5滕王阁序.docx
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5滕王阁序
滕王阁序
【导语设计】
“悲哉秋心，萧条凄瑟，西风飒过，万木咸荒。
苇叶纷下，芜杆迁黄。
三五之月，新上田桑，明明若水，触目生凉。
离人频顾，羁客成伤。
中夜不寐，林下彷徨。
哀歌骚辞，从风流荡，鱼雁闻声，中心惶惶......”（孔立新主编《高考状元作文》文汇出版社）——出自一位17岁的高中生之手，华东师范大学中文系教授、上海高考语文阅卷中心组组长王光祖先生评价：
“思想严密，层次清楚，语言老到，体现出良好的语言素养。
”
今天，我们学习1300多年前的青年——王勃的《滕王阁序》!
在我们祖国这块神奇的大陆上，积淀了五千年的文化遗产，宫殿园林，楼阁庙宇，比比皆是。
在这众多的人文景观中，“中国古代四大名楼”因其精美的建筑流传千古，更因为名人的游历题诗而具有了特殊的意义，名扬天下。
它们是：
“欲穷千里目，更上一层楼”的鸛鹊楼（山西永济）
“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”的黄鹤楼（湖北武汉）
“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的岳阳楼（湖南）
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的滕王阁（江西南昌）——“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？
槛外长江空自流。
”（王勃《滕王阁诗》）
（江南三大名楼：
黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁）
【知人论世】
1.作者：
王勃（约649～675），字子安，绛州龙门（今山西河津）人，初唐文学家。
祖父王通是隋末著名学者，号文中子。
（王通生二子，长子福郊，次子福峙——王勃之父，曾出任太常博士、雍州司功、交趾县令、六合县令、齐州长史等职——王勃生长于书香之家。
）王勃自幼聪慧好学，才华早露，6岁即善写文章，14岁科举中第，（《旧唐书》本传谓王勃：
“六岁解属文，构思无滞，词情英迈，与兄才藻相类，父友杜易简常称之曰：
此王氏三珠树也。
”又有杨炯《王勃集序》说：
“九岁读颜氏《汉书》，撰《指瑕》十卷。
十岁包综六经，成乎期月，悬然天得，自符音训。
时师百年之学，旬日兼之，昔人千载之机，立谈可见。
”）被司刑太常伯刘祥道赞为神童，向朝廷表荐，对策高第，授朝散郎。
沛王李贤闻其名声，邀请他作王府修撰，十分爱重他。
当时诸王经常斗鸡为乐，王勃闹着玩，写了一篇游戏文章《檄周王鸡》，不料竟因此罹祸触怒唐高宗，认为是使诸王闹矛盾，将王勃赶出沛王府。
（其实王勃此次受打击，并非真的因《檄周王鸡》而触怒高宗，而是因才高被嫉，所以杨炯《王勃集序》说他“临秀不容，寻反初服”。
）王勃被赶出沛王府后，便去游蜀，与杨炯等放旷诗酒，驰情于文场。
咸亨二年（671年）秋冬或第二年年初，王勃从蜀地返回长安参加科选。
朋友凌季友当时为虢州司法，虢州药物丰富，而王勃知医识药草，便为他在虢州谋得一个小小的参军之职。
王勃任虢州参军期间，藏匿罪犯——官奴曹达，后怕走漏风声，杀死曹达以了其事，因此犯了死罪。
幸遇大赦，未丢掉性命，但宣告了他仕途的终结，同时也连累了他的父亲——贬为交趾令，远谪到南荒之外。
（此事甚为蹊跷，王勃为何要保护罪犯曹达，既藏匿保护又怎能将其杀死。
