一丰讲稿调平仄知入声.docx

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一丰讲稿调平仄知入声

一丰讲稿：

调平仄，知入声

写作传统诗词需要调平仄，而调平仄，若依据旧声韵，就必须用到入声；若依据新声韵，就不能混用入声。

所以，不管是用新声韵还是用旧声韵，都必须了解入声。

下面就此讲相关的三个问题。

一、入声与韵书　

　入声是古汉语的四声之一，由三种不同的塞音韵尾-p（-b）,-t（-d）,-k（-g,-h）构成，读音短促，一发即收。

入声也是平仄中的三个仄调之一。

普通话没有入声，古入声字已经分别读成阴平、阳平、上声、去声。

　　要了解古入声，需要查检韵书。

常用的韵书有《佩文诗韵》（用于作诗）、《词林正韵》（用于填词）、《中原音韵》（用于填曲）、《中华新韵》（用于作诗词曲）。

　　《佩文诗韵》，清初编定，为当时士子科考作试帖诗必备的官方韵书，韵部即平水韵的106部，其中平声30部，上声29部，去声30部，入声17部。

平水韵出现在宋代，南宋平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，同时的金人王文郁著《平水新刊韵略》将唐代同用的韵合并成106韵，称为平水韵。

唐代把隋朝陆法言的《切韵》作为科举考试的标准韵书，因其分韵193部过细，唐代规定相近的韵可以同用。

平水韵就是根据唐初许敬宗奏议合并的韵，所以，唐人用韵，实际上用的是平水韵。

此后，人们作诗用韵大都依据平水韵。

我们作诗要了解古入声字，就要到平水韵的入声17部中去查。

《词林正韵》，清代戈载编，将《广韵》206部合并为19个韵部，其中平、上、去三声为14部，入声为5部。

此书事实上也是进一步归纳平水韵，成为填词者必备之韵书。

我们填词要了解古入声字，就要去查它的入声5部。

　　《中原音韵》，宋末元初周德清所著，把曲词里常用作韵脚的5800余字，按读音分类，分为19韵，每韵又分阴平、阳平、上、去四部，而入声全部派入平、上、去三声，没有了入声。

我们填曲不必考虑入声问题。

　　《中华新韵》，中华诗词学会2005年5月颁布，以普通话和《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：

麻波皆开微豪尤，寒文唐庚支齐姑。

为了便于记忆，用两句七言韵语来代表14个韵部：

中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。

此韵表把古入声字列在相应的韵部后，为查找入声字提供了方便。

二、入声的辨识

除了查找韵书之外，我们还可以通过一些古今语音变化规律来辨别入声字。

从两方面看，积极方面，哪些是入声；消极方面，哪些不是入声。

（一）正面确认法（是入声）古入声字多含a，o，e，i，-i，u，ü，ie，üe，ei等韵母。

（1）a韵（a、ia、ua）a与f，z，c，s拼都是入声（“仨”字例外），例如：

fa法发伐阀乏罚za扎匝咂杂札轧闸ca擦察插锸sa撒杀刹铩ia与j，q，x拼情况复杂：

jia中惟独“夹、甲、戛”及其形声字是入声qia中都是古入声xia中除了“霞、虾、暇（含“瑕、遐”等）外是入声　

（2）o韵（o，uo）o与f拼，不论阴阳上去都是入声。

　　uo与k，zh，ch，sh，r拼，不论阴阳上去（实际无上声）都是入声。

例如：

kuo阔扩括廓　　　　zhuo卓桌捉拙酌浊镯（鋜）琢啄濯　　　　chuo戳绰龊绰辍　　　　shuo说朔硕　　　　ruo若弱（3）e韵e与d，t，n，l，z，c，s拼，不论阴阳上去（实际只有阳平、去声）都是入声；与h拼和自成音节有例外。

例如：

　　　　de得德　　　　te忒特　　　　ne讷　　　　le落洛骆络肋勒　　　　ze泽　　　　ce侧厕测恻策册　　　　se塞啬色涩he中除了“禾、何、河、贺”及其形声字外都是入声。

e平声中只有“额”字是古入声，上、去中除了“饿”字外都是入声。

（4）i韵i与x拼，阳平为入声，阴平惟独“昔、夕、析、悉、息”及其形声字和“吸、翕、锡”是入声。

（5）-i韵-i与sh拼，阳平除“时”外都是入声，阴平惟独“湿、失、虱”是入声。

（6）u韵fu中“复、伏、服、绂、副（含富、福、幅形声字）”及形声字是入声。

shu中“赎、孰、束、叔、属、蜀、术”及其形声字是入声。

（7）ü韵ü与j，q，x，n，l拼，其阴平、阳平音节中的入声字很少。

ju中“局、菊、掬、鞠”及其形声字是入声。

qu中“曲（弯曲）、蛐、屈”及其形声字是入声。

　　（8）ie韵ie与b，p，m，d，t，n，l拼，不论阴阳上去都是入声（“爹、咩”例外），ie与j，q，x拼和自成音节有例外。

例如：

　　bie别憋鳖瘪　　　　pie瞥撇　　　　mie灭蔑篾乜　　　　die叠碟牒蝶谍蹀迭瓞　　　　tie铁贴帖餮　　　　nie捏聂镊孽臬　　　　lie列烈裂猎劣jie平声中除了“皆、街、嗟”外都是入声。

