黄简书法讲座第25课笔记竖的写法.docx

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黄简书法讲座第25课笔记竖的写法

黄简书法讲座第25课笔记：

竖的写法

1.竖的写法

上两课讲了横的写法，那么，一竖怎么写？

我们来看看王羲之怎样写一竖。

这是《兰亭序》的“闲”字，起手就是一竖，我画出它的中线，移到左面，现在可以看得很清楚。

方向是9—8—9，手腕是右—左—右。

这个“固”字，它有一个很粗的竖笔，一画出中线就看到，和刚才一模一样。

走向也是9—8—9，手腕动作也是右—左—右。

“俯”字，这儿也有一个竖笔。

起笔很细，带有弧形，露锋入纸，而最后是一挫。

方向还是9—8—9。

“兴”字，这两竖跟粗笔画相比较，是用一分笔写的，书法线条要有粗细变化，尤其笔划

多的字，细线条用得比较多。

我们看笔锋的走向，和前面几个例子是一样的。

现在我们可以得出一个结论：

起笔、行笔和收笔的手腕动作，写横笔是左右左，常用的有9—3—9。

写竖笔正好倒过来，是右左右。

常用的有9—8—9。

这是最基本的竖笔写法。

2.竖笔的起笔。

2.1最简单是一面锋起笔，我再讲一下，所谓一面锋起笔，就是从起笔到行笔，中线是一直线，方向都是8—8，无须动手腕。

一面锋起笔，因为简单，所以写起来速度快。

常见于行草书中。

这是王羲之《初月贴》的“阴”字，左边耳朵旁的一竖，起笔就是一面锋。

一面锋写竖笔，就是尖头朝天，多了就不好看。

所以在真书中，不追求速度的情况下，一面锋起笔相当少见。

如智永《真草千字文》中的“兄”字。

2.2两面换起笔

两面换起笔，就是起笔和行笔的中线不在一直线上，你想写8号位，但起笔却用9号位，这样的起笔，就是用了两个侧面。

两面换姿态好过一面锋，还便于开锋。

就是拉开笔锋，扭动手腕时，轻一点就是一分笔，重一点就是三分笔。

所以，两面换用得最多。

（王羲之《二谢贴》“所”字）

你看智永《真草千字文》这个“此”字，四个竖笔都是两面换。

2.3三面换

三面换，起笔用两个面，行笔再换一次，这样就分成了三段，第一段是入纸动作，第二段调整，第三段行笔。

像这样一个三面换，方向是7—9—8。

你看褚遂良《阴符经》中的“昌”字，上下两个竖笔，都用了三面换。

三面换在王羲之系统的书法家中，是常见的技巧。

褚遂良《阴符经》中的“溃”字，右旁上面有一个“口”，下面有一个“贝”，他们起笔第一竖，也是三面换。

三面换往往用在一个字的左边第一竖，或者一个笔势的左边第一竖。

不过，这个规则也不是绝对的。

你看王羲之写的这个“此”字，一连有四个竖的起笔。

第一个用了三面换，后面三个都是两面换。

三面换太多，会有花巧的感觉。

所以，一般来说，一个字里边最多出现一两次。

拿刚才我们讲过的智永的“此”字，和王羲之对照，是不是王羲之第一竖用了一个三面换，比较好看？

三面换有许多变化，你看这“陆”的左边一竖，它的走向就是8—9—8，这个三面换的动作很少。

但有时候动作很大，大动作的三面换，好像写了一个英文字母“S”，起笔拉得很长，通常一竖都是直线，但这种写法，用弧线替代了一竖的直线，显得婀娜多姿。

刚才讲的三面换，都是直向入纸，还有横向入纸的，就是6号位入纸。

如王羲之这个“抱”字，提手旁一竖的入纸。

就是横向6号位，再换到9号位，最后走8号方向行笔，形成了6—9—8三面换起笔，也是经常见的技法。

2.4藏锋起笔

好，讲讲藏锋起笔。

如果你用尖锋垂直下纸，就是一个圆点，这是标准的藏锋，看不见锋尖。

如果侧锋线想要圆头起笔，上次讲过，通常采用的方法就是：

侧锋下纸是倒方向，然后转过来覆盖掉这个尖。

这样就看不见尖锋的痕迹了。

转的方向，顺时针、逆时针都可以。

我再讲一次，这个方法，严格说只是模拟藏锋的效果。

这种倒转一圈的方法，又称为“藏头”。

篆书中和隶书中就开始使用了，影响到后来的书体。

这是秦代李斯的《泰山刻石》，起笔都是圆头的。

曹全碑

隶书的竖笔，也往往是倒笔圆头。

在真行草书中，露锋起笔比较常见。

倒笔圆头就比较少了。

褚遂良《阴符经》中有一例。

你看这“神”字右旁最后一竖的起笔，就用了倒笔写。

2.5四面换

前堂课我还介绍过横的起笔。

