砚石文化.docx

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砚石文化

老坑

老坑古端砚由于砚石材料采自深于河床之底的石脉，长年受水的净化浸渍，自身石质温润且幼滑，石色青灰中带蓝紫，制成砚后经历长期的使用揣摸与墨长期相伴，加之漫长年月的空气接触氧化，因此发生质的变化，表面皮壳墨光擦洗不去，由表入里必然有墨渗痕，甚至用细砂擦开小片砚堂观之，所见的石肉也与新砚有明显的区别，色泽变深，由紫蓝偏灰黑，砚的本身有些也会出现断续的细小裂纹状或分层剥离，细辨之，老坑所俱的石品隐约可见：

如玫瑰紫青花，金银线，冰纹或鱼脑冻，蕉白等。

老坑砚石岩性：

泥质结构，致密，块状构造。

矿物成分：

主要由云母类（水云母）粘土为主组成，还有赤铁矿、石英、绿泥石、碳酸盐类，微量矿物有：

电气石、金红石、黄铁矿等。

赤铁矿呈微粒状，相对集中成环带状的晕圈时，则谓之为“火捺”。

老坑砚石外观青灰色，微带紫蓝色，石纹细腻而幼滑、娇嫩、致密而坚实。

大西洞与水归洞同称老坑砚石，在色泽上粗看大致一样，其实仔细审视仍可分辨出来。

大西洞石色在青灰色中微带紫蓝色而偏蓝；水归洞则在青灰色中微带紫蓝色而偏紫。

大西洞之冰纹似乎多些，水归洞则相对少些。

老坑砚石击之发出木声，无铿锵之声（与宋坑比较有明显不同）。

主要石品花纹有冰纹、金线、银线、青花、玫瑰紫青花、火捺、天青、蕉叶白、鱼脑冻、冰纹冻、天青冻以及名贵的石眼。

较常见的石品是冰纹和金线、银线，其次是火捺。

鱼脑冻（包括碎冻）和蕉叶白则是稀有的，非常难得。

老坑，尤其是出自大西洞砚石中的鱼脑冻是最理想的，是砚石中最为娇嫩之处，最为难得。

鱼脑冻或蕉叶白的周围必定有胭脂晕火捺，最好者是将整个“冻”团团围住。

冻内或近边沿处必定有青花，有时还有玫瑰紫青花，这种鱼脑冻是非常罕见的，不要说是完整的白如晴云的鱼脑冻，就是碎冻亦属少见。

我以为很有必要将老坑砚石中的“冻”，“晕”和“荡”区分开来，否则就会影响“冻”的真正价值。

老坑砚石中还有一种非常少见的冰纹冻，这也是唯老坑水岩砚石所独有的。

古人曾赞美老坑砚石具有“体重而轻”、“质刚而柔”的特点。

把“重与轻”，“刚与柔”这两对矛盾统一在一体之中，这是有根据和有道理的。

老坑砚石从表面看呈紫蓝色略带青，使人感到比原来的感觉要轻些。

所谓“质刚而柔”是从雕琢的过程和研墨的角度来说，老坑砚石的确质地坚实而又带柔性，这种柔性即古人所谓“若小儿肌肤，温软嫩而不滑”。

假如用手心轻按老坑砚的砚堂，旋即会出现滋润的水气。

这些特点是因为老坑砚石的矿物成分主要由泥质、绢云母及硅质胶结而成，同时也是由于这个原因，老坑砚石的泥质比重很大，所以敲击它时发出“笃笃”的木声，即所谓“扣之无声”，“磨墨亦无声”，缺少铿锵之声。

