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天浴电影观后感

天浴电影观后感

　　电影讲述了文化大革命晚期的知青文秀，被选中跟随藏民老金学习牧马，文秀为了返回原籍而自甘堕落，最后被老金开枪打死并合葬的一个悲惨故事。

品才网整理了天浴电影的观后感，欢迎大家阅读。

天浴电影观后感　　因为音乐，迫不及待把电影《天浴》搜来看了。

即使是在两天之后的今天回想起来，依然是如鲠在喉。

　　心里憋了太多情愫，无法倒出。

那么，就让音乐来起个头儿吧。

　　《凉夜窗情》，这音乐太美，美得疼，美得结了痂。

仿佛一望无际的大草原上零星缀着花，风起云动，伊人芬芳，可天大地大哪里才有法，哪里才是家。

　　这是电影《天浴》里的一首插曲，而在我眼里亦是这个故事的小影，用音乐来讲给你听。

　　你听，是风云在惋惜。

你听，是大地在悲悯。

你听，是雾霭在控诉。

你听，是花草在试着留下最后的真纯美丽。

　　你听，你听到了吗?

这里没有唱歌的人儿，惟有天际的袅袅余音。

　　说来，初三的时候便听过齐豫的《浴水》。

干哑震颤的声线寒得刺骨，好似挤掉自己仅剩的一点水分向生命发起最后的扣问。

绝望一寸一寸漫过嘴唇，眼睛，头顶。

寸寸剜心。

　　三年后的今天，我才知道这便是电影《天浴》的片尾曲。

　　想来，悲剧的开头往往是清美的。

如此，才能让人在一点儿盼头一点儿甘甜里不停回味不停对比。

最后，才能让人在这点儿盼头这点儿甘甜里煎熬着每况愈下，直至崩盘瓦解的碎尸上，还要罩一层最初最美最朦胧依稀的清纱来送葬。

　　以美衬哀，倍增其哀。

这部电影也不例外。

开始时的清纯活力美好无边，开始时的亲情浓浓情窦初开，开始时的一腔热血明亮希冀，开始时的健康校园悠闲成都，随着一辆下乡到农村去的军卡车永远地沉入了女孩秀秀记忆的匣子里。

　　从奶粉厂的女员工，学牧马的女先进，草原上的女儿红，到帐篷下的卖身女，冰天里的怀孕身，妇产房的垂死体，秀秀千疮百孔不堪一击。

末了，这个爱美的女孩终于洞悉了自己生命的模样。

她理好头发系上丝巾，微微一笑是最后的尊严。

砰，嘹亮的枪声犹如照相机的一声快门，老金结束了她短暂的一生，定格了她又美又悲的一生。

　　她死在了老金为她挖的天浴里。

　　随即，又是砰的一声，老金与她倒在了一起……

　　漫天的大雪很快将他们覆盖。

覆盖，连同他们的过往曾经。

洁白晶莹。

　　故事大致就是这样。

看完影片不禁会问，一个二八年华的小姑娘，就这样被活活糟蹋而亡，谁给买单?

　　当然，1975，在这个敏感狂躁，蛮横冷漠的时期，社会背景自然首当其冲。

我想这自是不用累赘解释的，中国人多少都能明白。

不过，影片并不是从一个鸟瞰全局者的角度出发，给人一个大面积的水深火热。

而是从一个细微的眼儿里望出去，它关注的只是这个大环境下微小的一角，那些在历史的长河中转瞬即逝，普通得不能再普通却因为生在那个年代而被烙上一印的人。

可我们明白，它关注的虽是一个点，而这样的点实则很多。

所以这便又是一个以小见大的故事，以这个小小的故事来展现成千上万的小老百姓在那种特定环境下相同的状态：

浮游不知所求，魍魉不知所往，只能由着命运的铲子拨来拨去，一个赶不急，就挂死在铲子上，一个不小心，就葬身在铲子底。

在这样的环境下，老实人耳朵钝的腿脚慢的便很容易被淘汰欺压，而那些被这个社会异化了的，知道顺势懂得门路的人就如那虱子跳蚤一下找到了温床，蹦啊跳个没完，乘兴起舞快活又轻便。