qie中除了“茄、且、趄”外都是入声。

xie平声中唯“歇、挟、撷、协”是入声。

ye中除“耶、爷、也、椰、夜、野、冶”外都是入声（液、掖、腋三字也是入声，这里不从“夜”字，是特殊情况）。

　　（9）üe韵üe韵除了“嗟、瘸、靴”之外，都是入声。

例如：

nüe虐疟　　　　lüe略掠　　　　jue决绝爵倔脚镢蹶孓（孑孓）　　　　que缺阙确却　　　　xue薛雪学血穴　　　　yue曰约哕悦阅月越粤岳乐药　　（10）ei韵ei与g，k，h，z，s拼（c不拼ei），不论阴阳上去（实际无去声）都是入声。

例如：

给、剋、黑、贼、塞。

　　（11）以文白读音来识别一字两读，文言读开尾韵，白话读i或u（o）韵尾的，也是入声字。

例如：

　　文言为e，白话为ai的：

色册策摘宅翟窄择塞　　文言为e，白话为ei的：

贼肋勒北克黑得忒　　文言为o，白话为ai的：

白百柏伯麦陌脉　　文言为o，白话为ao的：

薄剥摸　文言为uo，白话为ao的：

着凿落烙　　文言为uo，白话为ou：

肉粥轴舳妯熟　　文言为u，白话为iu：

六陆衄　　文言为üe，白话为ao：

乐药疟跃钥觉嚼脚角削学雀（12）b，d，g，j，zh，z声母的阳平字是入声（少数例外：

“鼻”古为去声，“雹、甭、咱”古是平声）。

例如：

　　　　b　拔跋白帛雹薄荸别蹩脖柏[bo2]舶伯泊百[bo2]勃渤博驳醭　　　d　答沓达笪得德笛敌嫡觌翟跌叠碟蝶牒独读牍渎毒夺铎掇　　　　g　格阁蛤骼革隔膈葛国虢　　　　j及极极吉急击棘即脊疾集籍夹荚裌嚼洁劫傑竭节捷截局菊掬鞠橘决诀掘角厥橛蹶脚觉爵绝　　　　zh扎札紥铡闸（字本作牐）炸（字本作煠）宅择翟着折辙摺哲蜇轴妯竹竺烛筑逐酌浊镯（字本作鋜）琢啄濯拙直值殖质执侄职指趾　　　z杂凿则择泽责贼足卒族昨　　（13）形声字含入声声旁者几乎都是入声字，不含入声声旁者就不是入声字。

如声旁“立”是入声，它构成的形声字“泣”也是入声字，但会意字“位”所含“立”不是声旁，“位”也就不是形声字。

有的字由于字形变化，声旁生僻了，不易看出，如“滴、嫡、嘀、谪、摘”“副、富、福、辐”“插、锸”等。

还可反推，如“酌”是入声，那么“勺”也是入声（勺古读shuo），“芍”字也是入声。

　　　　　　（14）其余没有明显规律的字如下：

　　　　俗屋秃扑突忽出哭躇凸颐积击踢匹漆七只逼一批劈吃拍刮拉插压八察滑刷杀匝挖舌缩托郭割黑壳活撮跌脱　　　　这些没有明显规律的入声派平字一般有几个原因，一个是来自象形或会意等造字法，如“凸”字，所以感觉没有规律。

二是古今读音发生了变化，不易看出规律，如入声字“俗”从“谷”（入声）得音，入声字“扑”从“卜”（入声）得音等。

三是字型简化的原因，不易看出声旁，如“烛”字本来从“蜀”得音写做“燭”，简化后才成“烛”的。

要把这些因素都考虑进去，那么所谓“没有明显规律”的字就几乎都有规律了。

（二）反面否定法（非入声）　　　　1.凡是有鼻音韵尾n和ng的字，不是入声字。

2.声母为m，n，l，r而读阴平、阳平或上声的字，不是入声字（少数例外如：

捏、辱）。

3.声母为p，t，k，q，c，ch的阳平字，不是入声字（少数例外如：

咳、壳、察、仆、璞）。

　　4.zi，ci，si音节的字，不是入声字。

　　5.uei音节的字，不是入声字。

　　6.uai音节的字，不是入声字（少数例外如：

率）。

　　7.er韵母的字，不是入声字。

　　8.ai，ao（iao），ou（iu）韵母的字，大多数不是入声字。

辨别入声字，是为了避免出现把本为仄声的入声当作平声的情况，但还有一些字，今天读仄声，但在古代读平声，如表示“使令”的“令”字，表示“使得”的“教”字（空教、但教、却教），唐代就读平声，后世诗家，也一直当平声读，从来不读仄声。

