徽派建筑元素在现代中的运用.docx

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徽派建筑元素在现代中的运用

SHANGHAIJIAOTONGUNIVERSITY

论文题目：

徽派建筑元素在现代中的运用

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学生学号:

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专业:

风景园林

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学院（系）:

农业与生物学院

徽派建筑元素在现代中的运用

摘要

徽派建筑是汉族传统建筑最重要的流派之一，作为徽文化的重要组成部分，历来为中外建筑大师所推崇。

在空间结构和利用上，以马头墙、小青瓦最有特色，同时还广泛在建筑上雕刻生动逼真的人物、花鸟及八宝、几何图案。

而这些在徽派建筑上常见的形式和图案，也同样可以加以符号化与形象化运用在生活的其他方面，本文以实例出发，浅析徽派建筑元素在现代的运用。

关键字：

徽派建筑，古建元素，符号，设计，文化

一、徽派建筑简述

徽派建筑是汉族传统建筑最重要的流派之一，是徽文化的重要组成部分，主要流行于徽州六县与严州大部以及周边徽语区。

在总体布局上，依山就势，构思精巧，自然得体；在平面布局上规模灵活，变幻无穷；在空间结构和利用上，造型丰富，讲究韵律美，以马头墙、小青瓦最有特色；在建筑雕刻艺术的综合运用上，融石雕、木雕、砖雕为一体，显得富丽堂皇。

与其地区汉族传统民居一样，徽派建筑聚族而居，坐北朝南，注重内采光；以木梁承重，以砖、石、土砌护墙；以堂屋为中心，以雕梁画栋和装饰屋顶、檐口见长。

此外，徽派建筑非常注重装饰，广泛采用砖雕、木雕、石雕等“三雕”，表现出高超的装饰艺术水平。

徽派建筑具有以下四个特点：

“四水归堂”的紧凑型建筑布局；“白墙青瓦”的淡雅建筑；“古朴优美”的雕刻装饰；“天人合一”的建筑风水观念。

其结构多为多进院落式，一般坐北朝南，倚山面水。

布局以中轴线对称分列，面阔三间，中为厅堂，两侧为室，厅堂前方称“天井”，采光通风，亦有“四水归堂”的吉祥寓意。

民居外观整体性和美感很强，高墙封闭，马头翘角者谓之“武”，方正者谓之“文”，墙线错落有致，黑瓦白墙，色彩典雅大方。

在装饰方面，大都采用砖、木、石雕工艺，如砖雕的门罩，石雕的漏窗，木雕的窗棂、楹柱等，使整个建筑精美如诗。

图1-1徽派建筑

二、徽派建筑元素概述

徽派建筑元素大多附着在徽派建筑的“三雕”之中，常使具象图形且若干图案并列在一起，会让人的视觉产生混乱，但单个图案仍符合人的视觉需求，这是徽州传统图案在雕刻上的体现。

在建筑外墙特繁杂的雕刻图案让人眼花缭乱，形成了一种宏观上的“虚”，可单个图形却以“实”的现象存在

图案多聚集于外墙的上部，下部多为白墙或柱子等朴实无华之物，上繁下简的装饰方式，虽然有视觉上的不平衡感，但不失形式美感。

这些元素符号表现了劳动群众对生活的颂扬，追求人与自然、情感与理性、物质与心灵的交融与和谐，使其充满了天然和淳朴。

从题材上，徽派建筑元素遍及老百姓吃、穿、住、行、用各个方面，如粉墙青瓦、小巷、马头墙等富有特色形式，以及附着于徽派建筑中大量精美的“三雕”艺术品。

从整体上看，这些元素造型形式丰富多变，有单一形式、组合形式，在构图上追求对称、均衡和稳定，在色彩上对比强烈并且具有福意象征等基本特征。

图2-1徽雕图形

三徽派建筑元素识读

3.1马头墙

马头墙又称风火墙、防火墙、封火墙，是汉族传统民居建筑流派中赣派建筑、徽派建筑的重要特色，指高于两山墙屋面的墙垣，也就是山墙的墙顶部分，因形状酷似马头，故称“马头墙”。

