19世纪中期文学.docx
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19世纪中期文学
十九世纪中期文学现实主义文学历史文化背景特定的政治经济形势资本主义制度的确立和发展；物质利益；压迫与剥削、人性扭曲；务实、客观、冷静；写实自然科学和社会科学的新发展三大科学成就、实验科学；唯物论、实证哲学文学自身的演变“摹仿说”；启蒙文学的社会分析；浪漫主义的心理描写和对大自然的描绘现实主义文学的思想特征揭露和批判现实社会的腐朽和丑恶。
同情下层民众的疾苦，反映他们的悲惨命运，展现他们的优秀品质。
表现现代人被物欲和金钱所异化的悲剧。
寻求人的灵魂救赎和现实解放之路，宣扬仁慈、博爱、宽恕等人道主义思想。
现实主义文学的艺术特征追求艺术的真实效果，强调客观、如实地反映现实生活重视人与环境的影响关系，注重塑造典型环境中的典型性格长于叙事，小说创作走向成熟和繁荣斯丹达尔19世纪法国现实主义文学的奠基人之一。
生平：
1783－1843，亨利?
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贝尔，外祖父的影响拿破仑的影响波旁复辟王朝意大利－－烧炭党创作：
《海顿、莫扎特和梅达泰斯的生平》（1814）等《论爱情》（1822）：
“激情的爱”、“趣味的爱”、“虚荣的爱”、“肉欲的爱”《拉辛与莎士比亚》（1823－1825） 斯丹达尔《阿尔芒斯》（1827）《红与黑》（1831）《巴马修道院》（1839）《意大利遗事》：
《法尼娜?
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法尼尼》（1829）创作特点：
浓郁的时代气息鲜明的政治倾向充满激情的人物形象细致的心理描写富于戏剧性的故事情节《红与黑》内容：
于连：
（小资产阶级\平民）个人奋斗者的典型强烈的自我意识；自尊与平等意识；个人野心；反抗意识。
双重性格：
勇敢与怯懦；真诚与虚伪；激情与理智；自尊与自卑；高尚与卑俗……于连左拉：
他不直接说话，但人们总是感觉到他身上有一种旧有的赞赏之情，巨人的垮台在他身上及周围造成的震动。
从这个角度看，应该把他的于连?
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索莱尔视为整整一个时代的梦想和遗憾的人格化。
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虚伪就成为解读于连性格的钥匙。
彼埃尔?
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乔治?
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卡斯代克斯：
“一颗火一样的灵魂”。
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于连始终忠于他自己，直到犯罪，他以此为光荣。
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他无所动摇，无论是他的智力，还是他的的意志。
他确认他的失败；但是，他报复了使他信誉扫地的、他认为是可咒的社会等级集团，他的骄傲最终获胜了。
《红与黑》主题：
社会学：
对19世纪20年代后期法国社会的风貌。
心理学：
恋母情结、自恋情结文化学：
在个性自由原则支配下的价值追求的迷惘与困惑：
自私－－自由题名：
令人热血沸腾的法国大革命时代和拿破仑时代－－黑暗倒退的波旁复辟王朝时代；拿破仑军队的军装、军职－－教士的道袍、神职；热情－－阴谋、成功－－失败；于连性格中的两面………《红与黑》艺术特点：
具有典型意义的环境；细致入微的心理分析；具有戏剧性的情节19世纪后期文学现实主义?
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自然主义象征主义?
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唯美主义现实主义文学法国：
莫泊桑英国：
哈代德国：
霍普特曼挪威：
易卜生瑞典：
斯特林堡波兰：
显克微支俄国：
契诃夫美国：
马克?
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吐温、欧?
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亨利、杰克?
