电影画面比例.docx

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电影画面比例

电影画面比例

什么是变形宽银幕（AnamorphicWidescreen）？

我能用取得变形宽银幕吗？

16:

9和4:

3有什么区别？

:

1、:

1这些又是说的什么？

变形宽银幕真的画面质量必然就好吗？

咱们先从电影画面开始提及吧。

一、电影画面比例的进展历史

在电影方才显现的年代，所有电影的画面大小形状都是差不多的。

咱们一样把画面宽度和高度的比例称为长宽比（AspectRatio，也称为纵横比或就叫做画面比例）。

从19世纪末期一直到20世纪50年代，几乎所有电影的画面比例都是标准的:

1（准确地说是:

1，但作为标准来讲统称为:

1）。

也确实是说，电影画面的宽度是高度的倍。

这种比例有时也表达为4:

3，确实是说宽度为4个单位，高度为3个单位.

这种画面比例后来被美国电影艺术和科学学院所同意，称为学院标准（AcademyStandard）。

这一时期的几乎所有经典老片都是以这种比例制作的。

下面你看到的确实是一些从DVD上截下来的实际电影画面。

《吸血鬼》（1931）

《乱世佳人》（1939）

《绿野仙踪》（1939）

《美好人生》（1946）

20世纪50年代，方才诞生的电视行业面临着采纳何种屏幕比例作为电视标准的问题。

为了方便把电影搬上电视屏幕，美国国家电视标准委员会（NTSC）最后决定采纳学院标准作为电视的标准比例，这也确实是4:

3电视画面比例的由来。

那个比例一直到今天仍是电视的主导标准。

随着电影通过电视屏幕迅速进入家庭，好莱坞的电影公司发觉电影院里的观众开始大量流失。

为了让观众从头回到电影院，他们想出了新主意：

立体电影和宽银幕电影。

这两种电影的实验事实上从20年代就开始了，但直到50年代才受到真正的重视。

许多人应该还记得立体电影：

带上一副立体眼镜就能够看到立体的景象！

只是立体电影由于诸多问题变成了好景不常，宽银幕电影却一直流传下来并进展壮大。

1953年，20世纪福克斯公司推出了CinemaScope的宽银幕电影格式，这种格式在其后的几年间被许多电影公司所采纳。

后来又显现了Panavision宽银幕格式，Panavision慢慢成了市场主流并把CinameScope赶出了舞台。

此刻，电影业界有着多种多样的画面比例格式，但有两种“标准”比例占据着主导地位：

学院宽银幕（AcademyFlat，:

1）和变形宽银幕（AnamorphicScope，:

1）。

注意那个地址的变形宽银幕和咱们在DVD上所说的变形宽银幕不是一回事。

变形宽银幕电影是指用变形球面镜头拍照，把图象在水平方向挤压，使得画面能适合于：

1的胶片，若是对着光源直接看电影胶片的话，圆体看起来就会象又瘦又长的椭圆型。

当播放影片时，就用带有变形镜头的电影播放设备，利用光学原理从头把图象拉宽放映，使图象回到原先的纵横比。

其他画面比例还有:

1和:

1（70毫米胶片）等，但咱们的介绍集中于:

1和:

1就好了。

在学院宽银幕格式下，电影画面的宽度是高度的倍。

在变形宽银幕格式下，电影画面的宽度是高度的倍。

下面别离是这两种画面比例的电影截图。

《英国病人》

《细红线》

在电影院里，宽银幕电影本身的成效和视觉冲击力是无庸置疑的。

可是如何把宽银幕电影搬上电视却成了一个难题。

若是要把整个画面都显示出来，那电视屏幕的上下就必然会被浪费。

解决那个问题要紧有两种方式：

Pan&Scan和Letterbox。

二、电影转为电视画面的方式

Pan&Scan确实是在胶转磁进程中依照需要截取宽银幕画面中的某一块，就仿佛用4:

3摄像机对着宽银幕摇镜头一样。

可是在DVD的包装盒上，这种方式很少被叫做Pan&Scan，而是一样都叫做4:

3全屏（FullFrame）。

因此，你若是看到标有“4:

3全屏”的DVD而电影本身又是宽银幕的，大体上确实是说这部DVD是通过Pan&Scan方式制作出来的（会有例外，下面能够看到）。

Pan&Scan方式事实上裁掉了很多原始的画面内容，有时候还会严峻破坏原先的画面构图。

因此大多数影迷都不太喜爱这种格式，而是更情愿看Letterbox格式。

在Letterbox方式下，电影的全数原始画面都被保留了，电视屏幕上下的未利用部份那么用黑条来填充，如此来组成一个4:

3的画面。

看下面两个例子。

《心灵捕手》

《都是爱情惹的祸》

这种方式的优势是你能看到导演拍的全数画面，缺点那么是捐躯了一些垂直分辨率。

可是对电影来讲，看全画面才是最重要的，不是吗？

此刻Pan&Scan方式仍然有着庞大的市场，主若是很多人对屏幕上下的黑边无法同意，而且全屏上的人像显得大一点。

因此为了知足所有观众的需要，此刻一部电影常常会别离推出宽屏版和全屏版的DVD。

但关于追求原汁原味的影迷来讲，一样都会选择宽屏版的。

下面咱们就来看看一些具体的画面比较，了解一下Pan&Scan方式到底会损失多少画面。

这两幅画面都是取自华纳的《银翼杀手》，上图来自宽屏版，以下图来自全屏版。

那个场景中哈里森·福特正在和肖恩·杨说话。

注意宽屏版背景中导演刻意营造的画面，在全屏版中完全丧失了意境，而且两个角色也只剩了一个。

再看那个来自《赏金杀手》的场景。

导演萨吉奥·里昂是宽银幕画面运用的高手。

这时克林特·伊斯特伍德方才来到镇上，受到一帮匪徒的挑衅。

你能够看到导演在整个画面中是如何错落有致地安排人物的。

而在全屏版中，有一个匪徒完全消失了，伊斯特伍德也只剩了半个身子，原先的戏剧张力完全消失了。

这是来自哥伦比亚三星的《好人无几》中的画面。

导演在那个地址专门好地运用了纵深镜头，把两个相对立的人物都包括了进来，增加了戏剧张力。

可是在全屏版中，画面只够容下一个人，制作人员不能不保留汤姆·克鲁斯而把杰克·尼科尔森赶出画面，一个本能够看成范本的镜头就如此被破坏了。

上面这些都是:

1的例子，类似的情形在:

1的片子中一样存在，只只是没有:

1这么明显算了。

固然，咱们上面所说的只是绝大部份的情形。

事实上也有一些相反的情形：

你在4:

3的电视上能看到比宽银幕电影更多的内容。

这是因为有些导演（包括詹姆斯·卡梅伦）会利用超级35毫米摄影机来拍电影，如此取得的原始胶片确实是4:

3的，在电影院里用宽银幕格式放映的时候事实上是裁取了4:

3画面的中间一块。

请看下面的例子。

这两个画面别离来自哥伦比亚三星的《空军一号》宽屏版和满屏版。

导演沃尔夫冈·皮特森就采纳了超级35毫米摄影机来拍这部电影。

电影在电影院中放映的时候是用的:

1的比例，但这并非是全数的原始画面，而只是其中的一部份！

等到制作DVD的时候利用的是原始胶片，如此咱们就看到了比电影院中更多的东西。

画面中的白框显示了:

1的画面所裁切的部份。

不仅是《空军一号》，这种技术在《终结者2》、《泰坦尼克号》、《深渊》中都曾用过。

可是这种方式也引发了诸多争议。

比如詹姆斯·卡梅伦就曾说过，他拍的电影中事实上更喜爱有几部的全屏版画面。

除上面这种方式之外，还有一种全新的方式，要紧适用于全电脑制作的动画片，那确实是干脆对宽屏版和全屏版别离构图！

请看那个来自迪斯尼的《虫虫危机》的例子。

不用认真观看就能够够发觉，全屏版是通过从头构图的。

迪斯尼的工作人员在做全屏版的时候从头摆放了角色位置，一些背景物体的位置也有细微的转变。

咱们在画面中加了箭头好让大伙儿看得更清楚一些。

如此一来，两种画面格式都有了完美的画面，可是这种方式的缺点也是显而易见的：

制作本钱大大增加了。

三、DVD的变形宽银幕

好了，电影方面就先说这么多，下面咱们应该转回电视和DVD来谈谈变形宽银幕的问题了。

咱们明白电视的下一步进展方向是数字电视。

而数字电视的屏幕比例规定为:

1（16:

9）。

那个比例很接近学院宽银幕的:

1。

因此若是要把:

1的电影搬上16:

9电视，那简直再适合只是了，既不用进行什么裁切又能充分利用全数480条扫描线（NTSC制式，下同），在电视屏幕上看到整个电影画面。

可是此刻毕竟大多数人用的仍是4:

3的传统电视。

为了既照顾传统电视用户，又考虑以后的进展趋势，DVD在制定标准的时候就设计了变形宽银幕如此一个功能。

那个功能从原理上说很象电影的变形宽银幕，但又有所区别。

咱们以:

1的学院宽银幕画面为例（见以下图）。

从电影制作DVD的时候，不进行任何裁切而是转换整个画面，但在横向上把画面紧缩，如此就能够用满电视的所有480条扫描线，但取得的是一个横向紧缩的4:

3画面（若是是:

1的画面那么画面中本身就会有上下两个黑条）。

最后，在视频数据中会加上一个标志，说明画面是变形宽银幕的。

剩下的工作就由DVD机来完成了。

所有的DVD机在画面格式方面都有三种选项：

16:

9、4:

3Letterbox和4:

3Pan&Scan。

若是你的电视是16:

9的，就应该选16:

9方式播放。

如此DVD机遇放出所有扫描线。

由于16:

9电视都具有横向扩展功能，收到数据流中的变形宽银幕信号就会自动进行横向扩展，把横向紧缩的画面拉伸成为比例正确的16:

9画面（如以下图）。

若是你的电视是4:

3的，那么一样来讲应该选择4:

3Letterbox方式。

由于DVD机都有内置的AutoLetterbox功能，因此能把原始的480条扫描线从头取样为360条扫描线。

如此也能取得比例正确的完整画面，而屏幕上下没有效到的部份那么自动用黑条来填充。

把垂直方向的480线变成360线那个工作能够通过不同的方式来完成。

有些机械确实是简单地每4根线抛弃一根线，有些比较高级的机械那么会采纳一些比较复杂的算法，以求取得较好的成效。

可是不管怎么处置，最后的结果都是画面损失了垂直分辨率。

DVD发烧友们都喜爱用16:

9电视确实是那个缘故。

从以下图中也能够看到，圆形图案的边缘损失了很多细节。

在4:

3电视上咱们还能够选择4:

3Pan&Scan方式播放。

DVD机的那个Pan&Scan和前面说过的电影制作中的Pan&Scan原理是一样的，通过数据流中的设置，能够在宽银幕画面中依照构图需要选择裁切窗口。

最后取得的画面尽管保留了全数的扫描线，但只是原始画面的中间一部份，原始画面的两边被切掉了一部份（如以下图）。

要说明的是，寄存在碟片上的变形宽银幕画面都是一样的，但制作人员能够通过在内容里设置不同的标志来操纵变形宽银幕输出的格式。

也确实是说，若是某部份内容设成了只许诺4:

3Letterbox，那么即便你把DVD机放到4:

3Pan&Scan方式也没用，出来的仍然是4:

3Letterbox画面。

反过来也一样，若是DVD内容本身只许诺4:

3Pan&Scan，那你就只能看到全屏的画面。

只是，此刻听说也显现了能够强制设置标志的DVD播放机。

在这种播放机上不管碟片的标志是如何设置的，都能够用4:

3Letterbox和4:

3Pan&Scan两种方式来播放。

一样对正片来讲，只若是变形宽银幕都会激活4:

3Letterbox格式。

4:

3Pan&Scan方式由于要对画面进行裁切，往往对构图破坏专门大，因此很少有正片激活了这种方式。

但关于片头菜单来讲情形就不一样了。

制作人员在制作菜单的时候能够把重要的项目都放在中间，而在两边的区域里只放一些无关紧要的背景画面之类的。

如此在4:

3电视上就算裁掉了也没关系。

因此对菜单来讲，变形宽银幕的菜单一样都激活了4:

3Pan&Scan方式，而很少有激活4:

3Letterbox方式的。

四、Letterbox的方方面面

上面说的是DVD机的Letterbox变形方式。

有时候在说DVD的画面比例时也用Letterbox来表示按Letterbox方式（见第二节）制作的不可变形画面，比如Letterbox:

1确实是指不可变形的4:

3画面格式，在那个4:

3画面里上下都是黑条，只有中间一块:

1的区域是电影画面内容。

这种格式若是在16:

9电视上放出来，周围都有黑条，只有中间一块图像