而另有一些字是平仄两读的，如“看”、“望”等，这些字没有规律可寻，但在韵书上都有注明，因此就需要多翻韵书，多背诵作品，自然便能掌握。

三、声韵的调谐　

　中华诗词学会在颁布《中华新韵》时提出：

“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。

”使用新韵“并不妨碍继续使用旧韵，这就是‘今不妨古’的原则。

而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是‘宽不碍严’的原则。

”“创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。

但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。

为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。

”　　我们知道，旧韵与新韵的很多字是声韵相同的，这些新旧声韵相同的字我们不必关注。

需要关注的是新旧声韵不同的字，这些字不能新旧混用在同一首诗中。

具体调谐声韵的方法有：

　　1.以篇定韵，不能混韵。

在同一首诗中或用旧韵，或用新韵，新旧韵不能混用。

规范地做法是，使用旧韵写诗要遵循平水韵的106个韵部，写词要遵循《词林正韵》的19韵部。

而使用新韵，就要遵循《中华新韵》的14个韵部。

　　2.以韵定声，不能混声。

在一首诗确定韵部后，调声必须与之相应，即旧韵用旧声，新韵用新声，新旧声不能混用。

假如确定用旧韵如平水韵或词林正韵，那么“出”“白”等入声字，就不能用为平声。

假如确定用新韵，那么“看”“望”“过”“醒”“忘”（旧韵可平可仄）“俱”（旧韵平声）等字就要用作仄声，而“听”（旧韵可平可仄）等字就要用作平声。

　　3.若用邻韵，可用入声。

邻韵指韵音相近者，韵音相近的几个韵部可以相通，作诗时可以互押。

如平水韵中“东”、“冬”可以相通，“支”、“微”亦可相通等。

词韵中合并到19部中的各韵部大致相当于平水韵的邻韵）。

写诗用邻韵，须把古入今平的字用作仄声。

例如，毛泽东《七律·长征》是寒韵（“难、丸、寒”）与删韵（“闲、颜”）的邻韵通押，并把古入今平的“泥”“拍”二字用作仄声。

用邻韵时一般标明“邻韵”“通韵”“词韵”等，也有不标的。

　　4.若用新韵，不用入声。

用新韵写作诗词，一定不能把古入今平的字用作仄声（如“八”“十”等字），也不能把古平今仄的字用作平声（如“场”“俱”等字）。

用新韵的诗一定要标明“新声韵”或“新韵”。

　　5.新旧兼顾，求同避异。

在用旧韵时尽量考虑到与今音相谐，如十三元韵中一部分字是an韵（“原、烦、冤、言”等），一部分字是en韵（“温、孙、门、存”等），要避免an韵与en韵相押。

在用新韵时尽量考虑到与旧音不悖，如不用入声“白”字与“来”“台”押韵。

6.尾避同调，力求变化。

古人提出“四声递用法”，有两个意思：

一个意思是一首诗中出句的尾字要平、上、去、入俱全，并且交替使用，也就是所说的避免“上尾”。

具体来说是全诗八句，若首句入韵，只剩三个出句仄声结尾，这三个仄声字要用上、去、入三个声调，加上押韵的平声，四声俱全了；若首句不入韵，四个出句的仄声尾也要上、去、入交错使用，重复的两个同调字必须隔开。

再一个意思是在每句内部除平声字外，仄声字也要上、去、入交错使用，不要重复。

这样，全句平、上、去、入四声全用上了。

这种“四声递用法”，不是固定的格律，是一种技巧。

唐代名诗没有几首是完全按照“四声递用法”写的。

所以，我们学格律诗不能把“四声递用法”作为格律，只作为写作技巧就可以了，何况普通话里没有入声字。

普通话与古代语音不同，仄声只有上声和去声，在写律诗时要注意上声与去声的交错。

诗的首句入韵，只有三个仄声尾，能够用上去上或去上去的，应尽量如此。

因为这样要比上去去、去上上、上上上、去去去动听。

毛泽东《七律·长征》诗出句的尾字是“难”“浪”“暖”“雪”，平、去、上、入四声俱全。

就诗词押平声韵来说，古代是没有阴平阳平之分的。

用现代四声标准分析，有时可能全都押阴平韵，有时全都押阳平韵，有时是阴平、阳平通押的。

如果阴阳交错押韵，富于变化，不致呆板。

7.尽量避免伤声犯韵。

一句之内，同声母的字隔位出现，或同韵母的字多次出现，会造成拗口，应尽量避免。

如“漫游迷绿地，仰面看蓝天”，读之拗口。

“漫”与“迷”同声母，“面、看、蓝、天”同韵母，这是造成拗口的原因。

8.出句尾字双声相谐。

即出句尾字虽不用韵，但讲究双声相谐。

如：

杜甫《江南逢李龟年》，首句“歧王宅里寻常见”和第三句“正是江南好风景”两个出句中，“见”和“景”为双声相谐。

以上调谐声韵的方法，前四条属于硬性规定，是必须遵守的；后四条并非是固定格律，是属于写作技巧，只是追求声韵谐调的几种方法。