杜甫诗歌鉴赏.docx

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杜甫诗歌鉴赏

杜甫诗歌鉴赏

杜甫作品赏析

前期：

1-1《望岳》

岱宗夫如何？

齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

后期：

2-1

春水①杜甫

三月桃花浪②，江流复旧痕。

朝来没沙尾，碧色动柴门。

接缕垂芳饵，连筒③灌小园。

已添无数鸟，争浴故相喧。

注：

①此诗系杜甫安史之乱客居成都时作。

②桃花浪：

桃花汛。

③连筒：

用竹筒汲水的水车。

2-1-1．此诗写景状物运用了什么手法？

请简要赏析。

（5分）

2-1-2．首句“三月桃花浪”中“浪”能不能用“汛”替换？

请简要概括理由。

（6分）

参考答案：

2-1-1（5分）动静结合，互相衬托（用典）。

（2分）汛期水位抵达江岸边旧痕迹，水线吞没江岸边沙滩，水色青碧得可撼动江岸边人家，都是静景描写；（1分）人在岸上接线抛饵垂钓，水车转动着灌溉小园，野鸟在江面上争浴喧闹，都是动景描写；（1分）动静互为映衬，画面显得灵动。

（1分）（用典：

碧色二字，化用江淹《别赋》“春草绿波”，表现了草色碧绿的景象，更为典雅蕴藉）。

2-1-2（6分）不能。

理由：

①“浪”能让人联想到阳春三月桃花烂熳；②“浪”能表现江水的浩大气势；③“浪”能隐指春水色调的浪漫；④“浪”能寄托诗人赏景时情怀的闲适。

“汛”没有这些效果。

（任答一点理由给2分，给满6分为止）

2-2阁夜

岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。

五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

野哭千家闻战伐⑷，夷歌数处起渔樵⑸。

卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

注释⑷野哭：

战乱的消息传来，千家万户的哭声响彻四野。

战伐：

崔旰（gàn）之乱。

⑸夷歌：

指四川境内少数民族的歌谣。

夷，指当地少数民族。

背景：

诗是大历元年（公元766年）冬杜甫寓居夔州西阁时所作。

当时西川崔旰、郭英乂、杨子琳等军阀混战，连年不息。

吐蕃也不断侵袭蜀地。

而杜甫的好友李白、严武、高适等都先后死去。

感时忆旧，他写了这首诗，表现出异常沉重的心情。

[2]

