朱耷绘画作品欣赏.docx
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朱耷绘画作品欣赏
朱耷绘画作品欣赏
明末清初-朱耷绘画作品欣赏
朱耷（1626-1705），清代画家。
僧人。
原名统。
江西南昌人，明宗室后裔，明亡后出家，一生字、号、别号极多，主要有：
法名传棨，号雪个、个山、屋驴、人屋，尤以八大山人最为知名。
据载，他还曾弃僧入道，改名朱道朗，字良月。
在书画上亦有许多画押，如“三月十九日”、“相如吃”、“拾得”、“何园”等，含义较深。
另外他署款时常将“八大山人”连缀写成“哭之”、“笑之”字样，以寄托愤懑。
作为明宗室后裔，朱耷身遭国亡家破之痛，一生不与清王朝合作。
他性情孤傲倔强，行为狂怪，以诗书画发泄其悲愤抑郁之情。
【名称】清八大山人枯木来禽图
【年代】清代
【简介】《枯木来禽图》，97X41CM。
款识：
八九子。
驴。
印鉴：
驴、八大山人、拾得。
鉴藏印：
王季迁氏审定真迹、王已千玺。
附属作品：
冯康侯题签条，王季迁边跋。
香港著名书画篆刻家、收藏冯康侯旧藏；著名书画家、鉴藏家王季迁收藏。
此画冯康侯旧题“八大山人鸲鸪来桐图”，将二禽误认为八哥，枯木误以为桐树，目不见八大自题之名，前人所知亦有限矣。
“八九子”，乌鸦也。
典出南朝梁刘孝威所作乐府《乌生八九子》。
诗云：
“城上乌，一年生九雏。
枝轻巢本狭，风多叶早枯……”朱耷自况者也。
署款“驴”，五十余岁之作也，存青藤白阳笔意，明快爽健。
朱耷之“耷”，大耳也，大耳者，驴也。
故“耷”俗呼为“驴”，致有此号焉。
八大所遗早期作品无多。
此画经收藏巨擘冯康侯、王季迁等递藏，足以珍贵，得者宝之。
（杨休）
【名称】清八大山人枯木来禽图
【年代】清代
【简介】水墨纸本，123.5×47cm。
钤印：
八大山人、何园、真赏。
题识：
八大山人写。
鉴藏印：
角茶轩收藏书画之印。
此图笔法简练，款字属八大晚年之作。
【名称】清朱耷彩笔山水图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，水墨，纵154．9厘米，横49．3厘米。
（日）大阪市立美术馆藏。
此图丘壑布置，远宗董源、倪瓒，近效董其昌，别开蹊径，在画面景物繁密的近中景留出一片空白，其上绘一孤亭，令人产生空灵通透的感觉。
山石树木皴笔、勒笔全出中锋，随后秃笔擦染，浓墨横皴，笔墨老辣纵横。
此图为朱耷70岁后所作的大幅山水画。
清朱耷《荷凫图》，48.5×115.0cm。
弗利尔美术馆藏。
八大山人花鸟30×25cm
款识：
八大山人，钤印：
八大山人（朱文）何园
八大山人花鸟74×30cm
款识：
八大山人画,钤印：
八大山人（朱文）
八大山人1702年作游鱼图立轴99.5×28cm
八大山人烟江钓艇立轴27×33cm
此作为桥本独山（1874-1928）旧藏，桥本为日本高僧，曾任鹿王院住持，后又主管相国寺，对中国文化深有研究，富有收藏。
八大山人（款）山水立轴79×35cm
八大山人《芦雁图》立轴
八大山人。
十得。
真赏。
（三印与《中国书画家印鉴款识》第268页·朱耷40、18、35印吻合）
鉴藏印：
周氏怀民鉴藏。
微云。
曾归竹里馆。
王季迁氏审定真迹。
八大山人松石草堂立轴166×60cm
八大山人山水册页片26.5×35.5cm
钤印：
八大山人
款识：
米家画法，以此品为第一。
八大山人。
鉴藏印：
孔氏尚园藏古八大山人（款）花鸟立轴175×46cm
八大山人（款）石鸟图立轴83×37cm
八大山人闲适图对屏30×30cm×2
八大山人1692年作透网何如此只鱼立轴88×47.5cm
钤印：
八大山人、可得神仙、何园、遥属
款识：
[一]郑公珍重一行书，透网何如此只鱼。
