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第二节

宋一代之文学—词

宋词专以言情

▪宋词专以言情（艳情为主），宋诗好以言理

▪钱钟书：

¡°宋人在恋爱生活里的悲欢离合不反映在他们的诗里，而常常出现在他们的词里¡¡据唐宋两代的诗词看来，也许可以说，爱情，尤其是在封建礼教眼开眼闭的监视之下那种公然走私的爱情，从古体诗里差不多全部撤退到近体诗里，又从近体诗里大部分迁移到词里。

¡±（《宋诗选注序》）

词适于言情

▪儒家重视诗文伦理教化功能

Ø散文：

¡°盖文章，经国之大业，不朽之盛事¡±（曹丕《典论.论文》）

Ø诗歌：

¡°先王以是经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗¡±（《毛诗序》）

Ø词：

（晏、欧、范、张）¡°以文章余事作诗，溢而作词曲¡±（胡寅《酒边词序》）

▪情有文不能达，诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之。

（查礼《铜鼓书堂词话》）

▪然宋人欢愉愁怨之致，动于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工。

（沈雄《古今词话》）

沙弥思老虎

▪五台山某禅师收一沙弥，年甫三岁。

五台山最高，师徒在山顶修行，从不下山。

后十余年，禅师同弟子下山，沙弥见牛马鸡犬，皆不识也，师因指而告之曰：

¡°此牛也，可以耕田；此马也，可以骑；此鸡、犬也，可以报晓，可以守门。

¡±沙弥唯唯。

少顷，一少年女子走过，沙弥惊问：

¡°此又是何物？

¡±师虑其动心，正色告之曰：

¡°此名老虎，人近之者，必遭咬死，尸骨无存。

¡±沙弥唯唯。

晚间上山，师问：

¡°汝今日在山下所见之物，可有心上思想他的否？

¡±曰：

¡°一切物我都不想，只想那吃人的老虎，心上总觉舍他不得。

¡±（清¡¤袁枚《续新齐谐》）

▪袁枚：

¡°情所最先，莫如男女¡±

女人是老虎（李娜）

词:

石顺义曲:

张千一

▪小和尚下山去化斋

老和尚有交待

山下的女人是老虎

遇见了千万要躲开

走过了一村又一寨

小和尚暗思揣

为什么老虎不吃人

模样还挺可爱?

老和尚悄悄告徒弟

这样的老虎最呀最厉害

小和尚吓得赶紧跑

师傅呀!

呀呀呀呀坏坏坏

老虎已闯进我的心里来心里来

宋词繁荣的情况

▪自上至下的普及

Ø上至皇帝，下至庶民，全都雅好词章

▪新词调大量出现

Ø至北宋后期，所唱的大都是宋时新声

▪流派众多

Ø柳永体、东坡体、易安体（李清照）、朱希真体、稼轩体（辛弃疾）、介庵体（赵彦端）、白石体（姜夔）

Ø词体大略有二：

一体婉约，一体豪放。

婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。

¡¡大约词体以婉约为正。

故东坡称少游（秦观）为¡°今之词手¡±，后山评东坡¡°如教坊雷大使舞，虽极天下之工，要非本色。

¡±（张綖《诗余图谱》）

宋词的流派

▪婉约词（柔婉）

Ø内容：

儿女风情、离愁别绪

Ø风格：

结构深细縝密，音律谐婉，语言圆润、含蓄蕴藉

Ø代表词人：

晏殊、张先、欧阳修、柳永、秦观、晏几道、李清照、贺铸、周邦彦、姜夔、吴文英等

■晏殊、晏几道为父子，称“二晏”

■北宋的周邦彦和南宋的姜夔被称为格律词派

■柳永第一个大量创作慢词，被称为“第一个专业词人”，以“俗”与晏、欧的“雅”相对。

有《乐章集》

■李清照，号易安居士，有《漱玉词》

Ø北宋前期，以小令为主

宋词的流派

▪豪放词（阳刚）

Ø内容：

不受拘束、视野宽广

Ø风格：

气象恢弘、豪迈奔放

Ø代表词人：

苏轼、辛弃疾（字幼安）

■“词至东坡而位始尊”