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伦敦哈代1840－1928，19世纪末20世纪初英国现实主义文学的杰出代表，也是世界文学史中最重要的经典作家之一。
生平：
多塞特郡－－威塞克斯忧郁敏感、喜好沉思；父亲－－音乐、淡泊；母亲－－宿命论建筑业1862－1867年，伦敦生活1909年，出任英国作家协会主席。
主要创作“性格与环境小说”《绿荫下》（1872）：
风景描写《远离尘嚣》（1874）：
巴斯谢芭《还乡》（1878）：
游苔莎《卡斯特桥市长》（1886）：
亨察尔《德伯家的苔丝》（1891）：
苔丝《无名的裘德》（1896）：
淑诗歌《威塞克斯诗集》、《幻想的瞬间》《列王》创作特征小说创作的悲剧意识命运悲剧意识宿命论；偶然和巧合因素的运用。
“掌握着我们的命运，正象顽童捉到飞虫一样，为戏弄的缘故而杀害我们”。
伍尔夫：
他被一种感觉所驱使，认为人类是他们本身之外的某些力量所玩弄的对象，这使他极端地、甚至夸张地利用偶然巧合的情节”。
社会悲剧意识资本主义文明的冲击下，旧秩序的瓦解、伦理关系的破裂、价值观念的混乱及由此造成的人们的生活惨状和精神困境。
生命悲剧意识源于人的生命意志，即人的种种性情与欲望。
“人在现实社会中的生存，本身就是极大的悲哀。
”“人的正常本能和欲望最终不可避免地导致悲惨结局。
”“掌握着我们的命运，正象顽童捉到飞虫一样，为戏弄的缘故而杀害我们”。
伍尔夫：
他被一种感觉所驱使，认为人类是他们本身之外的某些力量所玩弄的对象，这使他极端地、甚至夸张地利用偶然巧合的情节”。
《德伯家的苔丝》苔丝：
“自然的女儿”－－美丽、纯洁、善良、勤劳；意志顽强，勇于抗争；弱点 自然主义文学文化背景：
科学：
工业革命－－科学主义；生物学、遗传学等；吕卡斯的《自然遗传论》、达尔文的《物种起源》、贝尔纳《实验医学研究导论》哲学：
实证哲学；孔德的实证主义文学：
泰纳的“决定论” 现实主义（福楼拜等） 法国“巴纳斯诗派”基本特征追求科学性和真实性；强调客观、冷峻地反映生活；着重表现人的生物属性；开始淡化情节；初步显示物对人的异化。
重要作家及创作法国龚古尔兄弟、都德、莫泊桑、左拉德国“彻底的自然主义”、霍普特曼英国“贫民窟文学”瑞典斯特林堡左拉（1840－102），法国自然主义文学的理论家和代表性作家。
《实验小说论》（1880）、《自然主义小说家》（1881）《德莱丝?
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拉甘》、《玛德兰?
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费兰》《卢贡?
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马卡尔家族》（1869－1893）“德雷福斯案件”《萌芽》通过对现存制度的弊端和劳资间的尖锐对立的客观写实，揭示了工人贫困和工人斗争的必然性。
描写了工人运动波澜壮阔、惊心动魄的斗争场面。
再现了工人运动内部的各种思潮及其影响。
唯美主义文学产生背景：
对充斥着功利主义、物质主义、消费主义的现实的拒绝；康德和席勒等德国美学思想的影响；浪漫主义文学的影响艺术特征：
强调艺术的纯粹性、独立性、无功利性；主张艺术高于现实；追求形式美。
主要作家与创作戈蒂耶（1881－1872）：
“我相信艺术的独立自主，艺术对于我们不是一种工具，它自身就是一种目的。
在我们看来，一个艺术家如果关心到美以外的事，就失其为艺术家了。
”《珐琅和宝石》（1852）《莫班小姐》（1836）王尔德（1854－1900）：
《道连?