箸下只今邗水上，垂涎得共老僧无。
小作兼正。
[二]西上江流自在极，去年今日一尊浮。
同人只说兴之事，何处重游是道州。
辛未夏五题画南畛，作鳊鱼丈尺五，轮流一尺，终叶傅公传王相国，早朝供展晚登堂。
壬申夏四月题画附正。
八大山人。
今天我们能够见到八大山人的画作关于鱼的题材，却是不少，尤其是这种单画一条鱼的。
此幅画作中的游鱼，画法细致、从容，神态除了照例白眼向上之外，总的来看是比较安详、平静的。
此作作于1691年，此时康熙已经完成了第二次南巡，由王翚主持绘制的《康熙南巡图》也在这年完成。
清朝统治已经稳定，复明的行动也较少了，清政府也不像开始时对待朱明残余势力搜捕、追杀的那么厉害了，人们暂时得到了一些喘息的时间。
八大山人心虽不甘，但于现实，只是百般无奈而已。
同时，也为自己在残酷的诛杀中幸存，虽为“哭之”，亦应“笑之”了。
所以才在给“郑公”的这幅画的题诗里，将所画之物，称作“透网之鱼”，并且调侃道：
“垂涎得共老僧无？
”
八大有一首题画诗云：
“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。
横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。
”这第一句“墨点无多泪点多”，夫子自道，最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感，只有沿着他所提示的这条线索，我们才能真正地理解和欣赏这位画家的伟大艺术作品。
朱耷的一生，命运坎坷，复杂的身世背景对他的人生思想影响深重，也在他的艺术创作中形成了古拙奇特、劲拔荒率的艺术风格。
朱耷将强烈的主观意识融入绘画中，尤其是花鸟画，以人格化的表现手法画鱼、虫、禽等，表达隐晦的寓意。
此图画枯枝顽石，两只小鸟分别伫立树石之上，眼光上翻，一副白眼向天的倔强神气。
画用中锋运笔，线条转折顿挫，干湿浓淡尽在变化之中，墨气凝重沉着，于极简的景物中展示出画家力透纸背的功力。
八大山人拳石双鸟图立轴171×43cm
钤印：
八大山人、八大山人
款识：
八大山人。
鉴藏印：
王季迁家珍藏、王季迁氏审定真迹
说明：
王季迁题鉴
展览：
《宝五堂—海外华人重要书画珍藏展》2009年11月，首都博物馆
出版：
《宝五堂—海外华人重要书画珍藏展》P115，北京燕山出版社，2009年11月出版
八大山人水墨荷花手卷23×258cm
题识：
八大山人写。
钤印：
八大山人、何园
题跋：
高聋公旧藏壬戌之十一月得于扈，大千题记。
钤印：
张、大千
画匣：
八大山人无上之宝，高聋公旧藏，壬戌之十一月得于扈，季爰题。
鉴藏印：
萧山陈壁奉藏、季氏、高邕、大千好梦、古歙曹氏霁原鉴藏
八大山人总是那么偏爱荷花，爱它怒放的生命，爱它柔媚后的风骨，出淤泥而不染，濯清涟而不妖的高华气质。
这卷《荷花卷》更是八大山人晚年之佳构。
此时的八大，早已看尽了世事变迁，内敛和沉郁之外，又多了几分豁达。
整幅图卷的荷叶以阔笔写就，经营位置，似若漫不经心，实是煞费苦心，笔墨之间，浓淡变化，挥洒自如。
而最妙之处，莫过于隐现于墨叶间的荷瓣，只寥寥数笔，却含苞待放，空灵清幽。
八大笔下的荷花，不再只是现实世界中简单的荷花，它已从现实中抽绎，升华为这位饱经沧桑的老人对生命的无限赞美。
那叶、那花凝聚的是中国文人千年的神髓，涵蕴着一位老人饱经沧桑之后依然抱朴求真的魂魄。
此卷迭经歙县曹氏家族、高邕、张大千、毛浩甄、陈璧承等名家收藏，又收录于《泰山残石楼藏画》、《八大山人书画集》等画册。
《荷花卷》最早的主人是安徽歙县曹氏家族，曹氏家族是清代著名望族。
曹文植（霁原），乾隆庚辰（1760年）科进士，官至户部尚书，谥“文敏”。