有转两圈的方法，来之于隶书“蚕头”起笔法。

写起来次序是先下、再向上，然后向左，最后向右，简单地说，就是“下上左右”。

竖笔也有这样的方法，只是方向恰恰反过来。

方向是“右左上下”，等于画了一个十字。

这种转两圈的起笔，应用很广泛，这是褚遂良《阴符经》，你看这“尽”字的中间一竖。

是不是起笔有点特别？

其实就是蚕头。

只不过竖起来了，写起来还是转两圈。

我把它放大点，就看清楚了。

“中”字的起笔，“时”字的起笔，都是蚕头。

3.竖的行笔

第三，看看竖的行笔。

3.1先说说用尖锋一竖。

尖锋行笔，称为趯锋，这我已经讲过了，这是褚遂良《阴符经》中的“修”字，你可以看到左边两竖就是趯锋写的。

通常竖笔往往写得比横笔粗，但在褚体中，一竖经常会用尖锋去写。

这是褚体的一个特点。

褚遂良是王羲之系统的重要人物，褚体是承前启后的代表。

学王羲之的笔法，研究褚体很有帮助。

3.2侧锋线

写一竖也可以用侧锋线去写。

要记得侧锋线分一、二、三分笔。

像这个王羲之《兰亭序》中的“闲”字第一竖，就是一个三分侧锋线。

一、二、三分线是在同一本贴中比较出来的。

字帖不同，一、二、三分笔的粗细也会有差别。

在王羲之《兰亭序》中，这“内”字就是二分笔。

这“仰”字就是一分笔。

放在一起就可以看得很清楚。

临贴的时候，应该先把整本贴看一次。

分出一、二、三分笔，下笔轻重就心中有数了。

这里要讲一讲一竖行笔这个“左”，因为起笔是右，所以行笔手腕要扭向“左”。

注意我讲的是手腕，而且强调是手腕要向左。

有些同学可能会奇怪，为什么不说写一竖手腕要保持“中”呢？

“中”才是写垂直一竖的位置呀！

你所说的垂直一竖的“中”，是对线条来说的。

而我们的手放在桌子上，手腕的左中右是这样的。

这么一来，手腕的左中右和线条的左中右，就有一点偏差，也就是说，你沿着手腕的“中”写一竖，就黄色的这个中，那结果就会斜向右下方。

纠正的方法就是手腕向左一点，沿着线条的“中”往下写。

这样写下来，就会垂直，得到线条的“中”。

所以我说，写一竖的时候，手腕要向左。

有时候，我们看一本贴，譬如颜真卿《东方朔画赞》，你看“东”字中间一竖很直，但旁边的“中”字一竖却有点斜。

这种区别，其实是反映了当时手腕的位置。

我们不认识

王羲之、颜真卿，但千年前他们的手腕在什么位置，我们是可以想到的。

临贴的时候，要动脑筋想一想。

手腕有三个位置：

左中右，当你取手腕的“中”，去写线条的“中”，这个时候笔管的尾部，实际是在右面。

而笔尖在左边，这样子一拉，实际上会造成偏锋。

那怎么办呢？

只要你手腕向左，这样子写下来，就是中锋了。

3.3尖锋、侧锋混合行笔

一竖，通常想到的样子就是笔直的一条，其实在书法中，竖的形状变化很多。

它也可以混合用尖锋、侧锋线来写。

至于先用尖锋还是先用侧锋，这就不一定了。

你看褚遂良《阴符经》中的“能”字，右面的一竖，它是两面换起笔，用侧锋两分笔写下来，到最后用了尖锋。

上次讲过，这就是为了最后的收锋做准备。

有时候一竖写到一半，还可以动手腕。

你看文征明这个“王”字的中间一竖，是不是垂直的？

不是，它中间是调整过的。

开始走了7号方向，走到一

半，调整为8号方向。

这一中竖，动了两次手腕，

王羲之《行穰贴》草书“行”，只有两根竖笔。

如果你有兴趣，试写一下，难度很大。

王羲之的手腕，是不断地左右摆着。

所以线条的中线，也不断地变化着。

这是不容易做到的。

4.竖的收笔。

这个我们下一堂课再讲。

今天的练习，是一竖的起笔和行笔。

最简单就是一面锋，写的时候手腕要向左一些，这样保持中锋。

接下来是两面换，用得最多的就是9—8.

三面换，7—9—8。

三面换也有横向入纸的，那就是6—9—8

那最后就是藏锋，藏锋它是倒起笔。

倒起笔，然后转过来，把刚才写的那个尖盖掉。

这样就看不见一个尖了，这就是藏锋的写法。

希望大家多加练习。

本节要点：

竖的起笔和行笔各种写法

手腕“中”不等于竖笔“中”

变动中线，增加姿态。

要点解读：

思考题：

如果以侧锋开始行笔写一竖，写到半途想转为尖锋行笔，这时手腕应该向左还是向右？

练习各种起笔方法：

一面锋、两面换、三面换（两种入纸方式）、藏锋等，务求熟练。