据新旧《唐书》所载，王勃此次被祸，是因情才傲物，为同僚所嫉。
官奴曹达事，有人怀疑为同僚设计构陷王勃，或者纯属诬陷。
）
上元二年（公元675年），前往交趾省亲，途经南昌，正赶上当地都督在滕王阁上设宴。
王勃在宴会上赋诗并写了著名的《滕王阁序》。
随后，在前往交趾时渡海溺水，惊悸而死。
（王勃的死，是渡水时遇难不幸而死，还是自杀，无从查考，总归是怀着一腔愁愤离开人世的。
）
王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名，并称“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。
其文学主张崇尚实用，认为“君子以立言见志。
遗雅背训，孟子不为；劝百讽一，扬雄所耻。
苟非可以甄明大义,矫正末流，俗化资以兴衰，家国由其轻重,古人未尝留心也”（《上吏部裴侍郎启》）。
当时文坛盛行以上官仪为代表的诗风，“争构纤微，竞为雕刻”,“骨气都尽，刚健不闻”，王勃“思革其弊，用光志业”（杨炯《王勃集序》）。
他创作“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”的诗文，为初唐诗风的转变和近体格律诗的成熟起了很大作用。
王勃的诗今存80多首，多为五言律诗和绝句。
其中写离别怀乡之作较为著名。
《杜少府之任蜀川》写离别之情，以“海内存知己，天涯若比邻”相慰勉，意境开阔，一扫惜别伤离的低沉气息，为唐人送别诗之名作。
《别薛华》、《重别薛华》等五律都以感情真挚动人。
《山中》、《羁春》、《春游》、《临江二首》等五言绝句，则通过写景抒发深沉的怀乡之情。
明代胡应麟认为王勃的五律“兴象婉然,气骨苍然,实首启盛（唐）、中（唐）妙境。
五言绝亦舒写悲凉，洗削流调。
究其才力，自是唐人开山祖”（《诗薮·内编》卷四）。
王勃的古诗仅有10多首，其中《临高台》反映都市繁华生活，暗寓对贵族豪门的讽刺。
《采莲曲》、《秋夜长》写妇女在采莲和捣衣时思念征夫，则是直接继承了乐府民歌的传统，而又能开拓意境。
这些诗作虽仍带有六朝的华艳色彩，但风格清新明朗，显示了唐诗的新面貌。
王勃的赋和序、表、碑、颂等文，今存90多篇，多为骈体，其中不乏佳作。
《滕王阁序》在唐代已脍炙人口，被认为“当垂不朽”的“天才”之作（《唐摭言》）。
名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，意境开阔，气势宏大，成为千古绝唱。
《旧唐书·文苑传》引崔融语云：
“王勃文章宏逸，固非常流所及。
”《四库全书总目》亦谓“勃文为四杰之冠”。
王勃还写有许多学术著作，见于著录的有《周易发挥》5卷、《次论语》5卷（一作10卷）、《千岁历》、《颜氏〈汉书〉指瑕》、《平台钞略》（一作《平台秘略》）10篇、《合论》10篇、《黄帝八十一难经注》、《元经传》、《舟中纂序》5卷、《医书纂要》1卷等。
这些著作除个别篇章如《黄帝八十一难经序》、《平台秘略论赞》被收入《文苑英华》，余皆亡佚。
王勃的文集，较早的有20卷、30卷、27卷三种本子，皆不传。
现有明崇祯中张燮搜辑汇编的《王子安集》16卷；清同治甲戌蒋清翊著《王子安集笺注》，分为20卷。
此外，杨守敬《日本访书志》著录卷子本古钞《王子安文》1卷，并抄录其中逸文13篇（实为12篇，其中6篇残缺）。
罗振玉《永丰乡人杂著续编》又辑有《王子安集佚文》1册，共24篇，即增杨氏所无者12篇，且补足杨氏所录6篇残缺之文。