老坑石品-----冰纹

老坑石品——鱼脑冻

老坑石品——鸲鹄眼（八哥眼）

老坑石品——玫瑰紫青花

    玫瑰紫青花 是一种紫蓝色的圆形斑点，它不像石眼那样碧绿有晕，而是一种体形比较大些（绿豆般大小）的圆形青花。

它也不像别的青花那样密集地积聚一起，而是大小疏落分散，往往与其它青花混在一起，最好的玫瑰紫青花是圆形内侧像割开的玫瑰，外侧为胭脂火捺围住。

如果在其它青花中相混出现玫瑰紫青花，就会形成粗细对比，色泽。

深浅相衬，显得斑斓多彩，更加美观。

古人对玫瑰紫青花赋予吉祥如意的象征。

老坑石品——鹅毛氄青花

   鹅毛氄青花必须在阳光下，以水湿石方能辨别，它是一种极细而短小成条纹状，由上而下垂的有如雏鹅脱壳而出时的胎毛，沉水后看上去似一丛茸茸的细毛在水中浮动。

有这种鹅毛氄青花的砚石，石质极其细腻和娇嫩。

老坑石品——翡翠

   翡翠在端石中呈翠绿色的圆点，椭圆点斑块或条状。

翡翠有别于石眼，它既无瞳子，又不像石眼那样圆正，外围没有明显的蓝黑色边缘，但它跟石眼有着密切的关系，石工有时称翡翠（条状者）为青脉，并说“有青脉者必有眼”，即按青脉的走向追下去采砚石，一般情况下会有石眼出现。

故古人说：

“腰石，石脚多有青脉”，也就是说腰石，石脚会有石眼。

翡翠在端砚石中亦是名贵的，有诗为证：

“羚羊归去无长物，三洞精英俱品题；高卧黄龙翡翠里，胜于午夜趁朝鸡。

”翡翠如要分类，则有翡翠纹，翡翠斑、翡翠点、翡翠条和翡翠带。

 老坑石品——五彩斑（有称五彩钉）

   五彩斑（有称五彩钉）唯老坑独有的花纹，白质地色中夹杂绿色，墨绿色、黄色、赭石色、青蓝色、紫色的结晶斑块状，犹如镶嵌在砚石中，十分坚硬，拒刀凿。

不过五彩班虽然是石疵，但可作为辨别老坑砚石的特征之一，有时也可以在创作设计中派上用场。

老坑石品——硃砂斑（有称朱砂钉）

   硃砂斑（有称朱砂钉）应该称之为朱砂点更为适宜，偶尔在老坑砚石中出现，象黄豆般大小，最大的直径也不超过1厘米，呈朱砂色，质比砚石稍硬，但无碍于研墨，如果位置得当，还会起到点缀作用。

老坑石品——虫蛀

   虫蛀在端石的边皮部位，或靠近底板、顶板部位，偶有出现似虫蛀的千疮百孔，或如风化的岩穴。

其色近黄褐，有时是黄褐带几点黑色。

虫蛀是端石中的瑕疵，但它有一种出自大自然的朴实美，在雕刻创作中可变为名贵的“花纹”。

虫蛀偶尔见于麻子坑，老坑和坑仔岩则少有这种石品。

麻子坑

麻子坑有水坑和旱坑之分，两洞口相隔不过5米，水坑在下，终年浸水，洞内泉水从岩壁不断渗出；旱坑在上，亦为“泉生石中”，不过积水时间比水坑稍短。

麻子坑位于老坑之南约四公里处，洞口在山岩上，距山脚之端溪水约600米。

该处山坡陡峭，怪石嶙峋，山道崎岖险峻，攀登不易，上落困难。

相传麻子坑得名于一位脸上生有麻子的采石砚工，该砚工在清代乾隆年间发现此坑，并冒险开采，为纪念这位开拓者，人们将他发现的砚坑取名麻子坑。

麻子坑砚石质地高洁，优质的麻子坑石可与老坑石媲美。

一般来说它仅次于老坑，而与坑仔岩同级，如遇佳石则又胜于坑仔岩。

麻子坑如果不认真细看，容易与老坑混同，砚石中有鱼脑冻、蕉叶白、青花、火捺、猪肝冻、金钱火捺、天青、天青冻以及石眼等石品花纹，石眼尤佳，多碧绿，有瞳子，间有鸲鹆眼、鹦哥眼等佳石，眼中有晕，且作数层，可制成高档砚材。

