音乐篇知识讲座.docx
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音乐篇知识讲座
音乐篇
第一章
音乐的基本概念以及区别于其他艺术的特性
音乐是凭借声波振动而存在、在时间中展现、通过人类的听觉器官而引起各种情绪反应和情
感体验的艺术门类。
音乐是一门声音艺术,但它采用的声音材料具有非语义性的特征,正是在这一点上它区别于口头语言艺术。
音乐是一门非描绘性的艺术,不可能描写生活中的具体事物和场景,而是通过时间展开音响构成的各种要素,以直接激发和呼唤听者的情绪、情感和意志。
与文学和绘画等艺术相比,音乐艺术更注重严谨的形式和结构,因此有人称其为形式的艺术。
音乐的几种社会功能:
认识、教育、审美、实用〔可能出论述题详见书5页〕
第二章
音乐的声音材料
音乐建立于特殊的音响——乐音。
乐音是有规律振动的声音,它是人类有意识创造出来的。
音是音乐构成的最主要的物质材料。
音乐的声音材料主要有两个来源:
声乐和器乐〔人的嗓音和乐器发出的乐声〕
节奏、速度与旋律
音乐是时间的艺术,音乐的时间通过节奏表达,节奏构成了音乐的生命,任何音乐都具有节奏。
节奏的最大特点是周期性地有规律延续,强拍和弱拍循环往复、不断交替。
不同的速度直接影响着音乐的性格。
音高和节奏构成了音乐的最基本要素,几个不同高度的乐音和某种样式的节奏组合在一起,即获得了最简单和最具有生命力的音乐形式——旋律。
对于传统的音乐概念来说,旋律是音乐的根本。
曲式
曲式涉及音乐在时间过程中的组织结构。
曲式的最小完整单位被称为乐段,一个乐段内部可以包含假设干个乐句。
二部曲式、三部曲式、变奏曲式、盘旋曲式、奏鸣曲式〔详见书10 页〕
第三章
中国音乐的历史发展简况
远古
中国音乐有着久远的历史,有物证可查的历史至少可以追溯到距今9000年,上个世纪80年代在河南舞阳县贾湖遗址出土了18支用猛禽腿骨制成的笛子.
浙江余姚县河姆渡遗址
出土了
距今
7000
年的骨哨和陶埙
证明中国的音乐文明不仅产生在黄河流域,同样出现在长
江以南地区。
原始时代的音乐往往是与
生产劳动、巫术
联系在一起的。
夏代的乐舞《
大夏
》和商代的乐舞《
大濩
》成为昭显统治者功德的工具。
求雨的《
無舞
》
、驱鬼逐疫的《
魌舞
》
。
音乐教育始于
周代
“大司乐”
,产生于
春秋末期的《诗经》
是当时的一部音乐总集,收集
了从西周到春秋末期共
500
多年的各类音乐作品。
其中的
《国风》
160
篇
,包括了当时北
方
15
国的民歌,音乐结构多样,表演形式新颖。
《楚辞》
所收集的是以
屈原辞赋
为主的楚国音乐作品。
先秦时期的中国音乐成就是
1978
年在湖北省随县出土的
战国时期的曾侯乙墓编钟。
中古
乐府始建于秦朝
,在汉武帝时得到极大的加强。
代表性的音乐体裁是
鼓吹乐、相合歌和歌
舞百戏。
清商乐
是
南北朝时期
在南方占主导地位的音乐总称,其中民间音乐
吴歌和西曲
多数为
爱情
题裁
,风格清新自然,后来为隋唐音乐的重要组成部分。
出现
阮籍、嵇康
等著名琴家,琵琶
是此时由印度传入华夏。
宫廷燕乐
是
隋唐时期
音乐成就的代表。
燕乐大曲结构复杂多变、
