郑晓龙谈制片人.docx

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郑晓龙谈制片人

郑晓龙谈制片人

同学们好，很高儿跟大家一块交流关于电影电视创作上的一些问题，和管理上的一些问题，我先稍微作一下自我介绍，大家可能听说过我拍过的几部片子，比如说《北京人在纽约》、电影《刮痧》、电视剧还有《永不放弃》、《使命》等等啊，更多的呢我作导演呢实际上是业余的，我可以根大家说，我不是一个专业的导演出生的，我拍了几个片子都属于业余导演，因为什么呢，我的更多的工作呢是北京电视艺术中心的主任，副主任，我从八四年当北京电视艺术中心的副主任，当了十年，然后从九四年开始，当北京电视艺术中心的主任一直到现在，大概是十三年，所以说呢我的大量的工作呢是行政管理，而且更大量工作呢是组织、策划、管理影视剧的拍摄。

那么北京电视艺术中心是个什么样的单位呢？

这也得跟大家说说，是中国第一家专门生产电视剧这么一个单位，从８２年成立，九月十七号成立，中国电视剧制作中心比我们还晚一年成立，就是李维森他们，那么我们北视中心成立以后呢，我们拍了一些什么片子呢，拍了《四世同堂》，拍了《凯旋在子夜》，《便衣警察》，《渴望》，《编辑部的故事》，《北京人在纽约》，《贫嘴张大民的幸福生活》，《一年又一年》，《无悔追踪》，《一场风花雪月的事》等等等等，包括最近刚播出的《幸福像花儿一样》，这是我们北视中心拍摄的电视剧，从九五年开始，我们北视中心作为股东又成为了紫禁公司的主要的股东单位，然后呢又合作呢，和祡禁城一块儿做了很多部电影，这里面包含着最早的冯小刚拍的《甲方乙方》，《不见不散》，什么，那个叫什么，后来不知道叫什么名字我记不太清了，若干部吧，另外还有什么《背起爸爸上学》，《离开雷锋的日子》，《刮痧》呢也是跟紫禁城电影公司拍摄，所以说呢，我们，我的在这一块儿的大量工作比较多，组织影视剧的创作，因为我是作组织工作比较多的,而且这个组织工作呢，还基本上是直接参与，比如说〈渴望〉就是我、李小明、王朔和郑万龙我们四个人一块儿，搞了一个策划班子一块儿搞的，〈编辑部的故事＞就是我提了一个建议要拍一个喜剧，以一个编剧部作为，作为一个载体，然后找了一帮人，像王朔啦，什么朱小平、苏雷、郭小刚、付绪文等等这些人一块儿，然后，先想这个题目，从这个题目开始，想人物，想主题，那么一步步策划出来的。

所以说都比较深入地介入这种策划影视剧，完了以后呢，在刚剧本出来以后，恐怕我的生差语落大全都比较大，我呢那个时候，就是决定这个剧本上不上马，然后谁来导演，主要导演用谁，这个片子的大概预算多少，周期多长，然后报上来以后我来做一个最后的判断，然后决定用谁不用谁，或者是给多少钱，基本上这类的工作呢做得更多一些。

做导演呢，我跟你说业余的呢，其实我应该是写小说，编剧出身的，学中文的，我是学中文的，最早呢发表小说和电影剧本，后来以后呢，从大学毕业以后到北京电视艺术中心，我是七八届的，到电视艺术中心，然后做编辑，也是搞剧本，完了以后一年后就当编辑室主任，第二年我就当中心的副主任，主管电视剧的生产，当时我的年龄在这个行当算是非常年轻的，也就刚刚三十岁，所以说呢，和一批的创作人员呢年龄都差不多，当然也有些老同志，所以说大家关系呢都非常密切，非常好，到现在呢像我们中心，还有很多比较优秀的人才从我们中心出来的，比如说冯小刚，大家都知道的赵宝刚啊，比如说陈艳明，〈无字悲歌〉导演，他拍了很多啊，李小龙，安占军，等等吧，这些人现在还都是我们中心的导演，现在还在我那儿领工资，但是呢不给我干活，这是挺讨厌的一个事儿啊。