罗氏序文中还提及日本京都“富冈君（谦藏）别藏《王子安集》卷廿九及卷三十”，按日本京都帝国大学部影印唐钞本第1集有《王勃集残》2卷，注云“存第二十九至三十”,当即富冈所藏本。
清宣统三年（1911）刊姚大荣《惜道味斋集》有《王子安年谱》。
2.背景：
滕王阁——位于江西省南昌市，登阁纵览，春风秋月尽收眼底，近可见仿古商业街迂回曲折，错落有致，西侧赣江、抚江浩浩汇流，远处长天万里，西山横翠，南浦飞云，长桥卧波，令人心旷神怡。
滕王阁始建于唐永徽四年（653），为唐高祖李渊之子李元婴（唐太宗之弟）任洪州都督时所创建，故址在今江西南昌赣江之滨。
李元婴出生于帝王之家，受到宫廷生活熏陶，“工书画，妙音律，喜蝴蝶，选芳渚游，乘青雀舸，极亭榭歌舞之盛。
”（明陈文烛《重修滕王阁记》）据史书记载，永徽三年（652），李元婴迁苏州刺史，调任洪州都督时，从苏州带来一班歌舞乐伎，终日在都督府里盛宴歌舞。
后又临江建此楼阁为别居，实乃歌舞之地。
因李元婴在贞观年间曾被封为滕王，故阁以“滕王”一名冠之。
后几经兴废，今天的滕王阁，连地下室共四层，高57.5米，占地达47000平方米。
唐高宗上元二年（675）重阳节，洪州都督阎伯屿重修滕王阁成，携文武官员欢宴于滕王阁，共庆重阳登高佳节。
此时，王勃因赴交趾省亲探父，乘船路过马当（今彭泽县）遇阻，中原水神以风相助，日行七百里到达南昌，适逢阎都督九九重阳为滕王阁重修竣工盛宴，王勃前往拜见，阎都督早闻其名气，邀请入席。
酒兴正酣，阎都督派人拿出纸笔，请各位嘉宾行文赋诗，以纪欢宴之盛况（其实阎公此次宴客，是为了向大家夸耀略具诗名的女婿孟学士的才学，他让女婿事先准备好一篇序文，在席间当作即兴所作，书写给大家看。
孟学士也已准备妥当，只等当众吟咏。
）在座诸公知其用意，均再三谦让，推辞不写。
至王勃之末座时，王勃不谙此道，踌躇应允，令满座愕然。
王勃行文习惯小酌，然后蒙头少睡，起来后挥毫而就，这是王勃“打腹稿”的方式。
逢此盛宴，小寐难成，于是端坐书案，神情凝注，手拈墨碇缓慢磨墨，借机酝酿才思。
王勃以一个二十几岁的青年晚辈，竟不推辞，接过纸笔，当众挥笔而书。
阎都督老大不高兴，拂衣而起，假借登阁赏景，转入帐后，吩咐小吏随时通报王勃写些什么。
听说王勃开首写道“南昌故都，洪都新府”，都督便说：
不过是老生常谈，实乃平淡无奇；又闻“星分翼轸，地接衡庐”，沉吟不语。
等听到“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”，都督不得不叹服，道：
“此真天才，当垂不朽！
”。
《唐才子传》则记道：
“勃欣然对客操觚，顷刻而就，文不加点，满座大惊。
”
从此，序以阁而闻名，阁以序而著称。
王勃作序后，唐代王绪写《滕王阁赋》，王仲舒写《滕王阁记》，史书称之为“三王记滕阁”。
文学家韩愈也撰文述“江南多临观之美，而滕王阁独为第一，有瑰丽绝特之称”，故有“西江第一楼”之誉。
1300多年来，滕王阁历经兴废28次，可谓惯看春花秋月，饱经雨雪风霜。
《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》。
【文体知识】
序——实用文体的一种，可以记叙，可以议论，可以说明。
一般有四种：
书序：
也称作“叙”或“引”，又名“序言”“前言”“引言”，写在著作或诗文前的说明性文字。
也有列在后面的，称为“跋”或“后序”。
作者自己写的叫“自序”，内容多说明写书的目的及成书经过；别人代写的序叫“代序”，内容多介绍和评论该书的思想内容和艺术特色。