艺术精细,
代表作
《霓裳羽
衣》
。
唐朝
政府建立多种音乐管理机构,
梨园
〔创始人唐玄宗〕
是由艺术水平最高的音乐舞蹈家组
成。
近古
南宋
词人
姜夔
的
《白石道人歌曲》
是现存的宋代歌谱。
宋元时期最重要的说唱体裁是
鼓子词
和
诸宫调
。
杂剧
在
元朝
到达鼎盛。
南戏
在
北宋
形成,
元末
到达高的艺术水平。
宋代郭沔
创作
古琴曲《潇湘水云》
元代
反映少数民族狩猎生活的
琵琶曲《海青拿天鹅》
昆山腔经过
魏良辅
改进创造了被称为
“水磨调”
的清丽委婉唱腔,风行全国。
昆曲明末清初趋于衰落,
“梆子腔”
和
“皮黄腔”
影响最大
18
世纪末四大徽班艺人进京,以
皮黄腔
为主的
京剧
的诞生
近代
西方音乐
的大量传入是
中国近代新音乐
的催化剂。
戊戌变法倡导废科举、
兴学堂,
导致
学堂
乐歌
的诞生。
梁启超
主张借西洋音乐创造中国的
“新乐”
,当时留日学习西洋音乐的有
沈心
工、李叔同和曾志忞
,采用西洋去掉填配新词创作
《送别》
。
在
“五四”
新文化运动的影响下以
萧友梅
为首的留学生在北京成立了多个专业音乐教育机构,
随后在上海成立了我国第一所独立设置的
国立音乐院
。
萧友梅、
赵元任
开始进行专业的音乐
创作活动
《教我如何不想他》
《问》
。
黎锦晖创作《可怜的秋香》
、
刘天华创作《光明行》
、
聂耳创作《义勇军进行曲》
、
黄自创作《旗正飘飘》
、
贺绿汀创作《牧童短笛》
、
冼星海
1939
年创作《黄河大合唱》
,
1945
年鲁迅艺术学院的革命艺术家们集体创作歌剧《白毛女》
。
〔作者和作品曲目详见第五章〕
现代
1950
年无锡民间艺人华彦均〔阿炳〕
《二泉映月》
,通过打谱和录音使《碣石调幽兰》
、
《广
陵散》复现。
“十二木卡姆”和“侗族大歌”被挖掘。
歌剧:
《洪湖赤卫队》
《江姐》
《刘三姐》
舞剧:
《鱼美人》
《红色娘子军》
大型声乐套曲:
《红军不怕远征难》
管弦乐:
《瑶族舞曲》
交响诗:
《嘎达梅林》
《长征交响乐》
小提琴协奏曲:
《梁山伯与祝英台》
〔详见书
15
页〕
西方音乐的历史发展简况
古代与中世纪
公元
5
世纪到
14
世纪
,是西方音乐历史中
最长的时段
。
中世纪音乐
主要是基督宗教礼拜音乐,
广泛传播的音乐是教堂礼拜唱歌的
格里高利圣咏、
赞
美诗
等。
12
世纪左右,
复调音乐
开始广泛传播,
记谱法、唱名法以及调式体系
也逐渐成熟,音乐开
始逐渐
脱离宗教礼拜仪式走向艺术化发展
的道路。
文艺复兴时期
15
—
16
世纪
两百年在西方音乐历史上属于文艺复兴时期。
起点不是意大利,而是
英国和欧
洲大陆偏北地区
。
文艺复兴音乐是一个声乐的时代,
这一时期主要是
声乐复调
,
尤其是
无伴奏
的
多声部歌唱
是
这一时期的音乐的主要风格样式。
早期有
布艮第乐派
以及更加重要的
弗兰德乐派
,弗兰德乐派成员主要来自
尼德兰地区和法
国北部
,盛行于
15
世纪下半叶和
16
世纪上半叶,代表人物有:
J
·奥克冈、约斯堪
,成就:
弥散曲、经文歌和世俗复调歌曲
。
16
世纪是文艺复兴音乐成就最高时期,
世俗音乐
得到很好的发展,世俗音乐的典范:
法国
尚松和意大利牧歌
。
晚期文艺复兴,音乐中心转向
意大利
,
罗马乐派
的
帕勒斯特里那
的
无伴奏声乐复调
将文艺
复兴宗教音乐推向顶峰,
威尼斯
以
圣马可教堂
为中心的宗教音乐则发展庄严宏大的带有乐器
伴奏的
合唱音乐
。
巴洛克时期
17
世纪开始,
1600
—
1750
年,记谱法以完全成熟,调性体系得到确立,是音乐历史上的一
个转折时期,复调音乐到达巅峰,代表新趋势的主调音乐正在兴起,标志:
歌剧、清唱剧、
康塔塔。
歌剧
产生于
佛罗伦萨
,
经过早期歌剧大师
蒙特威尔第
,
以及威尼斯和那坡里的众多作曲家的
努力,意大利歌剧在
18
世纪前后发展成型,并传播到整个欧洲。
巴洛克时期
器乐
得到了前所未有的发展,
第一次与声乐处在了平等的地位。
这一时期器乐的
重要体裁有:
奏鸣曲、协奏曲、组曲
等。
提琴
成为主导乐器,取代了文艺复兴弹拨乐器的地
位;键盘乐器也有长足进展,管风琴、古钢琴取得很高的艺术成就。
科莱里、维瓦尔第
是这
一时期弦乐艺术杰出代表,法国古钢琴代表人物:
弗朗索阿·库泊兰。
巴洛克晚期,
向德奥转移,
巴赫和亨德尔
,
他们在
1750
年左右先后去世,
标志一个时代结
束。
〔作者和作品曲目详见第五章〕
古典主义与浪漫主义时期
18
世纪下半叶,时间只有半个世纪,但影响非常大。
“
维也纳古典乐派
”代表人物:
海顿、莫扎特、贝多芬
,古典时期最重要的成果
:
交响乐、
奏鸣曲、
室内乐
,
这些都是主调化风格、大型的多乐章器乐套曲体裁,奏鸣曲式到达空前成
熟。
莫扎特的歌剧和海顿的清唱剧
是古典主义声乐最成功的作品,
贝多芬实现了最大的突破,
把
音乐引入了一个新的发展方向。
〔
“交响乐之父”是海顿,不是贝多芬!
!
〕
进入
19
世纪社会思潮开始变得主观,追求个性,音乐中往往回荡着一种夸张的激情,充满
梦想和富于想象,这就进入了音乐的
浪漫主义
时代,贯穿整
19
世纪。
这一时期人才辈出、
作品繁多。
“
标题音乐
”风行一时。
音乐与文学、戏剧、美术甚至哲学、宗教发生关系。
发端:
德奥
作曲家
德奥:
舒伯特、韦柏、门德尔松、舒曼
法国:
柏辽兹
波兰:
肖邦
匈牙利:
李斯特〔交响诗之父〕
意大利:
歌剧大师威尔第
德国:
布拉姆斯、瓦格纳
西欧之外的所谓“
民族乐派
”兴起。
代表人物:
俄国的穆索尔斯基、里姆斯基·科萨科夫、
柴可夫斯基,捷克的德沃夏克,挪威的格里格。
晚期浪漫主义,
要求强烈的音响,
作品篇幅庞大而复杂,
最有影响的仍是
德奥
作曲家:
马勒、
理查·施特劳斯
,此外还有
俄国的斯克里亚宾、拉赫玛尼诺夫,芬兰的西贝柳斯。
〔作者和作品曲目详见第五章〕
20
世纪
20
世纪音乐以
第二次世界大战结束
为界可分为前后两个阶段,前期的重要流派有
法国印象
主义、德奥表现主义、泛欧洲的新古典主义和民族主义
。
50
年代后情况比较复杂,一方面
是在西欧产生了先锋派音乐,出现
序列音乐、偶然音乐、电子音乐和简约派音乐
。
另一方
面在
英美地区和俄罗斯沿着传统道路向前发展
。
总体说与传统音乐观念有很大差异,出现
多元化
发展态势,音乐概念也发生了根本变化。