麻子坑——天青冻

麻子坑石品——翡翠

翡翠在端石中呈翠绿色的圆点，椭圆点斑块或条状。

翡翠有别于石眼，它既无瞳子，又不像石眼那样圆正，外围没有明显的蓝黑色边缘，但它跟石眼有着密切的关系，石工有时称翡翠（条状者）为青脉，并说“有青脉者必有眼”，即按青脉的走向追下去采砚石，一般情况下会有石眼出现。

故古人说：

“腰石，石脚多有青脉”，也就是说腰石，石脚会有石眼。

翡翠在端砚石中亦是名贵的，有诗为证：

“羚羊归去无长物，三洞精英俱品题；高卧黄龙翡翠里，胜于午夜趁朝鸡。

”翡翠如要分类，则有翡翠纹，翡翠斑、翡翠点、翡翠条和翡翠带。

麻子坑石品——天青

   端石中的天青较为少见，难得，古人所谓：

“如秋雨乍晴，蔚蓝无际”的是上品天青。

说得更具体更明白一点，在端砚石中色青而微带苍灰，纯洁无瑕者谓天青，即恰如临近黎明前的天空，深蓝微带苍灰色。

  它是端石的青花最密集之处，也可以说天青就是青花的聚集空间，由于各种青花聚集一起就形成天青。

故说天青是非常难得，罕见的，也是端石中十分细腻、幼嫩、滋润之处。

名贵的浮云冻往往在天青的位置出现，即以天青作地色，这样的浮云冻就显得更名贵。

一般来说只有极少数的老坑、麻子坑以及坑仔岩才有天青的出现（旧古塔岩偶尔会出现天青，但是微乎其微的现象）。

天青以老坑及麻子坑为佳。

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麻子坑石品——石眼

   端砚石眼其实是一种天然生长在砚石上，有如鸟兽眼睛一样的名贵花纹。

石眼呈翠绿色，或黄绿色，或米黄色，或黄白色或粉绿色，大小不一，一般直径是3~5毫米，也有个别达到8~15毫米的，而且神态各异。

《端溪砚史》记述：

“圆晕相重，黄黑相间，翳睛在内，晶莹可爱……”清末潘次耕的《端石砚赋》更是生动地描述：

“人唯至灵，乃生双瞳；石亦有眼，巧出天工。

黑睛朗朗，碧晕重重；如珠剖蚌，如月丽空。

红为丹砂，黄为象牙；圆为鸲鹆，长为鸟鸦。

或孤标而双影，或三五而横斜；象斗台之可贵，唯明莹而最佳。

”写得惟妙惟肖，淋漓尽致。

   鸲鹄眼 色翠绿，石眼中央夹有黄、碧、绿各色，晕作数层（以六层至八层为多，也有十多层的），石眼瞳子圆正，或外形呈椭圆形，形如鸲鹄鸟（亦称八哥鸟）之眼。

一般直径为1厘米，曾出现过直径达2厘米多，鸲鹄眼是非常难得而名贵的石眼，最佳者为青翠绿无能，线条清楚，轮廓分明，瞳子清晰，晕作八层以上，直径亦在感动1厘米。

鸲鹄眼一般只出于老坑、麻子坑和坑仔岩。

坑仔

坑仔岩砚石质优良，幼嫩、纹理细腻、坚实且滋润。

但坑仔岩砚石不像老坑或麻子坑那样层次分明。

石色青紫稍带赤，颜色花纹均匀，也不如老坑或麻子坑砚石色彩斑斓。

石品花纹中有蕉叶白、鱼脑冻、青花、火捺以及各种石眼，尤以石眼多著称。

其石眼色翠绿（间有黄色），有的作七、八重晕，黑睛活现，形似鸟兽之眼，乃是端溪各坑中的高级砚材。

端溪坑仔岩?