■辛派词人：

陆游、陈亮、刘过、刘克庄

▪柳永词：

宜十七八女郎，执红牙板，歌：

“杨柳岸晓风残月。

”

▪苏轼词：

宜关西大汉，铜琵琶、执铁板，唱：

“大江东去……”（俞文豹《吹剑续录》）

▪

词风与派别

▪婉约派：

词之正格，也称「格律派」。

▪豪放派：

词之变格，不拘词律。

▪「词家正宗」：

周邦彦

▪「词中之帝」：

李后主（李煜）

▪「词中之龙」：

辛弃疾

▪「词家三李」：

李白、李后主、李清照

晏殊

▪七岁号称神童，十五岁以神童召试，赐同进士出身。

一生仕途得意，被称为¡°富贵宰相¡±¡°太平宰相¡±

▪善于发现人才，范仲淹、欧阳修、韩琦等名臣贤相皆出其门。

▪晏殊的词：

Ø擅长小令，多表现士大夫的诗酒生活和离愁别绪。

Ø词风闲雅有情致，语言温润秀洁工丽。

Ø有《珠玉词》及《晏元献遗文》

晏殊词艺术成就

▪善于以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情

▪善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，并善于抒发由此而产生的深蕴凄婉的感情

▪善于从景物描写中暗示出对人生所持的理性态度，抒发对人生所持有的旷达之情，意境高远

▪音律和谐，语言精美

晏殊《浣溪沙》

▪一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回。

▪无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

▪词借惜春抒发时光流逝人事变迁的感伤。

▪艺术特点

Ø语言凝练含蓄，圆转流丽

Ø意蕴虚涵深广，富含哲理

晏殊《浣溪沙》

▪无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

”

Ø花落燕归、夕阳西下，春的消逝、时光的流逝都是不可抗拒的自然规律，虽惋惜留恋也无济于事；而¡°燕归来¡±又给人以欣慰。

Ø事物不断变化是不可抗拒的自然规律。

Ø落花之去，燕子之来，既是衰亡，又是新生，既是无情，又是有情，作者在努力化解心中惆怅。

▪“小园香径独徘徊”

Ø香径，照应¡°花落去¡±。

Ø独徘徊，对所见所感所思进行深沉的反省与思索。

拓展阅读：

晏殊的词

▪《浣溪沙》

Ø一向年光有限身，等闲离别易销魂。

酒宴歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春。

不如怜取眼前人。

▪《采桑子》

Ø时光只解催人老，不信多情，长恨离亭。

泪湿春衫酒易醒。

梧桐昨夜西风急，淡月胧明。

好梦频惊。

何处高楼雁一声。

▪——伤春伤逝的情怀

欧阳修

▪北宋中期文坛领袖，倡导诗文革新

▪博学多才，诗词文兼长，史学、经学也卓有成就

▪词承南唐余绪，仍写传统的离别相思，但摆脱对服饰的描写而转向细腻的内心刻画，使词进一步摆脱歌者之词的地位转向文人的抒情之作

Ø扩大了词的题材内容和表现力

■自然风光、仕宦遭遇、人生感慨、豪迈性格、怀古

▪风格婉丽，时有疏隽放旷气息

欧阳修《蝶恋花》

▪庭院深深深几许？

杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

▪雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

Ø上片写景，闺妇登楼远眺游冶章台的丈夫，但见庭院深深，杨柳堆烟，帘幕重重，她望而不见。

■“庭院深深”，写的是环境，亦是深锁大院被禁锢的与世隔绝的心灵。

Ø下片抒情，借闺妇伤春写美人迟暮之感。

■人无情，花亦无情，她倍感失意与孤寂。

“伤春”

▪“春”：

▪

（1）实指春天

▪

（2）象征青春

▪（3）隐喻爱情

▪（4）象征一切美好事物

▪¡°雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

¡±

▪掩门¡ª¡ª寂寞、失望、惆怅。

▪问花¡ª¡ª痴人痴情痴语

▪虽然执意留春，无奈雨横风狂。

佳人的青春、爱情象暮春的落花，终随风雨飘零。

一切美好的东西都无可挽回地匆匆离去。

在伤春的背后，隐含着深沉的人生况味。

艺术特点：

婉曲层深。

▪用一系列的悲凄意象（深院、烟柳、帘幕、雨横、风狂、门掩黄昏、落花）层层渲染春归，衬托人的孤寂，特别是结尾“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”：

