略论李清照前后期作品的特点及其背景.docx

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略论李清照前后期作品的特点及其背景

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冯惟钢

有《洛阳名园记》传于世。

他曾官居礼部员外郎。

李

一

李清照一生创作了大量的诗、词、文，但因散失太多，现在保留下来的比较可靠的只有四、五十首词，十多首诗和几篇文。

②尽管如此，从现存李清照的集子中，仍然可以看出她的作品在靖康之难年）前后，无论艺术手法还是思想内容都有很多不同。

这主要是由于生活发生了重大的变化受其影响思想和创作手法也发生了很大变化。

在艺术家作为创作的主体所必须具备的各种条件中，生活实践是一个根本性问题，它直接关系到艺术家进行创作的源泉和根据，关系到艺术家创造力的形成和发展。

艺术形象植根于现实生活，艺术形象的创造是从艺术家对现实生活的直接或者间接的感受开始的。

生活经验的广度和深度，从根本上决定着艺术家的作品对生活反映的广度和深度。

因此，我们要了解一个杰出的艺术家，研究其作品的发展和变化，决不能忽视其生活实践这个重要的因素。

谈到李清照的生活经历和艺术创作基本上可以以1127年南渡为界，分为前后两个阶段，即生活幸福美满的前期和国破家亡后凄凉悲苦的后期。

二

李清照创作的前期是从她出生到1127年南渡以前这段时间，这期间她的生活总的来说是幸福美满，闲适宁静的。

元丰七年（1084年）李清照出生在一个上层封建士大夫之家。

她的父亲李格非，字文叔，在当时很有文名，是一位散文家。

他与廖正明略、李禧膺中、董荣武子号称后四学士。

李格非清照的母亲王氏是状元王拱辰的孙女，她也能诗善文，很有学问。

李清照的父母对她影响很大，使她从小就受到了良好的教育。

李清照在这样一个文学和艺术空气都很浓厚的家庭中，从小就养成了好读书的习惯。

她天资聪慧，善文，工诗，又工书善画，兼通音律，是一个多才多艺的女子。

据宋王灼《碧鸡漫志》卷二云：

“自少年即有诗名，才力华瞻，逼近前辈。

若本朝妇人，当推文采第一。

”李清照年轻时，性格开朗活泼，喜爱大自然，这种生活给她的创作打下了基础。

建中靖国元年（1101年李清照十八岁，嫁给了东武赵明诚。

当时赵明诚年二十一岁，正在太学作学生。

赵明诚自幼喜爱金石书画，他在《金石录自序》中说：

“余少小喜从当世学士大夫访问前代金石刻词。

”婚后，他们的生活幸福美满。

因为他们志趣相同，都酷爱文学艺术平时除了诗词唱和之外，就是收集研究金石书画这种生活在李清照所写的《金石录后序》中有真实的记录：

“余建中辛巳始归赵氏。

”“侯年二十一，在太学作学生。

赵、李族寒，素贫俭。

每朔望谒告出质衣，取半千钱，步入相国寺，市碑文果实。

归，相对展玩咀嚼，自谓葛天氏之民也。

”“余性偶强记每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书、某卷、第几页、第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。

中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣。

”从这些记载可以看出，他们的志趣是高尚的，爱情是真挚的，正如李清照所说“乐在声色狗马之上”。

他们夫妇二人把大部分心血和精力都用在金石书刻上了。

应该说赵明诚之所以能著出《金石录》与李清照的帮助是分不开的。

　　中国文化研究1996年冬之卷（总第13期作，以示友人陆德夫。

德夫玩之再三，曰：

“只三句李清照前期的作品总的来说是细腻优美、明绝佳。

”明诚诘之。

曰：

“莫道不消魂，帘卷西风，人快活泼的。

这一时期的作品大致可以

的，在李词中，除了那些体现婉约风格的词以外，也有一些体现豪放特色的词，比如《渔家傲》（天接云涛连晓雾）。

这首词豪迈奔放、笔力矫拔，具有生气勃勃的气势，充满了浪漫主义色彩，在风格上与苏、辛的某些词非常相似。

这样的词出自一个封建社会的女子之手，真可谓难能可贵。

黄了翁在《蓼园词选》中称赞这首词“无一毫钗粉气，自是北宋风格。

”这话点出此词的豪放特点，体现了李清照的艺术才能和多样化的风格特点。

　　略论李清照前后期作品的特点及其背景康，经当途，上芜湖，想在赣水流域找一个安全的另外值得一提的是李清照的前期生活虽然总的来说是幸福美满、平静安定的，但是北宋王朝内部互相倾轧的政治斗争也波及到她的家庭，把李清照这个不大过问政治的女子也卷入政治斗争的旋涡之中。