大石眼

坑仔石品——翡翠纹

   翡翠在端石中呈翠绿色的圆点，椭圆点斑块或条状。

翡翠有别于石眼，它既无瞳子，又不像石眼那样圆正，外围没有明显的蓝黑色边缘，但它跟石眼有着密切的关系，石工有时称翡翠（条状者）为青脉，并说“有青脉者必有眼”，即按青脉的走向追下去采砚石，一般情况下会有石眼出现。

故古人说：

“腰石，石脚多有青脉”，也就是说腰石，石脚会有石眼。

翡翠在端砚石中亦是名贵的，有诗为证：

“羚羊归去无长物，三洞精英俱品题；高卧黄龙翡翠里，胜于午夜趁朝鸡。

”翡翠如要分类，则有翡翠纹，翡翠斑、翡翠点、翡翠条和翡翠带。

坑仔石品——翡翠纹

   翡翠在端石中呈翠绿色的圆点，椭圆点斑块或条状。

翡翠有别于石眼，它既无瞳子，又不像石眼那样圆正，外围没有明显的蓝黑色边缘，但它跟石眼有着密切的关系，石工有时称翡翠（条状者）为青脉，并说“有青脉者必有眼”，即按青脉的走向追下去采砚石，一般情况下会有石眼出现。

故古人说：

“腰石，石脚多有青脉”，也就是说腰石，石脚会有石眼。

翡翠在端砚石中亦是名贵的，有诗为证：

“羚羊归去无长物，三洞精英俱品题；高卧黄龙翡翠里，胜于午夜趁朝鸡。

”翡翠如要分类，则有翡翠纹，翡翠斑、翡翠点、翡翠条和翡翠带。

坑仔石品——黄龙纹

   黄龙纹俗称黄龙，其色泽似由土黄、黄褐、米黄及青绿、苍灰混合而成。

有时会在砚石表层出现，跨度较大，呈条带状，本来黄龙属石疵类，但如果巧妙利用，可造出“巧夺天工”的作品。

黄龙纹在宋坑、坑仔岩或梅花坑等时有出现，麻子坑和古塔岩较为少见。

坑仔石品——鱼脑冻

   鱼脑冻是端溪砚石中质地最细腻、最幼嫩、最纯净之处，其色泽是白中有黄而略带青，也有白中略带灰黄色。

《端溪砚史》描述：

“一种生气团团栾栾，如澄潭月漾者曰鱼脑冻。

”又认为“冻”是“水肪之所凝也”。

最佳的鱼脑冻应该是洁白、轻松如高空的晴云，其白中带淡青，或白中有微黄略带淡紫色，色泽清晰透

澈，有的又如棉絮一样，有松软的感觉，即所谓“白如晴云，吹之欲散；松如团絮，触之欲起。

”刻砚艺人一般者把有鱼脑冻那部份完整地保留在墨堂之中。

   有鱼脑冻的端石，质地高洁，石质特别细腻，确如“小儿肌肤”那么嫩滑，一般情况下，在鱼脑冻的外围都有胭脂火捺“包围”着，这种胭脂火捺是火捺中最为名贵，其色泽鲜艳，紫中带红。

而在鱼脑冻中一般都有青花，大多数是微尘青花、鹅毛氄青花、蚂蚁脚青花等。

   鱼脑冻的形态，具体说来应分为三种：

一是浮云冻，恰如晴天的一朵或几朵白云（最佳的色是天青作地色），并有浮云轻飘、风吹松散的感觉。

二是圆形或椭圆形的鱼脑冻，外围是胭脂火捺，这种鱼脑冻似天地之间一团浮云和水气运转，有如“浑沌初开”的气势，三是鱼脑碎冻，即不是完整的，更不是圆形或椭圆形的，而是错落疏散，有时像花生米或蚕豆般大小，零零碎碎地错落分散在砚堂中。