马头墙的出现，主要是因为在聚族而居的村落中，民居建筑密度较大，不利于防火的矛盾比较突出，火灾发生时，火势容易顺房蔓延。

而在居宅的两山墙顶部砌筑有高出屋面的马头墙，则可以应村落房屋密集防火、防风之需，在相邻民居发生火灾的情况下，起着隔断火源的作用。

久而久之，就形成一种特殊风格了。

而在古代，徽州男子十二三岁便背井离乡踏上商路，马头墙是家人们望远盼归的物化象征，看到这种错落有致，黑白辉映的马头墙，也会使人得到一种明朗素雅和层次分明的韵律美的享受。

马头墙的“马头”，通常是“金印式”或“朝笏式”，显示出主人对“读书作官”这一理想的追求。

马，在众多的动物中，可以称得上是一种吉祥的动物，这也是古徽派建筑为什么要将这种封火墙称之为“马头墙”的动机之一。

图3-1-1马头墙

图3-1-2各类马头墙的形式

3.2窗

徽派建筑通常通过天井通风采光，所以在徽派建筑里，窗的作用不大。

为了满足心理安全需求，徽派建筑的窗都很小。

高墙小窗，形成了徽州建筑立面特有的比例，这也是徽派建筑典型的元素之一。

图3-2-1徽派建筑的窗

3.3门头

徽州人认为，门头大小和精致程度是身份地位的象征。

门头上多以精致的砖雕和石雕呼应。

门头的设置，强调了入口的体量感，突出了入口在建筑中的重要性。

图3-3-1徽派建筑的门头

3.4徽雕

徽雕是徽派风格的汉族雕刻工艺，主要有具有徽派风格的砖雕、石雕、木雕等，以歙县、黟县、婺源县最为典型，保存也相对较好。

徽雕不仅讲究工艺的精湛性，也讲究故事的复杂性，其所附着的图形元素多种多样题材有人物、山水、花卉、禽兽、虫鱼、云头、回纹、八宝博古及各种吉祥图案等。

人物主要来源于戏曲唱本、宗教神话、民间传说、民俗风情等，山水描绘的主要是徽州所辖各县的山形水貌。

图3-4-1徽雕

3.5“卍”字纹

“卍”，音“万”，是一个被佛教徒视为吉祥和功德的具有神秘色彩的符号。

中国佛教对“卍”字的翻译也不尽一致，北魏时期的一部经书把它译成“万”字，唐代玄奘等人将它译成“德”字，强调佛的功德无量，唐代女皇帝武则天又把它定为“万”字，意思是集天下一切吉祥功德。

徽派建筑中常用“卍”字纹，被赋予绵长不断的意味，也体现了有秩序的节奏之美。

图3-5-1卍字纹图形及雕有卍字纹的花窗

3.6方胜

方胜是由两个菱形部分重迭相连而成的图案，表达了同心双合、彼此相通的美好心愿方胜与宝珠、古钱、玉磬、犀角、银锭、珊瑚、如意合称“民间八宝”，寓吉祥之意。

图3-6-1方胜图形及雕有方胜的花窗

3.7古钱

古钱的符号形象是由两个古钱的图案组成的，所以又称“双钱”。

在徽派建筑、徽雕中，古钱常与蝙蝠、寿桃、寿字组合为一体，“双钱”谐音“双全”，与蝙蝠、寿字组合在一起寓意“福寿双全”。

图3-7-1古钱纹及雕有古钱的花窗

3.8盘长

盘长原为佛教法器之一，为佛门八宝之一，又称吉祥结，因绳结的形状连绵不断，没有开头和结尾，用它来表示佛法回环贯彻，含有长久永恒之意，民间由此引申出对家族兴旺、子孙延续、富贵吉祥世代相传的美好祈愿，我们熟悉的中国结，正是盘长纹的演化。