从现存李清照所写的作品中可以看到这方面的情况。

据《洛阳名园记？

张扌炎序》记载：

“文叔在元佑，官太学。

丁建中靖国，再用邪朋，窜为党人。

女适赵相挺之子，亦能诗，上赵相救其父云‘何况人间父子情。

’识者哀之。

”又据晁公武《郡斋读书志》记载：

“其舅正夫相徽宗朝，李氏尝献诗云：

‘炙手可热心可寒。

’”从这仅有的两句诗中我们就可以看出当时统治集团内部激烈的政治斗争，也可以看出李清照大胆耿直的性格和对统治集团的不满。

　　李清照不仅是一位杰出的词作家，还是一位词论家。

在她的文学评论文章《词论》中，有许多独到的见解。

文中史论结合，夹叙夹议，集中地概括了词的发展，同时阐述了自己对词的特点的体会和认识，提出“别是一家”的论点。

像李清照《词论》

这样系统全面对词加以评论的文学批评文章，在当时和前人中是很少见的。

三

李清照生活创作的后期是从南渡（1127年）到她去世（1155年？

）,这一时期她的生活总的来说是动荡不安、凄凉悲苦的。

　　宋钦宗靖康二年（1127年）,金人入侵，掠走徽、钦二帝，北宋王朝大片国土陷落沦丧。

当时北宋朝廷昏庸腐败，无力抵抗，被迫南迁，建立了南宋。

李清照夫妇迫于形势，也逃往江南，开始了流亡生活。

靖康二年秋天，青州发生兵变，十二月金人攻陷青州。

这时赵明诚已先期奔母丧南下金陵李清照在青州度过了一年多孤独和离乱的生活后，终于南下逃难。

青州的十余屋书籍什物全部毁于战火。

③建炎二年，赵明诚正作建康知府，李清照随赵明诚在建康生活了一年。

在这段日子里，夫妇二人看到金人长驱直入，国土沦丧，心情非常沉痛。

李清照忠愤激发，尝做诗讥讽南宋朝廷一味逃跑，不思抵抗以及金人入侵的卑劣行径。

建炎三年三月，赵明诚被罢官，带着李清照乘船离开了建地方定居。

五月，他们到达池阳。

这时文宗又降旨命赵明诚做湖州知府，赵明诚把李清照安顿在池阳，自己只身上任。

这次分别对希望在逃亡中与丈夫相依为命的李清照是一个打击，她倍感凄凉孤寂。

谁知不幸的事在他们分别后发生了。

赵明诚到达建康后，由于旅途奔波劳累，“冒大暑，感疾”。

七月末写信给李清照，接信后非常害怕，急忙赶到建康，赵明诚已经危在旦夕。

八月十八日，赵明诚取笔作诗，绝笔身亡。

赵明诚的死成了李清照生活道路上的一个转折点。

不久，李清照大病一场。

从此她身受国破、家亡、夫死的多重折磨，拖着病弱的身体在逃亡路上“漂零遂与流人住”，开始了孤苦凄凉的晚年流亡生活。

　　赵明诚死后，李清照只身一人住在建康，形势一天天恶化。

李清照本想到洪州去找赵明诚的妹婿，不想，建炎三年十二月，金人攻陷洪州，李清照只得去投靠弟弟。

就在这时李清照又遭“玉壶颁金”之祸。

④这之后李清照到过许多地方，⑤直到绍兴二年（1132年）正月，高宗赵构迁都杭州，打起中兴的旗号，建立起南宋朝廷，李清照的逃难生活才告一段落。

　　经过几个月流离奔逃及夫死疾病的折磨，李清照更加憔悴苍老。

然而就在这时，她的生活又起了一次巨大的波澜，这就是改嫁张汝舟。

赵明诚死后，李清照便飘泊无依、茫无归宿，境况非常窘困。

　　在这时张汝舟频频致意，殷勤探问，并一再要媒人说合。

李清照迫于无奈，答应了这桩婚事。

不想张汝舟是个势利之徒，他任右承奉郎时贪污枉法，中饱私囊。

当他想得到李清照的财产的目的达到之后，便露出了真相，对李清照“日加殴击”，百般虐待。

李清照不堪暴虐，到处申诉，终于将此案付诸廷尉，最后右司判了张汝舟的罪，李清照也因此下了狱。

幸有李清照的亲戚綦崇礼营救，才使得她两年徒刑改为九天。

李清照自绍兴二年夏天改嫁至同年九月离异，这大约一百天左右的生活，使她本来就很痛苦的精神又遭受了一次重大的打击。

每逢提及此事，李清照便无限伤感，痛苦至极。

　　绍兴四年（1134年）金人再度发兵南侵。

这年李清照写完了《金石录后序》。

当她听说金人南侵的消息后，又开始了避难生活。

这次避难她“自临安溯流，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏第。

”在金中国文化研究1996年冬之卷（总第13期华期间，李清照闲暇时常做“打马”之戏，写出了《打马图经》及自序和《打马赋》，抒发了对故土的怀念和希望光复故国的愿望。