2-2-1首联写景有何作用？

2-2-2试赏析颔联的写景手法。

2-2-3后人评价此诗：

结语愈缓而意愈切。

试从情感表达和写作手法的角度分析这种说法是否有道理

赏析：

全诗写冬夜景色，有伤乱思乡之意。

首联点明冬夜寒怆。

颔联写夜中所闻所见。

颈联写拂晓所闻。

末联写极目武侯、白帝两庙而引出的感慨，层层铺开，步步推进，从而更好的表达了自己的情怀。

开首二句写道：

“岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。

”诗歌首先点明时间。

上句中的“岁暮”指冬季。

“阴阳”指日月。

“景”同“影”。

“短景”指冬天日短。

“天涯”即天边，指夔州。

“霁”即天放晴。

首句的意思是说，年终一天比一天短。

其中，一个“催”字用得很妙，不但形象地说明夜长昼短的冬日特点，而且使人觉得时光飞逝。

次句“天涯霜雪霁寒宵”中的“天涯”指夔州，又暗含有沦落天涯意。

意思是说，夔州霜雪停了的寒冬夜晚，雪光映照下，明朗如昼。

诗能见到如此景象，可以说，真是彻夜难眠，感慨万千。

颔联写道：

“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

”这一联承接上联次句“寒宵”而来，描写出了夜中所闻所见。

“鼓角”指古代军中用以报时和发号施令的鼓声、号角声。

“星河”指天河。

“三峡”即瞿塘峡、巫峡、西陵峡。

夔州在瞿塘峡西口，为三峡的起点。

上句“五更鼓角声悲壮”是说，晴朗的夜空，鼓角声格外响亮，黎明时分，那声音更显得悲壮凄凉。

诗人用“鼓角”、“五更”、“声悲壮”表明了兵戈未息、战争频繁不断。

下句“三峡星河影动摇”是说雨后玉宇无尘，天上银河显得格外澄澈，群星参差，映照峡江，星影在湍急的江流中摇曳不定。

诗人通过对时局的深切关怀和三峡深夜美景的赞叹，蕴含着悲壮深沉的情怀。

颈联写道：

“野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。

”“野哭”即乡野百姓的哭声。

“战伐”指蜀地军阀混战的局面。

“夷歌”指四川境内少数民族的歌谣。

“起渔樵”即起于渔夫樵子之口。

上句是说，听到征战的消息，就立即引起千家的恸哭，哭声传遍四野。

诗人所描绘景象是多么凄惨。

下句是说，渔夫樵子不时在夜深传来“夷歌”之声。

其中，“数处”指不止一起。

这两句把偏远的夔州的典型环境真实形象地表现出来。

诗人在这一联，用声音来抒发情感，“野哭”、“夷歌”这两种声音都使他倍感悲伤，正好表现诗人忧国忧民的情怀。

尾联写道：

“卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

”“卧龙”指诸葛亮。

“跃马”指公孙述。

这里，诗人化用左思《蜀都赋》“公孙跃马而称帝”句，意指公孙述在西汉末乘乱据蜀称帝，诗人运用典故，在比较中含蓄而深沉表达了自己忧国忧民的情怀。

“终黄土”即最终都死去，同归黄土。

上句的意思是说，（诗人）极目远眺夔州西郊的武侯庙与东南的白帝庙，一世之雄，他们也成了黄土中的枯骨。

“人事音书”即人情世故。

“漫”即随他，不管他。

下句的意思是说，人事与音书，都只能任其寂寞了。

我们从最后两句来看，通过对“卧龙跃马终黄土”的描述，自然流露出诗人极为忧愤感伤的情绪。

正如沈德潜《唐诗别裁》中所说：

“结言贤愚同尽，则目前人事，远地音书，亦付之寂寥而已。

”也就是说，象诸葛亮、公孙述这样的历史人物，无论他是贤是愚，都烟消云散了。

而天下大乱，民不聊生，我的寂寥孤独，也就算得了什么。

这与《茅屋为秋风破歌》中的“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”有异曲同工之妙，也是诗人一贯的人格与品质的最好表现。

2-3恨别

洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。

草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。

思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。

闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。

注释：

司徒急为破幽燕：

检校司徒李光弼击败史思明叛军，并且准备率兵北进，收复幽燕。

2-3-1首联中的数量词历来为人欣赏，试分析首联中数词、量词的作用。

2-3-2颈联表达情感含蓄蕴藉，试赏析之。

2-3-3全诗表达了什么样的情感，简要概括并分析。

鉴赏此诗，一要注意炼字的表达效果，二要注意表意的含蓄蕴藉，寓情于形象的描绘和叙述之中。

首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词，一方面表现了叛军的嚣张气焰，一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。

颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。

此二句中的“思家”“忆弟”为互文，委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“恨别”沈德潜评论此联说：

“若说如何思，如何忆，情事易尽。

”

首联领起“恨别”，点明思家、忧国的题旨。

“四千里”，恨离家之远。

“五六年”，伤战乱之久。

个人的困苦经历，国家的艰难遭遇，都在这些数量词中体现出来。

颔联两句描述诗人流落蜀中的情况。

“草木变衰”，语出宋玉《九辩》中的“萧瑟兮草木摇落而变衰”。

这里是指草木的盛衰变易，承上句的“五六年”，暗示入蜀已有多年，同时也与下一句的“老”相呼应，暗比诗人自己的飘零憔悴。

诗人到成都，多亏亲友帮助，过着比较安定的草堂生活，但思乡恋亲之情是念念不忘的。

由于“兵戈阻绝”，他不能重返故土，只好老于锦江之边了。

“老江边”的“老”字，悲凉沉郁，寻味不尽。

颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”（《杜少陵集详注》）的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。

杜甫有四弟，名为杜颖、杜观、杜丰、杜占，其中杜颖、杜观、杜丰散在各地，只有杜占随杜甫入蜀。

此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。

月夜，思不能寐，忽步忽立。

白昼，卧看行云，倦极而眠。

杜甫这种坐卧不宁的举动，正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“恨别”。

它不是抽象言情，而是用具体生动的形象说话，让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。

手法含蓄巧妙，诗味隽永，富有情致。

尾联回应次句，抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯，盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。