▪¡°因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。

人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹。

谓非层深而浑成邪？

¡±（清.毛先舒《古今词论》）

▪冯延巳词，晏同叔（晏殊）得其俊，欧阳永叔得其深。

（刘熙载《艺概》）

欧阳修《踏莎行》

▪候馆梅残，溪桥柳细。

草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

▪寸寸柔肠，盈盈粉泪。

楼高莫近危栏倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

▪上片，马上行人思亲，以春水喻愁

▪下片，楼头闺妇怀人，以春山念远

▪春水写愁，春山骋望，极切极婉。

（李攀龙《草堂诗余隽》） 

▪王世贞《艺苑巵言》：

“平芜尽处是春山，行人更在春山外。

”此淡语之有情者也。

拓展阅读：

欧阳修的词

▪《玉楼春》

Ø尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。

人生自是有情痴，此恨不关风与月。

Ø离歌且莫翻新阙，一曲能教肠寸结。

直须看尽洛城花，始共春风容易别。

Ø永叔（欧阳修）¡°人生自是有情痴，此恨不关风与月¡±¡°直须看尽洛城花，始共春风容易别¡±于豪放之中有沉着之致，所以尤高。

（王国维《人间词话》）

Ø¡°风月¡±，特寄情，而非即情，语超然。

（沈际飞《草堂诗余续集》）

Ø以遣玩之意兴挣脱沉痛之悲慨

拓展阅读：

欧阳修的词

▪《生查子》

Ø去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

Ø今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

▪《浪淘沙》

Ø把酒祝东风，且共从容。

垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。

Ø聚散苦匆匆，此恨无穷。

今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？

Ø因惜花而怀友，前欢寂寂，后会悠悠，至情语以一气挥写，可谓深情如水，行气如虹矣。

（俞陛云《唐五代两宋词选释》）

拓展阅读：

欧阳修的词

▪《南歌子》

Ø凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。

去来窗下笑相扶。

爱道画眉深浅入时无？

Ø弄笔偎人久，描花试手初。

等闲妨了绣功夫。

笑问鸳鸯两字怎生书？

▪《采桑子》

Ø轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。

Ø无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

▪《朝中措》

Ø平山阑槛倚晴空，山色有无中。

手种堂前垂柳，别来几度春风。

Ø文章太守，挥毫万字，一饮千钟。

行乐直须年少，樽前看取衰翁。

柳永

▪宋代词人，原名三变，后改名永，字耆卿，又称柳七、柳屯田。

精通音律，会自度音调填词。

▪¡°奉旨填词柳三变¡±，第一个¡°专业词人¡±

Ø晏殊称填词为¡°呈艺¡±，欧阳修¡°聊陈薄技¡±

▪第一个大量写作长调慢词，开创铺叙手法。

词史上里程碑似人物

▪有词集《乐章集》

柳永《鹤冲天》

▪黄金榜上，偶失龙头望。

明代暂遗贤，如何向？

未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。

才子词人，自是白衣卿相。

▪烟花巷陌，依约丹青屏障。

幸有意中人、堪寻访。

且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。

青春都一晌。

忍把浮名，换了浅斟低唱。

▪宋仁宗：

“此人花前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？

且填词去。

”三变由此自称“奉旨填词”

柳永对词的贡献

▪创作态度及社会影响上的贡献

Ø将词从士大夫圈中解放出来，走向市民和世俗

▪柳永词之“俗”“真”

