九年级语文第二单元教案.docx

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九年级语文第二单元教案

第二单元单元备课

一、单元教学分析：

本单元所选五篇，有戏剧剧本，有戏曲剧本，也有话剧小品，还有电影剧本。

《威尼斯商人》是英国文艺复兴时期伟大戏剧家莎士比亚的早期重要剧作，也是戏剧史上的经典作品。

我们可以从这一堪称艺术典范的剧作中，领略莎士比亚这位戏剧大师高度的戏剧才能。

《变脸》是我国新时期文学中一部优秀的戏曲作品。

课文描写了老艺人水上漂与他收为“孙子”的女孩狗娃之间命运的碰撞。

《枣儿》是一个话剧小品，它是新时期戏剧百花园中一朵盛开的小花。

全剧运用象征手法，围绕着“枣儿”展开情节，描写了老人和男孩之间的一段亲切交往反映了我国在现代化进程中的社会变迁。

《音乐之声》是电影史上一部经典的音乐故事片。

课文节选的是剧本的开头部分，通过人物语言、动作、表情的描写以及环境的衬托，并将正面描写与侧面描写相结合，栩栩如生地刻画了少女玛丽的性格。

本单元所选的五篇课文在艺术形式上既有相通之处又有不同的特点，并因作者的不同，题材、内容的不同，表现手法的不同，乃至中外文化的不同，而具有不同的艺术风格

二、单元教学目标及重难点

本单元旨在引导学生学习戏剧剧本和影视剧本，了解戏剧文学和影视文学的一些特点，更好地欣赏戏剧和影视，丰富对生活的艺术感受，进一步培养文学鉴赏能力。

教学本单元，要注意戏剧剧本与电影剧本的艺术特点。

对于前者，要重在把握戏剧冲突和品味戏剧语言，注意戏剧剧本怎样在矛盾冲突中展现人物性格，怎样以个性化的语言塑造人物形象；对于后者，要着重体会其生动的画面感，注意电影剧本怎样用文字表现视觉形象，怎样通过人物语言、动作、表情的描写以及环境的描写来刻画人物性格。

教学本单元，要注意每篇作品的各自的艺术特点。

话剧是戏剧的主要类型，而话剧小品是近年来在我国盛行的一个话剧种类；戏曲是我国传统的戏剧形式，而川剧是我国戏曲的一个地方剧种；影视故事片在演员表演上与戏剧有共通之处，却又是有别于戏剧的、以现代科技为基础的大众化音像视听艺术形式。

而它们的剧本也具有各自的体裁特点。

在教学中，可以引导学生加以体会。

可以让学生观看有关的戏剧、影视的录像、光盘，以更好地了解戏剧艺术和影视艺术，加深对剧本的感受和理解。

可以让学生适当地扩展阅读范围，在课外再读一些戏剧剧本和影视剧本，并了解一些戏剧文学和影视文学的知识。

三、单元教学课时安排（共15课时）

《威尼斯商人》讲读  三课时

《变脸》     讲读  两课时

《枣儿》     自读  两课时

《音乐之声》自读一课时

《陈毅市长》 讲读  两课时

综合性学习两课时

威尼斯商人

教学目的   

知识目标：

了解关于剧本的基本知识。

能力目标：

理解戏剧情节再戏剧构成中的地位和作用。

过程与方法：

自主——合作——探究

情感态度与价值观：

了解作者通过剧本所表达的人文主义理想。

教学重点、难点

1、重点：

掌握戏剧的基础知识，理解戏剧情节再戏剧构成中的地位和作用。

2、难点：

理解剧中人物的性格，了解作者通过剧本所表达的人文主义理想。

教学方法：

 朗读法、表演法、讨论法

教具准备：

多媒体

教学课时：

  三课时  

课型：

新授课

第一课时  

一、介绍作者  

莎士比亚英国文艺复兴时期剧作家、诗人，一生写了37个剧本，两首长诗和154首十四行诗。

主要成就在戏剧方面6代表作有历史剧《亨利四利》、《亨利五世》，喜剧有《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》；悲剧有《李尔王》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》；正剧有《罗密欧与朱丽叶》等。

