浅析艺术陶瓷与艺术玻璃的关系.docx

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浅析艺术陶瓷与艺术玻璃的关系

浅析“艺术陶瓷”与“艺术玻璃”的关系

　　２０世纪中叶以来，各学科日趋多元化、整体化、综合化，产生了学科之间的渗透与融合，扩大了学科领域，形成了多种新的边缘学科。

原有的学科得到改造，新型的学科得以发展，旧的观念不断更新，新的认识日益深化。

就如“艺术陶瓷”与“艺术玻璃”，它们本来就属于同一个学科，不同的领域，在一些工艺创作手法和市场潜力中都能看到彼此的影子。

两个姐妹行业互相取其精华，去其糟粕，使得陶瓷学者们更好的探索和创新。

　　一、“艺术陶瓷”与“艺术玻璃”的含义

　　何谓艺术陶瓷，艺术陶瓷是以满足人的审美、需求为主的技法上，我们要谈到的是“综合装饰”。

综合装饰更是在一件整体构思和综合思考的陶瓷作品中，运用了两种以上不同属性的装饰，工艺和技巧。

作为现代陶瓷艺术中被广泛运用的装饰艺术形成。

　　而艺术玻璃是以玻璃为主体，艺术为内涵，利用各种加工技法与玻璃结合后，制作出来的，形状独特而美观的玻璃产品或玻璃作品，均可称之为“艺术玻璃”。

　　二、“艺术陶瓷”与“艺术玻璃”之间的竞争

　　在艺术陶瓷的综合装饰手法中，分为坯、釉、彩、雕四大构成要素，可表达和传递多种多样的艺术语言，根据釉上彩、釉下彩类及坯釉的不同处理，运用工艺技法和处理手段形成历史上一种较早，而它历时较长的综合装饰形式。

　　艺术玻璃涵盖了玻璃艺术产品以及与企业生产活动有关的服务活动，同时涉及到第二产业和第三产业的内容。

我国艺术玻璃的工种，可分为综合制作、冷加工和热加工三大类，其中冷加工又可分为１０小类，热加工又可分为９小类，所以多元集中综合式，是多种综合基础。

指多层次、多形式，多手段地融合于一体，也即是综合中的综合，一件作品既彩又绘、既刻又填，既雕又塑，毫无框架制约，任凭陶艺家施展手段，去自由地表现自己的理念，去尽情地创造独到的效果，“艺术陶瓷”和“艺术玻璃”，虽然在制作工艺上是不同的，但是在装饰手法和表达美的效果上是相同的。

　　三、从设计技术与艺术欣赏角度来分析

　　“艺术陶瓷”与“艺术玻璃”的现代设计理念。

它们的信息来源和沟通的方式都是大同大异，并且在现代设计方法上也相似的。

何谓“现代设计法”，就是从设计的领域出发，综合与融合多种学科现代设计与思维的方法，对设计的规律途径，方法与法则的科学探索，以求得现代设计与实践的科学性、系统性、时代性。

现代设计法包括模拟设计法、联想设计法、反常设计法、逻辑设计法、信息分析法、系统分析法、构成设计法等各种方法，“艺术陶瓷”与“玻璃陶瓷”作品的创作也同样离不开这些基本的设计方法。

它们充分发挥制作工艺条件长处和材料特性，应用形式美的规律法则和现代艺术创作观念及其规律，高度概括和抽象地表求作者的个性，意念、情感、气质及材质、工艺、形式美于一体，使之具有适合某些层次现代人的审美意识和审美心态的一种艺术品类。

艺术是人们由感觉引发的种种精神效应的综合，“艺术”有相应的物质载体和其他具体表现形式，在于通过这些载体及其有限的、表面的、机械的、具体表现形式把人们的直观感觉引入精神世界，使人感受到无穷的、内在的生动的以至不曾直接表现的势态神韵。

“艺术”的魅力，在对人们精神情趣的感染、渗透、扩展与吸引派用，如同人们看山侧看见峰，横看见岭妙。

“艺术陶瓷”与“艺术玻璃”也是这样，两者同样强调的是“艺术”精神，相应地则重于产品的观赏性和艺术品位，着眼于艺术表现为感染力与震撼力，讲究用材优良，技术精湛，突出绝无仅有，天下无双的个性，具有收藏价值。

