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宋词婉约派中长篇朗诵
诵读小组活动:
宋词简介
辅导员:
王丽君
词,是我国古代诗歌的一种。
它始于梁代,形成于唐代而极盛于宋代。
据《旧唐书》上记载;“自开元(唐玄宗年号)以来,歌者杂用胡夷里巷之曲。
”由于音乐的广泛流传;当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师,根据唱词和音乐拍节配合的需要,创作或改编出一些长短句参差的曲词,这便是最早的词了。
从敦煌曲子词中也能够看出,民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。
唐代,民间的词大都是反映爱情相思之类的题材,所以它在文人眼里是不登大雅之堂的。
被视为诗余小道。
只有注重汲取民歌艺术长处的人,如白居易、刘禹锡等人才写一些词,具有朴素自然的风格,洋溢着浓厚的生活气息。
以脂粉气浓烈的祟尚浓辞艳句而驰名的温庭筠和五代“花间派”,在词发展史上有一定的位置。
而南唐李后主被俘虏之后的词作则开拓一个新的深沉的艺术境界,给后世词客以强烈的感染。
到了宋代,通过柳永和苏轼在创作上的重大突破,词在形式上和内容上得到了巨大的发展。
尽管词在语言上受到了文人诗作的影响,而典雅雕琢的风尚并没有取代其通俗的民间风格。
而词的长短句形式更便于抒发感情,所以“诗盲志,词抒情”的这种说法还是具有一定根据的。
词,大体上可分类为婉约派和豪放派。
婉约派的词,其风格是典雅涪婉、曲尽情态;象柳永的“今宵酒醒何处?
杨柳岸,晓风残月”;晏殊的“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”;晏几道的“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”等名句,不愧是情景交融的抒情杰作,艺术上有可取之处。
豪放词作是从苏轼开始的。
他把词从娱宾遗兴的天地里解助出来,发展成独立的抒情艺术。
山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志,在他手里都成为词的题材,使词从花间月下走向了广阔的社会生活。
从我们今天读者的情趣来看,象“大江东去”之类的豪放派的作品更易于接受。
词大致可分小令(58字以内)、中调(59一90字)和长调(91字以上,最长的词达240字)。
一首词,有的只一段,称为单调;有的分两段,称双调;有的分三段或四段,称三叠或四叠。
词有词牌。
词牌的产生大体有以下几种情况:
沿用古代乐府诗题或乐曲名称;如《六州歌头》;取名人诗词句中几个字,如《西江月》;据某一历史人物或典故,如《念奴娇》;还有名家自制的词牌。
词发展到后来逐渐和音乐分离,而成为一种独立的文体。
宋词的流派
1.
a.婉约派:
北宋初年,受到晚唐、五代的词风影响,以婉约为主。
这类词作以小令为主,辞句婉丽,内容偏重男女之情,游子思乡之叹,远人别离之恨。
格调含蓄婉约,后世推为词的正宗。
b.豪放派:
此派之词是北宋词坛之大突破。
这类作品,气势豪迈,意境清新,不拘音律,随意抒写。
题材广泛,内容或抒发感情,或议论说理,境界较婉约派扩大,感情亦较奔放。
c.格律派:
格律派词人多精通音律,能自创新词调,作品格律严谨,音调谐美,辞句工巧典丽,内容以抒情和咏物为主。
宋词婉约派中长篇朗诵
2.宋词的代表作家作家时代风格特色词集名称
李煜字重光,世称李后主五代前期反映宫庭生活,格调华丽后期倾诉亡国之痛,格调哀怨《南唐二主词》
柳永字耆卿,初名三变北宋多写都市繁荣生活工於羁旅行役擅写长调语言显浅\平易《乐章集》
苏轼字子瞻,号东坡居士北宋不喜剪裁以就声律以诗为词,词境扩大笔力纵横,气势磅薄《东坡乐府》
周邦彦字美成,号清真居士北宋格律精严,颇有法度多以唐人诗语入词,怀古伤今擅写咏物之作《清真集》(又名《片玉词》)
李清照号易安居士北/南宋前期多反映闺情,感情真挚细腻后期多写漂泊流离之痛苦《漱玉词》