当然了我们那是一个国家事业单位，所以说呢，作为国家单位来讲呢，有时候也无所谓，反正我发你些，而且呢这些人呢跟我的个人关系，单位的关系都不错，所以说呢有什么事招回来，都还是愿意做的，但是呢基本上不太让他们做，因为他们的成本都太高了，让他们做呢，费用太高。

我们挣不着钱，钱都让他们挣走了，我们不高兴，所以说就不让他们做，作为，所以说我说做管理工作呢和这方面的工作比较多。

做电视剧，最早，最初到现在，在制片这个行当，可能我了解呢也比较多一些，因为做管理工作做得比较长，我刚才听巩老师说，在座的这些同学呢，你们都是，都是管理系的同学，是吧，你们将来呢要走上的工作岗位，都是跟影视管理或者是制片有非常紧密的联系，那么我想从这个角度呢，跟大家聊聊，怎么才能成为一个将来好的制片人员，并且呢能够成为一个优秀的制片人。

制片是一回事，制片人又是另外一回事儿，我想说大家比较现实的话，我也不讲空的，讲空的没意义。

那么在讲这个之前，我想希望大家现在就在脑子里面想想我怎么才能做一个好的制片人，而且呢，我也跟大家说我不是一个老师出身的人，所以说这么，我现在讲，大家听，我想只是一个我抛砖引玉的过程，我在讲的过程大家动动脑子，我希望你们写条子，你们现在只要听我讲觉得没意思，或者你们想听什么，想知道什么，你们都可以写条子，我一会儿呢，更多地针对你们的条子来发言，这样呢，可能针对性就比较强，而且呢，大家听着恐怕也有意思。

我先说怎么做一个好的，真正成为一个好的制片人，其实呢，特别是当一个好的独立制片人，现在呢，制片人有分两种，一种呢就是独立制片人，自己掌握着钱，自己组织剧本，选择导演，选择主要演员，然后来组织片子的拍摄，这个都是制片行当里边的最高境界。

还有一种制片人呢就叫执行制片人，所谓执行制片人呢，就是有那么一个单位，有这么一个公司，他作为总的制片方请的一个执行制片人，他不能够做最终决策，因为钱不是他出，比如我们中心拍的片子，执行制片就比较重要，因为制片人这个角色，我们没有一个人来专门做制片人这个角色，因为最终的判断和拔款的权力来自公司和制片方，而制片方呢，基本上就是一个法人概念。

比如说现在电视剧有一个出品人的概念，这个出品人呢基本上就是，像我们北视中心的片子，上面的出品人的名字都是我。

那么它是一个法人概念，是一个版权所有的概念，但同时呢又是对片子总体把握的概念，也就是说你这个片子剧本能不能通过啊，这里面呢，不是我一个人说了算的，是我一个人说了算又不是，我是说现在啊，不是说以前了，以前是我一个人说了就算了，现在呢我要给每一个剧本上来了，我要给发行的人员先看，编辑部门看完了，我要同时让他们给到发行部门去看，然后给他综合节目部的人去看，那么还有管理呀，经纪人啊，对演员的把握，他们都去看，看完了以后座下来一块儿讨论这个剧本上不上，这个过程呢我想说程序大清楚啊。

将来你在工作当中，对程序清楚了你就知道怎么去做，你在这个程序当中发挥什么样的作用，你能够最终能把你的能力发挥出来，这个非常重要，那么这个经过讨论之后才决定，比如说这个剧本我们上，它不错，它的故事不错，人物不错，而且现在市场上也不错，

