精选形势与政策形考答案通用7篇.docx
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精选形势与政策形考答案通用7篇
一．选择题（共30分）
（一）已知作品选择作家（每题2分，共10分）
题目1《毛猿》选择一项：
D.奥尼尔
题目2《儿子与情人》选择一项：
B.劳伦斯
题目3《四个四重奏》选择一项：
C.艾略特
题目4《达洛维夫人》选择一项：
A.吴尔夫
题目5《变形记》选择一项：
C.卡夫卡
（二）文学史知识选择填空（每空2分，共20分）
题目6《鬼魂奏鸣曲》是戏剧的经典作品，它的作者是。
选择一项：
D.表现主义斯特林堡
题目7《天边外》是奠定（填作家名）美国重要家地位的作品。
作品写两个乡下青年的故事。
C.奥尼尔戏剧题目8吴尔夫是英国意识流小说的重要作家，也是一位文学评论家。
她重要的文学评论著作是。
D.《岁月》题目9“约克纳帕塔法”是美国作家虚构的一个小说世界。
其中最著名的长篇小说是。
这部小说也是一是意识流小说的代表作品。
选择一项：
D.福克纳《喧哗与骚动》
题目10后期象征主义的代表作家包括、等。
选择一项：
A.瓦雷里里尔克
题目11是加缪重要的存在主义哲学著作。
萨特认为这本书是理解加缪创作的一把钥匙。
选择一项：
A.《鼠疫》
二、简答题（每题15分，共45分）
题目12存在主义文学有哪些基本特征？
答：
首先，法国存在主义作家都关心现实问题，因此他们的作品都与现实紧密相关。
第二，法国存在主义作家差不多都是哲学学生出生，而他们在哲学思想上的共同理念就是存在主义。
存在主义的首要任务是宣传存在主义哲学，作品中的每一个人物都是一位存在主义者，人物性格具有明显的抽象性和哲理性，某些人物甚至可以说是存在主义理论的传声筒。
同时，哲理化的特征也是20世纪现代主义文学的重要的发展趋向，反映了20世纪人类对自身命运和存在状态的困惑以及执着的探索。
第三，从形式方面看，存在主义作家基本上是遵循传统的，但在一定程度上有所创新。
题目13《城堡》的多解性是如何表现的？
答：
《城堡》是一部具有多重解释的作品，是由于“城堡”意象的朦胧和神秘所带来的。
神学观点：
虽然都是持神学观点，但他们得出的结论不尽相同。
1）城堡是神和神的恩典的象征，K追求的是最高的和绝对的拯救。
2）以城堡比喻神，然而K的种种行经都是旨在反对这种现有秩序，想证明神是不存在的。
3）城堡根本不代表神，假若城堡里有神，这也是一位躲藏起来不见人的神。
4）K处于基督教义上的信与不信之间，代表没有神可以依赖的人类的悲哀。
5）K的处境就是犹太教、犹太人的处境，一切的努力在于得到非犹太世界的承认。
心理学观点：
城堡客观上并不存在，它是K自由意识的外在折射，是K真实的外在反映。
存在主义观点：
城堡是荒诞世界的一种形式，是现代人的危机。
K被任意摆布而不能自主，他挣扎着，意欲追求自我和存在的自由，他徒劳地努力，从而代表了人类的生存状态。
社会学观点：
城堡中官僚主义严重，效率极低，城堡里的官员既无能又腐败，彼此之间充满矛盾，代表着崩溃前夕的奥匈帝国的官僚主义作风，同时又是作者对法西斯统治者罪行的预感，表现了现代集权统治的症状。
马克思主义文艺观：
同样持马克思主义文艺观的人，也有不同的看法：
1）K的恐惧来自于个人与物化了的外在世界之间的矛盾。
小说将个人的恐惧感普通化，将个人的困境作为历史和人类普遍的困境，对于促进社会发展没有益处，不符合马克思主义积极向上的文艺观。