曹文植之子曹振镛，乾隆辛丑（1781年）科进士，干、嘉、道三朝重臣，历任吏部尚书、武英殿大学士，又以功晋太子太傅，谥“文正”。
清代的曹氏家族极人爵之荣，至今仍有乾隆年“四世一品”牌坊伫立在歙县雄村。
曹家在清末逐渐衰落，《荷花卷》亦流入了高邕手中。
高邕（1850-1921）字邕之，号李盦、赤岸山民，仁和（杭州）人。
官江苏县丞。
高邕一生所藏所览极丰，于八大画作收藏颇富。
清末正值珂罗版印刷术流入我国，他便将所藏之精品影印出版，即《泰山残石楼藏画》，此卷就影印于该画集中。
高邕去世后，《荷花卷》在民国11年（1922年）遇到了另外一位重要的藏家——张大千。
张大千生对此卷爱不释手，特制一木匣，上题“八大山人无上之宝”，珍爱之情由此可见。
“大千好梦”是他不常用的鉴藏章，但能被加盖此印的皆非凡品。
目前可见的，除八大山人作品外，其馀只元代倪瓒《墨竹》、明代吴伟《武陵春》等寥寥数件。
1929年，大千在上海的生活一度拮据，不得不将《荷花卷》忍痛卖给当时的金融家毛浩甄。
毛浩甄（1880-1962），浙江萧山人。
民国初年曾为浙江银行总经理，与老上海的书画圈交往甚密，富收藏。
解放后由于公私合营，毛氏晚年境况渐窘。
1955年，他将《荷花卷》售给了萧山同乡陈璧承。
陈璧承（1904-1998），字序西，晚号舍知老人。
师从光绪进士、户部侍郎唐文治，擅书法，精释典。
自1955年《荷花卷》就此沉寂于陈家秘奁，再未露面。
纵观《荷花卷》颇具传奇色彩，历代拥有者或为位极人臣的首辅宰相，或有“五百年来第一人”的书画巨匠，或为叱咤金融界的银行家。
四百年中风云变幻，或风光旖旎，或汹涌澎湃，个人、家族藏品的命运也随之沉浮。
《荷花卷》画里画外所承载的已不仅是艺术本身，中华民族的文脉也借此薪火相传。
八大山人松鹿图立轴91×31cm
八大山人晚年好作松鹿图，取长寿多禄之意。
本幅绘有姿态虬曲的老松一棵，苍松之下三只鹿或立或卧，皆鹿耳挺直，双目圆睁，直视观者，目光与姿态中充满了警觉、惊恐、敌视，让人为之揪心，用象征手法将物象人格化，表达出了作者骚动不安的内心感受。
画面纵向取势，巧妙的把松树主干与鹿的顾盼姿态串联在一个自然生动的S型构图之上，行气去而复返，彼此离合呼应，妙趣横生。
作者在描绘鹿的外貌特征上没有过分雕琢，仅是在鹿的脖子、腿、尾、背等处象征性的勾画出皮毛，在鹿身上用墨笔圈出斑点，并用淡赭稍加渲染。
山石、灵芝、野草的勾画点染皆随心而出，颇具匠心，表现出其一贯笔精墨简的绘画风格。
整幅画面构图奇险，笔墨清逸，圆厚苍润，简约而又经意，非率尔酬应之作。
南京博物院藏有八大《古椿双鹿图》一幅，图中所画双鹿与本幅之中后面两只鹿的姿态颇相近，只是用笔墨更湿润一些。
故宫博物院所藏的《鹿石图》在笔墨技法上与本图更趋一致，应是一个时期的作品。
八大山人群鹿图立轴75×122cm
款识：
八大山人写。
钤印：
可得神仙、八大山人、何园
展览：
“宋元明清中国古代书画大展”，保利艺术博物馆，2010年3月。
该图绘岩壑壁立，古松横生，岩下群鹿或聚或散，姿态各异。
鹿在中国有着非常吉祥的寓意，它不仅代表长寿，还与“禄”字谐音，故国画中常借画鹿传达贺寿或加官进爵之意。
该作清末时传入日本，极受日本艺坛青睐。
曾多次见于日人之出版物，如1926年，大冢巧艺社出版的《座右宝·绘画卷》（见该书第261页，日本大正十五年），并有珂罗版行世。
1975年，由米泽嘉圃与鹤田武良合着的《八大山人·扬州八怪》（《水墨美术大系·第十一卷》，图版第21、22页，日本讲谈社出版）。
八大山人书画合册册页（八开）24×17cm×8
题识：
（一）八大山人。
钤印：
何园
（二）八大山人。
钤印：
何园
（三）八大山人画，钤印：
朱耷
（四）八大山人写。
钤印：
朱耷
（五）白昼偶来芳草梦，起来幽兴有谁知。
风帘不动黄鹂语，坐对庭花日影移。