金华避乱一直到绍兴五年（1135年）五月才结束。

以后不久，她又回到了杭州。

　　从绍兴五年直到去世，李清照一直住在临安。

　　这一段时间是南宋历史上最腐朽最黑暗的时期。

　　统治集团看不到抗金斗争的大好形势，一味投降退让。

绍兴十一年（1141年）签订了屈辱丧权的《绍兴和议》，还对金人称臣纳金，割让了大片土地，并且杀害了抗金名将岳飞，以此来讨好金人。

在这种令人窒息的恶劣气氛中，李清照的心情无限凄凉精神痛苦，因此，这一时期的作品多为情调低沉哀婉凄苦之作，像《声声慢》、《永遇乐》、《鹧鸪天》等。

　　这一时期李清照受到世俗影响，在绍兴十三年的端午节，向皇帝、后妃进过一些粉饰太平、歌功颂德的帖子词，这些可以说是她作品中的糟粕。

　　李清照的卒年今已不能详考。

⑥她晚年流离漂泊，悲苦凄凉，特别是接连遭受了国破家亡、南渡逃难、丧夫之痛、玉壶颁金、改嫁离异等一系列的打击，使得她精神和身体都受到了巨大的伤害。

但是痛苦的流亡生活却使她的眼界开阔了，有机会看到现实社会，接触下层人民，更加深刻地体会到了国破之恨和家亡之苦，这些对她的思想变化无疑起到了进步的推动作用，也使她在艺术上更加深沉含蓄、蕴籍深厚了。

　　李清照后期的作品大致可以分为三部分一、反映国破家亡的痛苦心情一、饱尝了国破、家亡、夫死的痛苦之后，李清照拖着病体孤苦伶仃地到处避难，她把满怀的愁绪都集中到了笔端，写出了许多饱含血泪的篇章。

　　南渡前作者只是在自然景物的描绘上和与丈夫分别后的伤感之情上涂上一层淡淡的哀愁，而南渡后作者则是用充满忧伤苦痛的语句去描绘田园的景物和抒发自己的感情。

这类作品中突出的是《武陵春》（风住尘香花已尽）。

这首词作于金华避难期间，作者在暮春的一天来到金华名胜双溪，满目春意，到处游人，百感交集，写下了这首荡气回肠的新词。

作品充满了忧愁哀伤，“物是人非事事休”

　　不仅写出了自己的遭遇，也反映了国家的变迁。

本想像过去那样泛舟出游，可是“只恐双溪舴艋舟载不动、许多愁”。

作者这种具有独创性的比喻，把舟轻愁重作了巧妙的对比，更加突出了她心中那极其深重、难以排解的忧愁。

吴衡照说：

“易安《武陵春》，其作于祭湖州以后欤？

悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。

”《莲子居词话》

　　另外，这类作品中还有李清照的名篇，“最为婉妙”的《声声慢》（寻寻觅觅）。

在这首脍炙人口的词作中，作者调动了许多独特的艺术手段，表现她南渡以后的寂寞和惆怅，到处漂泊的处境及难以消除的愁苦。

词的一开始连用七对叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

”精妙绝伦，如“大珠小珠落玉盘”一般，又如“公孙大娘舞剑手”（张端义《贵耳集》）。

接着用淡酒、过雁、黄花等映衬了她那难以将息的心境。

“怎生得黑”中的“黑”是险韵然而她却压得深稳。

张端义说：

“此‘黑’字不许第二人押。

妇人中有此文笔，殆间气也。

”最后用一个“愁”字收住全篇，集中地概括了作者在南渡以后的动乱中的苦难遭遇。

刘体仁云：

“惟易安居士‘最难将息’，‘怎一个愁字了得’，深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也”颂堂词释》）。

历来评论家对这首词评价极高，不仅内容深刻，而且艺术手法高超。

作者巧妙地运用了十四个叠字，但没有一点儿吃力的感觉。

另外，她还在这首仅九十七个字的词作