小学生自己创作的诗歌长影农村题材电影创作经验谈.docx

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小学生自己创作的诗歌长影农村题材电影创作经验谈

小学生自己创作的诗歌长影农村题材电影创作经验谈

1长影诞生于抗战胜利硝烟还没有散尽的1945年，是新中国第一家国有的电影制片厂。

长影三十多年所走过的道路一直是循着“文艺为社会主义服务，为__服务”的正确方针在前行。

截止到xx年底，长影共生产了故事影片699部，还有大量的美术片、科教片、纪录片、翻译片等。

长期以来，长影已经形成了自己的特色，体现在创作上主要是在三类题材的影片占有优势：

一是革命题材；二是少数民族题材；三就是农村题材。

其中尤其以农村题材的影片所占比重最大，有148部，占全部影片数额的四分之一。

长影农村题材的影片比较多，我认为有如下几个因素：

首要的因素是党对文艺的指导方针决定的。

毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》明确指出：

“文艺为工农兵服务”，农民又是工农兵中占有最大多数的人群，中国一直是以农耕文化为主的社会，所以农村题材的影片多是一种很自然的现象；第二个重要因素，是创作干部的队伍决定的。

长影最早的编导演等创作人员和管理层主要是延安电影团和延安鲁艺，还有一些是于部队文工团，这些老同志参加革命之前大多是农村青年，对农村的生活极为熟悉，也有着深厚的感情，有不少老同志亲自参加过延安文艺座谈会，亲耳聆听过毛泽东主席的讲话，拍摄农村题材的影片对他们来说是轻车熟路，有感而发，自觉自愿的事情；第三，长影所处的环境与北影、上影不同，北影居于中国的政治文化中心，上影居于中国的经济金融中心。

长影所在的吉林省是一个经济欠发达的省份，是以农业生产为主的省份，所以选题自然而然地偏重于农村和农民。

表现城市生活是上影的优势，北影侧重于名著改编。

长影所拍摄的农村题材可以说在新中国发展的各个重要历史时期都有着非常优秀的作品，这些作品形成长影60多年来创作的一条主脉，代表作品有《白毛女》《沙家店粮站》《黄河飞渡》《我们村里的年轻人》《五朵金花》《花好月圆》《两家人》《达吉和她的父亲》《神秘的侣伴》《边寨烽火》《战宏图》《艳阳天》《青松岭》《金光大道》《山村新人》《春眠不觉晓》《点燃朝霞的人们》《不该发生的故事》《飞来的仙鹤》《张铁匠罗曼史》《大地之子》《黄河之滨》《甜女》《田野又是青纱帐》《九香》《喜莲》《巧凤》《留村察看》《勿忘我》《神奇的土地》《今夜有暴风雪》《流泪的红蜡烛》《春归红楼》《黄山来的姑娘》《16号病房》《远山姐弟》《香魂女》《撼天雷》《丑汉俊妻》《男妇女主任》《美丽的白银那》《浪漫女孩》《漂亮的女邻居》《大东巴的女儿》《竞选村长》《春天的热土》《大冬天小故事》《抬头见喜》《红飘带》等等。

这些影片深刻地反映了农村的现实生活，表现了新的思想、新的观念带给农村和农民的新变化，塑造了一批血肉丰满、性格鲜明生动的人物形象，构成了新中国电影的一道独特的风景线。

这些影片无论从人生观、道德观、生活观、爱情观都代表了社会主义的核心价值体系，以独特文化视角和艺术视角对作品进行深入的开掘和视觉化的表现，对__的价值观念的导引和审美意向的培育都产生了重大的影响，特别是在上个世纪的50―70年代，电视剧还没有成为一种独立的文艺形式的岁月里，这些电影成了__主要的娱乐形式，许多从那个年代走过来的老同志都感叹地说：

“我们是看着长影的电影长大的，长影的电影对我们人生观、世界观和审美观的形成都产生过巨大的影响。

”

这些作品的产生得益于长影有一支雄厚的创作队伍，几代优秀的艺术家在这块肥沃的土地上深耕细作，使长影不断地在这个题材领域中收获着丰硕的果实。

导演中有代表性的如：

沙蒙、郭维、林农、王家乙、王炎、苏里、刘国权、朱文顺、袁乃晨、赵心水、广布道尔基、孙羽、齐兴家、常彦、周予、张辉、姜树森、薛彦东、高天红、陈家林、于彦夫、孙沙、李启民、金韬、周炜、宋江波、韩志君、成科、雷献禾、郭林、于向远等等。