比如说举例说现在古装戏，你拿了古装戏，对不起，你拿到一边去。

因为现在古装戏市场不好，比如说警匪剧，那也不成。

警匪剧呢已经被广电总局在黄金时段里面给封杀了，不允许。

那么什么样的戏现在市场上比较好，发行部门就根据各个电视台反馈的消息，说情感剧，什么情感传奇剧，等等这些不错。

好，那这个，如果是这个题材的我们可以照这个去想，那么在这个里头呢，制片人起的作用就相对小，他是在哪儿，他是属于在公司底下的执行制片，比较好的呢，大家想当的，我觉得更多的想当的是一个独立制片人。

独立制片人就是我说话管用，我说谁来就谁来，我说谁走就谁走，我拿着钱说，这个导演，这个导演冯小刚导演来拍这个片子，他不成吧。

他就会说两个笑话，搞两个小品，这不成，我拿钱我说了算，说赵宝刚来，赵宝刚来也不成，那你是独立制片人的时候，这个时候你说，贾樟柯不错，贾樟柯讲那个那点事还挺好的，请他来吧，你来决定。

但是呢贾樟柯说我想用姜文来演，你说，不成，这事儿哪能姜文演哪，得陈道明，贾樟柯说那怎么成啊，不成，行，那你走啊，这你牛，就是独立制片人的牛在这儿，我说谁演，我说谁导，然后最后拍出来的片子，这时候拍出来以后谁爱看不看这是另外一回事儿。

你说老百姓都爱看，这可不按你说了，这得看你的片子了，或者是你的片子拍出来发行的过程当中，你来怎么发行，那么你去选个发行公司，好了，这就是独立制片人的，最好的，就是做制片人的最高境界。

我想说大家是不是在渴望着，每个人都渴望着当制片，从一个小小的剧务干起，然后学制片，然后当剧务主任，当制片，当制片主任，当制片人，我不知道，因为当制片人的道路有很多，但是呢，从基层干起，逐步干到制片人这个可能是一条路，但这条路太漫长了，太难了，那么讲现实的来讲，现正当好制片人呢，想当一个好的制片人呢，你可以在和大家的合作当中啊，在发展当中啊，然后使自己尽快地成为一个独立制片人，这里面呢，有几条路可以走，我再跟大家讲一些比较现实的话，有一条路呢就是无论用什么方法，抓到一大笔钱，你手里有钱啊，你说你拿着一千万，我想拍一个电视剧，不管我懂不懂，我都敢坐在这儿说，同学们，我要拍电视剧，你们谁愿意来啊，我有钱啊，别说你们了，有多少些台里面资深的工作人员都想来，因为什么呢，他要在这个过程当中体现他的价值，比如说，我当摄影的，我可以挑啊，我可以，尽管我什么都不懂，就根当导演，当导演什么都不懂一样，我手里有钱，我什么都不懂我也可以当制片人，因为我能拿到钱，但是呢这种事情呢，也是非常难的，我跟大家说，几乎就是天上掉馅饼的事儿，摔个跟头，捡了一大笔钱，或者用什么各种各样的手段，蒙到了一个山西挖煤的老板，或者是在哪儿，你反正手里拿到了这个就可能，但是这个难度太大，也是不现实的。

那么我给大家指一条最现实的路，最容易的，也是最不容易的，说非常也不容易的一条路，就是能够尽快，就是你手里你抓到一个好的题材，抓到一个好的剧本，这我绕了一圈说回来了，就是你能够抓到好的题材，或是好的剧本。

这个呢就是你素质的体现，你是你本身能力的体现，如果，一会儿我再讲你如何才能抓到好题材，好剧本，首先先想结果，如果你抓到了一个非常好的题材，又非常好的剧本，于是你就可以跟制片方，比如来找我，说我手里有一个好剧本，你愿不愿意拍啊？

我一看，这个剧本多棒啊，又能赚钱，又能出名，干嘛不拍啊，好。

那我的前提就是我跟你们合作，你们手里拿着就来找我，就说，郑先生，我们来合作，我说你合作干嘛啊，我要当制片人，我说你当制片人，noway,你有什么作品给我看看，你说我没有，一开始你肯定没有真正当过制片人的能力啊，或者说你的履历上写上我曾经当过什么片子制片人，曾经又好又快地完成这个片子，肯定不成，那我就说不成。

