许宗馨《创意风光摄影》2《照相机》连载2.docx

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许宗馨《创意风光摄影》2《照相机》连载2

许宗馨《风光摄影100例》（2014-2《照相机》连载2）

风光摄影100例（连载2）

文图/许宗馨

大美风光本期8例拍的是相对而言的“大风光”，即场景较大的风光。

想先与影友交流一下风光片的一般常识。

无论是欣赏别人的作品，还是自己去拍摄作品，或者审视自己的作品，除了了解什么样的照片是好照片的通用“标准”——1、有一个鲜明的主题；2、有吸引人的主角；3、画面简洁。

对于风光摄影来说，更具体的是把握：

一、立意即在决定开始拍摄一幅作品前，无论这个时间多长或多短，作者应明确：

这个场景有什么样的感受；这个场景里到底是什么元素吸引了我；核心元素是什么，不可或缺的辅助元素是什么；这个直观感受是否能升华为某个视觉主题；别人会不会对这样的主题感兴趣；如果决定记录并且传递这个主题，这个场景是否能足够表达等。

二、构图构图技法方面有很多专著，但是任何“规律”都是相对的，其最高境界也许即是没有规律。

但在立意过程中养成思考习惯，将极大地有利于帮助构图，成功的构图又能更好的突出主题，二者是互为友善、相辅相成的。

比如，分清场景中的核心元素和辅助元素，就能帮助我们顺利地提炼出主体、陪体。

实际上，很多情况下立意与构图是同步或交叉进行的，如把主体放在“黄金分割”的交点上，或放在画面正中或其他位置，这完全视创作意图而定；注重画面的整体平衡感或特意营造某种不平衡感；只保留必要的陪体，使得画面简洁、有序；善于运用前后景、景深以及将观者的视线导向主体的视觉引导线等元素，营造画面的立体感，前景有时还能起到很好的平衡画面的作用；留意水平线在画面中的位置高低，以及是否处在水平状态；构图不要太满，风光摄影多数情况下画面要有留白；用不同的构图形式多拍几张也是不错的选择，如自认为好的场景，横、竖构图各拍几张。

总之，要养成严谨构图，不随意乱拍的习惯，迫不得已才后期裁切改善构图。

三、色彩彩色照片中，作品的色彩构成是一大评价维度。

当然，评价角度不同有不同的看法。

如有强烈对比色的画面更引人“注目”（对比色通常是指互补色，比如青与红、品与绿、黄与蓝）；而有人觉得色彩和谐的画面更“悦目”（一般指画面包含的色彩在颜色即色彩种类，纯度即鲜艳程度和明度即处在白、灰、黑之间哪个位置等三种属性各自相近的情况）。

另外，色彩面积的大小、形状和分布、色彩组合等。

黑白摄影片则三个颜色属性只剩下一个——明度。

其和细节是否丰富，尤其是亮部或暗部的细节、层次、过渡是否细腻、反差大小都有关。

四、用光风光片作品中光影或影调效果好的作品，不外乎是在光线的色温、方向、强度、光通量、照射范围等方面有特色。

如善用逆光或侧逆光，勾勒景物轮廓或制造剪影效果，增强画面的立体感；善用侧光在非平滑物体表面造成的明暗差异，凸显物体的质感；善用早晚光线，营造低色温、底反差的画面，比如早晚霞、长时间曝光作品；善用逆光凸显红叶、黄叶的色彩明度、饱和度以及树叶质感；借用穿过云层或物体缝隙的集束光对主体的照射，得到类似舞台灯光的效果；巧用物体在水面的倒影；用慢门或减光镜延长曝光时间，使得移动的物件产生拖尾效果、水流成绸缎状、浪花成云雾状、快速移动的云层模糊化、夜里的车灯形成光带……等等。

风光摄影中一般有几个关键环节：

一是正确曝光如今数码相机和的测光系统都比较先进了，有多区域平均测光、局部测光、点测光等，做到准确测光曝光并不困难,而要想获得“正确”的曝光，用机内多区测光拍摄较大场景时基本可以做到。