上元元年（760）三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下；四月，又破史思明于河阳西渚。

这就是诗中“乘胜”的史实。

当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。

杜甫盼望国家复兴，他自己亦可还乡，天下可喜可乐之事，没有比这个更好的了。

这首诗以充满希望之句作结，感情由悲凉转为欢快，显示了杜甫胸怀的开阔。

这首七律用简朴优美的语言叙事抒情，言近旨远，辞浅情深。

杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写，每一句都蕴蓄着丰富的内涵，饱和着浓郁的诗情，值得读者反复吟味。

2-4九日五首其一

重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。

竹叶于人既无分，菊花从此不须开。

殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。

弟妹萧条各何往，干戈衰谢两相催。

2-4-1首联写景有何作用

2-4-2颔联历来为人传诵，其中“竹叶”和“菊花”的“真假对”是杜甫独创的诗格。

试赏析颔联。

2-4-3试分析颈联在表情达意上的作用。

首联表现了诗人浓烈的生活情趣。

诗人在客中，重阳到来，一时兴致勃发，抱病登台，独酌杯酒，欣赏九秋佳色。

诗人酷好饮酒、热爱生活的情态，便在诗行中活现。

颔联诗笔顿转。

重九饮酒赏菊，本是古代高士的传统，可是诗人因病戒酒，虽“抱病”登台，却“无分”饮酒，遂也无心赏菊。

于是诗人向菊花发号施令起来：

“菊花从此不须开”！

这一带着较强烈主观情绪的诗句，妙趣神来，好像有些任性，恰好证明诗人既喜饮酒，又爱赏菊。

而诗人的任性使气，显然是他艰难困苦的生活遭遇使然。

这一联，杜甫巧妙地使用借对（亦即沈德潜所谓“真假对”），借“竹叶青”酒的“竹叶”二字与“菊花”相对，“萧散不为绳墨所窘”（《诗人玉屑》），被称为杜律的创格。

菊花虽是实景，“竹叶”却非真物，然而由于字面工整贴切，特别显得新鲜别致，全联遂成为历来传诵的名句。

颈联进一步写诗人瞩目遐思，因景伤情，牵动了万千愁绪。

诗人独身飘泊异地，日落时分听到一声声黑猿的啼哭，不免泪下沾裳。

霜天秋晚，白雁南来，更容易触发诗人思亲怀乡的感情。

诗中用他乡和故园的物候作对照，很自然地透露了诗人内心的隐秘：

原来他对酒停杯，对花辍赏，并不只是由于病肺，更是因为乡愁撩人啊！

　　尾联以佳节思亲作结，遥怜弟妹，寄托飘零寥落之感。

上句由雁来想起了弟妹音信茫然；下句哀叹自己身遭战乱，衰老多病。

诗人一边诅咒“干戈”象逼命似的接连发生，一边惋惜岁月不停地催人走向死亡，对造成生活悲剧的根源──“干戈”，发泄出更多的不满情绪。

这正是诗人伤时忧国的思想感情的直接流露。

　　此诗由因病戒酒，对花发慨，黑猿哀啼，白雁南来，引出思念故乡，忆想弟妹的情怀，进而表现遭逢战乱，衰老催人的感伤。

结尾将诗的主题升华：

诗人登高，不仅仅是思亲，更多的是伤时，正所谓“杜陵有句皆忧国”。

此诗全篇皆对，语言自然流转，苍劲有力，既有气势，更见性情。

句句讲诗律却不着痕迹，很象在写散文；直接发议论而结合形象，毫不感到枯燥。

写景、叙事又能与诗人的忧思关合很紧。

笔端蓄聚感情，主人公呼之欲出，颇能显示出杜甫夔州时期七律诗的悲壮风格。

附：

其二

旧日重阳日，传杯不放杯。

即今蓬鬓改，但愧菊花开。

北阙心长恋，西江首独回。

茱萸赐朝士，难得一枝来。

其三

旧与苏司业，兼随郑广文。

（苏司业、郑广文：

均为杜甫友人）采花香泛泛，坐客醉纷纷。

野树歌还倚，秋砧醒却闻。

欢娱两冥漠，西北有孤云。

其四

故里樊川菊，登高素浐源。

他时一笑后，今日几人存。

巫峡蟠江路，终南对国门。

系舟身万里，伏枕泪双痕。

为客裁乌帽，从儿具绿尊。

佳辰对群盗，愁绝更谁论。

2-5倦夜

竹凉侵卧内，野月满庭隅。

重露成涓滴，稀星乍有无。

暗飞萤自照，水宿鸟相呼。

万事干戈里，空悲清夜徂。

2-5-1本诗前三联未提到“倦”，这样写对题目“倦夜”的表达是否有影响

2-5-2本诗写景富有特色，富于变化，试赏析之。

2-5-3全诗构思精巧，试分析。

起句云：

“竹凉侵卧内，野月满庭隅。

”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：

夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。

开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。

三、四两句紧紧相承，又有所变化：