2）《城堡》中描写的不只是历史的真实，在社会主义世界中也有现实主义，并且K努力克服自己的处境，要求自己的权利，有积极向上的一面。
形而上学的观点：
1）K努力追求和探索的，是深层的不可知的秘密。
他在寻找生命的终极意义。
2）城堡的一切出自善意，由于K不了解城堡而不能真正认识它。
3）K的目标不明确，他只是为了寻求而寻求，而寻求是必要的，需求可以显出生命的强力，可以显出人格的力量。
实证主义观点：
详细考证作者生平，以此说明作品产生的背景。
指出《城堡》中的人物、事件同卡夫卡身处的时代、社会、家庭、交往、工作、旅游、疾病、婚事、个性等等有密切的关系。
也有结合生平从其他研究入手，认为K寻找的是现实生活的稳定。
《城堡》的各种解读融为一体，并无主次之分。
城堡是神的恩典的象征，是神驾驭人的命运的象征。
城堡是权力的象征、国家统治机器的缩影。
城堡是犹太人无家可归的写照。
城堡是荒诞世界的象征。
城堡是卡夫卡父亲的象征。
题目14《荒原》的现代性表现在那些方面？
答：
1）为了表现荒芜、病态和邪恶的主旨，《荒原》彻底摒弃了浪漫主义诗歌以健康、美好、高雅的意象入诗的传统，而延续了象征主义诗歌，特别是《恶之花》选用病态、丑恶、卑微意象的理念；2）《荒原》具有思维上跳跃幅度大的特点；3）《荒原》用词之多，在20世纪欧美文学作品中师相当少见的；4）《荒原》具有明显的音乐结构，仿佛一首宏大复杂的交响诗；5）《荒原》采用了典型的自由体，诗句长短不一，不用规律的韵，但节奏分明，舒展自如，收放有致；6）《荒原》既有历史的透视，又有现实的观照；7）《荒原》是一首典型的现代主义的诗作。
西斯》表达了怎样的思想内容？
答：
作者以“尤利西斯”（希腊古代神话中的英雄奥德修斯的罗马化名）作为书名，而且把这一天内自己小说人物的活动和希腊史诗《奥德修纪》中的人物加以对应，还完全搬用了《奥德修纪》各章的名字，作者的目的似乎就是通过古往今来的对照看一看今日的世界和今天的人，从而引起人们的一些思考。
小说中的几个主要人物都是普普通通的人。
他们有缺点，却也不乏好的品质。
但时代和社会，总之，是现代的西方文化（物质的和精神的），把他们造就成今天的这个样子。
布卢姆意志薄弱、苟且偷安、庸俗猥琐；斯蒂芬精神空虚［自甘堕落，生命力的下降，上进心的缺失；他俩的这肯性格特征不是偶然显现的一种特殊品质，而是司空见惯的日常现象。
朝气蓬勃、精神高昂、奋勇向上的时代精神日已成为过去。
一、选择题（请把下列作品的作者前的字母填在括号中。
每题1分，
共10分）
1．《四个四重奏》（）
A．乔伊斯B．瓦雷里
C．里尔克D．艾略特
2．《达洛维夫人》（）
A．高尔斯华绥B．普鲁斯特
C．吴尔夫D．卡夫卡
3．《恶之花》（）
A．托马斯·品钦B．纪德
C．海勒D．波德莱尔
4．《伤心之家》（）
A．萧伯纳B．高尔斯华绥
C．罗曼·罗兰D．雷马克
5．《母亲》（）
A．高尔基B．法捷耶夫
C．绥拉菲莫维奇D．马卡连柯
6．《欲望号街车》（）
A．海明威B．斯坦贝克
C．德莱赛D．田纳西·威廉斯
7．《厌恶》（）
A.加缪B．乔伊斯
C．萨特D．奥尼尔
8．《等待戈多》（）
A.尤内斯库B．贝克特
C．克罗德·西蒙D．库尔特·冯尼格特
9．《青年艺术家的肖像》（）
A．鲁尔福B．乔伊斯
C．艾略特D．瓦雷里
10．《追忆似水年华》（）
A．高尔斯华绥B．海勒
C．普鲁斯特D．罗伯一格里耶
二、填空题（每空2分，共20分）
11．女作家一——的代表作是《飘》，作品写美国南北战争时期的故事。
12.托马斯·曼在20世纪发表的两部重要的长篇小说是《____》和《》。