他的剧作反映了旧时的社会现实，表达了人文主义的社会政治思想。

二、介绍戏剧基础知识。

1、空间和时间要高度集中      

   剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。

小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。

    剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。

“幕”指情节发展的一个大段落。

“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。

剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。

初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。

2、反映现实生活的矛盾要尖锐突出       

    各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。

因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。

又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。

    剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。

演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。

3、剧本的语言要表现人物性格      

    剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。

    剧本的语言主要是台词。

台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。

独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。

剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。

因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。

    舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。

舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。

这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。

这部分语言要求写得简练、扼要、明确。

这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。

结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。

三、故事梗概  

《威尼斯商人》以较强的对社会讽刺、批判的态度见称。

威尼斯富商安东尼奥为了成全好友巴萨尼奥的婚事，向犹太人高利贷者夏洛克借债。

由于安东尼奥货款给人从不要利息，并帮夏洛克的女儿私奔，怀恨在心的夏洛克乘机报复，佯装也不要利息，但若逾期不还要从安东尼奥身上割下一磅肉。

不巧传来安东尼奥的商船失事的消息，资金周转不灵，贷款无力偿还。

夏洛克去法庭控告，根据法律条文要安东尼奥履行诺言。

为救安东尼奥的性命，巴萨尼奥的未婚妻鲍细霞假扮律师出庭，她答允夏洛克的要求，但要求所割的一磅肉必须正好是一磅肉，不能多也不能少，更不准流血。

夏洛克因无法执行而败诉，害人不成反而失去了财产。

四、集体阅读课文，利用手中工具书及书上注释、注解，疏通字词。

五、布置作业：

1、朗读全文。

 （必做）（适宜全体学生，大约用20分钟，难易程度是易，目的是加强对课文的理解，容易出现的问题是：

个别学生偷懒，不读）

2、课后题一（选做）（适宜中上游学生，对本课戏剧知识加以训练，大约用15分钟，难易程度是中，目的是加强基础训练） 

第二课时

一、请同学概括剧情内容  

    剧情冲突的焦点是围绕“一磅肉”进行的。

要不要“照约执行处罚”?

夏洛克上场前，公爵与安东尼奥的一段对话，交代了夏洛克的凶恶，烘托了审判前的紧张气氛，预示着要有一场激烈的冲突。

这一段对话，也从侧面描写了夏洛克自私、阴险、残暴的性格特点。

    夏洛克一上场，公爵、巴萨尼奥，葛莱西安诺相继对他规劝、许愿、甚至谩骂，却招来了夏洛克的讥讽、挖苦，而坚持要“照约处罚”，而且当场磨刀，准备动手，显示了夏洛克在法庭质对中的咄咄逼人之势和稳操胜券的得意之情，也表明了夏洛克不顾舆论和羞耻，孤注一掷，将冲突引向非丧人一命不可的高潮。

    就在戏剧冲突发展到不可开交之时，鲍西娅上场，剧情有了转折。

她智慧超群，深谋远虑，发现了条约的漏洞，胸有成竹，用以逸待劳，欲擒放纵的办法，一步一步地将夏洛克引向陷井。

她先先劝夏洛克“慈悲一点"，又拒绝了巴萨尼奥“把法律稍微变通一下”的要求，接着又让夏洛克明确表示了不答应三倍还钱的态度，再之后，则让夏洛克去请一位外科医生来替安东尼奥“堵住伤口”，“免得他流血而死”。

正当夏洛克神气活现，得意忘形，安东尼奥义无反顾地向巴萨尼奥告别，其他人也都陷于绝望时，鲍西娅抓住了“割肉不许流血”，割一磅肉不能相差“一丝一毫”这两条件，使夏洛克陷于被动，把法律的惩罚统统加到了他身上。

虽然公爵饶恕了他的死罪，但他得到了失去财产的处罚。

在这一回合中，葛莱西安诺不断重复夏洛克赞扬鲍西娅是“但尼尔再世”；“是  一个博学多才的法官”的话，这既是对鲍西娅聪明才智的由衷赞叹，也是对夏洛克的有力嘲讽，这正体现了喜剧所要表现的效果。