图3-8-1盘长图案及雕有盘长的家具

3.9组合形式

除了上述单独出现的元素符号外，徽派建筑中的元素也常以组合形式出现，如动物、植物、任务、文字等多种形式的组合，通过相互组合来表现不同的象征寓意。

常用的组合手法包括将不同植物的组合：

如梅、兰、竹、菊的组合；将不同动物的组合：

如蝙蝠和鲤鱼的组合；动物和文字的组合：

如蝙幅和“福”字的组合；还有将植物、动物、人物都和谐的组合在一个画面中，用来隐喻一个故事等等各种各样的表现形式。

图3-9-1组合形式

四徽派建筑元素在现代设计中的运用

徽派建筑元素蕴含着徽州文化的实质精髓及高度提炼，现代设计运用中对这些元素的重组运用，不是简单图形符号的重复使用，而是融入徽州特色风土人情和特有的当地文化精神实质，对传统图形的提炼、组织、应用。

从分析徽州图形元素的美学特征入手，论证如何创新运用徽文化中的图形符号，将其融入现代设计理念之中。

图4融入了徽派元素的平面设计

4.1马头墙的运用

马头墙是徽派建筑中必不可少的元素之一，它已经成为徽派建筑特有的提示性符号。

在现代建筑中，马头墙虽然已经没有了传统的防火功能，但却丰富了建筑的立面，增强了建筑的透视感和层次感。

马头墙高低错落，一般为两叠式、或三叠式，马头墙的比例、位置、层次叠落的不同组合，能够抽象出其特有的神韵，在现代设计中，能够符合人们追求简洁、精致、时尚视觉要求。

图4-1-1以马头墙元素特色所设计的字体

图4-1-2具有马头墙特色的现代家具

图4-1-3融入现代风格的马头墙设计

4.2特有图形的直接运用

以图形的直接运用体现祝福吉祥之意。

博古纹样、祥云、窗格、回纹、万字纹等图案都具有较强的地方特色，设计师在设计时将这些古典元素提炼后，进行重新设计融入现代风格中，既能体现独特地域特质和民族韵味，同时又具有时代精神。

图4-2-1融入徽派元素的现代别墅设计

图4-2-2祥云、卍字纹、蝙蝠图案结合的地面铺装

4.3色彩的运用

色彩是设计中最为基础的元素，而提到徽派建筑，首先想到的便是“白墙青瓦”，总体色彩有着朴素的色彩观，体现着天地融合、纯净自然的质朴之美。

因此，徽派建筑中以黑和白为基准色调，倾向于运用黑、白、灰的色彩层次及浅彩色、无彩色的装饰。

这种色调运用在现代设计中，也同样能够反映出质朴的古典韵味。

图4-3-1以灰、白、黑为基准色调的“徽州印象”宣传画册

图4-3-2色彩清丽淡雅的徽派园林

4.4代表图形的象征应用

在设计中，对于某个元素的应用往往并非都是直接应用，让人能够非常直观的在设计中看到该元素，而是会选用一种较为含蓄的方式来传达这种元素所体现出来的信息，通过对于元素内涵的衍伸，将其内在的艺术精神、艺术语言传达出来。

图4-4-1体现徽派建筑白墙青瓦特色的字体设计

图4-4-2具有徽派建筑门头设计风格的座椅

图4-4-3融入白墙、青瓦、马头墙特色的庭院灯

五总结

通过上述简述和案例分析，我们可以了解到，传统徽派建筑中有大量丰富的元素可供现代的设计师们选择利用。

通过有效利用丰富的徽州文化资源，有意识地对传统元素进行提炼、加工、抽象、变形简化、重新组合等，能够在继承中进行创新变化，创作出新的、富含民间传统特色的作品，为现代设计提供素材，发扬地方的文化特色。