“重露成涓滴，稀星乍有无。

”上句扣竹，下句扣月。

时间已经是深夜了。

五、六两句又转换了另外一番景色：

“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。

”这是秋夜破晓前的景色。

以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。

虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。

他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：

一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。

这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。

彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！

这样就有了这些疑问：

如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？

有什么重大的事苦缠住他的心？

诗的最后两句诗人直吐胸臆：

“万事干戈里，空悲清夜徂！

”原来他是为国事而忧心。

“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。

但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。

故诗的结语云：

“空悲清夜徂！

”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。

诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。

这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：

由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。

前人赞美杜诗“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）。

这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。

在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外合情，有一咏三叹，余韵无尽的效果。

这首诗的构思布局精巧玲珑。

全诗起承转合，井然有序。

前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。

诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。

设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。

因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。

由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。

此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。

2-6宿江边阁

暝色延山径，高斋次水门。

薄云岩际宿，孤月浪中翻。

鹳鹤追飞静，豺狼得食喧。

不眠忧战伐，无力正乾坤。

2-6-1本诗颔联写景手法历来为人欣赏，试赏析之。

2-6-2颈联寓情于景，体现了杜甫诗什么样的特点？

简单赏析。

2-6-3试比较尾联与初唐诗“若个书生万户侯”及“宁为百夫长，胜作一书生”的异同。

首联“瞑色”句点明时间。

一条登山小径，蜿蜒直抵阁前。

“延”有接引意，联接“暝色”和“山径”，仿佛暝色是山径迎接来的一般，赋于无生命的自然景物以生趣。

这句写出了苍然暮色自远而至之状。

“高斋”指西阁，有居高临下之势。

这句是说西阁位置临近雄据长江边的瞿塘关。

颔联写当时所见。

诗人欣赏绝境的物色，为初夜江上的山容水态所吸引，写下了“薄云岩际宿，孤月浪中翻”的名句。

这两句仇兆鳌解释说：

“云过山头，停岩似宿。

月浮水面，浪动若翻。

”薄薄的云层飘浮在岩腹里，就像栖宿在那儿似的。

江上波涛腾涌，一轮孤烛的明月映照水中，好像月儿在不停翻滚。

这两句是改何逊“薄云岩际出，初月波中上”（《入西塞示南府同僚》）句而成，诗人从眼前生动景色出发，只换了四个字，就把前人现成诗句和他自己的真实感受结合起来，焕发出夺目的异彩。

