人体工效学在服装设计中的应用共10页word资料.docx

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人体工效学在服装设计中的体现

一般说来，“教师”概念之形成经历了十分漫长的历史。

杨士勋（唐初学者，四门博士）《春秋谷梁传疏》曰：

“师者教人以不及，故谓师为师资也”。

这儿的“师资”，其实就是先秦而后历代对教师的别称之一。

《韩非子》也有云：

“今有不才之子……师长教之弗为变”其“师长”当然也指教师。

这儿的“师资”和“师长”可称为“教师”概念的雏形，但仍说不上是名副其实的“教师”，因为“教师”必须要有明确的传授知识的对象和本身明确的职责。

姓名：

我国古代的读书人,从上学之日起,就日诵不辍,一般在几年内就能识记几千个汉字,熟记几百篇文章,写出的诗文也是字斟句酌,琅琅上口,成为满腹经纶的文人。

为什么在现代化教学的今天,我们念了十几年书的高中毕业生甚至大学生,竟提起作文就头疼,写不出像样的文章呢?

吕叔湘先生早在1978年就尖锐地提出:

“中小学语文教学效果差,中学语文毕业生语文水平低,……十几年上课总时数是9160课时,语文是2749课时,恰好是30%,十年的时间,二千七百多课时,用来学本国语文,却是大多数不过关,岂非咄咄怪事!

”寻根究底,其主要原因就是腹中无物。

特别是写议论文,初中水平以上的学生都知道议论文的“三要素”是论点、论据、论证,也通晓议论文的基本结构:

提出问题――分析问题――解决问题,但真正动起笔来就犯难了。

知道“是这样”,就是讲不出“为什么”。

根本原因还是无“米”下“锅”。

于是便翻开作文集锦之类的书大段抄起来,抄人家的名言警句,抄人家的事例,不参考作文书就很难写出像样的文章。

所以,词汇贫乏、内容空洞、千篇一律便成了中学生作文的通病。

要解决这个问题,不能单在布局谋篇等写作技方面下功夫,必须认识到“死记硬背”的重要性,让学生积累足够的“米”。

班级：

课本、报刊杂志中的成语、名言警句等俯首皆是,但学生写作文运用到文章中的甚少,即使运用也很难做到恰如其分。

为什么?

还是没有彻底“记死”的缘故。

要解决这个问题,方法很简单,每天花3-5分钟左右的时间记一条成语、一则名言警句即可。

可以写在后黑板的“积累专栏”上每日一换,可以在每天课前的3分钟让学生轮流讲解,也可让学生个人搜集,每天往笔记本上抄写,教师定期检查等等。

这样,一年就可记300多条成语、300多则名言警句,日积月累,终究会成为一笔不小的财富。

这些成语典故“贮藏”在学生脑中,自然会出口成章,写作时便会随心所欲地“提取”出来,使文章增色添辉。

学号：

０７１０５３３３１８

教师：

2010年6月16日

前言

服装设计，是以人体为中心，以衣料为素材，以环境为背景，以气质为主题，通过技术和艺术手法，将设计者的构思转化为服装成品的创造性活动．

服装人体工学是研究人体与服装之间关系的一门学科，重点是从人体的形态和运动机能等特性出发，充分考虑到人体与服装的调和性与舒适性，以提高服装与人体的整体适应机能．服装要做到得体、舒适并具有美感，就应符合人体工程学的规律，人体工程学也应充分表现在服装结构设计的各个方面．对人体工学的研究，有利于设计师对服装结构更深入的认识．使服装的结构更趋于符合人体的特征，能够从立体、直观的角度把握人体与衣服结构的关系．

任何一种产品都是为了满足人们的各种需要而存在的．服装作为一种与人体最亲密接触的产品，在人类的日常生活中扮演着十分重要的角色．它具有两重性：

一是实用性，能满足人们多种生理上的需要；二是审美性，从精神上给人以美享受，是依附于人体存在的空间物．如今人们在对服装的款式，色彩，流行追求的同时，也越来越关心服装的运动机能功能性及卫生机能的舒适性．这就需要人体工程学充分介入服装设计领域才能得以完美的实现．

本篇文献综述，在搜集大量资料的基础上，分类归纳，对人体工学在服装设计领域的应用做了详细的说明．

一．在服装造型的应用

服装造型．是服装设计的第一步，它既是创造服装形象的造物活动，又是指被创造出来的服装形象，包括服装造型款式以及着装人经过服饰装扮与发型化妆后的完整的总体形象．可见，服装造型与人体的关系是密不可分的．