编剧队伍中长影的编剧：

林杉、于敏、张笑天、肖尹宪、杜丽娟、王霆钧、贺恒祥等。

还有与长影有多年合作的马烽、孙谦、浩然、鲁琪、赵万捷、乔迈、马拉沁夫、乔雪竹、李杰、闫丰乐、张长弓、郝国忱、郭中束等著名编剧，他们以敏锐的目光，感受着中国农村和农民身上发生的巨大变化，以艺术家的高度责任感和艺术表现力把一个个带着泥土芬芳的剧本呈现出来，为未来的影片绘制了最初的蓝图。

演员队伍更加蔚为壮观，长影剧团的演员浦克、梁音、刘世龙、王润身、庞学勤、黄玲、叶琳琅、白德彰、陈学洁、李洁、金迪、朱德承、刘威、林强、侯天来、李大强、宋晓英、姜黎黎、傅艺伟、金毅、刘之冰等等都在这些影片中大展身手。

除了长影自己的演员队伍，更主要的是于全国各地精英人物的加盟使这些影片大放异彩：

田华、陈强、葛存壮、王晓棠、杨丽坤、黄婉秋、张连文、张国民、李仁堂、马精武、王馥荔、许中全、苗壮、刘晓庆、斯琴高娃、陈道明、潘虹、陈宝国、于慧、赵本山、范伟、宋丹丹、刘晓庆、倪萍、洪学敏、凯丽、田海蓉、殷桃等等，他们有很多人是从长影走向银幕，从长影的影片中获得全国大奖乃至世界大奖，是长影的影片给予了他们银幕上的生命，是长影的电影把他们送入了电影的最高殿堂。

除编导演外，长影还有一个强大的创作队伍，摄影、美术、录音、作曲、演唱、服装、化妆、道具等等，正是这样一支兵强马壮的队伍，创造了长影在中国电影界半个世纪的辉煌。

2

谈到这些年创作实践中的宝贵经验，首先是把好第一关，抓到好的剧本。

在组织剧本方面：

选择那些有深厚的农村生活和艺术底蕴的作家。

像马烽、孙谦、赵树理、浩然、李杰、郝国忱、赵万捷，他们都长年地生活在农村，对农村生活，对农民的喜怒哀乐都有着深入地了解和亲如兄弟般的感情，因而，他们一出手就能把鲜活的农村生活和鲜明的人物个性在作品中生动地展示出来，再经反复打磨，导演和演员的再创作，呈现于银幕之上。

厂里定期组织作者、导演深入生活，感受农村和农民的变化。

不定期组织作者改稿会，选择一些有潜力的剧本和作者，在改稿会上研讨，提出修改方向，请作者进一步地修改和完善。

《电影文学》和总编室不定期的在风景名胜区组织笔会，确定选题、约稿。

培训队伍方面：

不定期的搞编剧培训班，把全国各地有发展的青年业余作者请到长影来，进行专业培训，请有经验的编剧、、导演讲课。

不定期的对导演、摄影、美术等主要创作进行业务培训。

培训内容：

明确艺术家的社会责任；鼓励讴歌时代，讴歌时代英雄的好作品；理清生活与艺术的关系，真人真事与典型形象的关系；每年年终组织创作会议，总结经验，学习本厂与兄弟厂的优秀影片，制定来年的规划。

狠抓影片的质量方面：

剧本要经总编室、艺委会、厂务会三级把关才能投入生产；选好导演、选好主创班子；剧组初选的演员要经艺委会和厂务会的最后审定；外景拍摄回来的样片要由生产处技术处牵头，请导、摄、美、录方面的专家审看；初剪的样片要经艺委会和厂务会审定；混录后的双片经艺委会和厂务会审定。

3

近年来农村题材电视剧，尤其是东北特色的农村题材电视剧比较火，农村题材电影也能够从中借鉴一些经验。

实际上，电视剧的创作逐渐火起来，始于上世纪80年代，近几年东北特色的农村题材电视剧尤为受到观众的欢迎。

可圈可点的有韩志君、韩志晨兄弟编剧的《篱笆?

女人和狗》《辘轳?

女人和井》《古船?