13.罗曼·罗兰最主要的长篇小说是《——一》和《________》。
14．俄国阿克梅主义的影响延及整个20世纪，当时俄国的一些重要诗人，如古米廖夫、
C．戈罗杰茨基、阿赫玛托娃、曼德尔施塔姆等都是阿克梅主义的骨干。
阿赫玛托娃的诗集
《——》和《____》的问世，曾引起当时文坛的轰动。
15.“你们都是迷惘的一代”是小说《。
》的题词。
16.1950年5月1日，法国剧作家欧仁·尤内斯库的一出名为《____》的戏
在巴黎“夜游者剧院”首演，标志着____（填流派名）的诞生。
三、简答题（每题15分，共45分）
17.简述意识流小说的基本特征。
18．什么是“愤怒的青年”？
19.布莱希特“叙事剧”理论的主要内容是什么？
四、论述题（25分）
20.试论述卡夫卡小说的艺术特点。
答案
一、选择题（每题1分，共10分）
1．D2．C3．D4．A5．A
6．D7．C8．B9．B10.C
二、填空题（每空2分，共20分）
11．玛格丽特·米切尔
12．
（1）魔山
（2）布登波洛克一家（
（1）
（2）可颠倒）
13．
（1）约翰·克利斯朵夫
（2）母与子（
（1）
（2）可颠倒）
14．
（1）黄昏集
（2）念珠
15.太阳照样升起
16．
（1）秃头歌女
（2）荒诞派戏剧
三、简答题（每题15分，共45分）
17．
（1）意识流小说描绘的重心不在于客观事物，而是在于人物对客观事物纯粹个人角度
的反应。
在主体和客体的关系中，主体处于主导地位。
（5分）
（2）在意识流小说中，人物的行动或意识不是由作家来说明或解释，而是通过人物本身的
感受或内省来自我表现。
在人物和作家的关系中，人物处于突出的地位，作家隐退到幕后，不
采取直接介入的态度。
（5分）
（3）意识流小说的焦点是人物的意识，读者摆脱了作者的干扰而直接面对着书中人物的意
识屏幕，而在这屏幕上映现出来的意识流动是多层次的，即使是最隐秘的深层意识，也纤毫毕
露地呈现于读者眼前。
（5分）
18.“愤怒的青年”是在第二次世界大战后的50年代，英国出现的一个文学派别。
他们是一批青
年作家，在英国文坛卷起一股狂潮。
1956年，这一派别的代表作之一——约翰·奥斯本的《愤怒的
回顾》-居iJ在伦敦演出，获得极大成功。
由于剧名道出了这批作家的特点，此后，人们便以“愤怒的青
年”一词来称呼这批文学青年。
（5分）
756
“愤怒的青年”的主要作家除奥斯本之外，还有艾米斯、韦恩、波莱恩等。
他们的作品中的
主人公就像他们自己一样，愤世嫉俗，怒气冲冲地攻击现存秩序和传统观念，追求个性自由，表
现出强烈的反叛精神。
“愤怒的青年”作家在思想上具有先锋性，但是在艺术上，还是继承和发
扬了批判现实主义的传统。
写实的手法，讽刺的笔调，都得力于他们的前辈。
（10分）
19．
（1）布莱希特戏剧理论的基本出发点源自马克思主义。
（3分）
（2）他认为：
戏剧不应该只表现世界、解释世界，而更应该起到教育作用，起到改造世界的
作用。
（4分）
（3）为了使戏剧能够更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布莱希特提出了自己的
“叙事剧”理论：
要让观众通过看戏产生思考的兴趣，激发观众变革现实的愿望，并使观众相信
世界是可变的，从而培养观众积极的处世态度。
（8分）
四、论述题（25分）
20．答题要点：
（1）象征。
象征手法并非始自卡夫卡，但卡夫卡的象征有它自己的特性，即他的“象征”的
