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。
A 巴赞
B 王尔德
C 汉德逊
D 让米特里
正确答案：
D
2
（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。
A 巴赞
B 王尔德
C 汉德逊
D 让米特里
正确答案：
D
3
认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。
A 巴赞
B 王尔德
C 汉德逊
D 让米特里
正确答案：
B
4
巴赞关于“桥 石头 小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
（）
正确答案：
√
5
巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。
（）
正确答案：
×
6
从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。
（）
正确答案：
×
数字化与高科技
1
电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。
A 巴赞
B 卡梅隆
C 王尔德
D 汉德逊
正确答案：
B
2
中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。
A 《苏乞儿》
B 《龙门飞甲》
C 《齐天大圣前传》
D 《麋鹿王》
正确答案：
B
3
电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。
A 信息 数据 二进制 数字语言
B 信息 二进制 数据 数字语言
C 数字语言 二进制 数据 信息
D 数据 二进制 数字语言 信息
正确答案：
A
4
标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。
A 《泰坦尼克》
B 《阿凡达》
C 《星球大战》
D 《侏罗纪公园》
正确答案：
C
5
所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。
（）
正确答案：
√
电影与戏剧间的渊源与师承关系
1
下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。
A 布莱希特表演体系属于后现代
B 它要求生活和表演很接近
C 周星驰版的《西游记》属于这个风格
D 它主张让观众意识到这是表演
正确答案：
B
2
理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。
A 是否承认第四堵墙和是否利用假定性
B 怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性
C 是否承认第四堵墙和是否呈现真实性
D 怎样改变第四堵墙和是否利用假定性
正确答案：
A
3
戏剧的独特性在于下面哪一项：
（）
A 时间性
B 综合性
C 现场性
D 运动性
正确答案：
C
4
一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。
（）
正确答案：
×
5
一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
正确答案：
√
电影向戏剧的借鉴
1
电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。
A 主人公的工作
B 主人公寻找自行车
C 一个穷人偷了自行车
D 人和自行车的关系
正确答案：
D
2
所谓“戏剧的戏核”是指（）。
A 演员精彩的表演
B 设置矛盾与冲突的技巧
C 视觉 听觉的高度配合
D 以上都是
正确答案：
B
3
我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。
A 心理时空
B 实质时空
C 物理时空
D 剧情时空
正确答案：
A
4
电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
（）
正确答案：
√
5
一般散文化 哲理化风格的电影里都没有戏剧性。
（）
正确答案：
×
电影与戏剧的差异
1
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。
A 电影产业日渐衰落，不得不改革
B 新的电影技术带来更多形式
C 市场自由化经济的影响
D 第四五代导演寻求电影的独立性价值
正确答案：
D
2
电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。
A 不同场景的切换
B 不同演员的表演
C 不同景别的镜头
D 不同剧情的时间线
正确答案：
C
3
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。
A 60年代
B 70年代
C 80年代
D 90年代
正确答案：
C
4
一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。
（）
正确答案：
√
电影与戏剧的“离婚”
1
法国著名导演雷内?
克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（）。
A 舞台剧的音乐很重要
B 舞台剧视觉美感不重要
C 舞台剧的对话很重要
D 舞台剧的台词要简单易懂
正确答案：
C
2
下列关于电影对话的说法正确的是（）。
A 电影的对话要符合人物性格
B 电影的对话要符合情节的发展
C 电影的对话是文学性的
D 以上都对
正确答案：
D
3
下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。
A 它深刻地反思了自由的内涵。
B 它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。
C 电影中有很多絮絮叨叨的对话。
D 从它不是很商业化的电影，具有实验性。
正确答案：
A
电影艺术与语言艺术的可比性
姓名：
朱郁 班级：
默认班级 成绩：
100分
1
下列电影中，不是改编自小说的是（）。
A 《一个都不能少》
B 《芙蓉镇》
C 《红高粱》
D 《国王的演讲》
正确答案：
D 朱郁的答案：
D
2
电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。
A 舞台剧化
B 音乐剧化
C 小说化
D 诗化
正确答案：
D 朱郁的答案：
D
3
下列电影中，改变自散文的是（）。
A 《乱世佳人》
B 《黄土地》
C 《妻妾成群》
D 《卧虎藏龙》
正确答案：
B 朱郁的答案：
B
4
法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。
（）
正确答案：
√ 朱郁的答案：
√
电影艺术与语言艺术的本质差异
1
电影跟文学的根本性差别是（）。
A 受众不同
B 表达方式不同
C 媒介不同
D 历史不同
正确答案：
C
2
电影作为造型艺术，它的特点是（）。
A 时间需要停止
B 画宽不能变化
C 造型是暂时的
D 在运动中造型
正确答案：
D
3
下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。
A 画面构图
B 剧本
C 色彩
D 音响
正确答案：
B
4
和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。
（）
正确答案：
√
5
电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。
（）
正确答案：
×
电影艺术与造型艺术的区别
1
电影造型与美术造型的最大区别是（）。
A 前者是静态造型，后者是动态造型
B 前者是直接造型，后者是间接造型
C 前者是动态造型，后者是静态造型
D 前者是间接造型，后者是直接造型
正确答案：
C
2
电影造型的特点是（）。
A 动中求慢
B 静中求动
C 动中求静
D 静中求慢
正确答案：
C
3
电影《黄土地》展开的是对（）的反思。
A 社会阶级矛盾
B 中国传统文化
C 小农经济模式
D 政治体系
正确答案：
B
4
中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。
A 《黄土地》
B 《大红灯笼高高挂》
C 《活着》
D 《英雄》
正确答案：
A
《英雄》赏析
1
讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（）。
A 用色彩扭转剧情
B 用色彩区分故事
C 采用了多人分别讲述的形式
D 采用了平行蒙太奇形式
正确答案：
B
2
下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。
A 这是一部节奏很慢的电影。
B 这是一部对声音比较吝啬的电影。
C 这是一部视觉感非常浓烈的电影。
D 以上都对
正确答案：
D
3
相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。
A 将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处
B 视觉造型跟文化意向相剥离
C 电影视觉形象上是大写意的风格
D 以上都对
正确答案：
B
4
电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。
（）
正确答案：
×
电影与造型艺术的关系和电影文化的维度
1
下列关于视觉文化和印刷文化的说法中，不正确的是（）。
A 印刷文化是理性文化。
B 如今，视觉文化已重新崛起。
C 现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。
D 历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。
正确答案：
C
2
电影文化的第一层次 第二层次 第三层次依次是（）。
A 物质产品 生活方式 人类精神结晶
B 生活方式 物质产品 人类精神结晶
C 人类精神结晶 物质产品 生活方式
D 人类精神结晶 生活方式 物质产品
正确答案：
A
3
从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。
（）
正确答案：
×
4
电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。
（）
正确答案：
√
视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性
1
电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（）。
A 电影制作流程的变化
B 电影营销模式的变化
C
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