女人和网》，孙沙导演的《希望的田野》《美丽的田野》《永远的田野》。

顾晶导演的《都市外乡人》《插树岭》《静静的白桦林》，雷献禾导演的《还乡》《母亲》《老娘泪》，郭林导演的《情债》《趟过男人河的女人》，这些作品的导演，孙沙、顾晶、雷献禾、郭林都是长影的导演，韩志君也是长影的编剧导演。

这些作品的成功无疑是因为他们把多年来在电影创作上积累的经验，以及严肃认真的工作态度，带到了电视剧的创作中，再加上他们带过去了长影拍电影锤炼出来的创作队伍，所以吉林农村题材电视剧现象与长影主创人员的加盟有着重要的联系。

另外东北小品在每年的春节晚会上的演出都占有重要的位置，赵本山的小品之所以成功，除了他个人的魅力外，他也得益于这块东北土地，这里都有悠久的文化传承和底蕴，东北人多数都是闯关东过来的，他们在骨子里就有着一种闯的精神，不甘于平庸的生活，也不甘于平庸的艺术。

东北话更接近普通话，全国范围内，各个地区听起来都不感到接受的困难。

况且东北话简洁、明快、利落，富于幽默感，对话碰撞起来有感染力，又会有诙谐和幽默的东西，这在以语言对话为主的电视剧中占有优势。

另外，东北有着一大批熟悉农村生活的剧作家、导演和演员，他们的生活积淀和职业素质，为电视剧的创作提供了坚实的基础。

如果说我们农村题材的电影创作能在电视剧创作中借鉴什么经验的话，我想，首先是在电视剧的播出反响中，我们看到了农村题材的丰富性和可开拓性，看到了广大观众对农村题材的兴趣和关注程度。

这些电视剧每部都20集以上，观众能津津有味地守在电视剧旁边一直看下去，说明中国的广大观众对于这类作品的钟爱。

党的十七大又明确提出了“建设社会主义新农村”的响亮口号，使得农村发生了日新月异的变化，这种变化中我们看到了农村在逐步地城镇化，农村人口在大规模地向城市流动，农民工在城市里的新际遇和尚待解决的苦闷与失落，新时期里农民与土地的关系，中央若干惠农政策实施后农民生活中发生的新变化，都应成为我们电影关注的新方向。

如果说新农村的新变化、新农民的新风尚是一个看不到边的汪洋大海，我们的电影就应该是汪洋中的一条船，乘风破浪，鼓满风帆去远航。

中国在今后的若干年中都不会改变以农业人口为主的现实，农村题材的电影创作就依然应该成为我们的主攻方向。

4

呼应时代主潮，反映社会热点，可以说渗透在长影电影创作的各个历史时期，这一点也是引发观众共鸣的重要方面。

但是不是有了好的内容，鲜明的主题，生动的故事，鲜活的人物就能成为一部好的影片，答案是否定的。

应该与尽可能完美的艺术形式相统一。

电影是一门综合艺术，必须要有高素质的艺术团队，呕心沥血，精诚合作，才能出精品，让观众在赏心悦目的视听效果中与创作者产生心灵上的共振。

试举一例：

《不该发生的故事》的导演张辉曾经与我聊过他的创作体会。

在那部电影之前他曾拍过一部电影叫《元帅与士兵》，拍完之后获得了业界的好评，但是他自己对作品还很不满意，又一时找不到究竟差距在哪里。

正好那个时候，长影组织一批编导演在北戴河搞了一个读书看片会，一个月的时间，看了几十部那些年在几个国际电影节上获奖的优秀影片，请来了国内研究外国电影的专家学者，解读影片的艺术成就，还从北京电影学院及电影艺术研究中心请来了教授学者和国内知名导演讲课。

一个月下来，他对电影的艺术表现和国际上最新的电影观念、表现手法有了更多了解，回头再看自己的作品，找到了差距所在。

他说，经过那次学习产生了强烈的创作冲动。

回厂后，恰好有一位长春的作者给他看了剧本《不该发生的故事》，这个剧本应该说触及了当时社会的热点问题，他并没有因为剧本的基础好而掉以轻心，而是认真地从电影的本体和电影特殊表现手段入手，对剧本进行了更加艺术化、形象化的表现。

剧本中几个不被理解，在联产承包过程中没人要的共产党员，自己组织起来，苦干实干当年就获得了大丰收。

这部影片拍完后获得了非常大的成功，获得好几个国家级电影奖项，也得到了很好的社会反响。

这样例子还可以举出很多，反之，有些影片因为主题先行，重视了思想内容的份量，忽视了影片的艺术表现，最后的结果是孤芳自赏，无人问津。

5

长影的农村题材影片除了选题和选材丰富，还有风格样式的丰富性。

如：

农村喜剧片、农村悬疑片、农村爱情片等，以及农村歌舞片、民族风情片、农村戏曲片等等。

风格样式决定了叙事方法，决定着影片的艺术品格，也体现出导演们的个性色彩。

没有个性化的影片不能称为好影片。

农村生活的厚朴而单纯，不是影片大路化的借口，必须选择独特的视角和独特的表现方式。

《五朵金花》是长影为建国