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格雷的画像》（1891）《莎乐美》（1893）（前期）象征主义文学产生背景：
康德的唯心主义和叔本华的非理性主义哲学；浪漫主义文学传统。
艺术特征：
注重表现人的主观精神世界； 重主观幻觉轻客观描写、艺术想像轻现实再现、重暗示启发轻明确表达。
多采用象征、暗示、启发、寓意等手法，充满神秘主义色彩大量描写丑恶事物，主张以丑为美；注重诗歌的音乐效果。
主要作家和创作波德莱尔：
先驱者，《恶之花》莫雷亚斯：
1886年发表《象征主义宣言》马拉美：
《牧神的下午》魏尔兰：
《秋歌》兰波：
《醉舟》梅特林克：
《青鸟》夏愁 太阳，在沙滩上，哦，睡着的女斗士， 烧热了疲倦的浴水，你的金发 晒去了你敌意的脸上的香气， 还把爱泉和眼泪互相混杂。
这白色的光芒又暂为减弱 使你忧伤地说，哦，我胆怯的吻， “我们决不会只是古老的沙漠 和幸福的棕榈下躺着的死人！
” 可你的头发是条温暖的小河，在那里 缠得我们不宁的灵魂漠然消逝 你不熟悉的死也浮在水上！
你泪水冲涮的脂粉我将品尝， 看它是不是能够让你的心 变得象蓝天和石头一样无情。
飞白小跃译回春 病怏怏的早春忧伤地把冬天 驱走，明净的冬天，明朗艺术的时季， 在我被忧郁的血管主宰的身体里 无力伸着懒腰，打着长长的呵欠。
苍白的黄昏在我面前温凉 铁圈如古老的坟墓禁锢着我的头 悲哀地，我在朦胧的美梦后漫游， 踏着田野，一片生机在那荡漾 然后，我无力地跌入树香，厌倦地， 用脸挖一个洞穴，去装我的梦， 我咬着长出丁香的温暖的大地， 我茫然地，等待着烦恼升起…… ――而太空在篱笆上笑着，还有 许多醒来的鸟儿，正对着太阳啁啾。
飞白小跃译秋歌 秋天的 小提琴 那长长的呜咽 用单调的 忧郁 刺伤我心。
窒息难忍， 脸色苍白， 当钟声敲响， 我回想起 旧日的时光 不禁悲泣； 我走向 这恶风 风吹得我 或东或西 就象是 一片枯叶。
月光 你的魂是片迷幻的风景 斑衣的俳优在那里游行， 他们弹琴而且跳舞――终竟 彩装下掩不住欲颦的心。
他们虽也曼声低唱，歌颂 那胜利的爱和美满的生， 终不敢自信他们的好梦， 他们的歌声却散入月明―― 散入微茫，凄美的月明里， 去萦绕树上小鸟的梦魂， 又使喷泉在白石丛深处 喷出丝丝的欢乐的咽声。
月光你的心灵是一幅绝妙的风景画村野的假面舞令人陶醉忘情，舞蹈者跳啊，唱啊，弹着琵琶，奇幻的面具下透出一丝凄清。
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当欢舞者用“小调”的音符，歌唱爱的凯旋和生的吉祥，他们似乎不相信自己的幸福，当他们的歌声溶入了月光――?