１．服装造型要体现人体美

所谓人体美，是指人的外形美．主要包括身材美、相貌美、姿态动作美、风度美等．通常是以比例合适的五官、匀称的身材以及美好的皮肤色泽和发色等构成．

人体美的基本内容：

（1）健康美：

健康的身体和旺盛的精力．

（2）体型美：

人体的匀称、和谐、健壮、身体指数与比例适度．

（3）姿态美：

日常生活处于静止状态（坐、立等）或从事一些基本技能活动（走、跳、跑、投等）时，身体各部位（头、躯干、四肢）的相互关系，应自然、得体，符合美学的要求．

（4）动作美：

完成动作时，举止大方，动作协调、准确、灵敏．

人体，虽然构造相同，但体形却各不相同．有的人体格健壮、身体魁梧而匀称；有的人身体肥胖、四肢粗短而臃肿；有的人身材瘦削，苗条轻盈而单薄；尽管人的体形存在不尽人意之处，我们可以通过服装造型手法修饰、弥补和美化，创造出理想的或接近理想的形态．例如：

根据衣瘦人显高，衣肥人显矮的原理，高瘦体形者的服装造型要适当宽松些，才能给人以较丰满的感觉；矮胖体形的服装造型，要适当紧身些，才能给人以较苗条的感觉．根据横线显宽，竖线显高的原理，矮胖体形的人，穿竖线条的衣服，能在视觉上增加高度感；瘦体形的人，穿横线条的衣服，能在视觉上增加宽度感．以上这些，也是视错觉在服装造型中的应用．尽可能开发对象的美，表现生命的美丽，是服装造型的重要研究范畴，服装造型只有与这些相吻合，才能获得成功和美感．

２．服装造型要以人体体形为基础

人体测量学是服装造型尺度的主要理论依据，它是通过人体整体测量和局部测量来研究人体的类型、特征、变异发展规律的科学，诸如人体的骨骼结构变化，脂肪的厚薄，肌肉、毛发的状况，人体尺度，人体比例，人体功效等都与服装造型密切相关．服装只有穿在人体上并与人体结合得体，才能产生美感，常言道“量体裁衣”就精辟地概括了人体与服装的关系，即测量人体的有关部位的长、宽、围度的尺寸，供裁衣时作依据．可见，人体是服装设计尺寸的依据．正如20世纪30年代，巴黎时装界崛起的“会做衣裳的画家”（夏奈尔语）意大利人艾尔莎·夏帕瑞丽（Elasschiaparell，1890—1973）所说：

“时装设计师无论如何也不应该忘记人的体形．”

二．人体工学在服装制作工艺上的应用

普通人体外观的缺陷很多，而衣服的一个重要的作用就是修整人体上不完美的陷．比如，男士穿着笔挺精致的西装，会在肩部、胸部、腰部起到描摹修饰的作用，人会显得体形匀称，风度翩翩．在这里就体现了服装工艺在结构设计中不可或缺的地位．高品质的西装在胸部要加垫胸衬，显得男性胸脯挺括、饱满；肩部加垫肩，显得肩膀厚实而平滑；袖窿处作滚袖处理，显得肩峰高耸浑圆，袖体平垂顺畅．西装驳头在搭门处的翻折通常不是死折而是呈弧形的弯折，这就在视觉造型上产生一种自然流畅的拓扑美．另外，肩部的缝缩与热定型处理、裤线的形成、裤臀的归拔，都是由工艺实现的造型效果；工艺上的归拔熨烫在客观上起到了结构设计中省的作用．西装上所作的这些贴补齐整处理，大部分是出于对健美男性体型的向往，小部分是基于对规矩、礼仪、简洁效果的考虑．在女装造型上，也经常要实现如肩部高耸平直胸部丰满挺拔的效果．

三．人体工学在结构设计中的应用

１．表现在纸样的合理设计方面．

传统服装的结构设计在很大程度上是依据人体静态特征和某些参数值推算出来的，这种服装往往在人体静态时非常平整，但是当人体运动时，这种服装尤其是带有里子的服装就难以适应人体肌肉拉伸的变化，紧裹人体或拉断缝线，从现代观点来看，这类服装缺乏功能性，不适合人体工程学因素．因此在结构设计时要特别强调功能性设计，以人体的外观形态及动态变化规律为依据相互渗透．另外，服装材料在加工过程中的变化量及不同的加工工艺参数的选择也要融入到结构设计中．于是，就要求人体工程学的规律表现在纸样的合理设计之中，不论是造型的立体设计，还是动态变化量的设计，都要充分考虑到这一点．比如：