八大山人。
钤印：
何园
（六）萧萧踈苇对门墙，见说新秋味长。
何事轻拖来亭里，至今魂梦绕寒塘。
八大山人。
钤印：
何园
（七）前年失脚下渔矶，苦恋明时未忍归。
为报巢由莫相笑，此心非是爱轻肥。
八大山人。
钤印：
何园
（八）昼睡初浓向竹斋，柴门日午尚慵开。
惊回一觉游仙梦，村巷传呼宰相来。
八大山人。
钤印：
何园
鉴藏印：
昭通萧氏榴花馆藏印、古滇萧寿民藏
展览：
“宋元明清中国古代书画大展”，保利艺术博物馆，2010年3月。
八大山人的山水画在数量上远不如他的花鸟画为多，但所体现的孤寂高标的风骨，却丝毫不比他的花鸟画逊色。
此册是八大山人书画合璧册，全册八开，集诗、书、画、印“四绝”于一册。
八大山人的书画，初宗董其昌，后书宗魏晋古体，自成新貌。
山水则上窥黄公望、倪瓒，布局奇崛，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寞，具有鲜明的独创性。
此册多绘秋屋茅亭、荒山古寺，一种万籁静寂，荒凉萧疏，天荒地老的意境笼罩期间，于虚淡中蕴涵深刻。
画家以泪和墨，运以秃笔，朴茂凝重，生涩拙秀的笔触中涵容了脱俗的意趣和奇特韵味。
本册上有八大山人自题“八大山人写”的款识，据王方宇先生考证，专落“写”字者，为其60岁至70多岁时的作品，考本册上诗文，第八开中“昼睡初浓向竹斋，柴门日午尚慵开。
惊回一觉游仙梦，村巷传呼宰相来。
”一诗恰为其65岁前后所作。
清末民国，此册为萧寿民收藏，有“古滇萧寿民藏”、“昭通萧氏榴花馆藏印”等印。
萧寿民，云南望族，民国大员，曾经代表国民党四川省主席龙云驻南京，与国民党中央政府打交道。
他一生收藏颇丰，且多书画名迹，著有《中国古画集》，“昭通萧氏榴花馆”为其斋名。
此册后流入日本，发表在日本学者赤井清美所编的《八大山人书画集》（东京堂出版社，1975年，第58-61页。
）
八大山人1700年作鸣鸡图立轴135×34cm
题跋：
此帧八大山人花鸟画精品谓江南管氏珍藏，怀瑞题。
钤印：
怀瑞六十后作（朱文）
款识：
庚辰八大山人写。
钤印：
八大山人（白文）、八大山人（朱文）、作长乐（朱文）八大山人1699年作桃实千秋立轴104×38.5cm
八大山人枝上鸜鹆图立轴32.5×26cm
八大山人（款）独立秋光立轴165×46cm
题识：
八大山人。
钤印：
可得神仙
藏印：
湖帆鉴赏、颐槿楼秦补理藏书画印、楼轩八大山人双鹑菊石图立轴166×44cm
芭蕉幽禽立轴122×31cm庚午年作猫石图立轴
八大山人荷花水鸟立轴135×63cm
八大山人花鸟镜心56×34cm
说明：
徐邦达题跋。
八大山人水墨花鸟立轴127×56cm
八大山人松鹿立轴66×30cm
八大山人鹰蟹图立轴133×65cm
八大山人鸭镜心29×39cm
八大山人花鸟立轴
注：
程十发边跋八大山人（款）墨荷立轴61×31cm
八大山人山水立轴133×50cm
八大山人（款）1694年作瓶花镜框51×28cm
钤印：
八大山人
款识：
甲戌之重阳画。
八大山人。
鉴藏印：
迟盦书画库上品、静斋过眼、李佐贤收藏书画之印、伯阳藏画、树青鉴定
八大山人荷花立轴174×45cm
题识：
八大山人。
钤印：
可得神仙、八大山人
鉴藏印：
颐梅庐秦通理藏书画记
八大山人小鸡立轴
八大山人花鸟立轴101×41cm
题识：
乙卯夏日八大山人写。
钤印：
八大山人、各园、
鉴藏印：
二百兰亭斋鉴藏名贤法书印
八大山人疏林平远图立轴92×40cm
题识：
倪迂画禅独得上品上生。
迨至吴会石田仿之为石田，田叔仿之为田叔，何处讨倪迂耶。
每见石田题画诸诗于倪颇倾倒，而其必不可仿者与山人之迂一也。
画学正稚翁志之。
八大山人。
钤印：
八大山人、何园
藏印：
昆华所藏、唐熊之印、墨缘室来氏收藏书画记、桢父审定