辛弃疾字幼安,号稼轩南宋意境雄奇阔大,瑰丽奇伟擅以民间口语入词擅於用典擅写农村风光《稼轩长短句》宋词婉约派中长篇朗诵
姜夔字尧章,号白石道人南宋擅创新调(自度曲)多记游、咏物之作音调谐婉,辞句精美,结构严密《白石道人歌曲》【篇三】宋词婉约派中长篇朗诵校本教材之五年级经典诵读——宋词
宋词
宋词是继唐诗后的又一种文学体裁,它兼有文学与音乐两方面的特点。
每首词都有一个调名,叫做“词牌名”。
始于唐,定型于五代,盛于宋。
宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾、陆游(豪放派)、柳永、李清照(婉约派),人们说的“苏辛”指的是苏轼和辛弃疾。
类别:
(1)按长短规模分,词大致可分小令(58字以内)、中调(59一90字以内)和长调(91字以上,最长的词达240字)。
一首词,有的只有一段,称为单调;有的分两段,称双调;有的分三段或四段,称三叠或四叠。
(2)按音乐性质分,词可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。
(3)按拍节分,常见有四种:
令,也称小令,拍节较短的;引,以小令微而引长之的;近,以音调相近,从而引长的;慢,引而愈长的。
(4)创作风格划分,大致可以分为婉约派和豪放派。
(一)
《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
七八个星天外,两三点雨山前。
旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
【作者及赏析】
辛弃疾,南宋词人,字幼安,号稼轩,历城(今山东济南)人,生于金人占领下的原北宋地区,21岁时在家乡发动起义,抗击金军,后投奔南宋。
由于南宋统治者偏安一隅,他的抗金大志难以实现,他只被安排做过几任地方官,晚年闲居在江西长达二十余年。
壮志难酬的他将满腹悲愤、一腔忠勇都寄托在词中,雄浑奔放,气势磅礴,继苏轼之后,把豪放词推向发展高峰。
这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。
着意描写黄沙岭的夜景。
上片夜景,意在写静,却出之以动。
鹊啼、蝉鸣、蛙喧,愈闹而愈静,是为动中见静法。
下片时转景移,山雨欲来,心绪由安闲而焦躁。
结韵妙语:
就急欲避雨而言,先推出茅店,后补以“忽见”,则恍惚惊喜之态,跃然纸上;就全篇而言,至此点出夜行者,返照全词,则无一不是作者“夜行黄沙道中”的见闻和感受,明月清风,疏星稀雨,鹊惊蝉鸣,稻花飘香,蛙声一片。
词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光。
是宋词中以农村生
活为题材的佳作。
【字词注释】
⑴西江月:
词牌名。
⑵黄沙:
江西省上饶县黄沙岭乡黄沙村。
黄沙道:
是指从该村的茅店到大屋村的黄沙岭之间约20公里的乡村道路,南宋时是一条直通上饶古城的比较繁华的官道,东到上饶,西通江西省铅山县。
⑶明月别枝惊鹊:
苏轼《次韵蒋颖叔》诗:
“明月惊鹊未安枝”。
⑷别枝惊鹊:
惊动喜鹊飞离树枝。
⑸鸣蝉:
蝉叫声。
⑹旧时:
往日。
⑺茅店:
茅草盖的乡村客店。
⑻社林:
土地庙附近的树林。
社,土地神庙。
古时,村有社树,为祀神处,故曰社林。
⑼见:
同“现”,显现,出现。
宋词婉约派中长篇朗诵
⑽忽见:
忽现,指小店忽然出现。
【作品译文】
天边的明月升上了树梢,惊飞了栖息在枝头的喜鹊。
清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声。
在稻花的香气里,人们谈论着丰收的年景,耳边传来一阵阵青蛙的叫声,好像在说着丰收年。
天空中轻云漂浮,闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨,诗人急急从小桥过溪想要躲雨,往日,土地庙附近树林旁
的茅屋小店哪里去了?
