中国工艺美术史尚刚第六章隋唐五代.docx

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中国工艺美术史尚刚第六章隋唐五代

第六章隋唐五代

隋：

公元581～618年

唐：

公元618～907年

五代：

公元907～960年

第一节绪言

一、时代与工艺美术

唐是核心：

●原因：

时间长、成就高、影响大

分期：

755年、756年

●原因：

755年末的安史之乱

安史之乱之于工艺美术

●与西方交流多寡

萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特）

●主要产区转移

地域差异：

黄河中下游地区：

吴越地区，扬州、益州（成都）

二、生产格局

格局——

●官府

少府监：

管理工艺美术主要官署

中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰

左尚署，车舆伞盖

右尚署，御马鞍辔及刀剑

织染署，君臣等冠冕

掌冶署，铜铁器

将作监：

皇家、政府建筑

甄官署¡°掌供琢石、陶土之事¡±（唐三彩）

地方官府作坊：

以丝织居多

●民间：

家庭、作坊

两位著名工艺美术家

何稠：

字桂林，祖籍应在中亚何国

●北周至唐初著名工艺家

●隋，任守太府卿兼领少府监等职，长年主持宫廷制作营造

●中国已知确曾织造织金锦的第一人，隋，仿造波斯金线锦袍，比原作更精美。

又以绿瓷仿制玻璃，效果酷似

窦师纶：

字希言，扶风平陵（今咸阳西北）人

●初唐著名丝绸纹样设计家

●兼益州大行台检校修造，设计的瑞锦、宫绫¡°章彩奇丽¡±

●题材有¡°对雉、斗羊、翔凤、游麟¡±等，因爵封陵阳公，被称为¡°陵阳公样¡±

●至少流传到9世纪中叶

第二节织绣印染

一、引言

地位：

最重要的工艺美术门类

国家重视：

禁断总有糜费最多的锦绣，对其他工艺品，仅限于品种或工艺方法，在丝绸，又常加纹样

材质分类：

丝、麻、棉、毛

织物规格：

宽1尺8寸（一尺约合今30厘米），丝绸4丈为匹、布5丈为端

分工细密：

唐少府监织染署25作

二、著名丝绸产地

益州——供奉宫廷锦绣器玩

●品类：

蜀锦、单丝罗

●装饰：

“十样锦”