八大山人荷下双凫立轴178×87cm
八大山人双松顽石立轴190.5×49cm
《双松顽石》以墨笔描绘双松夹峙顽石，构图疏朗简致，用笔则中锋侧锋兼施，凝练遒劲；墨色干湿并用，极有风致。
而造型的简洁概括，境界的冷逸空灵，宣泄出这位末世王孙、方外遗民的满腔悲愤和痛楚。
与他的其它作品一样，此幅中松树的刻画仍然是以充满了毫不屈服味道的、倔强而尖锐的直、折线条完成的，而没有稍带哪怕只有一丁点转圜意味的、柔和的弧线。
八大山人心底逸气、胸中块垒，由此可见一斑。
八大山人松鹿立轴121×61cm
八大山人甲戌（1694年）作芙蓉竹鸡图立轴71×37cm
题识：
竟作一日谈，胸怀若雄雌。
黄金并白日，都付五坊儿。
甲戌重阳，八大山人并题。
黄竹园画。
八大山人。
钤印：
八大山人（二方）、在芙、何园
藏印：
余晋和、和、青笠绿蓑斋藏八大山人受天百禄图立轴186×66.5cm
《受天百禄图》构图疏简，但八大山人花鸟画的诸种特点却从中可以窥豹一斑。
八大山人的花鸟画承袭白阳陈淳、青藤徐渭写意花鸟画的传统，发展为阔笔大写意画法，创造了一种前所未有的花鸟造型。
其特点是通过象征手法，对所画的花鸟、鱼虫进行怪异的夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将动物的眼睛画成“白眼向人”，以表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格。
画中鹿唇撇向一侧，与一对刻意突出的白眼形成映照，似乎正冲着读者切切冷笑。
八大山人（传）荷鸟图手卷31×204cm
题识：
甲戌（1694）六月涉事，八大山人。
印文：
八大山人、各园
题跋：
（一）王震（1867-1938）：
墨戏淋漓水一天，帝王馀气渺于烟。
禅机说到芬陀利，度尔群生入古缘。
读此卷为八大山人最精意之作，用墨古腴，笔笔灵机，盖其遁入空门自有抑郁不可遇之概。
丙寅（1926）仲秋，白龙山人题。
印文：
王震大利、一亭
（二）钱瘦铁（1896-1967）：
雪个喜写雏禽，有寓意在焉。
羽毛未全不能一飞冲天之憾。
石城王孙无可奈何，只得借一墨发泄其胸中郁勃之气。
此卷乃渠欢喜时之作也。
审其落款似笑之，故活泼泼地，愿晃堂吾兄宝之。
瘦铁。
印文：
钱厓私印
八大山人1692年作秋高净云立轴101×50.5cm
个山画册册页（九开另题跋一开）24X37.5cmX9跋文：
24X38cm
钤印：
八大山人（白，四次）人屋（朱，四次）画翁（朱，二次）
浪得名耳（白，二次）其喙力之疾与（白）
八大山人山水立轴136×58cm
八大山人花卉109×29cm
八大山人花鸟鱼石立轴（四幅）182×49cm×4
八大山人行楷五言诗立轴177×49.5cm
释文：
蔼蔼堂前林，中夏贮清阴。
凯风因时来，回飚开我襟。
息交游闲业，卧起弄书琴。
园蔬有余滋，旧谷犹储今。
营己良有极，过足非所□。
事秫作美酒，酒熟吾自斟。
弱子戏我侧，学语未成音。
此事真复乐，聊用忘华簪。
遥遥望白云，怀古一何深。
八大山人。
八大山人山水立轴203×57cm
（李梨根据网络资料编辑收藏）
朱耷擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。
发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。
其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。
他的山水画初师董其昌，后又上窥黄公望、倪瓒，多作水墨山水，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寥。