用局部测光或点测光就要根据主体受光情况、构图中暗部和亮部面积各占的比例大小来对平均值进行微调。

通常，主体处在暗处、或画面中暗部面积居多，就要适当增加曝光（1/3至1/2档）；反之要适当减少曝光（1/3至1档）。

要注意的是，这个补偿的方向是与用机内多区测光的情况下相反的，因为后者在测光时已经计算了面积因素。

而如果场景中的反差太大，就要考虑用渐变灰镜压低亮部从而降低光比，否则就只能在亮部和暗部之间进行取舍了，这取决于死白和死黑之中哪个部分的存在不影响作品的创作意图。

二是获得清晰的画面把握几点——1、准确对焦，必要时手动调整；2、风光作品很多情况下要求全程清晰，所以镜头的焦距越短、所用的光圈越小，就越有助于获得大景深，画面看起来就越清晰，但太小的光圈易产生“衍射”现象（衍射，最简单地说，就是当光线穿过镜头光圈时，镜头孔边缘分散光波。

光圈收得越小，在被记录的光线中衍射光所占的比例就越大，影像就变得越不清楚，结果影像里显现的细节就越少），反而清晰度会下降，一般用倒数第二档光圈为小光圈极限。

使用大画幅技术相机，在这方面优势更大，F64也不易产生“衍射”。

3、除非必要建议少用滤镜，慎用多片滤镜叠加。

4、尽可能使用遮光罩；5、使用相机反光板预升功；6、坚持使用快门线/快门遥控器。

6、经常检查云台与三脚架的连接是否结实，云台和三脚架的工具要带在身边备用。

7、选用结实的三脚架。

使用时，优先展开口径较粗的管段，不到万不得已不升中轴。

8、风大时挡在上风按快门等等。

三是适当使用滤镜偏振镜是必备的滤镜。

用它的好处——1、加深天空的蓝色；2、减轻雾霭对画面的影响；3、降低水面反射从而加深水面颜色；4、清晰地拍出水面下的鱼类、石块、枯枝等；5、消除树叶等非金属物体表面的反光，加深其色彩饱和度。

渐变灰镜也是必需的，可以对付反差特别大的场景。

四是使用RAW文件RAW格式即无损压缩格式，可以储存更多的细节，给后期处理很大的空间，对于风光摄影片尤为需要。

五是必要的后期处理技术无论是纪实风光还是艺术风光都要掌握一定的“数码暗房”技艺，它会让你的影像表达更得心应手。

例11：

《穿越》（组照01-04）

创意：

2012年11月13日我们一行数人来江西婺源石城村采风，早晨7:

00之前，太阳刚刚升还没有露脸时，山村里一片黑乎乎、雾茫茫，其场景没有什么感觉，不一会儿，太阳出山的一刹那，阳光穿过云层的集束光照射在这个小山村里，好似无数个舞台灯光投射过来，穿过高耸的红叶树、马头墙、加上山村的炊烟和埋在迷雾中的山体、田野和隐在云层遮盖下的暗影，简直是一片仙境，十分震撼，立即想竭尽全力表现它：

横画幅、竖画幅、全画幅……其实，这个场景，还真找不到所谓“主角”，画幅也难以“留白”（不能教条地遵循一些“规律”、“守则”、“技法”），但是，这强烈的光束可能是抓人眼球的亮点，于是便唤起“穿越”的思维——在这盛世中华的复兴年代，吉祥的光率、幸福的光束，照耀着、洗礼着这小山村，让她享受着这美好的“穿越”。

技术要点：

用稳定的脚架、RAW格式拍摄，手动聚焦（迷雾下自动聚焦困难）、手动曝光模式更方便自如，组照01为3张接片，注意相机在脚架上平移；组照03加用了橙色渐变镜，且有意让阳光进入镜头形成光斑。