扬州——

●品类：

锦

●装饰：

洋风（寄寓西亚人）

定州——

●品种：

绫

吴越——

●中心：

润州（江苏镇江）、宣州（安徽宣州）、越州（浙江绍兴）

●品种：

缭绫、线毯

三、著名丝织品种

纱——

●特点：

平纹方孔，轻薄

●代表：

轻纱（亳州）

罗——

●特点：

经丝互相缠绕绞结，表面呈椒孔

●代表：

单丝罗（益州）

绫——

●特点：

平纹或斜纹地上起暗花（唐有少数无纹绫）

●地位：

黄金时代——唐

●代表：

定州绫

缭绫：

润州、越州

技术：

织成后碾砑

装饰：

御用题材

锦——

●技术：

西方的纬线起花——纬锦

较之经锦，色彩更繁丽、花纹更精美

●代表：

益州锦、扬州锦、西北锦

●特殊：

繝：

色彩丰富与热烈

织金锦：

金线显花

线毯：

●特点：

厚实、有花、巨大，铺陈宫殿

●代表：

中晚唐宣州

刻丝——

●特点：

通经断纬

●发展：

初唐西北

宋后发展

●轨迹：

先西方后中国

先刻毛后刻丝

游牧民族实用

农耕民族欣赏

二、印染

染料：

植物花、叶、茎、皮、根、果

坯料：

绢、纱、罗、絁、绫

主要品种：

绞、夹、蜡、灰缬

绞缬：

●历史：

北朝初已见，唐流行

●制作：

似今日扎染，以线等在织物上钉扎出各种形状以防染

●效果：

晕染，抽象简练，天然

夹缬：

●历史：

唐玄宗宫中发明，后遍行天下

●制作：

两块图案相同花版夹住对折坯料以防染

●效果：

图案对称，精美，时代典型

蜡缬、灰缬：

●实物判定：

原定蜡缬作品后被判为灰缬。

●制作：

以蜡液或碱剂（以草木灰或石灰为主）为防染剂，于坯料绘画、点染，或借助镂空花版防染

三、刺绣

发展：

题材拓宽、技法丰富

功用：

●礼佛：

佛教盛行

绣像：

皇家表率

绣经：

卢眉娘（亦真亦幻）

●日用

宫廷：

神丝绣被

民间：

衣物，花卉禽鸟

技法：

●约自唐中期始，平绣渐流行

●蹙金银（盘钉金银线成纹）

四、丝绸图案

题材：

动物、花卉、几何、文字等极丰富。

典型：

联珠圈纹

●历史：

源于萨珊波斯，6世纪中期出现在中国

7世纪50－80年代最盛（693年，武则天禁锦）

8世纪初淡出（714年，唐玄宗禁锦）

●洋主题：

翼马、野猪头：

萨珊波斯宗教含义

鸾鸟、花角鹿、野山羊：

异域文化背景

人物纹样：

隆准深目胡人

●产地：

主纹构图联系产地

单独：

西北和中亚

对称：

华夏文明中心区（两京、扬州，益州最可能）

题材的演进——

●联珠圈纹：

8世纪

新疆吐鲁番阿斯塔那墓：

联珠双龙纹绫（710年）

联珠圈改为双层，外圈变成小圆环

正仓院联珠狩猎纹锦，双层联珠圈改为内联珠外卷草

卷草舞凤纹锦，西方情调联珠圈为中国风格卷草取代

●变体宝相花纹

流行：

7世纪80年代起，最少一个世纪

来源：

同联珠纹渊源

风格：

勇武转为温和

●宝相花

历史：

不早过8世纪，后长期流行

形象：

花卉图案化组合，无法确指

早期莲荷，以后牡丹

形象各朝不同

●写实花鸟纹

出现：

8世纪后期

意义：

装饰走向自然

第三节陶瓷

一、引言

烧造普及：

●分布：

冀到粤，苏到川，窑址数百，豫、浙居多

面貌丰富：

●品种：

南青北白、黑、黄、花、三彩、绞胎

●装饰：

堆贴、模印、捏塑、刻划、彩绘、釉下彩

技术提高：

●胎细坚、釉莹纯（匣钵）、形周正

域外联系：

●西方影响：

造型、装饰、钴料

●影响扩大：

销往东亚、西亚、北非，改变当地面貌

二、白瓷

原料：

●胎、釉氧化铁含量1%以下

历史：

●北朝晚期出现，入隋成熟，入唐，烧造更多、产品更精

意义：

●新品种、最宜彩绘

分布：

●隋唐五代，尚主要在北方

1、邢窑

窑址：

●河北内丘一带

历史：

●始于北朝后期，隋短期繁荣（薄胎器），唐早期低靡，中期极盛，晚唐渐衰

品种：

●素面白瓷为主，粗、细两种

●《茶经》：

类银类雪

供奉：

●“翰林”：

内廷翰林院；“盈”：

帝王百宝大盈库

2、巩义窑与定窑

巩义窑（巩县窑）——

●品种：

兼烧三彩，釉陶、绞胎、青花

●历史：

始于初唐，盛唐兴旺，后渐衰

定窑——

●窑址：

河北曲阳涧磁村

●历史：

始于晚唐

●品种：

黄绿、褐绿釉粗瓷居多

白瓷少但典型，“官”款

三、青瓷

1、越窑

窑址：

●绍兴宁波一带，以慈溪上林湖、上虞窑寺前为中心

历史：

●盛唐发展、晚唐五代繁盛

品种：

●青瓷为主，《茶经》：

类冰类玉

造型：

●轻薄，多变化，或仿花形

装饰：

●刻划、印、镂空、捏塑、堆贴、釉下褐彩

秘色瓷——

●定义：

晚唐至北宋中期越窑贡瓷

●釉质：

莹润如玉

●装饰：

釦、金银平脱

●造型：

规整周正

●技术：

小件器支烧

2、其他青瓷窑场

北方：

●常有西方亲缘

黄堡窑——

●窑址：

陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身）

●历史：

唐代初创，晚唐前较粗陋

●品种：

黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加，质量提高；五代，耀州窑，青瓷主导，官款、柴窑

四、彩绘瓷

1、长沙窑

●窑址：

望城铜官镇至石渚湖（铜官窑，石渚窑），民窑

●历史：

唐前期始，晚唐五代盛

●品种：

青釉为主

●造型：

壶最典型

●装饰：

●9世纪以前，褐斑贴花

●以后，褐及绿彩绘风靡

2、“青花”