   此外还有一种砚工称之为“荡”，它没有冻那样轮廓清晰和完整，也没有“白如晴云”，“松如棉絮”。

这种“荡”好像神话中描写的仙女，披着白色轻纱，若隐若现，也像晨曦中飘浮水边的薄雾。

它的色泽是白中带黄，并模糊地透出砚石的地色。

可以说是未成熟的鱼脑冻。

   鱼脑冻只有在极少数的老坑、麻子坑、坑仔岩等砚石中出现，它之所以名贵，不仅因为有很高的欣赏价值，还因它与发墨有直接的关系。

鱼脑冻是产在含铁质水云母页岩中，夹有极细的泥质扁豆体，经过成岩作用过程，发生铁质的迁移和聚集。

在这种极细的扁豆体边缘，铁质被质扁豆体的粘土矿物吸附，使之有大量的赤铁矿分布其间成火捺花纹。

泥质扁豆体经变质作用后，泥质重结晶为云母类矿物体合体，不含铁质的以云母类为主的粘土矿物扁豆体，称之为鱼脑冻。

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坑仔石品——石眼

   端砚石眼其实是一种天然生长在砚石上，有如鸟兽眼睛一样的名贵花纹。

石眼呈翠绿色，或黄绿色，或米黄

色，或黄白色或粉绿色，大小不一，一般直径是3~5毫米，也有个别达到8~15毫米的，而且神态各异。

     《端溪砚史》记述：

“圆晕相重，黄黑相间，翳睛在内，晶莹可爱……”清末潘次耕的《端石砚赋》更是生动地描述：

“人唯至灵，乃生双瞳；石亦有眼，巧出天工。

黑睛朗朗，碧晕重重；如珠剖蚌，如月丽空。

红为丹砂，黄为象牙；圆为鸲鹆，长为鸟鸦。

或孤标而双影，或三五而横斜；象斗台之可贵，唯明莹而最佳。

”写得惟妙惟肖，淋漓尽致。

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坑仔石品——鱼脑冻

鱼脑冻是端溪砚石中质地最细腻、最幼嫩、最纯净之处，其色泽是白中有黄而略带青，也有白中略带灰黄色。

《端溪砚史》描述：

“一种生气团团栾栾，如澄潭月漾者曰鱼脑冻。

”又认为“冻”是“水肪之所凝也”。

最佳的鱼脑冻应该是洁白、轻松如高空的晴云，其白中带淡青，或白中有微黄略带淡紫色，色泽清晰透澈，有的又如棉絮一样，有松软的感觉，即所谓“白如晴云，吹之欲散；松如团絮，触之欲起。

”刻砚艺人一般者把有鱼脑冻那部份完整地保留在墨堂之中。

   有鱼脑冻的端石，质地高洁，石质特别细腻，确如“小儿肌肤”那么嫩滑，一般情况下，在鱼脑冻的外围都有胭脂火捺“包围”着，这种胭脂火捺是火捺中最为名贵，其色泽鲜艳，紫中带红。

而在鱼脑冻中一般都有青花，大多数是微尘青花、鹅毛氄青花、蚂蚁脚青花等。

   鱼脑冻的形态，具体说来应分为三种：

一是浮云冻，恰如晴天的一朵或几朵白云（最佳的色是天青作地色），并有浮云轻飘、风吹松散的感觉。

二是圆形或椭圆形的鱼脑冻，外围是胭脂火捺，这种鱼脑冻似天地之间一团浮云和水气运转，有如“浑沌初开”的气势，三是鱼脑碎冻，即不是完整的，更不是圆形或椭圆形的，而是错落疏散，有时像花生米或蚕豆般大小，零零碎碎地错落分散在砚堂中。