你就说，是，我知道你说不成，那你可以选一个制片人，但我跟他一块儿做制片人，以他为主，以我为辅。

那我这事我就动心，可以啊，你就是一摆设啊，实际上你并没有太多的权力啊，因为我给你搞一个为主的制片人啊，这个人呢，只要，因为我投去这么多钱，你又不懂得管理，不懂得那个干嘛的话，我就会觉得有特别大的问题，或者是你拿了这个，找了一个挖煤的老板，找一个像我们这样的人中间去给说话，你拿到这一大笔钱，这非常非常重要，我给你说的，就是说呢你第一次呢，你要跟我们这样的单位，或者是有能力制作的这样的一个单位去合作。

在合作的过程当中，你认真地了解剧组情况，那你们大家都不用了，你们有理论，你们再有这样的实践，了解剧组的预算是怎么回事，是吧，工作人员的周期是怎么回事，每天拍多少量才能按时完成这样一个片子，然后那个里面细节的东西多了，服装的预算是怎么回事，道剧应该是多少钱，住宿应该多少钱，等等等等，然后怎么控制导演，怎么控制演员，怎么签合同，你都要跟着进行一番认真的学习和（实践），好了，这个片子拍完了，就要署上你是制片人的名字，为什么呢，因为事先说好了的，大家都有合同的。

在这儿，同时还有一个别人的名字，但是呢你又抓了第二个剧本，这事儿你完了你又抓了更好的剧本的题材的时候，这个时候你就可以拿着这个给投资方说，你看我，上回那个片子给你们挣了钱，或者是给其它投资方即挣了钱，又出了名，同时在这个过程当中我也做过制片人，上面有我的名字，这是事实啊。

我想说的大家一定是认真地去提高了这方面的能力，你就可以做一个独立的制片人了。

只要你手里能够不断地拿出优秀的，好的剧本，或是抓到优秀的，好的题材，你就是最有原创能力的，最具基本条件的制片人。

包括一个公司也是如此，现在很多公司，影视剧制作，咱们可以看到，同质化倾向越来越严重，独创性越来越差，原创能力越来越差，而这一点呢，恰恰是我们影视公司缺乏的，中国的影视公司最缺乏的。

而这个呢，恰恰是，我认为是最难的一个事儿，也就是说，我们同学们，最先要具备将来要做一个制片人，特别是独立制片人是你的文学能力，这是一个最好的捷径，我跟好多年轻的现在好多创作人员说，谁现在能够耐得住寂寞，能够耐得住寂寞，安下心来，不为现在社会上那些花花绿绿的，形形色色的那些东西所动，安下心来读三个月，不，读三年文学作品，谁就比别人迅速地迈进了一大步。

前些时候我到北大中文系给他们讲课，我看到北大中文系的学生，我问他们你们现在都看什么书啊，说是老师教给我们那些书，我说那除了老师教的那些书呢，基本上是英语，除了读英语还是读英语，那么我们晚上干什么，他说晚上我们看电视剧，我说你坏了，看电视剧这是最低等的文学，不，艺术，最低等的一个艺术修养，说实在的，你们应该大量地读原著，读文学的原著，来提高你们最基本，将来到，文科的啊，将来要干这个行当的人的竞争力，最基本的竞争力。