可老实人也好，油嘴子也罢，相同的是，由于他们自身的平凡与欠缺，他们都会在这种扭曲的社会环境下越来越麻木冷漠。

所以，片子里的老金意识模糊，木讷地沉默着;片子里的秀秀扭曲地摸索着挣扎着但却以为理所当然;而那些“有用”的男人们，继续油嘴滑舌偷奸取巧人性泯灭地蹦跳着;还有那些飘忽来去的看客，他们的眼睛早已只是眼睛，而不是心灵的窗户……好吧，我想说，秀秀首先就死在了这个环境，这个粗暴直接的年代。

　　其次，老金和秀秀年龄，性格，背景，受教育程度，生活态度与目标等等的代沟，注定了他们即便住在一起，除简单的生活以外也不会有太多交集。

我想，对于这样一个爱好美丽渴望甜蜜充满朝气的花样少女，与老金在一起的枯燥乏味无法交流，便是第二个悲剧第二个无言。

也许是因为太久和牲口呆在一起而忘了怎样和人交流，也许是因为一个如花似玉的小姑娘于他而言就像是一件遥不可及的珍宝，老金只会用他细致笨拙的方式默默关心秀秀，就如同把母亲遗留的金耳环重新打了来宝塞塞地镶在牙上珍藏。

再者，他的这种关心里还带了点言听计从任其摆布，太多温情只含在心煨着而不知也不敢过多流露……可一个小姑娘哪里懂得哪里有那么多耐心来发现来听他轻轻诉说，她只会嫌弃他脏他笨他没本事从而把生活的怨火全撒在他身上……再说老金就是老金，他苦惯了闷惯了，也不会讲，至死都选择默默相随守护。

老金对秀秀的这种感情与秀秀对老金的这种态度，导致了老金只能“纵容”着秀秀做那些事，干伤心干悲愤干怜爱，可自己又有口难言。

所以，他即使在那个地方生活了那么久，心里很清楚那些人的为人，知道秀秀是白搭，他依然没有强硬制止秀秀。

我想，一方面，他是怕秀秀倔，怕秀秀怪他，怕秀秀一气之下离他而去，而单单纯纯被骗被害得更深，而更重要的一面，他是不忍心熄灭她唯一的火焰拔掉她唯一的稻草，不忍心也不敢不按照她的意愿来办事。

至少，至少现在还在他眼皮子底下，至少，至少现在还不至于太坏，太坏，他应该不停在安慰自己吧，甚至顺着秀秀一起相信了起来?

　　其实我开始一直不明白老金明明听到秀秀无数次表达想要回家，为什么看着秀秀到了时间回不去不带她上门找人申请。

凭借他的为人老实凭借他一枝了得的枪杆凭借秀秀一个小姑娘表现又好而且规定的时间本来就到了，其实稍微通融一下，一个名额或许也没有那么难搞到。

难道是因为他的私心，他爱秀秀，至少想让秀秀能多留一天便是一天?

但我立马否认了这样的想法。

我觉得老金是很爱秀秀，也许他在心里是千百个愿意秀秀留下，但他更老实，是一种绝对不僭越，相对以秀秀来出发思考问题的爱，他不会为了自己而扣下秀秀的。

那么，他为什么不帮秀秀?