Ø早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。

向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。

镇相随，莫抛躲。

针线闲拈伴伊坐。

和我，免使年少光阴虚过。

（《定风波》）

▪内容上的开拓：

羁旅行役与都市风情词

▪词艺：

Ø慢词

Ø铺叙手法

Ø雅俗结合

柳永《八声甘州》

▪对潇潇暮雨撒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

▪不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？

想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我倚阑干处，正恁凝愁。

柳永《八声甘州》

▪上片：

写登高临远所望之深秋暮江雨景。

▪“是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流”。

Ø花叶凋零，众芳摇落，眼前江水无语，寄托词人时光流逝、青春不再、人生如寄的感伤。

Ø物华——消逝，惟有江水——永恒

▪下片：

写登高临远所生之情——羁旅行役之苦。

体现：

Ø“望故乡渺邈，归思难收。

”

Ø“叹年来踪迹，何事苦淹留。

”

Ø“想佳人，妆楼顒望。

”

——思家乡、念亲人、叹仕坎坷、萍踪无定。

《八声甘州》艺术特点

1.铺叙写景，借景抒情，情景相生，境界开阔，气势沉雄，情调悲凉。

▪悲秋：

人生迟暮、贫士失职志不平、羁旅无友。

Ø时令：

清秋、黄昏

Ø景：

暮雨、江天、霜风、关河、残照（夕阳）、当楼、红衰、翠减、长江水¡ª¡ª旷远、阴沉、凄寒、寂廖

Ø情：

迟暮之苦、贫士失职之叹。

▪东坡云：

¡°世言柳耆卿词俗，非也。

如：

风霜凄紧，关河冷落，残照当楼。

唐人佳处，不过如此。

¡±（杨慎《诗品》）

▪¡°盛唐诸公之妙，自在气体醇厚，兴象高远。

¡±（翁方纲《石洲诗话》）

Ø象，是形象。

兴，是诗的感发力。

《八声甘州》艺术特点

2.抒情委婉曲折

▪“不忍”句：

直接抒发羁旅之苦、思乡之切

▪“想佳人”句：

转换角度，驰骋想象，写彼之思己。

▪“争知我”句：

由己之思彼而结。

柳永《望海潮》

▪东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

▪重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

▪¡°孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之¡±（罗大经《鹤林玉露》）

▪¡°承平气象，形容曲尽。

¡±（陈振孙《直斋书录解题》）

▪¡°铺叙展衍，备足无余，形容盛明，千载如同当日。

¡±（李之仪《跋吴师道小词》）

柳永《望海潮》

▪此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。

（罗大经《鹤林玉露》）

▪金主完颜亮：

Ø“万里车书尽混同，江南岂有别疆封？

提兵百万西湖上，立马吴山第一峰。

”

▪谢驿：

Ø“谁把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。

哪知卉木无情物，牵动长江万里愁。

”

苏轼

▪为人处世上，原则性很强，不苟世取容。

Ø政治生涯坎坷，夹于新旧两党中左右受制

Ø“心似已灰之木，身如不系之舟。

问汝平生功业，黄州惠州儋州。

”

▪生活上，亲和力强，富于情调。

▪文学艺术上，诗、词、文、赋、书法、绘画无所不通

▪政治上，实干家，政绩卓著。

▪受儒、释、道思想影响。

逆来顺受、乐观旷达的苏轼

▪“我本无家更安往，故乡无此好湖山。

”（《望湖楼醉书》）－熙宁五年（1072）在杭州所作。

▪“自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。

长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。

逐客何妨员外置，诗人例作水曹郎。

”（《初到黄州》）－元丰二年（1079）责授检校水部员外郎黄州团练副使时所作

食荔枝

▪“罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。

日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。

”