如《〈物种起源〉导言》《〈宽容〉序言》；
诗序：
如《琵琶行（并序）》《孔雀东南飞（并序）》。
宴集序：
古人宴集时，常同赋诗，诗成后公推一人作序，为宴集序，如王羲之《兰亭集序》。
赠序：
虽无聚会，也作文相赠，以表惜别、祝愿、劝勉之意，就是赠序。
如宋濂《送东阳马生序》、王勃《滕王阁序》。
骈文——与散文相对而言，是魏晋后产生的一种新文体，在形式上讲究对偶，因多偶句似两马并行而称之为骈文。
又称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”，因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。
南北朝是骈体文的全盛时期，骈体文特点：
①语句方面，即骈偶和“四六”，讲求对仗，以四、六字句为主，兼以杂言，；②语音方面，讲究运用平仄，声韵要求严格，追求平仄配合、音韵谐和——平仄相对；③用词方面，讲究排比、对偶，以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整，注重藻饰和用典。
【初读感知】
1.听录音朗读或教师范读
2.初读求读准：
读准字音、把握节奏
1四字句读法：
二二式，如：
“豫章/故郡，洪都/新府。
”
2六字句读法：
三三式、一五式、二二二式、二四式、一二三式，
如：
“孟学士/之词宗；访风景/于崇阿。
”
“临/帝子之长洲；穷/岛屿之萦回。
”
“钟鸣/鼎食/之家；谁悲/失路/之人？
”
“响穷/彭蠡之滨；气凌/彭泽之樽。
”
“抚/凌云/而自惜；幸/承恩/于伟饯。
”
3七字句读法：
三四式（三一三式）、四一二式（二二一二/二二三）、二一四式、二三二式（诗句节奏一般是四三）
如：
“襟三江∕而∕带五湖，控蛮荆∕而∕引瓯越。
”
“都督/阎公∕之∕雅望；宇文/新州∕之∕懿范。
”
“龙光/射/牛斗之墟；宾主/尽/东南之美。
”
“台隍/枕夷夏/之交；落霞∕与孤鹜∕齐飞，秋水∕共长天∕一色。
”
3.再读解词句：
自读讨论，解决语法（一词多义、词类活用、重点虚词、特殊句式等）。
如：
“雄州雾列，俊采星驰”的“雾”“星”，名词作状语；
“襟三江而带五湖”中的“襟”“带”，名词的意动用法。
4.三读通脉络：
默读课文，结合注释，疏通文意，理清脉络——由句到层，由层到段，聚零为整。
第一部分
（1）：
扣“洪府”，概写洪州的地理风貌，引出参加宴会的人物（由洪州地势、人才说到宴会）——述宾主之美。
第二部分（2～3）：
扣“秋日登阁”，写三秋时节滕王阁的万千气象（构筑之宏、眺望之广）和周围的自然、人文景观——绘山川美景（近景，远景）。
第三部分（4～5）：
扣“饯”，写宴会盛况，抒人生感慨（怀才不遇，不甘沉沦）。
第四部分（6～7）：
扣“别”，述说自己身世和怀才不遇的苦闷，感叹知己难遇，盛宴难再。
地势雄伟，地灵人杰 楼阁壮美，山川胜景
宴会胜况，个人遭际自叙经过，谢主引宾
【思路结构】
由地及人，由人及景，由景及情，步步递进，紧扣题意。
文因饯别而作，但对于宴会之盛仅略叙数笔带过，而倾全力写登阁所见之景，因景而生之情，脱去了一般饯别文章颂扬、应酬的窠臼，辟出了自家新径。
【具体研读】
四读探主旨：
第一部分：
1—3句，叙述洪州地理位置。
4—5句，用两典故，盛称洪州地方和人物的美好。
6句，言城池繁荣，人才众多。
7—10句,表宾主尽东南之美及宴会盛况。
11句，自己与会的缘故与荣幸。
1.作者是如何写洪州的地理风貌的?
突出了什么特点?