二、分角色扮演朗诵。

三、讨论结构  

    课文是剧本《威尼斯商人》第四幕第一场（全剧共五幕），是全剧的高潮，可分为两大部分。

第一部分从开头至“尚蒙延约，必然不辱使命。

敬祈钧裁。

”主要写夏洛克。

这部分以夏洛克出场为界又可分两层。

前一层通过公爵与安东尼奥的对话，侧面显示了夏洛克的冷酷、凶残的态度；后一层夏洛克登场，他坚持从还债失期人安东尼奥身上割肉，众人劝说、许愿、甚至谩骂，也不能使他改变，从而突出他的阴险、贪婪本质，这时冲突也愈趋激烈。

    第二部分主要是写鲍西娅。

她假扮律师登场，使冲突解决有了转机。

她欲擒故纵，引发夏洛克坠人故意谋害公民的法网，夏洛克转为被动，受到惩罚。

四、快速阅读，讨论分析剧中各类人物性格  

    1、在这场戏中，夏洛克给人的印象最深，和阿巴贡、葛朗台一样成了世界文学作品最最有名的吝啬鬼形象，夏洛克本是一位贪婪、吝啬、爱财如命的高利贷者，在一磅肉的诉讼中，他凶相毕露，杀气腾腾，连威尼斯最高长官也敢于句句顶辩，毫不退让，成了一个残忍、固执、冷酷无情的复仇者。

为了消灭对手，为了今后更大的利益，连视为生命的钱都可放弃，因此，他在法庭上的固执和残忍，实际上正是他唯利是图的本性表现。

但是，夏洛克又有其偏狭、愚蠢的一面。

在鲍西娅面前，他利令智昏，一步一步地走向失败，却自以为即将得逞，于是他对鲍西娅百般奉承，五次颂扬。

当他失败后，金钱又立即成了追求的主要目标，捞不到三倍赔款收回本钱也行，而一当他财产被宣布充公，他则哀叹道：

“把我的生命连着财产一起拿去吧”，“你们夺去了我养家活命的根本，就是活活要了我的命。

”充分暴露了其嗜钱如命的本性。

2、鲍西娅、安东尼奥、巴萨尼奥等一组人物，是作者极力赞颂的。

安东尼奥这个从事海外贸易的年轻商人。

他借钱给人从不要利息，引起高利贷者夏洛克的仇恨。

安东尼奥甘愿冒割肉的危险向夏洛克借钱帮助自己的朋友巴萨尼奥。

他即将受到可怕的刑罚，却始终“默认”、“迎受”，继而要求“爽爽快快”地就刑，为了友谊“从容就死”，“死而无怨”。

巴萨尼奥为了救自己的朋友，甘愿丧失自己的一切。

鲍西娅更是祟尚正义，注重友情,她得知安东尼奥将遭厄运，立即全力以赴设法营救，尤其她的超群出众的才智在这场中更是得到了充分体现。

夏洛克：

贪婪、吝啬、残忍、固执、冷酷无情  

鲍西娅：

博学细心、精明能干、足智多谋、落落大方  

安东尼奥：

慷慨助人、见义勇为、重情重义，但面对尖锐的斗争形式不能斗争、不会斗争，表现其软弱、妥协的一面。

巴萨尼奥：

见义勇为、重情重义，但不懂得斗争策略，表现得较软弱。

五、布置作业 

1、读读写写抄写两遍（必做）（适宜所有学生，对本课字词加以训练，大约用10分钟难易程度是中，目的是加强基础训练）

2、课后题二（选做）（适宜上游学生，对本课优美语句加以读背，大约用15分钟难易程度是中，目的是加强语言训练）

第三课时 

一、归纳主题思想    

    剧本第四幕第一场通过夏洛克与安东尼奥的矛盾冲突，揭露了封建资产阶级高利贷心狠手辣、贪婪冷酷的阶级本质；同时颂扬了新兴资产阶级的人与人之间的深情厚意，轻利重义的道德思想。