我觉得首先，他本跟秀秀是八杆子打不到一起的人，他不能够完全理解秀秀，他不能够真正体会到一个小姑娘的内心世界，不能够明白这样的生活对于一个豆蔻年华的小姑娘来说有多残酷。

我觉得，正因为老金过惯了他的牲口生活，当局者迷，他的意识极其微薄。

再者，老金是一个生活上受过重创的人，他习惯了缄默，这个乱世让他过早地失去了太多，他已经不知道该做什么该怎么面对，不知道自己有能力去争取什么，他只知道循规蹈矩地养好马就是了。

最后，即使他实在看不下去想要送秀秀回成都，可也因为他是一个“无用”的男人而放弃了。

是的，没有那些“有用”男人的黑字红章，秀秀回去了也会被谴回来。

　　来了这个地方，就像掉入了死水荒岛，老金连自己都摆弄不好自己，也就只能默默尽其所能在有限的范围内关怀秀秀了……

　　当然这只是我的解读。

从这第二个导致最终悲剧的原因来看，我觉得是老金和秀秀之间的代沟太深，相互的交流不够理解不到位，而最重要的是两个人对于这个社会的意识与认识显然都太浅。

谁也帮不了谁，都是弱势。

　　最后，秀秀单纯秀秀是花，这便是第三个导致悲剧的原因。

不能不说，秀秀的下场和她自己的不够成熟与判断失误有关。

女儿身不管在哪个年代都是极其诱人而脆弱的，秀秀千不该万不该将自己的贞操轻易献给一个个吊儿郎当的男人。

但你能说她什么?

骂她破鞋?

她只是十分想回家，还有空虚乏味里的一点点少女情怀罢了。

对于这个社会，她太稚嫩太透明她哪里知道人心险恶。

而那些比她大一些懂一些的阿姨婶婶们，到哪里去了?

只顾着在背后讲风凉话冷眼蜚语吗?

她们有没有对晚辈对自己的同胞送上一点点关怀哪怕是一点点怜悯一点点宽容也好?

没有，没有，连她们也遗弃她唾弃她，这样的人言可畏世态炎凉让她彻底暗了下去……爱干净的她想再次清洗自己，却是找水的力气都没有了。

　　洗不干净了，哪里还洗得干净?

　　秀秀终于明白，再也做不回自己。

干净的水没有了，苹果吃完了，自己不见了。

那，继续苟活还有什么意思?

　　不如，以死来赎个清白。

　　“我”本是个洁净的女孩子，当然也要最大限度上洁净的死去。

　　好在，秀秀不孤单，老金随了她去。

　　老金也许比生前任何一个时刻更有归属感。

此生，他也有了一段只属于他的感情。

此生，他也终于跟心爱的人睡在了一起。

　　说实话，老金的形象更让我想起了那些年迈而粗拙的父母，默默地为子女做着一切，一心只为他们好，千依百顺，可总是讨不来他们的欢心。

因为差距，他们嫌弃鄙夷着长辈的一切，他们不爱听长辈们满是关心的话，哪怕是一句都觉得多觉得厌恶觉得是唠叨。

只到有一天，他们在外面受尽了伤看透了世态的炎凉，一回头，才发现，只有，仍旧是他们的父母，对他们张开怀抱，不离不弃，一如往昔。

　　只要你回头，不管什么时候，父母都不会嫌你晚。

　　他们眼里盛满了含笑的泪光。

　　没想到，一口气为这部影片写了这么多。

但我心里的感触何止这些，然又岂能是我散淡的言语所能尽的?

　　这是一部很成功的影片。

唯一的一点小瑕疵是我觉得“旁白”（也就是编制回忆这个故事的人）的戏份像是平添上去的，有点衔接不上。

让人很费解文秀为什么不回信为什么还拿着那个万花筒看啊看的，那之前为什么又要演他们两个而后面像是突然断了线似的凭空蒸发了。

仅仅是想表达过去的简单美好吗，或者是为让这个“旁白”的身份更有说服性?

而“旁白”说这个故事是他自己根据那些回城知青的故事东拼西凑起来的，我觉得这反而让人觉得可信度大大降低。

若是去掉，只怕更好。

天浴电影观后感　　最初听说《天浴》是因为齐豫的《欲水》，空灵的女声唱出一种唯美又忧伤的水的味道，今天看了《天浴》，原来是1998年的片子了，李小璐那时候才16岁，里面的裸戏也太大胆了，显然不是一个16岁的中国女孩能接受的了的，李小璐曾因这个跟陈冲闹翻了，但也情有可原，毕竟想来是陈冲的不对，但这似乎也成就了李小璐，像这种文艺片，不加一两个暴露镜头，怎么能获奖呢?