那么我说我们在座的同学们，要想将来当一个好的制片人的话，这一条是必不可少的，大量的文学原著读术，读小说有什么好处啊，首先就是培养你的想象力，从文字到形象的想象力，文字，咱们看电影，因为电影学院啊，都看电影，大量的电影，直观的，你的想象力电影已经全都给你了，但是小说不可能的，小说是文字，从文字变成形象，每个人都要用自己的生活阅历和经历和自己的积累去想象，然后完成这个小说的艺术享受，贾宝玉是什么样啊，林黛玉是什么样啊，小说给你写着，咱们现在一说贾宝玉什么样，就是陈晓旭那样，瞎说八道嘛，不是，林黛玉什么样，就陈晓旭那样，你看看红楼梦里边儿林黛玉什么样，你从头到尾看，你脑子里边就会有不同的林黛玉，一万个人里边有一万个林黛玉，但是呢你在看的过程当中呢，培养了你对林黛玉的这种想象，是人的想象，有情节的想象，有语言的想象，比如说，那些我觉得我在导演拍片子的时候，我说演员你要把台词念准，不是说你背台词，就说你在发音的时候，你在说台词的时候其中的阴阳顿措，逻辑重音都非常重要，你要把这个说准了，你的表演就准了一半，可是你要把这个说准，除了你平时的积累、感觉以外，还有一个就是你对语言的把握能力，语言的把握能力在这里就有一个非常重要的，大量地阅读优秀的文学作品，你的语言把握能力也跟着增强，我说提高你的想象力，提高你的语言把握能力，而我说的第三个最重要的就是增加你的人生阅历，通过书本来增加你对不同人生的感悟能力，这个非常重要，这样呢，你在看多了，你的比较能力就非常强，有鉴别嘛，当你比较能力比较强的时候，你就会看到，当别人从别人拿到故事大纲，或者是故事剧本的时候，你就会想，这个没意思，哪哪哪书里面写过，这个不成，不高级，哪哪哪比它高级，这个不错，它有很强的，比如说书里面有很强的人文精神的东西，有非常符合实际的故事情节，同时又是跌宕起伏的故事情节，等等等等，于是，马上把它抓过来，你就可以鉴别出你将来要弄的这个剧本到底怎么样，我觉得我们现在很大的问题，包括我们影视剧里面创作上，包括其它方面的啊，艺术门类很大问题，就是包括我们演员，包括一些导演，就是不读书，或者是少读书的原因，就是书读得少，知识积累得少，因此呢，他不可能，他自己呢洋洋得意的一个戏这个多好多好，完了到我们这儿一看，我告诉你哪哪哪有过，什么什么地方有过，或者是不高级有很大问题，那么我觉得这个呢，从现在我们想当一个好的制片人，我觉得老师现在给你们讲的那些课什么东西，我不知道他们给你们讲什么，我不知道给你们讲一些技术上的东西还是一些（理论上的东西）。

我觉得最重要，包括当，你要当一个好的制片人，如果走这条路，成为一个制片人，成为一个好的制片人的话，就是安下心来，大家多读一点文学作品。

十八、十九世纪外国文学作品尤其重要，中国古典文学作品，也可以读一些，因为我觉得另外从这个角度就要说了，我为什么鼓励大家从文世复兴，从十二世纪，意大利文世复兴开始，大量的作品阅读，这样不光培养你的业务方面的能力，刚才我说的整个都是业务方面的能力，同时还培养你的人文精神，人文素质，这一点中国缺少，整个中国都是缺少的，因为中国没有经过一段资本主义的过程，所以说我们现在的大量影视剧基本上是在反应生存，人类生存阶段的这些问题，特别是中国人现阶段的生存状态，存在的问题，用这些问题呢，来结构故事，来塑造人物，而真正从人文精神这个层面上去结构这个故事，去塑造人物的作品，非常非常少。

可是我们的电影，我们的电视剧将来要走向世界的话，我们一定要在这个层面上去和国际接轨，中国拍过电影《南京大屠杀》，美国人拍的《辛德勒的名单》，怎么就觉得别人的比我们的更好，它里面最大的问题就是在精神层面上的不一样，我们是在讲生存，你杀了我多少人，那种仇恨，他在讲你是在毁灭绝人性，灭绝人类最基本的人性，灭绝的是这些东西，你会觉得特别惨，人家努力地在挣扎的是什么，是人性在挣扎，而不是人命的挣扎，我觉得这是有区别的，我在给同学们讲这个的时候呢，也就是说，在讲读书的时候呢，大量的这种类型的书的阅读，可能会对我们同学们将来人文精神的认识的提高和感觉，起到非常大的作用，而且我想跟大家说，影视创作这种技术上的东西是特别容易掌握的，特别特别容易掌握的，当然不是容易到就是，但是我觉得就是，但是真正要在国际上，因为我们年轻的同学们，你们将来中国的电视电影的希望将来寄托在你们身上，你们要到国际上去接轨，我觉得我们这一代人，或者是（再上一代）很难，他们接不了轨，因为他们就根本没有这种人性，没有这种人文精神的东西，因此他就不可能跟国际接轨。