亦长于书法，擅行、草书，宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等，以秃笔作书，风格流畅秀健。
朱耷以绘画为中心，对于书法、诗跋、篆刻也都有很高的造诣。
在绘画上他以大笔水墨写意画著称，并善于泼墨，尤以花鸟画称美于世。
在创作上他取法自然，笔墨简练，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。
三百年来，凡大笔写意画派都或多或少受了他的影响。
清代张庚评他的画达到了“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”的境界。
他作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。
他的书法具有劲健秀畅的气格。
篆刻形体古朴，独成格局。
朱耷在形成自己风格的发展过程中，继承了前代的优良传统，又自辟蹊径。
他的花鸟画，远宗五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰竹墨梅，也受明林良、吕纪、陆治的技法影响，尤致意青藤白阳的粗放画风。
他的山水画，远尚南朝宗炳，又师法董、巨、米芾、倪、黄以至董其昌等人的江南山水。
在书法方面，他精研石鼓文，刻意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖，尤以王羲之的为多。
朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情，变形取神；着墨简淡，运笔奔放；布局疏朗，意境空旷；精力充沛，气势雄壮。
他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现。
笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。
他的一花一鸟不是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。
及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。
这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。
朱耷能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。
他的山水画多为水墨，宗法董其昌，兼取黄公望，倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水，却绝无秀逸平和，明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂，满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。
他的用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋润明洁，朱耷干擦而能滋润明洁。
所以在画上同是“奔放”，朱耷与别人放得不一样，同是“滋润”，朱耷与别人润得不一样。
一个画家，在艺术上的表现，能够既不同于前人，又于时人所不及。
他的花鸟画成就特别突出，也最有个性。
其画大多缘物抒情，用象征手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情。
清初画坛在革新与保守的对峙中，朱耷是革新派“四大画僧”中起了突出作用的一人。
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