月光啊，忧伤、美丽、静寂，照得小鸟在树丛中沉沉入梦，激起那纤瘦的喷泉狂喜悲泣，在大理石雕像之间腾向半空。
飞白 译泪水流在我的心底泪水流在我的心底，恰似那满城的秋雨，一股无名的情绪，浸透到我的心底。
醉舟当我顺着无情河水只有流淌，
我感到纤夫已不再控制我的航向。
吵吵嚷嚷的红种人把他们捉去，
剥光了当靶子，钉在五彩桩上。
所有这些水手的命运，我不管它，
我只装运佛兰芒小麦、英国棉花。
当纤夫们的哭叫和喧闹消散，
河水让我随意漂流，无牵无挂。
我跑了一冬，不理会潮水汹涌，
比玩的入迷的小孩还要耳聋。
只见半岛们纷纷挣脱了缆绳，
好象得意洋洋的一窝蜂。
风暴祝福我在大海上苏醒，
我舞蹈着，比瓶塞子还轻，
在海浪－－死者永恒的摇床上
一连十夜，不留恋信号灯的傻眼睛。
元音A黑、E白、I红、U绿、O蓝：
元音们，
有一天我要泄露你们隐秘的起源：
A，苍蝇身上的毛茸茸的黑背心，
围着恶臭嗡嗡旋转，阴暗的海湾；
E，雾气和帐幕的纯真，冰川的傲峰，
白的帝王，繁星似的小白花在微颤；
I，殷红的吐出的血，美丽的朱唇边
在怒火中或忏悔的醉态中的笑容；
U，碧海的周期和神秘的振幅，
布满牲畜的牧场的和平，那炼金术
刻在勤奋的额上皱纹中的和平；
O，至上的号角，充满奇异刺耳的音波，
天体和天使们穿越其间的静默：
噢，奥美加，她明亮的紫色的眼睛！
飞白 译绿水渗透了我的杉木船壳，－－
清甜赛过孩子贪吃的酸苹果，
洗去了蓝的酒迹和呕吐的污迹，
冲掉了我的铁锚、我的舵。
从此，我就沉浸于大海的诗－－
海呀，泡满了星星，犹如乳汁；
我饱餐青光翠色，其中有时漂过
一具惨白的、沉思而沉醉的浮尸。
这一片青蓝和荒诞、以及白日之火
辉映下的缓慢节奏，转眼被染了色－－
橙红的爱的霉斑在发酵、在发苦，
比酒精更强烈，比竖琴更辽阔。
我熟悉在电光下开裂的天空，
狂浪、激流、龙卷风；我熟悉黄昏
和象一群白鸽般振奋的黎明，
我还见过人们只能幻想的奇景！
我见过夕阳，被神秘的恐怖染黑，
闪耀着长长的紫色的凝辉，
照着海浪向远方滚去的微颤，
象照着古代戏剧里的合唱队！
我梦见绿的夜，在眩目的白雪中
一个吻缓缓地涨上大海的眼睛，
闻所未闻的液汁的循环，
磷光歌唱家的黄与蓝的觉醒！
我曾一连几个月把长浪追赶，
它冲击礁石，恰象疯狂的牛圈，
怎能设想玛丽亚们光明的脚
能驯服这哮喘的海洋的嘴脸！
我撞上了不可思议的佛洛里达，
那儿豹长着人皮，豹眼混杂于奇花，
那儿虹霓绷得紧紧，象根根缰绳
套着海平面下海蓝色的群马！
我见过发酵的沼泽，那捕鱼篓－－
芦苇丛中沉睡着腐烂的巨兽；
风平浪静中骤然大水倾泻，
一片远景象瀑布般注入涡流！
我见过冰川、银太阳、火炭的天色，
珍珠浪、棕色的海底的搁浅险恶莫测，
那儿扭曲的树皮发出黑色的香味，
从树上落下被臭虫啮咬的巨蛇！
我真想给孩子们看看碧浪中的剑鱼－－
那些金灿灿的鱼，会唱歌的鱼；
花的泡沫祝福我无锚而漂流，
语言难以形容的清风为我添翼。
大海－－环球各带的疲劳的受难者
常用它的呜咽温柔地摇我入梦，
它向我举起暗的花束，透着黄的孔，
我就象女性似的跪下，静止不动……
象一座浮岛满载金黄眼珠的鸟，
我摇晃这一船鸟粪、一船喧闹。
我航行，而从我水中的缆绳间，
浮尸们常倒退着漂进来小睡一觉！
……
我是失踪的船，缠在大海的青丝里，
还是被风卷上飞鸟达不到的太虚？
不论铁甲舰或汉萨同盟的帆船，
休想把我海水灌醉的骨架钓起。
我只有荡漾，冒着烟，让紫雾导航，
我钻破淡红色的天墙，这墙上
长着太阳的苔藓、穹苍的涕泪，－－
这对于真正的诗人是精美的果酱。
我奔驰，满身披着电光的月牙，
护送我这疯木板的是黑压压的海马；
当七月用棍棒把青天打垮，
一个个灼热的漏斗在空中挂！
我全身哆嗦，远隔百里就能听得
那发情的河马、咆哮的漩涡，
我永远纺织那静止的蔚蓝，
我怀念着欧罗巴古老的城垛！
我见过星星的群岛！
在那里，
狂乱的天门向航行者开启：
“你是否就睡在这无底深夜里－－
啊，百万金鸟？
啊，未来的活力？
”
可是我不再哭了！
晨光如此可哀，
整个太阳都苦，整个月亮都坏。
辛辣的爱使我充满醉的昏沉，
啊，愿我龙骨断裂！
愿我葬身大海！
如果我想望欧洲的水，我只想望
马路上黑而冷的小水潭，到傍晚，
一个满心悲伤的小孩蹲在水边，
放一只脆弱得象蝴蝶般的小船。
波浪啊，我浸透了你的颓丧疲惫，
再不能把运棉轮船的航迹追随，
从此不在傲慢的彩色旗下穿行，
也不在趸船可怕的眼睛下划水！
飞白译
波德莱尔1821－1867，西方象征主义文学的先驱，法国著名诗人、文艺评论家。
生平：
不幸的家庭生活：
放浪的生活经历爱伦?