意义，既不是一目了然，也不像某些象征主义者的“象征”那样隐晦艰涩、神秘莫测。
卡夫卡的
“象征”，既寓意深奥，又可以理喻，既有鲜明的轮廓，轮廓里又包含多层的涵义。
（5分）
（2）荒诞。
卡夫卡的小说，情节扑朔迷离，宛若一个凄惶迷茫的梦魇世界。
（5分）
（3）佯谬。
佯谬原是哲学上的一个逻辑术语，又称悖论、反论。
佯谬是卡夫卡小说的基本
特征之一。
卡夫卡把佯谬从哲学领域引进到文学，以求达到耐人寻味的艺术魅力。
（5分）
（4）意识流。
卡夫卡的小说极少采用传统的小说技巧——如景物、人物形象的客观描写，
情节的戏剧性安排，作者的旁白、插叙或评论，等等；而是广泛采用意识流的写法——通过人物
的各种形式的内心语言（内心独白、回忆、幻想、联想等）所表现的流动状态的意识——来揭示
人物的心理活动。
（5分）
（5）冷漠的笔调和痛苦的幽默。
在卡夫卡看来，所有的人都是一样的可怜可悲可笑，人性
如此，无可奈何，所以在他的作品中似乎没有恨没有怒没有怨，全然用一种冷漠的笔调和痛苦
的幽默来描写人世间的悲剧。
他借助“含泪的笑”和冷漠的笔调，使作者和读者与痛苦保持一
定的距离，尤其是遇到恐怖的场面。
这种苦涩的幽默和冷漠好象一副镇静剂，使读者既能把作
品读下去，又能引起他们对社会现实问题的深思。
（5分）
一．选择题（共30分）
（一）已知作品选择作家（每题2分，共10分）
题目1《麦田里的守望者》B.塞林格
题目2《伤心之家》A.萧伯纳
题目3《克里姆·萨姆金的一生》D.高尔基
题目4《老人与海》B.海明威
题目5《大师和玛格丽特》C.布尔加科夫
（二）文学史知识选择填空（每空2分，共20分）
题目6在30年代欧洲文坛向左转的时期，英国出现了一批左翼进步作家，其中最重要的是剧作家和小说家威斯坦·休·奥登。
B.旭恩·奥凯西
题目7“愤怒的青年”得名于约翰·奥斯本的剧作。
B.《愤怒的回顾》
题目8是作家又是政治活动家，曾多次来到中国。
他著有两部描写中国工人罢工和起义的作品：
《征服者》和《人的状况》。
A.马尔罗
题目9雷马克最著名的作品是。
小说以客观的态度、生动细腻的笔法描写战争的残酷场景，写年青的士兵的经历和感受，因而具有震撼人心的力量。
C.《西线无战事》
题目10“迷惘的一代”的代表之一是，他的代表作是小说《了不起的盖茨比》。
A.菲兹杰拉德
题目11女作家的代表作是《飘》，作品的背景是美国南北战争时期的历史。
C.玛格丽特·米切尔
题目1220世纪美国在戏剧方面的主要成就除奥尼尔的作品外，还有阿瑟·米勒的和的《欲望号街车》等名剧。
B.《推销员之死》威廉斯
题目13主要的戏剧作品有《三姊妹》和《樱桃园》等。
A.契诃夫
题目14美国小说家德莱塞的主要作品有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”和。
D.《美国的悲剧》
二、简答题（每题15分，共45分）
题目15托马斯·曼的现实主义和传统现实主义有哪些不同？
答：
托马斯·曼在思想上继承19世纪的人道主义传统，同时又深受叔本华和尼采哲学思想以及弗洛伊德精神分析学的影响，因此他既保持了现实主义的批判精神，又吸取了20世纪初现代主义思潮的影响，形成了独特的世界观。
既是积极的，又是悲观的。
积极的一面是他对旧的社会持严厉的批判态度，悲观的一面是他对‘新世界’的出现始终持保留态度，这也是20世纪西方大多数知识分子共有的态度，而曼是其典型代表。
在艺术上，
曼的小说尤其是长篇小说的基础调是现实主义的，但在手法上又融合了众多现代派的因素，如意识流、超现实主义、梦幻和反讽等。