　　但不得不承认，好的故事也是必不可少的。

相对于靠潜规则回成都之外，老金的爱情也是条主线，只不过没了那个东西的老金也丢掉了分阳刚气，他能承得住秀秀的柔情，却承不住秀秀的悲情。

　　开始的文秀是如水一般纯净的女孩，她是通过万花筒看世界的，而最后苹果把她的世界摧毁，她摔了万花筒，她需要水来洗净自己的身体，但却怎么都洗不干净了。

她只是一个想回家的孩子，她学不会像老金一样把一生寄托于草原，她不能把自己投入这个牢笼，却把自己推入了火海。

最后老金把她葬入雪中，小说中是这么写道：

“太阳到天当中时，老金将文秀净白净白的身子放进那长方的浅池。

里面是雪水，他把它先烧化，烧温热，热到她最感舒适的程度。

她合着眼，身体在浓白的水雾中像寺庙壁画中的仙子。

”

　　老金的爱情也是如此纯洁，以至于我觉得文秀最后吻他的一下都是对他的爱情的亵渎，她是在求人，用她的身体求人，他可以为她跑十里地打水，却绝对不能接受她这样的吻!

　　小说给了一个这样的结局：

“老金此时也脱净了衣服。

他仔细看一眼不齐全的自己，又看看安静的文秀。

他把枪口倒过来，顶着自己的胸，枪栓上有根绳，拴着块石头。

他脚一踹那石头，它滚下坡去，血滚热地涌出他的胸。

他爬两步，便也没进那池子。

他抱起文秀。

要不了多久风雪就把他们埋干净了。

老金感到自己是齐全的。

”

　　老金丢了那个东西，也丢了一分阳刚之气，他只能去烧了那男人的一只鞋，却没有把那兽欲大发的畜牲打死，他也是被别人看不起的，人们有点怕他，又不是完全怕他，他似乎没有存在感，只是之于文秀，他才有存在感。