拐了弯,茅店忽然出现在他的眼前。
(二)
《生查子·元夕》
去年元夜时,花市灯如昼,
月上柳梢头,人约黄昏后。
今年元夜时,月与灯依旧。
不见去年人,泪满春衫袖。
【作者及赏析】宋词婉约派中长篇朗诵
欧阳修(1007-1072)北宋文学家、史学家。
字永叔,号醉翁、六一居士,吉州吉水(今属江西)人,为“唐宋八大家”之一。
这是首相思词,写去年与情人相会的甜蜜与今日不见情人的痛苦,明白如话,饶有韵味。
词的上阕写“去年元夜”的事情,花市的灯像白天一样亮,不但是观灯赏月的好时节,也给恋爱的青年男女以良好的时机,在灯火阑珊处秘密相会。
“月上柳梢头,人约黄昏后”二句言有尽而意无穷。
柔情蜜意溢于言表。
下阕写“今年元夜”的情景。
“月与灯依旧”,虽然只举月与灯,实际应包括二三句的花和柳,是说闹市佳节良宵与去年一样,景物依旧。
下一句“不见去年人”“泪湿春衫袖”,表情极明显,一个“湿”字,将物是人非,旧情难续的感伤表现得淋漓尽致。
【字词注释】
元夜:
又称元夕,指农历正月十五夜,也称上元节。
自唐代元
夜张灯,故又称灯节。
花市:
指元夜花灯照耀的灯市。
春衫:
年少时穿的衣服,可指代年轻时的自己。
【作品译文】
去年元宵夜的时候,花市上灯光明亮如同白昼。
在明月登上柳梢头之时,与佳人相约黄昏之后。
今年元宵夜的时候,月光与灯光依旧明亮。
可是却已见不到去年的佳人,相思之泪沾透了他年少时穿的衣服。
(三)
《水调歌头》
明月几时有?
把酒问青天。
不知天上宫阙,今夕是何年?
我欲乘风归去,
惟恐琼楼玉宇,
高处不胜寒.
起舞弄清影,何似在人间?
转朱阁,低绮(qǐ)户,照无眠。
不应有恨、何事长向别时圆?
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,
此事古难全。
但愿人长久,千里共蝉娟。
【篇四】宋词婉约派中长篇朗诵十首有名的宋词
1、江城子乙卯正月二十日夜记梦(苏轼)
十年生死两茫茫。
不思量,自难忘。
千里孤坟,无处话凄凉。
纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗,正梳妆。
相顾无言,惟有泪千行。
料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
此词也许是这十首中最缺乏文采,最朴实无华的。
但确是感情最真挚的,千百年里,不知有多少人为此感动得流泪。
的确,作者把对亡妻的思念之情淋漓尽致地表现出来,成为了千年悼亡词之首,堪称千古绝唱。
2、青玉案元夕(辛弃疾)
东风夜放花千树,更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。
众里寻他千XX。
蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。
此词是爱国词人辛弃疾的名作,上片都是场景烘托,最后一句才是关键,手法上颇象《破阵子》。
此词表面写的是作者寻意中人,写出了她的忧愁,孤独。
实际上此人就暗指作者自己,表达了自己孤独,壮志难酬的苦闷心理。
全词含而不露,极富哲理,读来令人深思,是不可多得的好词。
3、一剪梅(李清照)
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?
雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
此词是宋词婉约派的名作,写的细腻深情,在写作手法上颇为人称道。
该词表达了作者对丈夫的思念之情,尤其是最后一句,既是对偶句,又浅白易懂,读之琅琅上口,声韵和谐。
极尽了相思之苦。
历来为人所称道。
词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的;它和一般的单纯思夫或怨其不返,大异其趣。
将其排到第八应该没有争议。
4、破阵子为陈同甫赋壮词以寄(辛弃疾)
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。
八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事,赢得生前身后名。
可怜白发生!
这是辛弃疾豪放词的代表作,全词写的慷慨激昂,最后笔锋陡转,使感情从最高点一跌千丈,吐尽壮志难酬的无限感慨,揭示了理想与现实的尖锐对立,抒发了报国有心,请缨无路的悲愤,使全词笼上了浓郁的悲凉色彩。
写出了作者壮志难酬的苦闷。
5、虞美人(李煜)
春花秋月何时了,往事知多少!
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有多少愁?
恰似一江春水向东流。
这是作者的绝命词,全词抒写亡国之痛,意境深远,感情真挚,结构精妙,语言清新。
尤其是最后一句历来为人所称道,恰当运用比喻,极形象地写出了作者的国破家忘的愁苦之情,遂成为了千古名句。
6、雨霖铃(柳永)
寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!
今宵酒醒何处?
杨柳岸、晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?
此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。
全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然。
末尾二句画龙点