因此，他是个现代作家，而不是现代派作家。
他的小说结构都是精心设计的，情节和人物经过细致安排，这是19世纪现实主义小说的遗风，但他的小说在局部和细节的处理上比19世纪的现实作品要丰富得多。
此外，他讲究遣词造句，被公认为德国20世纪的语言大师。
题目16布莱希特“叙事剧”理论的主要内容是什么？
“叙事剧”在艺术上有什么特点？
答：
在布莱希特看来诉戏剧强调戏剧冲突，强调戏剧性，这是一种建立在亚里士多德关于命运悲剧理论基础上的戏剧。
也就是说通过模仿引起恐惧和怜悯的使观众的思想产生恐惧和怜悯，从而在道德上得到净化。
而布莱希特倡导的叙事剧，却是要让观众产生思考的兴趣，激发观众变革现实的愿望，并使观众相信世纪是可变的，从而培养观众积极的处世态度。
叙事剧在艺术上的特点，包括“陌生化”的手法，使观众用新的眼光观察和理解司空见惯的事物。
导演和演员借此有意识地在舞台与观众之间制造一种感情上的距离，使演员既是角色的扮演者，又是角色的裁判，使观众成为清醒的旁观者，用探讨和批判的态度对待舞台上的事件。
题目17什么是“社会主义现实主义”？
答：
社会主义现实主义"是在1934年8月召开的苏联第一次作家代表大会上制定的苏联文学创作和批评的基本方法。
"社会主义现实主义"要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实；同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。
社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的可能性去发挥创作的主动性，去选择各种各样的形式、风格和体裁。
"它既体现了现实主义在社会主义苏联时期的自我更新的机制，诞生了20世纪现实主义小说独属于苏联的自己的方式，同时也由于社会主义现实主义的惟我独尊的地位而束缚了现实主义小说的空间。
五、六十年代之后这种状况有所改观。
三、论述题（25分）
题目18分析《静静的顿河》的主人公格里高利·麦列霍夫的形象。
答：
（一）、格利高里的性格特征葛利高里是出生在美丽的大草原上的哥萨克,他热爱劳动,淳朴热情,心地善良,割草时误伤一只小野鸭,“心里发生了一种突然袭来的非常怜悯的感情”。
他本来过着宁静的生活,可战争爆发了,接踵而来的是大革命年代,“人都变得比狼还坏,四周都是仇恨”,然而,葛利高里却努力保持着人的自尊和自信,从未丧失良知和同情心,没有堕落为野兽。
他第一次砍死一名奥地利士兵,内心受到极大的震动,深沉的痛苦使他“人都变得瘦了”。
他同情惨死于战争的人,尤其对被盲目的仇恨和偏狭心理所支配的滥杀俘虏和反人道行为感到气愤和痛心,因此,一个哥萨克残忍地劈砍俘虏时,他气急之中朝他开了一枪;哥萨克士兵轮奸波兰姑娘,他出于义愤挺身解救;情敌司捷潘在战场上落马遇险,他冒死救下这个几次蓄意杀害自己的人;当红军军官波特捷尔柯夫不经审判枪杀白军军官时,他大为震惊,竟离开红军队伍。
作为一名叛军首领,他率队疯狂向红军冲杀,心里却苦恼万分;他不仅自己从不抢劫,严禁部下抢劫,连他的父亲要趁机捞一把,也遭到他的斥责制止;他公然违抗上级命令,放走被囚的红军,保护他们的妻儿老小,骂杀死红军战士的嫂子是“好狠毒的娘们”。
尽管生活的残酷一度让他迷惘,与狼共舞,但他并没有变成狼,在人性泯灭的时代,他人性依存,执着于
真善美,显示了他的人格魅力。
他越来越感到屠杀红军是不可饶恕的罪恶行径,发出了凄惨的呼喊:
“砍死我吧!