   此外还有一种砚工称之为“荡”，它没有冻那样轮廓清晰和完整，也没有“白如晴云”，“松如棉絮”。

这

种“荡”好像神话中描写的仙女，披着白色轻纱，若隐若现，也像晨曦中飘浮水边的薄雾。

它的色泽是白中带黄，并模糊地透出砚石的地色。

可以说是未成熟的鱼脑冻。

   鱼脑冻只有在极少数的老坑、麻子坑、坑仔岩等砚石中出现，它之所以名贵，不仅因为有很高的欣赏价值，还因它与发墨有直接的关系。

鱼脑冻是产在含铁质水云母页岩中，夹有极细的泥质扁豆体，经过成岩作用过程，发生铁质的迁移和聚集。

在这种极细的扁豆体边缘，铁质被质扁豆体的粘土矿物吸附，使之有大量的赤铁矿分布其间成火捺花纹。

泥质扁豆体经变质作用后，泥质重结晶为云母类矿物体合体，不含铁质的以云母类为主的粘土矿物扁豆体，称之为鱼脑冻。

宋坑

宋坑因在宋代被发现而开坑采石，故取名宋坑，均位于肇庆市北郊七星后面的北岭山一带.。

宋坑砚石由于产石区域面积近百平方公里，所以石质石色不完全一致。

一般来说宋坑砚石色泽是紫如猪肝，石色凝重而浑厚，这是宋坑砚石的主要特征之一，古代之宋坑砚大者是这种颜色的，苏轼在《孙莘老寄墨诗》中就有“端石琢马肝”的诗名，也有人称猪肝色，其表面还有所谓金星点，在阳光下闪闪发亮。

优质宋坑砚石还有火捺，更好的是猪肝冻或金钱火捺。

宋坑砚石由于矿区范围宽广，所以石质粗细不等，上乘的宋坑砚石质致密，润滑细腻，下墨快，发墨好，可作高中档的雕花砚材，其余则可制作墨海、淌池等砚台。

宋坑石品——翡翠

宋坑石品

宋坑石品——石眼

宋坑石品——铁捺

   胭脂火捺 火捺的中心部位色泽较深，中心向外伸延逐渐变淡，成浅紫带红，如涂上胭脂般，由深色渐而变浅色，又像水墨画那样浓淡相化，色素娇嫩。

胭脂火捺大多出现在老坑、麻子坑及坑仔岩砚石中，宋坑和宣德岩砚石也偶尔出现。

这种火捺的形成是因为在端石中含有微粒状或粉末状的赤铁矿，含量为3%~5%，粒径为0.01毫米左右，在成岩过程中铁质矿物经过侧分泌作用，相对集中，均匀分布，便形成这种稠密浸染状赤铁矿页岩。

宋坑石品——金钱火捺

金钱火捺 其形状呈圆形或椭圆形，中心部位深紫色，比一般火捺的颜色要深，外形像古时候的铜钱，中心部呈圆形，从内向外一圈圈成轮状（由中心往外火捺色素逐渐变淡），这种火捺谓金钱火捺或金钱冻。