二、分析戏剧艺术特色。

1、在矛盾冲突中展开情节，塑造形象  

    冲突是戏剧的基础，无论是突出人物性格，故事情节的发展，生活本质的揭示，主题的表现，均需要在激烈的矛盾冲突中展开。

    《威尼斯商人》是第四幕第一场，主要描写威尼斯法庭审判“一磅肉”案件的经过，是全剧的高潮。

故事的三条线索：

威尼斯商人安东尼奥为了帮助巴萨尼奥成婚，向高利贷者犹太人夏洛克借款三千元。

三条线至此会合到一起，主要人物全部登场，戏剧冲突的双方展开了一次又一次的交锋，最后形成紧张而尖锐的转机性冲突，构成了戏剧冲突的高峰，决定了胜负。

从夏洛克一上场，激烈的争辩立刻开始，而且越来越激烈。

剧本通过公爵、巴萨尼奥、葛莱西安诺三人从劝到骂，态度一个比一个严厉，夏洛克反驳也越来越厉害，而且显然占了上风，使剧情有层次地推进到高潮。

    鲍西娅上场，在要不要照约执行处罚问题上，事情似乎会按夏洛克的意向发展，夏洛克兴高采烈。

安东尼奥向朋友告别。

就在这时，剧情急转直下，鲍西娅的“照约执行”竞使夏洛克陷入绝境。

恶人终于受到惩罚，在这场尖锐的戏剧冲突中，夏洛克这个贪婪、残忍、凶狠的剥削者的形象，也鲜明生动地刻画出来了。

鲍西娅的智慧、勇敢沉着的性格特征也得到了充分地体现。

这种大开大合，曲折有致的情节安排，显示了作品的极高艺术水平。

 2、塑造了个性鲜明的典型人物  

    作者塑造人物形象时决不是当作某种概念进行图解，而是在紧张激烈地戏剧冲突中，通过行动和语言来刻画。

围绕一磅肉的诉讼，每个人都投入这一纠葛，都用自己的语言、行动—参加斗争。

从而表现出各自的个性。

夏洛克贪婪残忍，鲍西娅的聪明机智，安东尼奥的侠义豪爽都写得栩栩如生。

即使次要人物，个性也很鲜明，如稳重慈祥的公爵、暴躁易怒的葛莱西安诺，也给人留下了难忘的印象。

3、丰富生动的语言    

    这一场法庭审判，在激烈争辩中表现出作品语言的丰富多彩，生动形象，符合每个人的身分和性格。

例如夏洛克的语言就很有特色，他一张嘴巴对付好几个人，语言很有争辩性，又讲究严密的推理，有时用反语加强语气，有时有冷嘲热讽迫使对方无言以对。

他词锋逼人，表现他的的者于世故，心肠歹毒，一旦得手，便置人于死地的那种洋洋自得心理。

鲍西娅上场，他立即献上甜蜜蜜的颂辞；判决之后，又句句不离钱。

其他人物语言也各有特色，如公爵的委婉耐心，葛莱西安诺的暴躁易怒等。

    作者特别善于运用比喻，使词语华丽生动。

例如巴萨尼奥对夏洛克说：

“初次冒犯，不应该就引为仇恨。

”夏洛克不正面回答他，而只是说：

“什么?

你愿意给蛇咬两次吧?

”用这个比喻表示出对安东尼奥的仇恨和杀害安东尼奥的决心。

    接着安东尼奥也用一连串的比喻来说明他对夏洛克的认识：

“你现在跟这个犹太人讲理，就像站在海滩上，叫那大海的怒涛减低它的奔腾的威力，责问豺狼为什么害得母羊为了失去它的羔羊而哀啼，或是叫那山上的松柏，在受到大风吹拂的时候，不要摇头摆脑，发出簌簌的声音……”。

运用这些比喻，使语言丰富多彩，台词虽长，但无累赘之感，给人以一种文辞华丽流畅的艺术美感。

    本剧中还有不少戏剧语言的夸张用法，例如夏洛克的奉承，吹捧鲍西娅的话和判决后“钱”的计较，以及葛莱西安诺对夏洛克的“回敬”、“挖苦”等，不仅刻画了人物性格，而且加强了喜剧效果。