时间：

2012年11月13日7：

30前后。

地点：

婺源石城村。

器材：

佳能5DⅡ套机+脚架、云台、快门线；拍摄数据：

01——焦距：

34mm；光圈：

f11；快门：

1/250秒；感光度：

ISO100；白平衡：

自动。

02——焦距：

70mm；光圈：

f11；快门：

1/320秒；感光度：

ISO100；白平衡：

自动；03——焦距：

70mm；光圈：

f11；快门：

1/250秒；感光度：

ISO100；白平衡：

自动；04——焦距：

34mm；光圈：

f11；快门：

1/200秒；感光度：

ISO100；白平衡：

自动。

后期处理：

处理RAW格式转为JPEG格式前，适当调整“对不度”、“锐度”、“色彩”等，在PS中打开JPEG格式后，再对色彩自然饱和度、对比度作适当调整；对迷雾模糊中的影像，整体调整色阶有时并不理想，而进行局部自动色阶处理有时效果很神奇，有时很差，很差时再返回，直到整体效果理想时再收工。

例12：

《坝上暮色》

创意坝上景色神奇美丽，跟着当地达人组织的驴友户外摄影团倒是不错的选择，太阳快落山时来到这个高坡，一群群白羊象珍珠串串镶嵌在五彩斑斓的树林里，鹅群也展翅高歌鸣回归，好一片“坝上暮色”，当然，留住他也要动些思绪来组织。

技术要点：

羊群、鹅群不能随心所愿在同一个画面里，心中有意识地留后期合成在一起，为此拍摄时要思虑到这一点，做到“胸有成竹”；后期注意在格式转换前适当提高锐度、色彩饱和度等。

时间：

2013年9月27日17：

06。

地点：

坝上。

器材：

尼康D800E+尼康AF-S尼克尔28-300mmf/3.5-5.6GEDVR+脚架、云台、快门线。

拍摄数据：

主图——焦距：

160mm；光圈：

f11；快门：

1/15秒；感光度：

ISO100；白平衡：

自动。

后期处理：

在PS中打开主图和羊群、鹅群图，用多边形套索工具将羊群、鹅群大体勾出，羽化100左右移入主图中，再调整色彩、色相、对比度等，让其完全融入主图画面之中，再合并图层或另保存JPEG格式。

最后进行色阶、对比度等常规处理即完成。

例13：

《斑斓》

创意同一拍摄景区、拍摄时间，不同的追求点、不同的焦距、不同的视角和处理方法会产生迥异的风光怡情；拟有意将傍晚阳光收入镜头，产生平时要回避、杜绝的鬼影光斑，在取景器里观察、调整，让其融入并突出在多彩的风光画面中，让其更加“斑斓”。

技术要点：

注意光斑与整个画面的关系处理，后期色彩对比度、饱和度和色阶调整要恰到好处。

时间：

2013年9月27日17：

05。

地点：

坝上。

器材：

尼康D800E+尼康AF-S尼克尔28-300mmf/3.5-5.6GEDVR+脚架、云台，快门遥控器。

拍摄数据：

焦距：

68mm；光圈：

f11；快门：

1/40秒；感光度：

ISO100；白平衡：

自动。

后期处理：

在PS中打开原图，进行色阶、对比度等常规处理即完成。

例14：

《草原牧曲》

创意坝上草原牛群不论是远征还是放牧，很是壮观，当我们看到牛群过河的场景时，不由得耳边想起“呼伦贝尔大草原”、“牧羊曲”这耳熟能详的优美曲调，这就是坝上“草原牧曲”意念之源。

技术要点：

一队队群牛并非同时送如你的取景器，所以要耐心等待，多拍几张，且尽量保持曝光的一致性，后期视情况如意添加，让画面更具张力。

时间：

2013年9月27日15：

38。

地点：

坝上。

器材：

尼康D800E+尼康AF-S尼克尔28-300mmf/3.5-5.6GEDVR8。

拍摄数据：

主图——焦距：

300mm；光圈：

f11；快门：

1/160秒；感光度：

ISO200；白平衡：

自动。

后期处理：

在PS中打开主图和其它牛群图，分别用多边形套索工具将其它牛群图中的牛大体勾出，羽化100左右移入主图中，再调整色彩、色相、对比度等，让其完全融入主图画面之中，再合并图层或另保存JPEG格式。