金钱火捺比较少见，是火捺中最为名贵的一种，如果出现在砚堂的中心部位，就更为难得。

其成因是铁质围绕粘土碎屑为中心发生集聚，形成了球形结核，在成岩过程中形成这种石品花纹。

铁质即赤欣矿，呈粉末状及微点，含量7%~10%，粒径0.11毫米左右，赤铁矿自核心向外逐渐减少，所以中心部位色泽较外围要深。

梅花坑

梅花坑的开坑采石始自宋代，原出自岭羊峡以东的高要沙浦典水村附近，故古人称典水梅花坑。

目前梅花坑砚石多在肇庆市北郊北岭山的九龙坑开采，据说与宋坑砚石同出一脉。

梅花坑洞较深，洞内石分三格，上下格石粗不能作砚材，只有中间一格如无裂缝则可采用。

梅花坑石以多眼为主要特点，呈苍灰白微带青黄色，其中有梅花点者为佳，石质近似宋，下墨亦快，但石质与老坑、麻子坑、坑仔岩相比略为粗糙。

然而，仍不失为端溪砚中有代表性的名坑砚石之一。

梅花石纹

梅花坑石品——石眼

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梅花坑——大石眼

斧柯东

斧柯东石品——虫蛀

   虫蛀在端石的边皮部位，或靠近底板、顶板部位，偶有出现似虫蛀的千疮百孔，或如风化的岩穴。

其色近黄褐，有时是黄褐带几点黑色。

虫蛀是端石中的瑕疵，但它有一种出自大自然的朴实美，在雕刻创作中可变为名贵的“花纹”。

虫蛀偶尔见于麻子坑，老坑和坑仔岩则少有这种石品。

斧柯东石品——石纹

绿端坑

绿端石色青绿微带土黄色，石质细腻、幼嫩、润滑，最佳者为翠绿色，纯浑无瑕，晶莹油润，别具一格。

清纪晓岚在自己的一块绿端砚上镌铭：

“端溪绿石，砚谱不以为上品，此自宋代之论耳。

若此砚者岂新坑紫石所及耶。

嘉庆戊午四月晓岚记。

”其砚侧镌诗云：

“端石之支，同宗异族，命曰绿琼，用媲紫玉。

是岁长至前三日又铭。

”纪晓岚对绿端的评价与前辈有所不同，是有一定根据的。

目前绿端也是一种较为名贵的端溪砚石之一。

史料的记载中很少谈及绿端的下墨与发墨之事，只有提到绿端水坑润而发墨（绿端坑洞原有水坑和旱坑之分），旱坑则没有谈及。

近年沙浦苏一村附近亦发现绿端石砚材。

绿端是指端州出产的绿石端砚，但绿色的砚石却不是只端州才有，广东恩平市有一种可以雕制成砚的绿石（但下墨不快，发墨也不好），吉林的松花石砚，甘肃的洮砚均为绿石，因此必须加以区别。

绿端石茶盘

绿端石品——海藻状花纹

绿端石品——海藻状花纹砚石别具一格，绿端砚石品中罕有天然石品＜类似海藻状的花纹＞。

海藻状花纹如是一泓平静的秋水，明月倒映在湖上，极富诗情画意，展现出一片宁静祥和的气氛。

古塔岩

古塔岩位于坑仔岩之南，屏风背附近。

古塔岩石色凝重，紫色稍带赤，有些部位带紫红，或玫瑰红，色彩有变化，不单调，且看上去油润生辉；石质娇嫩、坚实、滋润；间中会发现石眼，并且有佳眼，但甚少有火捺、蕉叶白等。

古塔岩砚石一般可作雕花砚材，我以为它仅次于老坑、麻子坑和坑仔岩，完全可与宋坑媲美，有些特别好的甚至可作高档砚材。

古塔岩石品——翡翠

   翡翠在端石中呈翠绿色的圆点，椭圆点斑块或条状。

翡翠有别于石眼，它既无瞳子，又不像石眼那样圆正，外围没有明显的蓝黑色边缘，但它跟石眼有着密切的关系，石工有时称翡翠（条状者）为青脉，并说“有青脉者必有眼”，即按青脉的走向追下去采砚石，一般情况下会有石眼出现。