明确：
“豫章故郡，洪都新府。
”――古今之变迁，由古及今，写出名称的沿革，兼顾历史与现实，道出历史久远；
“星分翼轸，地接衡庐。
”――由天及地，写界域的广大，可见辖境的辽阔；
“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
”——写滕王阁的具体地理位置——地势宏伟。
2.“物华天宝——宾主尽东南之美”写法特点？
明确：
“物华天宝”四句写人物之盛。
“龙光射牛斗之墟”呼应“星分翼轸”；“徐孺下陈蕃之榻”为“洪都”人才出场作铺垫。
“雄州雾列”四句将地势与人才交叉写。
“雄州雾列”写地，呼应“星分”句；“俊彩星驰”写人，呼应“物华”；“台隍枕夷夏之交”再承“星分”，“宾主尽东南之美”再承“物华”，多层渲染，以壮文气。
3.作者怎样写参加宴会的人物，照应了前文的哪个词语?
明确：
作者在写参加宴席人物时，用了“雅望”“懿范”“胜友”“高朋”“腾蛟起凤”“紫电清霜”等词语，极尽人物的文韬武略，照应前文“俊采”一词。
4.文章开始不写楼台，不写宴会，而先写地势与人物，这样写有何好处?
明确：
文章借用铺陈手法，历叙界域之大、地势之雄、物产丰富、人才俊美，既渲染了和乐的氛围、宴会的高雅，同时也紧扣照应题目《秋日登洪府滕王阁饯别序》。
第二部分：
写景——写滕王阁构筑之宏，眺望之广，并写周围秋景之美。
第2段：
写滕王阁在山水之间。
第3段：
登阁远望所见山川之美。
提问：
1.作者是按怎样的思路写滕王阁的壮丽及周围风光的？
明确：
①“时维九月，序属三秋。
”——点明时间，深秋季节，紧扣诗题“秋月”；
②“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
”——蓄积的雨水已经消尽，潭水寒冷而清澈，烟光雾气凝结傍晚的山峦呈现出紫色。
二句抓住“秋水”“秋色”写秋景，写出了色彩变化之美，不囿于静止的画面色彩，而着力表现水光山色的色彩变幻：
寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。
上句设色淡雅，下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。
——作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台壮观，把读者带人身临其境的审美境地。
③“俨骖騑于上路，访风景于崇阿。
临帝子之长洲，得天人之旧馆。
”四句叙写来阁过程，来宾驾着名车骏马，造访滕王阁；
④“层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地。
鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回，桂殿兰宫，列冈峦之体势。
”八句，写阁的自然环境和气势，指出阁在山水之间；
⑤“披绣闼，俯雕甍，……”以下写登临滕王阁，阁上眺览所见：
“山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。
”写山川之美；“闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸艦迷津，青雀黄龙之轴。
”写人烟之胜、富庶祥和的气象；“云销雨霁，彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长长天一色。
”写自然景物；“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
”收束前文，写生活之乐与候鸟之歌。
深秋季节，骤雨初歇，山峦景物全都笼罩在一片暮霭之中，从楼上向下眺望，绣闼，雕甍，山原川泽，闾阎扑地，舸舰弥津，再衬以水面上传来的缕缕鱼歌以及穿空飞过的大雁的啼叫，有声有色，亦动亦静，引人入胜。
2.赏析：
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
”展开想象，将该句扩写成百字左右的短文。
明确：
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”——落霞与孤独的野鸭一起飞翔，秋天的江水和辽阔的天空浑然一色。
描写秋景名句，千古传诵。
青天碧水，天水相接，上下浑然一色（全诗意境之眼）；落霞自天而下，孤鹜自下而上，相映增辉——故曰齐飞；秋水碧而连天，长天空而映水——故曰一色。
构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙秋景图。
3.用自己的语言描述“晚秋暮色图”的意境。
明确：
①色彩变化之美；②远近错落之美；③上下浑成之美；④虚实相映之美。
4.这两段秋景的描述与传统中描写秋景的意境有什么不同？
明确：
一反传统中“悲秋”的习惯写法，为眼前的秋景注入了心中的豪迈，注入了超逸豪迈的情致，使景物描写平添了一份洒脱之气。
5.本部分是怎样将叙事、写景与抒情融合在一起的?