最后进行色阶、对比度等常规处理即完成。

例15：

《草原牧色》

创意在坝上采风太阳快要落山时刻，影友们呼唤着返回，这时有人指着老远处说：

“羊群，漂亮的羊群！

”，我举首望去，那场景顿时抓住了我——强烈的冷暖色彩对比、明暗对比、光影对比，好一副草原“暮色”与“牧色”，于是立即打开脚架，有序作业。

技术要点：

用了D800E的DX画幅裁切模式，精心构图，把最精彩的对比部分揽入画面，格式转换时适度提高锐度、色彩饱和度等。

时间：

2013年9月26日17：

47。

地点：

坝上。

器材：

尼康D800E+尼康AF-S尼克尔28-300mmf/3.5-5.6GEDVR+脚架、云台，快门遥控器。

拍摄数据：

焦距：

300mm；光圈：

f8；快门：

1/100秒；感光度：

ISO400；白平衡：

自动。

后期处理：

在PS中打开原图，进行色阶、对比度等常规处理，再进行16：

9宽画幅裁切即完成。

例16：

《公主湖晨曲》

创意公主湖是坝上著名景点之一，清晨，一队队采风的影友们川流不息，湖中的树影、人影，远处的蒙古包建筑在霞光中分外闪亮……林林总总，编织着美妙的公主湖晨曲。

技术要点：

2张接片，注意相机在脚架上平移，手动曝光、手动聚焦，达到曝光的一致性。

时间：

2013年9月30日7：

27。

地点：

坝上公主湖。

器材：

尼康D800E+尼康AF-S尼克尔28-300mmf/3.5-5.6GEDVR+脚架、云台、快门遥控器。

拍摄数据：

焦距：

145mm；光圈：

f11；快门：

1/60秒；感光度：

ISO100；白平衡：

自动。

后期处理：

在尼康NX2软件中进行常规调整转换为JPEG格式后在PS中打开、接片，画面16:

9款画幅裁切，最后进行色阶、对比度等常规处理。

例17：

《东方欲晓》

创意留住朦胧中颇富神秘感的山村清晨的“东方欲晓”。

技术要点：

由于场景能见度低，用手动聚焦、手动曝光并让所接片的曝光参数一致。

时间：

2012年11月18日6：

50。

地点：

安徽塔川。

器材：

佳能5DⅡ套机+脚架、云台、快门遥控器。

拍摄数据：

焦距：

75mm；光圈：

f11；快门：

1/15秒；感光度：

ISO100；白平衡：

自动。

后期处理：

RAW格式转换JPEG格式时适度提高锐度、对比度等，再在PS中后接片，并细心调整色阶（试用局部自动色阶提高能见度，不理想再返回）、对比度等，裁切为16:

9款画幅后整体常规调整。

例18：

《启程》

创意观奔马是坝上旅游文化的重要组成部分，那万马奔腾的场面确实是气吞山河，异常壮观，意将其融入旭日东升之时，向着光明，向着复兴中华之路雄壮“启程”。

技术要点：

分别拍好当日日出与白桦树林场景和抓拍牧马人、奔马的壮观场景，后期处理时做到胸有成竹。

时间：

2013年9月29日6：

30-7：

20。

地点：

坝上。

器材：

尼康D800E+尼康AF-S尼克尔28-300mmf/3.5-5.6GEDVR+脚架、云台，快门遥控器；佳能5DⅡ+佳能EF70-200mmf/2.8LISIIUSM。

拍摄数据：

日出场景—焦距：

150mm；光圈：

f8；快门：

1/100秒；感光度：

ISO125；白平衡：

自动；奔马场景—焦距：

102mm；光圈：

f5.6；快门：

1/125秒；感光度：

ISO200；白平衡：

自动。

后期处理：

常规调整RAW格式原图转存JPEG格式后，再在PS中打开所有图片，用多边形套索工具将奔马大体勾出，羽化100-200移入主图中，再调整色彩、色相、对比度等，让其完全融入主图画面之中，再合并图层或另保存JPEG格式，最后进行色阶、对比度等整体调整即完成。