仇兆鳌把它比作张僧繇画龙，有“点睛欲飞”之妙。

何逊的诗写的是金陵附近西塞山前云起月出的向晚景色；杜甫的诗写的是夔州附近瞿塘关上薄云依山、孤月没浪的初夜景致。

夔州群山万壑，连绵不绝。

飞云在峰壑中缓慢飘流，夜间光线暗淡，就像停留在那里一样。

诗人用一个“宿”字，显得极为稳贴。

夔州一带江流向以波腾浪涌著称。

此诗用“浪中翻”三字表现江上月色，就飞动自然。

诗人如果没有实感，是写不出来的。

读者从这里可以悟出艺术表现上“青胜于蓝”的道理。

颈联写诗人深夜无眠时所见所闻。

这时传入耳中的，但有水禽山兽的声息。

鹳，形似鹤的水鸟。

鹳鹤等是专喜捕食鱼介类生物的水鸟，白天在水面往来追逐，搜寻食物，此刻已停止了捕逐活动；生性贪狠的豺狼，这时又公然出来攫夺兽畜，争喧不止。

这两句所表现的情景，切合夔州附近既有大江，又有丛山的自然环境。

也在一定程度上唤起读者对当时黑暗社会现实的联想。

被鹳鹤追飞捕捉的鱼介，被豺狼争喧噬食的兽畜，正是在战乱中被掠夺、被压榨的劳动人民的一种象征。

尾联对结。

中间两联都写诗人不眠时见闻。

这一联才点出“不眠”的原委。

765年（永泰元年）五月，杜甫离开成都草堂东下，第二年春末来到夔州。

这时严武刚死不久，继任的郭英乂因暴戾骄奢，为汉州刺史崔旰所攻，逃亡被杀。

邛州牙将柏茂琳等又合兵讨伐崔旰，于是蜀中大乱。

杜甫留滞夔州，忧念“战伐”，寄宿西阁时听到鹳鹤、豺狼的追逐喧嚣之声而引起感触。

诗人早年就有“致君尧舜上”、“常怀契与稷”的政治抱负，而今飘泊羁旅，无力实现整顿乾坤的夙愿，社会的动乱使他忧心如焚，彻夜无眠。

这一联正是诗人忧心国事的情怀和潦倒艰难的处境的真实写照。

此诗全篇皆用对句，笔力雄健，毫不见雕饰痕迹。

它既写景，又写情；先写景，后写情，是融景入情、情景并茂的一首杰作。

诗人简介：

开元十九年十九岁时，杜甫出游郇瑕（今山东临沂）。

二十岁时，漫游吴越，历时数年。

唐玄宗开元二十三年（735年），杜甫回故乡参加“乡贡”。

二十四年在洛阳参加进士考试，结果落第。

杜甫的父亲时任兖州司马一职，杜甫于是赴兖州省亲，开始齐赵之游。

天宝三年（744年）四月，杜甫在洛阳与被唐玄宗赐金放还的李白相遇，两人相约同游梁、宋（今河南开封、商丘一带）。

天宝六年（747年）杜甫参加考试落选。

他客居长安十年，奔走献赋，郁郁不得志，仕途失意，过著贫困的生活。

天宝七年（748年）秋，杜甫转赴兖州与李白相会。

秋末，二人握手相别，杜甫结束了漫游生活，回到长安。

杜甫在天宝九年冬预献三《大礼赋》，得到玄宗的赏识，命待制在集贤院等候分配，没有得到官职。

天宝十四年（755年），杜甫被授予河西尉，但杜甫不愿意任此官职，改任右卫率府兵曹参军（低阶官职，负责看守兵甲器杖，管理门禁锁钥）。

杜甫因已年四十四，至长安也十年有余，为生计而接受了这所学无用之职。

十一月，杜甫往奉先省家。

天宝十四年（755年）十一月，安史之乱爆发，第二年六月，潼关失守，玄宗西逃。

七月，太子李亨即位于灵武，是为肃宗。

这时的杜甫已将家搬到鄜州（今陕西富县）羌村避难，他听说了肃宗即位，就在八月只身北上，投奔灵武，途中不幸为叛军俘虏，押至长安。

杜甫因为官小，没有被囚禁。

至德二年（757年）四月，郭子仪大军来到长安北方，杜甫冒险从成西金光门逃出长安穿过对峙的两军到凤翔（今陕西宝鸡）投奔肃宗，五月十六日，被肃宗授为左拾遗，故世称“杜拾遗”。

不料杜甫很快因营救房琯，触怒肃宗，被贬到华州（今华县）。

乾元元年（758年）底，杜甫暂离华州，到洛阳、偃师（均在今河南省）探亲。

乾元二年（759年）立秋后，杜甫西去秦州（甘肃），几经辗转，最后到了成都，在严武等帮助下，在城建成“浣花草堂”。

后被严武荐为节都，寄居在四川奉节。

广德二年（764年）春，严武再镇蜀，杜甫才又回到草堂，此前漂泊在外将近两年。

严武表荐杜甫为检校工部员外郎。

广德三年（765年）四月，严武去世，杜甫离开了成都。

于唐代宗大历元年（766年）到达夔州（奉节）。

由于夔州都督柏茂林的照顾，杜甫得以在此暂住大历三年（768年），杜甫思乡心切，乘舟出峡，先到江陵，又转公安，年底又漂泊到湖南岳阳，这一段时间杜甫一直住在船上。

由于生活困难，不但不能北归，还被迫更往南行。

大历五年（770年）冬，杜甫在由潭州往岳阳的一条小船上去世。

时年五十九岁。