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坡的影响主要创作：
《恶之花》（1857）《巴黎的忧郁》（1869）《浪漫主义艺术》、《美学珍玩》等文艺批评著作。
美学思想无功利论主张文学的自足性，反对文学的道德教化功能。
//并不反对诗所产生或具有的道德作用和功利的效果，反对的是为了说教的目的而写诗。
审丑论感应论《恶之花》构成：
《忧郁与理想》、《巴黎风貌》、《酒》、《恶之花》、《反叛》、《死亡》内容：
人生探索的心路历程；揭示和批判社会与人性中的丑恶。
艺术：
从丑恶、病态中发掘美；大量运用象征、隐喻和暗示的手法；注重音乐性，讲究韵律和格律的和谐优美。
腐尸爱人，想想我们曾经见过的东西，在凉夏的美丽的早晨：
在小路拐弯处，一具丑恶的腐尸在铺石子的床上横陈，两腿翘得很高，像个淫荡的女子，冒着热腾腾的毒气，显出随随便便、恬不知耻的样子，敞开充满恶臭的肚皮。
太阳照射着这具腐败的尸身，好像要把它烧得熟烂，要把自然结合在一起的养分百倍归还伟大的自然。
现代主义文学概念解释20世纪前：
含“颓废”之意；20世纪后：
含“最新”、“先锋”、“创新”之意。
产生背景1、外部世界的混乱和异化现象造成人们深重的精神危机；2、非理性主义哲学、心理学思潮的综合影响；（后期）象征主义基本特征1、运用暗示、象征、隐喻等的手法表现人的主观感受；2、主张将丑和恶作为审美对象加以描绘；3、倡导通感契合原理；4、强调诗歌的音乐性。
主要作家作品1、艾略特2、瓦雷里：
《海滨墓园》3、里尔克：
《杜伊诺哀歌》4、叶芝：
《在学童们中间》、《驶向拜占庭》5、梅特林克：
《青鸟》6、庞德：
《在地铁站》、《诗章》庞德意象派诗歌的领袖《在地铁车站》：
人群中这些幽灵一般显现：
湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。
威廉?
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卡洛斯?