”正是主人公身上那战争也不能摧毁的同情心和正义感,使我们看到了葛利高里人性的光辉与做人的尊严。
展现在我们面前的葛利高里是复杂的、矛盾的,既有反抗旧的传统观念的一面,又有和哥萨克传统意识相妥协的一面。
哥萨克,这个帝俄时代特殊的军事农民阶层,有着勤劳、勇敢、独立不羁的性格,也有愚昧、保守、宗法制的特点。
对葛利高里这个哥萨克无法单一地用美或丑、善或恶来界定,他善良、正直,却又凶狠、暴烈,酷爱自由,向往正义,勇于探索真理,然而又左右摇摆。
他大胆追求爱情,忠于爱情,但同时又屈从父命娶娜达莉亚为妻,婚后对她冷酷无情,在两性关系上也不无放荡行为。
他既为革命效过力,又屠杀过革命者,他有着与普通劳动人民血肉相连的崇高人格。
但是,他的思想认识水平却停留在原始的层次上。
他性格的善恶美丑并不是简单的并列或彼此割裂、泾渭分明,而是互相依存、互相转化、互相映衬的,主人公的心灵是个战场,上帝与魔鬼在此搏斗。
葛利高里很羡慕坚定的革命者珂晒沃依和反动透顶的白军军官李斯特尼茨基,“他们从一开头就什么都清清楚楚,可是我到如今还是什么都糊糊涂涂”,其实,这恰是他卓尔不群的地方。
肖洛霍夫通过葛利高里形象揭示了人的多面性和丰富性,真与假、善与恶、美与丑的交织交融,很难去判断它的是与非,但需要有一个属于自己的灵魂。
这就是人格魅力所在。
（二）、格利高里的形象典型格利高里是一个探索追求的典型。
这个善良、勤劳、纯朴的哥萨克身上具有哥萨克劳动者的一切美好品质。
他身上又带着哥萨克时代的种种偏见。
哥萨克是俄罗斯民族中一个特殊的群体,在长期的历史发展中,形成热爱劳动、崇尚自由、粗犷善战的特质,在沙皇愚民政策下哥萨克阶层又保留着许多中世纪生活特点和风俗习惯,一种盲目的优越感体现在葛利高里身上。
一方面,可以看到哥萨克中下层人民的优秀品质如勇敢善战、勤劳热情、诚实正直和富有同情心。
另一方面,他又受到哥萨克落后传统和道德偏见的影响,盲目崇拜军人荣誉,把争取哥萨克人的生存权和自制权看得高于一切。
葛利高里堕入匪帮,是历史悲剧在葛利高里身上的体现,是国内战争中哥萨克悲剧性曲折道路的延伸和深化,而这种历史悲剧是带有历史的必然性的。
葛利高里之所以毅然脱离匪帮,是具有历史的必然性。
正因为这样造成他认识真理和接受革命的艰难,他寻找中间道路的幻想在现实生活中一再碰壁,在不到五年的时间里,葛利高里两次参加红军,三次投入白军和叛军,同各种社会力量代表人物都发生过冲突。
葛利高里的矛盾和痛苦显然与他所属的那个特定群体不可分开。
透过他的悲剧命运,反映在苏维埃政权的建设中一部分哥萨克农民主义现实主义的框架的命运。
（三）、格利高里悲剧根源性格利高里的悲剧根源性主要来自两个方面及社会根源和家庭根源。
格利高里在很大程度上想超越和反抗周围的环境,因为这个环境贬低生命的意义,漠视生命的尊严。
他不停地追求,但他始终处于一种自我否定之中。