Ø绍圣二年（1095）贬谪岭南所作。

逆来顺受、乐观旷达的苏轼

▪“为报先生春睡美，道人轻打五更钟。

”（《纵笔》）－绍圣元年（1094）贬谪惠州所作。

▪“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。

”（《六月二十日夜渡海》）－元符三年（1100）渡琼州海峡时所作。

苏轼对词的贡献

▪1.认识上的突破：

有意识地提高词的地位

▪2.内容上的突破

Ø抒情：

突破男欢女爱离愁别怨

■爱国之情：

《江城子.密州出猎》

■从政之情：

入仕与归隐的矛盾

■怀古之情：

《念奴娇.赤壁怀古》

■人伦之情：

兄弟、师生、夫妻、朋友

Ø《江城子》（十年生死两茫茫）《水调歌头》（明月几时有）

Ø咏物，如《卜算子》（缺月挂疏桐）《水龙吟》（似花还似非花）

Ø词写思妇之所思所念

Ø构思新巧别致

■把月照梁上燕，看成月中嫦娥只垂爱双栖之飞燕而不顾怜空闺人

苏轼词之婉约

▪《蝶恋花》

Ø花褪残红青杏小，燕子飞时,绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。

Ø墙里秋千墙外道。

墙外行人,墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。

Ø东坡之词，纯以情胜。

情之至者词亦至，只是情得其正，不似耆卿之喁喁私情耳。

（陈廷焯《白雨斋词话》）

Ø屈原《离骚》¡°何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇¡±

苏轼·定风波

▪ 王定国歌儿曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟丽，善应对，家世住京师。

定国南迁归，余问柔：

广南风土应是不好？

柔对曰：

此心安处，便是吾乡。

因为缀词云：

▪常羡人间琢玉郎，天教分付点酥娘。

自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。

▪万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。

试问岭南应不好？

却道，此心安处是吾乡。

试问岭南应不好？

却道，此心安处是吾乡。

▪柔奴身处逆境却安之若素随缘自适的旷达与乐观，也寄寓着作者自己的人生态度和处世哲学，抒发了作者政治逆境中随遇而安、无往不快的旷达襟怀。

苏轼·定风波

Ø三月七日，沙湖道中遇雨。

雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。

已而遂晴,故作此词。

▪莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?

一蓑烟雨任平生。

▪料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

Ø眼前景寓心中事，因自然现象谈人生哲理。

Ø自然之风雨－人生之风雨（宦海之风雨）

Ø旷达、乐观；归隐之思

Ø¡°一点浩然气，千里快哉风¡±（苏轼《水调歌头》）

《临江仙》

Ø夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。

家童鼻息已雷鸣。

敲门都不应，倚杖听江声。

Ø长恨此身非我有，何时忘却营营？

夜阑风静彀纹平。

小舟从此逝，江海寄余生。

Ø¡°翌日喧传子瞻夜作此词，挂冠服江边,拿舟长啸去矣。

郡守徐君猷（y¨®u）闻之，惊且惧，以为州失罪人，急命驾往谒。

则子瞻鼻鼾如雷，犹未兴也¡±（宋.叶梦得《避暑录话》卷二）。

Ø旷达超脱情怀

李清照

李清照词的艺术成就

▪1.个性化的抒情和完美的意境

▪《如梦令》

Ø昨夜雨疏风骤。

浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道¡°海棠依旧¡±。

Ø知否，知否？

应是绿肥红瘦！

Ø¡°一问极有情，答以¡®依旧¡¯，答得极淡。

跌出¡®知否¡¯二句来，而¡®绿肥红瘦¡¯，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。

¡±（黄蓼园《寥园词选》）

▪《凤凰台上忆吹箫》：

¡°惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。

凝眸处，从今又添，一段新愁¡±。

▪多愁善感、缠绵凄惋

李清照词的艺术成就

▪2.清新朴素而又精美的表现手法

▪比兴、比喻、拟人、夸张、用典、叠字

▪《武陵春》

Ø风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

Ø闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

▪《一剪梅》

Ø红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？

雁字回时，月满西楼。

Ø花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除。

才下眉头，却上心头。

Ø可谓憔悴支离矣¡¡此非深于闺恨者不能也。

（王世贞《弇州山人词评》）

拓展阅读：

李清照的词

▪《醉花阴》

Ø薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

Ø东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂？

帘卷西风，人比黄花瘦。

Ø¡°易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。

明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。

一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。

德夫玩之再三，曰：

¡®只三句绝佳¡¯。

明城诘之。

答曰：

¡®莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

¡¯正易安作也。

¡±（元.伊士珍《琅环记》）

辛弃疾

Ø辛弃疾，字幼安，号稼轩，山东济南人，南宋著名爱国词人。

Ø有出将入相之才，无奈其乃北人南来入仕，且其抗战恢复之论和当政的主和派政见不合，被闲置二十多年，抑郁而终。

Ø辛词慷慨纵横，继承了苏轼的豪放词风，又加以强烈的政治热情、豪爽的英雄本色、充沛的创作力，其词风格多样。

辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

▪楚天千里清秋，水随天去秋无际。

遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。

落日楼头，断鸿声里，江南游子。

把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。

▪休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？

求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。

倩何人，唤取红巾翠袖，搵英雄泪。

内容分析

▪上片写登临所望之景。

▪“楚天千里清秋，水随天去秋无际。

”