他不断地付出，不断地接收着文秀的怒气，最后又与之魂归天堂。

　　在随便可以蹂躏一个人的时代，人性也被扭曲，一个不能有天欲的男人却有真情，而这样的真情只能被雪藏。

天浴电影观后感　　这部电影偶然之间发现，下载到电脑中也有一个月了，为了换换口味，昨天把它看完了。

　　这部电影以前在各种媒介上多少都听说过，电视上有，报纸上有，杂志上也有。

陈冲执导，李小璐主演，还是知青题材，它也曾是人们谈论的热门话题，我也曾关注过。

但是一九九零年代的网络不发达，再加上这是一部很小众的冷门电影，让我始终没有机会去欣赏它。

在进入二十一世纪的第二个十年后，我终于有机会看到本片了。

遗憾的是，这是外国发行的版本，而且画质不是特别好，相比较的当然是现在主流的Bluray720p了，本片的画质比Rmvb还是要好很多的。

　　影片的故事设置在1975年之后。

一个下乡女知青，响应党的号召来到了藏区。

她被安排与一个阉割的老男人一起放牧。

在朝夕相处间，老男人对女知青产生了莫名的感情。

几年之后，社会巨变，其他年轻的女知青们挤破头的想回到城里。

女知青没有别的本钱，只有自己的身体，为了回到城里，她利用自己的身体讨好各种领导来达到返城的目的。

逐渐的，她沦落为各种领导的泄欲工具，而与他同住的阉割老男人却敢怒不敢。

时间久了，女知青怀上了孩子，在老男人的陪同下去医院做流产。

在医院里，女知青获悉了一个返城的新方法——自己开枪射自己。

最后，女知青在自己无法下手的情况下，求老男人开枪完成。

老男人在一枪杀死女知情后，自己也自杀了。

影片用100分钟，讲述了一个凄惨的故事。

　　本片的反映了那个年代的真实世界，原来一切不是想象中那么美好。

任何时间，任何地点，都会发生权利与金钱，肉体与尊严的残酷故事，本片中的藏区也不例外。

看完本片之后，只能感叹，生于那个年代是人生的一个悲哀。

人不能选择出生的年代，但是可以选择抗争，也可以选择放弃，本片的女主角在做了一番无力的抗争之后，选择了放弃，这未尝不是一个很好的选择。

片中的男主角，那个阉割的男人则代表了人性中善的一面，淳朴、善良、勇敢、细心。

但他是有缺陷，他不是一个完整的男人，这也是男主角的自卑之处。

难道编导是在暗示，人并不是完美的，人终归是有缺陷的?

总之，本片的故事记录了一段历史，刻画了两个苦命的人悲惨的人生结局，造成这一切的原因则是社会的大化境所致。

　　本片的画面非常漂亮，无论是草原、天空、还是群山，都给人一种壮阔美，不由得赞叹藏区美好的风光以及大自然的神奇，这一切都要归功于摄影师吕乐的功劳。

影片的音乐也很动听，优美、煽情，又渲染着影片的情绪，与剧情搭配非常协调。

看过字幕才知道，本片的原创音乐是台湾音乐人小虫。

我非常倾佩小虫，他写出的经典歌曲，数不胜数，而且久闻他的电影音乐做得也非常出色，如今聆听之后，确实不同寻常。

天才就是天才，不需要过多形容。

　　影片的叙事风格中规中矩，镜头运用也并没有特别之处，没有很风格化的东西。

看得出，陈冲作为导演还是比较稚嫩的，还有待磨练。

影片是根据小说改编完成的，从这一点就可以看出陈冲是一个非常聪明的人。

她选择了一部很好的小说来改编成电影，即使自己导演做得不好，电影也不会很差，本片就是给我这样的感觉。

回想起上个月看完的《双峰》，陈冲在剧中扮演一个颇有心机的香港女人，就是一个花瓶式的人物，那才是1991年的事情。

刚刚过去六年，这位在美国跑龙套的演员就可以自己拍摄电影了，进步还是很大的。

不管本片拍摄的如何，她的努力还是值得肯定。

　　这部电影的演员只有两个人：

李小璐和洛桑群培。

李小璐拍摄本片时才17岁，正是少女时期。

她青涩的面孔，半熟的身体，就是女主角的化身。

影片选择她来扮演女主角，是非常正确的选择。

女主角在影片中有很多露点镜头，尺度在国内影片中不算小。

刚开始看的时候，我很惊讶于李小璐为艺术献身的勇气，不到18岁，就敢拍摄露点的脱戏，值得倾佩!

可是后来看到字幕的时候，我才发现这一切都是骗局。

演员表最后一行赫然写着：

李小璐替身，原来这一切都是骗局!

李小璐使用了替身，竟然使用了替身!

虽然使用替身可以理解，毕竟年纪还小，可是我对李小璐的倾佩之情消失的无影无踪。

哎，国内演员里敢露点的演员真的很少。

李小璐的表演还是可圈可点的，从很傻很天真的纯情少女转变到淫荡的卖身女，整个过程很自然，而且她还将少女的青涩与女人的成熟并存在一个身躯中，实在难得。

至于男主角洛桑群培，没有什么特别深的印象。

像他这种中年大叔的形象，国内电视上一抓一大把，并不稀奇。

而且他的表演一样也不稀奇，尽职演出而已。

　　在时隔十几年后，我终于看完了本片。

不管影片质量如何，了却了我的一个心愿。

可惜的是，电影本身还是带有中国艺术电影那种文绉绉的气质，伤感、悲情，看起来很压抑。

而且本片拍摄的中规中矩，看完之后并没有给我多大震撼，就像我前面说的一样，只是记录一段历史，仅此而已。