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威廉斯红色手推车那么多东西依仗一辆红色手推车雨水淋得它晶亮旁边是一群白鸡表现主义基本特征1、主观性2、荒诞性3、抽象性4、冷漠性主要作家作品1、斯特林堡：
《鬼魂奏鸣曲》、《到大马士革去》2、奥尼尔：
《毛猿》、《琼斯皇》3、卡夫卡未来主义基本特征：
1、强调表现运动、速度、力量；2、注重物质的音响、重量、气味的描述；3、主张革新语言形式。
主要作家作品：
1、阿波里奈尔：
《酒精集》2、马里内蒂：
《他们来了》意识流小说基本特征：
1、主张表现人的内心真实，展示人的主观感受、印象和意识流动过程；2、跳跃无序的自由联想和内心独白；3、多层次的意识结构。
主要作家作品：
1、普鲁斯特：
《追忆似水年华》2、伍尔芙：
《达罗卫夫人》3、乔伊斯：
《尤利西斯》4、福克纳：
《喧哗与骚动》超现实主义基本特征：
1、专注于人的本能、梦幻、下意识活动的描写；2、采用“无意识书写”和“自动写作”的方法创作；3、注重艺术组合的幽默效果。
主要作家作品：
布勒东：
《娜嘉》艾略特1888－1965，英国著名诗人、剧作家、批评家，后期象征主义诗歌最杰出的代表。
生平：
宗教文化氛围1906年，入哈佛大学学习哲学1908年，开始接触象征主义文学1922年，任《标准》主编1927年，加入英国国籍结识庞德1948年，获诺贝尔文学奖主要创作诗歌《阿尔弗莱德?
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普鲁弗洛克的情歌》（1915）《四个四重奏》（1935－1943）《荒原》1922戏剧《大教堂谋杀案》（1935）评论《传统与个人才能》1917、《批评的功能》1923《诗歌的功能与批评的功能》1933艺术成就重传统－－互文非个人化－－冷峻客观对应物－－象征《荒原》启发：
《金枝》－－死而再生；《从仪式到传奇》－－寻找圣杯构成：
死者葬仪；对弈火戒水淹之死雷霆的话卡夫卡1883－1924，奥地利著名小说家，西方现代主义文学的重要奠基者之一。
生平：
生于布拉格的一个犹太家庭；不幸的父子关系；1901年，入布拉格大学学文学，后改学法律，1906年获法学博士学位；1908－1922年，于劳工工伤事故保险公司任职；1924年，因结核病去逝。
文学情缘、结交马克斯?
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布罗德、喜欢克尔恺郭尔、自比为左拉情感经历。
主要创作短篇小说：
《变形记》（1912）《判决》（1913）：
“父子冲突”－－人类在强大威权之下的生存状况－－对奥匈帝国的不满－－西方社会中现实生活的荒诞与非理性《在流放地》（1919）：
异化《饥饿艺术家》（1922）：
异化《地洞》（1923－1924）：
恐惧感短篇小说的主要内容揭示社会现实的荒诞、非理性，人的自我存在的痛苦和原罪感。
《判决》、《乡村医生》揭露西方现代社会中人在重重压迫下掌握不了自己的命运以致“异化”的现象。
《变形记》、《饥饿艺术家》描写西方现代社会中小人物找不到出路的孤独、苦闷情绪和无能为力的恐惧感。
《地洞》、《老光棍布鲁姆费尔德》揭露反动统治阶级的罪恶，反对异族侵略，在某些方面反映了对祖国、民族的失望情绪。
《在流放地》、《中国长城建造时》、《女歌手约瑟芬或曰耗子民族》主要创作长篇小说《美国（失踪者）》（1912－1914：
社会现实的冷酷、人的存在的痛苦勃罗德：
“个人进入人类社会的问题”，“同时也是个人进入天国的问题”；“美国”－－一种人类美好社会的象征？
对美国社会的批评与揭露？
逃避布拉格的一种策略、对自由的向往？
《审判（诉讼）》（1918）：
对无罪的审判？
对有罪的审判？
对“审判”的审判？
《城堡》（1922）卡夫卡小说的艺术特点荒诞性；悖谬、怪诞象征性；寓言性、多义性、神秘性内倾性；意识流、自传性冷漠性简洁、素朴《变形记》表现西方现代人的异化现象。
表现西方现代人孤独、恐惧、悲凉的存在处境。
《城堡》勃罗德：
将卡夫卡的作品视为宗教式的神谕。
城堡就是“上帝恩宠的象征”。
不能所道德的范畴和宗教的范畴想象成一致的，因为尘世活动和宗教活动具有不可通约性。
勃罗德：
K的遭遇和命运是对犹太民族漫长的受难史的高度概括。
“犹太人寻找家园的譬喻”。
自身投射汉斯?