明确：
①“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
”清澈的潭水给人清爽的感觉。
高耸入云，溢彩流丹的滕王阁令人叹为观止
②“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的朦胧秋景，“闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸艦迷津，青雀黄龙之轴”的富庶祥和都洋溢着作者无比愉悦的心情。
作者写自己的喜悦心情毫不张扬，寓情于事于景，含蓄婉转地表达，给人天衣无缝、妙合无垠之感。
第三部分：
第4段紧承上文景物之美的描写，说到美丽的景色使自己情绪激动。
写宴会盛况，兴尽悲来，感叹天地之大，宇宙无穷；人生无常，盛衰有时，怀才不遇，报国无路。
第5段言自己虽遭时命之穷，但正因之以自励，从消沉中振起，理想志节不变。
思考：
本部分思路如何安排？
作者情感有何变化？
明确：
写由欢乐的宴饮娱乐引发了人生感慨。
“遥襟甫畅，逸兴遄飞。
爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。
睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。
”铺陈宴会宾主欢饮娱乐的场面:
管弦之胜、歌声之美、人才之多，多次使用典故，简练、含蓄的表现宴会的豪华。
“四美具，二难并。
”于诗酒歌管之中，忽发深沉的感伤——由喜悦渐生愤慨。
“穷睇眄于中天”，引出“天高地迥”二句；“极娱游于暇日”，引出“兴尽悲来”二句。
表露出对人生短暂和功业未就的伤感，及自己在“命运”面前的无能为力，即直抒内心深沉的伤感。
“望长安于日下，指吴会于云间。
地势极而南溟深，天柱高而北辰远。
关山难越，谁悲失路之人？
萍水相逢，尽是他乡之客。
怀帝阍而不见，奉宣室以何年？
” 紧承上文，一方面体悟天地之大，一方面感叹人生无常，抒发身世之感——联系个人身世直抒内心孤独感，既包含其父被贬交趾之痛，又有个人宦途失意之悲。
——“兴尽悲来”是全文情感的主脉。
“嗟乎”，转为更强烈的抒情。
“兴尽悲来”，想到自己怀才不遇，报国无门，空有绝世才华、却远离都城，无可施展；心怀君主，却不知何年何日才能被召见，不由得让人感慨“时运不齐，命运多舛”。
“冯唐易老，李广难封。
屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？
”连用屈原、贾谊、冯唐、李广四人怀才不遇而失志之典故，借以自慨年时易往，功业难成，流露出嗟悲叹老的伤感和见机知命的消极心理，大有生不逢时之感——借他人之酒杯，浇自家之块垒。
“所赖君子见几，达人知命”。
作者并没消沉，反而勉励自己不因处境困窘而改变志节，表达了乐观向上，不懈追求的决心和勇气。
“老当益壮，宁移白首之心？
穷且益坚，不坠青云之志。
”——老了应当更有壮志，哪能在白发苍苍时改变自己的心志？
处境艰难反而更加坚强，不放弃远大崇高的理想——表现了作者高尚的人生观：
克服一切困难，执着追求自己的理想，就算身处逆境也不轻言放弃的积极、乐观、坚定的品质——勉励同仁不要因因年华易逝和处境困顿而自暴自弃，为全篇警策。
“老当益壮”“白首之心”“穷且益坚”“青云之志”现均可作成语使用。
“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。
北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。
孟尝高洁，空怀报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭？
”——以“大鹏”作比，表明凌云之志，又用“失之东隅，收之桑榆”的成句，表明自己信心未泯。
同时反用“贫泉”“涸辙”、阮籍之典，说明处困顿而清操不移，逆境中壮志弥坚。
作者展示了其抑扬升沉的情感发展轨迹，披露了交织于内心的希望与失望，追求与痛苦，奋进与失意的复杂情感。
第四部分：
第6段：