　　四、从产业发展与艺术陶瓷现状的分析

　　从“艺术陶瓷”与“艺术玻璃”的产业发展势态来审视，“艺术玻璃”产业根据市场的需求运用目前已经开发的成果，沿着大规模、大生产、大效益的道路发展。

然而“艺术陶瓷”产业，由于产品往往是“艺术”，“精神”与相应的新技术新工艺，对人员的艺术水平和技术水平要求较高，市场范围较窄等。

这就限制了它的发展、规模与速度。

“艺术陶瓷”的发展与“艺术玻璃”的发展一前一后好比姐妹，“艺术陶瓷”带给“艺术玻璃”产品创新与科技创新的资料源泉。

而“艺术玻璃”产业的发展，为“艺术陶瓷”拓展了应用的发展方向，从装饰手法、设计技法、艺术欣赏角度以及产业发展势态四个方面来分析“艺术陶瓷”与“艺术玻璃”之间犹如称和砣，人和影，“你中有我，我中有你”。

彼此不但可以相互借鉴和学习而且还能够彼此促进各自领域的创新和发展。

　　随着上世纪７０年代末中国开始由计划经济逐渐向市场经济转轨，艺术陶瓷发展遭受到来自四面八方的挑战和冲击“精品意识强，商品意识淡”。

此外艺术陶瓷的传统陈旧造型单一的设计理念，单一层面上的用途以及没有统一完整的现代化研发机构和生产基地。

同时小作坊“一统天下”而对的市场竞争，景德镇的陶瓷产品不仅陷入了恶性的价格战，而且“景德镇”这个品牌逐渐被滥用，有些企业虽然有一时的产品领先和初期的营销手段，曾以惊人的速度增长，但是业主的小农思想严重，对企业形象、品牌意识质量意识和现代企业管理机制没有理论基础，满足于现状，不愿投入时间参加培训学习，最终会因为缺乏素质能力，缺少清晰的长期发展战略，难以取得持久性发展，不能有效地预防和处理企业增长过程中的各种危机。

　　五、“艺术玻璃”的发展经验对今后“艺术陶瓷”的启示

　　从历史发展来看“艺术陶瓷”在前“艺术玻璃”在后。

但是就当今而言，“艺术玻璃”的发展比“艺术陶瓷”发展速度快得多，由于“艺术玻璃”的工艺材料和“艺术陶瓷”的不同，“艺术玻璃”的玻璃作为材料有无机玻璃与有机玻璃之分，他们有着特异的光学、力学、热学与化学、性能，玻璃的分子结构完全无序的，具有非晶体特有的各种属性，这些独特的光学性能，晶莹透光，璀璨玲珑，可进行本体着色，表层着色，态势神韵，变化无穷，表现力强。

玻璃及其以上种种性能，都是物质世界的客观行为，不因人的感觉与否而有异，但人们可以运用其自然属性，与科学规律采取技术手段，进行加工处理，使其对人们引起各种视觉效应，产生艺术效果，同样对于“艺术陶瓷”来说我们可以借鉴这种玻璃利用自身的物理特性，以及玻璃的质感与光源相互融合，充分探索“艺术陶瓷”的纯审美形式创造的各种可能性最大限度地挖掘这种艺术形式和语言媒介的表现潜力，比如说一批陶艺家满怀热情地把陶瓷的物理特性转换为一种独具魅力的形式语言。

以力度的追求，以神奇结构和颢异空间的速构寻求物化审美，主体经验和情感的新方式，他们在材料选择和工艺制作上往往不拘成规，自由洒脱。

唯希望在泥土的随意传塑和釉色的随机变化中，充分体味人在审美情境下的自然状态和心灵的自由感，“艺术玻璃”完全突破艺术的另一个价值，漂亮的隔断，新颖的门窗，个性的玻璃墙面带给一种现代的气息，“艺术陶瓷”也可以走出艺术观赏性的，把它带到实用生活中去，做成门、窗、天花墙壁、隔断以及卫生洁具等，在原有的基础上，借鉴“艺术陶瓷”走到实用的位置，与“艺术玻璃”相比感觉更有一番韵味，实用“艺术陶瓷”保留了传统，创新了实用，是传统和现代的结合，它既是能看的也是能用的，大大满足人们的生活需求。