●定义：

以氧化钴为呈色剂，在釉下绘画的白地蓝花瓷器

●发现：

扬州唐城遗址、印尼海域沉船（¡°黑石号¡±）等

●可能为巩义窑产品，但起码部分作品受西亚影响

多次出现的菱形花叶绝非中国图案，同波斯彩绘陶相似

五、唐三彩及其他

1、唐三彩

●定义：

低温铅釉陶器，二次烧成

●效果：

彩釉斑驳，淋漓酣畅（铅）

●装饰：

釉色、模印、刻划、堆贴、绘画

●历史：

高宗朝始，玄宗开元鼎盛，后迅速衰落

●用途：

多为明器（厚葬），少数实用，胡风浓郁

●分类：

器皿：

瓶、壶、盘等；雕塑：

俑、马、驼等

●产地：

两京与外地（两京大墓出土物应为将作监甄官署制品）

●影响：

宋、辽、东北亚、波斯

2、花瓷

产地：

●北方，河南更集中

效果：

●深色釉上带有浅色斑块，信手点染，富天然意趣

著名器物：

●腰鼓，河南鲁山造，形体常很大

3、绞胎

制作：

●白、褐或白、黑两种瓷土分别制成泥条，再拧到一起

●直接以之拉坯，或将切割成片状，镶贴到一般材料上

●上釉烧造

创制：

●唐人，当摹仿西方玻璃器

第四节其他门类

一、金银器

历史——

●早期金银器：

用银晚于用金、器皿晚于饰品

●入唐大发展，成为艺术顶峰

重要出土——

●器物已上千，重要的三批：

1、金银器和时代生活

繁荣原因——

●经济发展外，同西方、游牧民族联系

金器少、银器多——

●原因：

材质,等级,适宜程度

生产——

●官府：

少府监中尚署金银作坊院、文思院、地方

●民间

帝王占有——

●官府作坊制作、地方土贡，进奉

2、造型

形制：

●小巧：

金盒、香囊

●硕大：

盘、宫廷盆、瓶，更富特色

变化：

●前期：

挺拔，多空间变化，若干造型受西方影响

●后期：

圆柔，空间变化减少，华夏风越发明确

●盛唐已开始改造西方造型

3、装饰

方法——

●捶揲、錾刻居多，浇铸、银丝编结、鎏金

●捶揲：

西方手法、西方构图

●錾刻：

中国手法、中国题材

生产——

●地区：

前期北方优于南方，后期南方继起

●水平：

前期大大高过后期，制作精美，富丽堂皇

●捶揲

●錾刻（钑花）

●浇铸

制作：

装饰主纹与造型一道完成，浮雕感

风格：

西域风

●镂空

●鎏金

通体鎏金（金涂），单调

主要装饰部位鎏金（金花银器），效果极华丽

二、铜器

1、铜镜

发展——

●高宗：

时代特点形成

●玄宗：

鼎盛，中国铜镜顶峰

●德宗：

以后渐衰微（铜源紧张）

用途——

●鉴容、颁赐

●张挂：

高档工艺镜

造型——

●唐——圆、方、菱花、葵花

●五代——圆、亚字

装饰——

●构图：

自高宗时代始，改变传统分区式，以较大装饰面表达一个主题，装饰更自由

●8世纪前繁满，以后渐趋简化

●题材：

动物：

最多，瑞兽祥禽

花卉：

宝相花、团花等

人物：

盛唐、中唐风行

百炼镜——

●产地：

扬州

●异名：

千秋镜

水心镜、江心镜

百炼镜：

●装饰：

文字：

“千秋”

花鸟：

月宫、花卉、衔长绶鸾鹊

盘龙：

最常见

高档工艺：

●螺钿、宝装、宝钿

●金银平脱

做法：

粘贴金银箔纹片于器物

用色漆髹涂数道

经打磨，使纹片与漆面平齐

发展：

昌盛在8世纪中叶

●金背、银背

做法：

把整块金片或银片嵌在铜镜背面

片下图案随镜铸出，图案通过金银片显现

金银片上施錾刻，表现主要细部

●鎏金

2、其他铜器

●小型器物多朴素无华，但有特例

●大型造作富时代特点

天枢，八棱柱体，高约百尺，径十二尺

九州鼎，1只高丈八，8只高丈二

三、玉石器

玉器：

●材料：

和田玉、蓝田

●等级：

三品以上腰带、马饰、酒具

水精器：

●水精，即水晶，无色透明的结晶质石英

●产地：

中国也产，异域品质高

玛瑙器——

●玛瑙：

具有不同颜色而呈带状分布的玉髓

●材料：

优质者得自外番

●造型：

西方

四、漆器

地位：

●瓷器普及令日用漆器减少

制作：

●装饰：

素髹、金银平脱、

螺钿、宝钿

●胎：

木、木片卷粘、夹纻

著名产地：

●襄州（湖北襄樊）

襄样（木片卷粘胎素髹器）

库路真（或为金银平脱）

●螺钿

●金银平脱

五、木器和象牙器

木器：

●品种

家具：

入唐高足桌椅渐渐普及

其他：

乐器等

●影响：

器物造型趋低矮

中晚唐五代：

瓶壶趋矮，高足盘渐少

●木画：

做法：

在紫檀等硬木地上，拼嵌染色或不染色象牙、鹿角、黄杨木等图案

历史：

至少可以上溯到东晋，繁盛在唐

象牙器：

●生产：

中尚署

●拨镂：

染色象牙上镌刻图案，还有于刻纹内再填色

六、其他

第五节结语

一、风貌与演变

色彩：

●繁富、绚丽：

金花银器、三彩、繝、宝钿

图案：

●前期饱满端庄，动物纹样突出

●后期温和清丽，植物纹样重要

造型：

●前期挺拔，后期圆柔

气象：

●前期高贵，后期平和

风格：

●富丽华美（前期更典型）

承传：

●继承：

前期似北朝，后期近南朝

●传承：

辽似前期，宋类后期

影响：

●学习西方

●影响西方（陶瓷、丝绸、金银器）

●东方楷模（朝鲜半岛、日本）