由个人遭际写道途径滕王阁，有幸参会，应命为诗。
第7段：
对主人知遇之恩表感谢，对本次盛大宴会表依恋。
“无路请缨”四句再说自己的遭遇。
“舍簪笏”以下八句，说自己路过滕王阁，把当时的宾主合在一起说。
“杨意不逢”等四句言自己甚愿做诗。
“呜呼”以下各句，述作序的旨意，以谦词作结，收束全文。
首尾呼应、一气呵成：
宴会开始照应宴会结束；谦辞入场照应谦辞退场。
典故：
①“长安”“帝阍”“宣室”→报国无门，济世无路
②“冯唐”“李广”∕“贾谊”“梁鸿”→慨年时易往，功业难成，流露出嗟卑叹老的伤感和见机知命的消极心理（明用）
③“马援”（穷…老…）→不因年华易逝、处境困顿而自暴自弃
④“贪泉”“涸辙”→身处逆境，犹乐观开怀（暗用）
⑤“北海”“东隅”→不甘沉沦
⑥“孟尝”∕“阮籍”→反衬自己坚定意志（正用∕反用）
⑦“终军”→表示请缨无路
⑧“班超”“宗悫”→表投笔从戎、乘风破浪的志向
⑨“杨意”“凌云”∕“钟期”“流水”→感怀才难用、知己难遇
用典作用：
使内容充实，联想丰富，语言含蓄、典雅而又精练，加强表达效果。
主题：
抒发远大的政治抱负和怀才不遇之情，委婉曲折地表达对所谓“圣君”“明时”的不满情绪。
【品读鉴赏】
五读求鉴赏：
写作特点:
①句式错落，节奏分明。
全文以四六句为主，杂以六四句，七字句，六字句，四字句，三字句，二字句，乃至一字句。
这些句式，根据表意的需要而交错运用，使节奏分明，内容启承转合。
（一字句“勃”，自谦，表提顿；二字句用于抒情；三、四字句用于话题开始或转折；六、七字句连用，是平实叙述；四六句或六四句连用，是叙述或抒情的展开。
）
②骈俪藻饰，辞采华美。
③运用典故，简练含蓄。
加强论证，叙事抒情，而运用的手法却有所不同。
有明用，有暗用，加强了文章的表达效果。
骈文特点：
句法结构相互对称，词语对偶。
讲求平仄，用韵严格，注意藻饰和用典。
语句方面的骈偶与“四六”
A.骈偶：
即对仗。
①骈偶的基本要求：
句法结构的相互对称，主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，复句对复句。
如：
“雄州雾列，俊采星驰。
”“披绣闼，俯雕甍。
”“勃（三尺）微命，（一介）书生。
”“北海虽赊，扶摇可接。
”“东隅已逝，桑榆非晚。
”
②骈体文一般是用平行的两句话，两两配对，即上下句相对。
也有句中自对，然后两句相对，这种“当句对”的句式显得更加工整。
如：
“腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电清霜，王将军之武库。
”“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
”“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
”——王勃骈文的一大特点。
B．“四六”：
即骈体文一般是四字句和六字句。
“四六”的基本结构有五种：
①四四；②六六；③四四四四；④四六四六；⑤六四六四。
这就决定了对仗的句式特点相应为：
四字句对四字句，六字句对六字句……
如：
四四四四 “家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
”
用词方面的特点：
用典与藻饰
A、用典：
骈体文用典目的主要在于使文章委婉、含蓄、典雅、精练。
文中典故不仅用得恰当，而且要引导学生欣赏其善于把古代事典中传颂的美谈与眼前的情景巧妙结合起来的艺术手法。
B、藻饰：
即追求词藻华丽。
颜色、金玉、灵禽、奇兽、香花等类词是骈体文用得最多的词语。
【总结】总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：
“江南多临观之美，而滕王阁独为第一。
”
对联：
“ 一楼何奇?
杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳
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