你的作品里面，你在关注这些人物的命运，基本上都是生存层面的，那么要希望我们后一辈，年轻的，你们有更多的人文精神的考虑，对人性的更深刻的认识，然后你们的创作才能够真正地跟国际接轨，那么这个问题呢也包含了整个国家的进步，人的社会的进步，人们才会有这种东西，否则你激动的东西人家看了非常地恶心。

比如说赵本山前段时间到那个哪儿去演这个小品，到美国去，就被别人，被美国人，包括美国的华人，非常觉得恶心，觉得很丢脸，为什么呢，我们在我们中国拿点残疾人开点玩笑有什么不可以啊，装个瘸子弄个什么，大家哈哈大笑，可是在美国人一说，太低级了，你怎么能拿残疾人开玩笑。

你的精神，你的人文精神在哪儿呢，可是这种精神在中国是普遍的，那么你用这些方法来结构故事的话，中国人看了可能还觉得不错，拿到美国去就不行，你跟国际就结不了轨，所以说这里面呢就包含着整体的水平提高。

所以说我说的呢，同学们呢，在讲这个多读书的问题上，我在讲这个道理，也就是说呢，讲一个捷径，但这个捷径呢，就是大家安下心来，因为这会儿读书多容易啊，我们那会儿想看本书多难哪，找不着啊，我记得我当兵的时候，跑到那块，找了一本《苦菜花》觉得非常不容易，很牛的事儿，可能正是因为那会儿难，反而多读了很多书，后来我在部队，就是开卷有益吧，就是逮着书就看，在黑龙江建设兵团什么书都没有，没意思，觉得无聊，弄了半本辞海，拿着辞海就是一个辞条一个辞条，觉得挺好玩，

　　看这个，可是现在就是爆炸了，不知道看哪个好，反而不看了，反而看得特别少了，而且看书多累啊，看电视，拿张碟，现在盗版的有的是，中国也太容易了，盗版拿着在家里就可以看，而且它即舒服，又有一种直接的，连音乐带画面，直接的享受，但是它不提高你的素质，同学们将来面临的竞争是很激烈的，中国的竞争，我觉得在中国的竞争还容易，在美国竞争更激烈，特别是在影视圈里，那是，因为它电影电视是一个巨大的工业，是美国第一大出口工业，它比美国的微软，我们知道的啊，比美国波音飞机，比美国的麦当劳，可口可乐给美国挣的钱都多，第一工业，美国的第一大出口工业是影视产品。

咱们国家不敢说这事，说完了中国都觉得丢人，咱们中国就靠劳动力出口那点儿，或者是自然资源，或者是最低级的劳动力，可是他们出口的是这种产品，这种产品在向全世界出口，赚全世界钱的同时，向全世界传播着美国精神，而且呢这种东西对自然资源的消耗多小啊，不就点胶片吗，消耗的是什么呢，是人的智力，创造力，而这种创造力是用之不尽的，像咱们那点儿五矿，那种贵重金属，我们石油已经出不去了，没有了，我们靠人的来干点缝袜子，衲鞋底的事，给换两架飞机去，多可怜啊，而这些人他也要消耗啊，大量消耗，可是呢，我们中国有五千年的历史，有这么多人，大家的智慧要发挥出来，要出口这些东西的话，那我们多（好），我们向全世界传播我们中国的精神去，同时赚人家的钱啊，美国的，我举例说，美国的文化消费占美国的ＧＤＰ的１７.２７%，什么概念呢，就是把中国的ＧＤＰ总和全部加在一块，再乘以百分之五，回一个百分之五十是美国的文化消费的总和，就是把我们的全部加在一块，还不及人家的文化产品，所以说呢，我们在这个里面呢，我们有太多的潜力可以挖了，中国的影视文化呢，恐怕在中国以后要成为一个大的产业，它也必然成为一个大的产业，当然这个里面要成为大的产业前提有一些，这包含着打破垄断，比如说电视台，现在全是垄断的，国营的，垄断要打破。