Ø壮美的秋色图，气象阔大，生气盎然，笔力遒劲。

▪“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。

”

Ø岑：

小而高的山。

Ø目：

看

▪上句写水，下句写山，山水相映，衬出词人俯仰河山之感，表现山河沦陷之悲。

▪主客反衬，极写千里江山之美，反衬词人愁恨之深。

▪移物及情，词人看到沦陷区的远山，想到那里人民的苦难而愁恨，却说是远山在“献愁供恨”。

二、内容分析

“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。

”

▪断鸿：

Ø

（1）失群的孤雁

Ø

（2）自喻身世飘零，心境孤寂

▪吴钩：

泛指刀剑。

Ø“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

”（唐·李贺《南园》）

▪“看”“拍”，是登临遥望心有所感而引起的动作、行为。

写出报国无门、英雄无用武之地的痛苦和愤慨及不被理解的孤独。

二、内容分析

▪下片重在用典抒情。

▪“休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？

”

Ø后人称思乡和归隐为莼鲈之思。

Ø反用张翰莼鲈之思典，表示自己不能归隐

Ø辛弃疾的家乡早已沦陷，眼下是有家难归，亦抒发了对金人、对南宋朝廷的愤激。

二、内容分析

▪“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

”

Ø典故：

刘备责备许汜不关心国家安危而只顾为自己购置田园房舍

Ø表示不能只顾个人买田造屋。

▪无论退隐还是求田问舍都不是自己的夙愿，那自然只有坚持抗御金兵，恢复中原的主张，在困境中斗争了。

二、内容分析

▪“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。

”

Ø用桓温典感叹时光流逝而北伐抗金收复国土的事业尚无希望。

▪“倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。

”

Ø把英雄气赋予儿女情

Ø词人悲叹抱负不能实现，时无知己，只能在红尘歌女中得到同情与安慰。

三、艺术特点

1.情景交融

▪景：

Ø清秋、楚天、水、遥岑、落日、断鸿

Ø借秋景衬愁情。

Ø移情入景。

▪愁：

Ø为祖国和民族前途而忧虑。

Ø自己孤独而愁：

雄心壮志不被理解，主战派受排挤和打击，知音难觅。

▪恨：

Ø对金国统治、入侵中原的仇恨。

Ø对苟且偷安的南宋统治者的愤恨。

Ø自己空有报国志而无用武之地的愤激。

三、艺术特点

2.既豪放又沉郁，意境开阔。

Ø豪放：

■题材的社会性（写民族矛盾和阶级矛盾）

■感情的时代性（坚持抗战收复失地的炽烈感情）

Ø沉郁：

■“无人会，登临意。

”

■内心的矛盾，千种思绪，万般感慨，含蓄深沉。

辛弃疾词的艺术成就

▪1.豪放风格

Ø“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调；而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗，迄今不废。

”（《四库全书总目提要·稼轩词》）

Ø“辛稼轩，词中之龙也，气魄极雄大，意境却极沉郁。

”（陈廷焯《白雨斋词话》）

Ø“婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首。

”（王士祯《花草蒙拾》）

▪2.抒情人物形象的独特性

Ø性格丰满、情怀复杂的悲剧英雄形象：

俱崇高的理想强烈的使命感，坚定的进取精神、执着的人生信念；豪迈、刚健、壮烈

Ø“男儿到死心如铁，看试手，补天裂。

”（《贺新郎》）

Ø“回首叫，云飞风起。

不恨古人吾不见，恨古人，不见吾狂耳。

”（《贺新郎》）

Ø“却将万字平戎策，换得东家种树书”（《鹧鸪天》）

辛弃疾词的艺术成就

▪3.善于用典，善用想象、夸张、比兴、