故古人说：

“腰石，石脚多有青脉”，也就是说腰石，石脚会有石眼。

翡翠在端砚石中亦是名贵的，有诗为证：

“羚羊归去无长物，三洞精英俱品题；高卧黄龙翡翠里，胜于午夜趁朝鸡。

”翡翠如要分类，则有翡翠纹，翡翠斑、翡翠点、翡翠条和翡翠带。

古塔岩石品——黄龙纹 

   黄龙纹俗称黄龙，其色泽似由土黄、黄褐、米黄及青绿、苍灰混合而成。

有时会在砚石表层出现，跨度较大，呈条带状，本来黄龙属石疵类，但如果巧妙利用，可造出“巧夺天工”的作品。

黄龙纹在宋坑、坑仔岩或梅花坑等时有出现，麻子坑和古塔岩较为少见。

宣德岩石品——石眼

朝天岩

朝天岩位于宣德岩附近，开始采石于清康熙年间，由端溪水拾步登麻子坑，朝天岩是必经之地，且两边距离相当。

朝天岩洞不深，洞内宽敞，因洞口大且朝天而开，故名曰朝天岩。

朝天岩砚石质地较细腻，砚石呈紫蓝色，有青苔斑点，这是朝天岩独有的。

朝天岩石茶盘

朝天岩——青苔斑

白线岩

白线岩位于羚羊峡以西、以北的山岭上，岩洞内分三层，第一层石皮青带翠绿色，质优者可作雕花砚材；第二层叫二格青，多作低档的顺水淌池砚；第三层是青石，质优之青石时有火捺，亦可作砚材。

质优白线岩砚石多有白筋暗浮石面上，乍看有点象散碎的冰纹。

白线岩石品——蕉叶白

   白线岩端砚名坑之一。

岩洞内石分三层，第一层石皮青带翠绿色，其中质优者可作雕花砚材；第二层叫二格青，多作顺水淌池砚；第三层是青石，择其优者作砚材，质优之青石还带有火捺。

    蕉叶白又称蕉白。

它的特征是如蕉叶初展，一片娇嫩，白中略带青黄。

古人对蕉叶白评价极高，赞美备至：

“浑成一片，净嫩如柔肌，如凝脂。

”、“蕉叶白者，石之嫩处，膏之所成，故其色白。

其一片纯洁，微有青花。

”又云：

“如秋云绵密，或如水波微尘，视之不见，浸于水中乃见。

”古人曾在一块有蕉叶白和青花的端溪老坑砚（因砚形体小，称袖珍砚）背镌上诗云：

“蕉白如剪，青花满身；不逾三寸，恰称袖珍。

”清黄莘田甚爱端石中的蕉叶白，他干脆把自己珍藏的有蕉白的端砚称为蕉白研，铭之曰：

“羚羊峡里秋月高，彩云一片沉红皋；欲散不散能坚牢，风纹水纹相周遭。

穷渊蕴结而甄陶，石工下缒斤斧操；深求窟宅驱鲸鼍，羊肝鲜割微腥臊。

附不溜手濡其膏，白叶芭蕉青蒲萄……”。

此外还有：

“蕉白清，碧盖倾；求净友，逢石卿；心泉涌，滋华英；风雨骤，打叶声。

”又有：

“蕉白隐现朱螺纹，大璞不雕含其芬”等等。

冚罗蕉石品——火捺

沙浦石石品

鼎湖区沙浦镇端砚石材“鸡心应”石品——金钱火捺

沙浦石石品——青花

   沙浦坑位于沙浦镇上，宋朝年间就已开采，它的开采洞口分布很广，绵延几十公里，石胍蕴藏量非常丰富，是目前产量最大的。

沙浦坑的石矿中，时有泥沙夹杂着，就开采的安全性来说，相对是比较危险的，在开采的过程中，遇有难度，即弃采另觅新坑，这也是沙浦坑洞口都不深，洞口又多的原因。

沙浦坑洞口开采寿命都不长，不像老坑一个洞口，就让人类奋斗了一千多年。

      沙浦坑的石质与石色变化很大，石质一般比较坚燥，没有三大名坑的滋润。

好的沙浦坑特徵很像三大名坑，偶而也有鱼脑冻、蕉叶白、石眼、火捺、青花等石品花纹。

沙浦坑

   沙浦坑位于沙浦镇上，宋朝年间就已开采，它的开采洞口分布很广，绵延几十公里，石胍蕴藏量非常丰富，是目前产量最大的。

沙浦坑的石矿中，时有泥沙夹杂着，就开采的安全性来说，相对是比较危险的，在开采的过程中，遇有难度，即弃采另觅新坑，这也是沙浦坑洞口都不深，洞口又多的原因。

沙浦坑洞口开采寿命都不长，不像老坑一个洞口