要满足人体体型凸起的变化及立体造型的要求，单在面料上设计省道、褶裥是不够的，而应该同时对衬料和里料进行必要的结构设计，除此之外，还需要归拔工艺的处理，使衣料的纱线缩短或伸长；人体的运动会产生肌肤的伸缩变形，姿态不同，肌肉拉伸变化也各有差异，只有准确地把这一变化因素反映到纸样设计中才能与人体活动规律相适应．所以说要想表现好各种不同特征的人体，需要许多实践经验和技巧来补充，结合面料的性能和制作工艺等条件，使服装围拢成一个满足人体、包裹人体的立体空间，并使其具有一定适应人体活动的空间量和活动量．因此，单独的结构设计方法和理论不是决定板型好坏的标准，这个标准应当是对应的人体空间结构．想制好板，首先要从了解认识人体和人体空间结构开始，然后利用这些知识和目标人体实际部位的数据，设计出目标人体的空间结构图，再根据设计意图加入放量，并对局部结构线进行调整，制成对应人体的板型．

２．表现在裁片的精加工方面．

每个裁片是由不同的线条组合而成，裁片的缝合实际上就是人体线条的拼接．两个或两个以上的线条缝合后，其缝口的形状应保证符合人体立体结构的那一条设计线不发生变化．所以，就是利用人体工程学规律表现人体客观的服装要求．

３．面料因素适应人体工程学对结构设计的要求．

结合面料因素考虑人体工程学对服装结构设计的影响，可以将面料按质感分为厚、薄、柔软和坚挺等不同的类别．例如，设计具有一定立体量的服装造型应采用厚实、坚挺的面料，甚至可以将这种厚实坚挺性作极端化处理；要表现特殊的装饰效果的服装造型，如洛可可时期的鲸骨裙，裙子面料大部分是柔软的丝绸面料，为了体现钟状的造型，必须采用钢架定型；细褶装饰的服装造型只有依靠柔软而轻薄的面料完成抽褶和叠加，坚挺厚重的面料则无法达到预期效果．面料在选择之后，必须进行一系列的检测，因为在整个加工过程中，面料的物理、化学性质要发生一定的变化，如果在结构设计中忽略了这个变化量，就会影响到成衣的质量和规格尺寸．以拉伸量为例，在纸样设计之前，织物拉伸变化绝不可忽视，特别是横向拉伸变化大的面料，成品的中腰尺寸往往不符合人体，而是稍显宽大，因此在设计尺寸时应该预先减少其拉伸变化量．相反，为了适应人体向前的运动趋势，却应该利用这个拉伸量，并结合面料的丝缕方向进行排版．总之，以上分析可以看出：

围绕着人体这个较复杂的曲面，要考虑用什么面料，对这个曲面的贴体度如何，还要考虑人体能够运动，最终采取什么样的结构设计手段．例如，舞台服装侧重于装饰设计，更多地运用服装造型的变化来创造有强烈视觉冲击的整体效果；职业服装设计则侧重适合人体的穿着，结构以省的变化为主，并融入面料与款式、结构的再搭配，从而产生出不同风格，不同表现手法的服装造型，更是体现出了不同环境下的人体美．当然，人体工程学在服装结构设计中的应用，除传统的影响因素外，还应进一步涉及到其他范畴，诸如服装对人体体表的压迫度、体表温度与透气性关系、伴随人体运动产生的体型变化等方面的研究，并与服装相结合，形成更为科学的体系．

四．人体工学在服装的功能性中的应用

服装的内空间由于人活动姿势的改变而发生变化，是一个变化的空间形式．人的行为是有规律的，关节运动使人产生不同的姿势，由于这种变化使服装静态的内空间被打破，有时会产生阻碍运动的不适感，需要在结构上进行调整．外空间具有一定的形式和范围，如工作空间，生活空间等．人为了适应工作和生活的需要，通过服装进行调整，比如在打篮球的时候穿背心，适合手臂的伸展，便于排汗．游泳的时候穿紧身的泳装，使人在水中能减少阻力以便更加自由活动．研究外空间与人体工程学的关系，需要认真分析人在各种各样的活动当中身体的每一个与服装有关的运动变化．根据这些运动特征进行相关的服装设计改善服装的造型是提高服装功能性的主要途径．

五．人体工学在服装压力中的应用

服装压力是服装工程学中研究的一个重要因素，但对它的评价往往是通过主观方法测试的，为了设计合体舒适的完美服装，需要在设计阶段中