　　　他们在无形地剥削着将来在座的各位你们的劳动，和我们的劳动，他们的利润是１０００%，相当于毒品的利润，超过了卖淫的利润，都是这样的，中央电视台也好，北京电视台也好，我可以跟大家说，他们非常无耻地在剥削着我们，和将来的在座的各位，将来大家要讲一个公平社会的话，要稍微有点人文精神的话，就会对他们这种无耻的垄断的行为提出我们的意见和看法，我在报纸上网上都在讲这个事，可是他们就是这么做的啊，他们是靠垄断来吃饭的，而且是一个特别不文明的一个行为，这是说明我们整个国家的文明水平不高，中央电视台为代表的，就是中国的文明水平比较低，才出现中央电视台，北京电视台这些垄断的传播单位，这表现了中国整个的文明水平，不尊重知识和知识产权也是如此，也是说明你们国家的文明程度低。

但是我说在座的各位，我想说，如果这些被打破了，同时，改变了现有的审查制度，我是说改变，不是取消，因为审查制度是永远不可能取消的，在美国也没取消过，大家不要把审查制度当作完全不好的制度，我可以跟大家客观的说，假如真没有审查制度，我估计现在电视台都敢播三级片，当你搂着你的儿子和女儿在家里看着播三级片的时候，你才想，他们播这个，他们为了钱不惜做这种事儿，只要不审查，你看现在电视台播的是什么，基本上意淫的东西都大量地在上面出现了。

所以我就说，同学们，审查制度是必然的，在美国也有，他分级，只不过呢，他不是通过政府的手段，他通过自律的，比如说行业协会，行业工会方式来进行审查。

我们将来也必然有，因此呢，将来如果有一天，有了人文精神的认识，你就不会这么去做，真把三级片放到电视上去播。

我不反对三级片，有的人还特别需要，但是不是说它应该在这种公共媒体播出，你比如说分了级，半夜十二点以后，你到影院去看，你到哪儿，可以的呀，有成年人需要这种东西的啊。

但是你不能把它变成一个公共的（东西）。

我还是想说大家要读书的事，因为这事非常非常重要，这是要做一制片人的（条件），第二个呢，关于人文精神的这个问题，我也通过这个问题跟大家说了，因为中国电影电视这几年表达人文精神的这些东西太少了，而且表达出的一些，甚至一些故事的设置、人物都让你觉得非常猥琐、卑微，而又恶心。

    　比如说，有人让我拍一个电视剧，把什么拍了呢，那是好多年前，大家知不知道有这么一件事，一个中国女孩子和一个台湾的人同居，后来这个台湾人把她弄到美国去，纪然斌事件，大家知道不知道，这个中国女孩被台湾人的老婆给杀了，然后在洛杉矶引起巨大的轰动，到底是谁杀的？

他们弄了钱，包括出小说，他们说你是拍海外题材的，拍得不错，能不能给我们拍一个，我把那书一看完说，别找我，这事爱找谁找谁。

我觉得这事很脏，这一女的本来就傍大款，跑到美国去，然后还让人给宰了，脏兮兮，意识上就特别脏。

我觉得这种事不干也罢，这种钱不挣也罢，我就不喜欢这种东西。

就我们现在关注的是什么，关注的人性的善良的那一面还是人性最黑暗的一面，那么对我来说，可能是更希望找到人善良的一面，光明的一面，当然人性一定有黑暗的一面，我们也有一些导演或制作人，他们在