对人的爱与恨,对他所做的事情的憎恶与疑惑,对历史事件的拥护与反抗,回避与投入,一道要求主宰着他的灵魂,揉碎着他的心。
葛利高里作为生命个体,有着美好的个性,他的向往和探索体现了人的价值和意义。
但是顿河地区独特的地位和军事生活形成的哥萨克强烈的自我意识、整体感、内聚力、优越感和排外性一直左右着他,使他不可能彻底超越。
他在颠沛流离中一直试图将自己融入到时代斗争、人民大众的洪流当中去,但他顽固的个性主义和怀疑一切的立场,使他最终未能实现与人民的结合。
他在奋斗与挣扎中最后失败,不仅仅反映出一个个性主义者的生命悲剧,更重要的是反映出理想与现实的距离。
他有着对生命的无限热情和渴望,只是这种渴望无所着落。
在经历了人生各种苦难之后,葛利高里将原始的激情消磨殆尽,也没有找到精神的归宿。
他在个人生活中，格利高里动摇于妻子娜塔莉亚与情人婀克西妮亚之间，两次回到妻子身边，三次投入情人怀抱，使这两个都深爱他的女人为他死得异常悲惨——娜塔莉亚痛恨丈夫的不忠，私自堕胎身亡，然而，她到临死前，仍然是原谅他了，仍然那样深刻的爱着他，但小说却没有安排格利高里和娜塔莉亚最后的诀别，没有爱，没有恨，然而却留下了深深的遗憾和悲伤；另一面在婀克西妮亚与葛利高里逃亡途中，原以为两个人可以度过难关，逃到另外一个地方好好生活，然而却被枪打死了。
肖洛霍夫最终失去了生命中最重要的两个女人，这样的爱情结局确实让人心痛。
格利高里的悲剧，还在于他骨子里的那份善良之心。
是的，曾经的他是一个十分冷淡，残酷无礼，冲动草率的哥萨克小伙子。
然而他对人民却又爱得那样的深沉，这份感情直接导致着他悲剧的发生。
小说中展示的战争是极端残酷的，而生活在战争中的哥萨克们更只能如此，为了生存，他们生活在生死之间，在仇恨与怜爱之间，在一次次放下武器，然而又一次次被当时环境而被迫重新拿起武器之间。
诚然，他在如此独立而孤傲的世界中，结果只能是一个悲剧。
（四）、格利高里人性魅力从1928年《静静的顿河》第一部问世起,人们对小说主人公葛利高里的兴趣经久不衰。
究其原因,主要是由于这一形象所具有的独特人格魅力。
1957年,肖洛霍夫在接受采访时透露:
“对于作家来说——他本身首先需要的是把人的心灵的运动表达出来。
我在葛利高里·麦列霍夫身上就想表现出人的这种魅力。
”通读《静静的顿河》,让我们意识到作家并不是单单想以浓重的手笔来描述一个小人物的悲剧人生,更重要的是想通过主人公葛利高里这个人物来表现些什么,我想这就是本文的核心主题;通过人物的命运来体现人性的魅力,以小人物的悲剧人生来折射本文的主题。
作者明确表示要通过这个形象的“心灵运动”来体现人的魅力,人物的悲剧性和人格魅力有机交织,构成这一形象特异的色彩。
葛利高里的魅力就在于痛苦地抗挣战争对他的人性腐蚀和扭曲,就在于他的人格力量超出其他人。
这是因为在这里历史伦
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