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昆：
《诗与宗教》“城堡不是恩宠，而是一种神秘的超体验的表达。
在这一体验中，超验始终是神秘的，讳莫如深的，令人恐惧的，但它仍然向人敞开了一条道路，并没有使希望成为不可能。
《城堡》表现了存在主义思想。
波伏娃：
城堡就是代表上帝。
“面对着一个没有上帝的世界，我们的得救已经危在旦夕。
”萨特：
“卡夫卡成功地揭示了世界的苦难的本质，表现了挣扎在生活的旋涡中的人类，对于希望和自由的无限渴望和追求以及这一追求的最后的幻灭。
”一则关于现代人生存状况的寓言。
奥登：
描写现代人的生存危机：
现代人过着与世隔绝的生活，从不留意世界到底是什么，认为世界只不过是个人意图与欲望的投影而已。
乔伊斯 1882－1941，爱尔兰著名小说家，现代主义文学的代表性作家之一。
生平：
接受天主教教育；崇敬易卜生；“流亡”：
1902年去巴黎、一战后去苏黎世、战后返巴黎。
1941年病逝于苏黎世。
主要创作《都柏林人》（1914），短篇小说集。
以现实主义的手法描写都柏林人庸碌、琐屑、沉闷的生活与精神状况。
“童年、青年、壮年和社会生活”四阶段的故事顺序；“幻想－－幻想破灭－－顿悟”的叙事结构；瘫痪与死亡的思想主题；现实主义、自然主义、象征主义的表现方法；《青年艺术家的肖像》（1916），中篇小说自传性；成长小说；流亡美学；意识流、象征主义《尤利西斯》（1922）《芬尼根的守灵夜》（1939），长篇小说历史循环论；梦幻、潜意识；语言实验《尤利西斯》意识流小说的代表作品，现代主义文学的经典之作。
主要角色：
斯蒂芬布卢姆莫莉福克纳1897－1962，美国著名小说家，南方文学的重要作家，20世纪西方意识流小说的代表作家之一。
生平：
出生于美国南方密西西比州小镇新奥尔巴尼，牛津镇－－故乡，南方世家；1918年，入加拿大空军作预备飞行员；1919年，入密西西比大学读书一年；1921年，任大学邮电所所长；1924年，出版诗集《大理石的牧神》；1926年，出版小说《士兵的报酬》；1929年，1月出版小说《萨托里斯》，标志“约克纳帕塔法世系”的开端； 10月出版小说《喧哗与骚动》；1929－1942年，创作的高峰期；1932年，始为好莱坞电影公司创作剧本；1950年，获49年度诺贝尔文学奖。
主要创作“约克纳帕塔法世系”反映了美国南方社会百年来的历史变迁和现实生活，描写了各阶层人物的荣辱沉浮，揭示了南方传统文化的没落及由此造成的人的悲剧性命运。
《我弥留之际》：
意识流杰作；神话模式；南方文化传统的解体《圣殿》：
“揭示了南方法律界的腐败、社会的暴力与罪恶以及人性的失衡”《八月之光》：
批判种族主义《押沙龙！
押沙龙！
》：
“揭示南方种植园社会必然灭亡的历史命运”；多角度叙述《喧哗与骚动》南方文学杰作、意识流小说经典名称来源：
明天，明天，再一个明天，一天接着一天蹑步前进，直到最后一秒的时间；我们所有的昨天，不过替傻子们了到死亡的土壤中去的路。
熄灭了吧，熄灭了吧，短促的烛光！
人生不过是一个行走的影子了，一个在舞台上指手画脚的拙劣的伶人，登场片刻，就在无声无息中悄然退下；它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗与骚动，却找不到一点意义。
（《麦克白》第五幕第五场）创作思想：
人生如演戏，世界是荒漠肖洛霍夫1905－1984，前苏联著名作家，20世纪现实主义文学的代表作家之一。
生平：
生于
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