三、课堂小结：

学生自主谈学习收获

四、布置作业  

1、《伴你学》一、二（必做）（适宜中下游学生，大约用20分钟，难易程度是中，目的是加强对课文的理解，容易出现的问题是：

个别学生偷懒，照答案抄）

2、读后感（选做）（适宜中游及上游学生，大约用时20分钟，难易程度是中，目的是加强写作训练，提高写作水平。

）

五、板书设计

威尼斯商人

公爵

　　　　官民

　　　　　　葛莱西安诺夫妻尼莉莎

主↑仆　　

　　　　巴萨尼奥夫妻鲍西亚

对↑立

　　　　　　　　　　朋友

　　安东尼奥对立夏洛克

父↑女

　　　　罗伦佐夫妻杰西卡

　　萨莱尼奥

萨拉里诺

教学后记及反思

变脸 

教学目标 ：

    知识目标 

    1．积累词语，把握“糍粑、阴霾”等词的读音，理解“怡然自得、睡眼惺忪”等词的词义并学会运用。

    2．了解魏明伦及《变脸》的剧情。

    3．了解川剧的一般特点。

    能力目标 ：

    1．整体感知，把握戏剧情节，理解人物之间的矛盾冲突。

    2．了解戏曲唱词和说白的语言特色，深刻理解剧中人物的思想感情，初步培养学生的戏曲鉴赏能力。

过程与方法:

自主——合作——探究 

 情感、态度与价值观 ：

    了解我国传统社会底层人民极其艰难的求生经历，感受他们身上所闪耀的人性光辉，破除重男轻女的世俗观念，与时代同步。

教学重点 ：

    1．把握剧情，理解水上漂与狗娃之间的矛盾冲突。

    2．悉心体会剧中的细节刻画、心理刻画，理解它们所表达的人物的思想感情。

教学难点：

    正确认识水上漂重男轻女的世俗观念。

教学方法 ：

 1．文献法  2．演读法 3．讨论法   4．美点寻踪法 

教具准备 ：

 多媒体 

课时安排 ：

2课时 

课型：

新授课

教学过程 

第一课时 

    [教学要点] 

    资料助读；整体感知，积累词语，了解剧情；精读课文，欣赏品味，美点寻踪；着重赏析剧本的情节美。

    [教学步骤] 

    一、导语设计 

    设计

（一） 

    “变脸王”大家听说过吗?

（学生回答：

“一种电脑屏保程序”“著名川剧变脸王彭登怀”……）（多媒体显示川剧变脸画面）我们今天走进魏明伦的《变脸》，结识一位“变脸王”水上漂老人。

    设计

（二）  

    多媒体播放电影《变脸》片断。

    芦花丛中，渔夫唱晚。

一个身怀绝技、孤身闯荡江湖的老艺人，与他新买来的“孙儿”拉开家常，其乐融融。

老人不禁为自己的变脸艺术终于有了传人而怡然自得。

然而，他的愿望却落了空…… 

    二、资料助读 

    学生展示课前通过图书馆或网络收集的有关资料，教师酌情提供相关材料，如魏明伦简介（见备课资料部分）、《变脸》剧情简介等。

    三、默读课文，整体感知 

    1．学生自读课文，了解剧情。

    学生自行积累词语。

多媒体显示：

  糍粑（cī  bā）    打鼾（hān）    阴霾（mài）    鹭鸶（lù sī） 

    怡然自得（yí）：

怡然，形容喜悦的样子。

    睡眼惺忪（xīng sōng）：

因刚睡醒而眼睛模糊不清。

    蹑手蹑脚（niè）：

轻手轻脚。

    2．学生交流初读课文的感受，用一句话概括剧情。

    示例1：

这部戏曲描写的是老艺人水上漂与他收为“孙子”的女孩狗娃之间的命运碰撞。

    示例2：

这部戏曲描写了水上漂发现狗娃是女孩要将她抛弃而最终又将她收留的一段波折。

    四、精读课文，美点寻踪 

    1．学生细读课文，选自己最感兴趣的地方用铅笔在书的空白处作简单点评。

    2．学生自主品评，进行美点寻踪。

    学生自由发言。

    生1：

这场戏情节起伏跌宕，矛盾冲突尖锐，扣人心弦。

    生2：

水上漂、狗娃形象鲜明，让人过目难忘。

    生3：

戏曲语言清新质朴，通俗浅显，富有情味。

    生4：

刻画人物手法高妙，细节描写、心理描写颇为成功。

    …… 

教师总结：

《变脸》是一个美的综合体。

“横看成岭侧成峰”“弱水三千，只取一瓢饮”。

大家的发言很精彩，涉及到情节、形象、语言、手法等渚多方面，美不胜收。

让我们慢慢欣赏，尽情品味吧。

    五、师生共同赏析剧本的情节美 

    1．教师选两位同学复述故事。

其余同学点评。

    明确：

剧中首先描写了水上漂与新买来的“孙儿”狗娃拉家常的情景，水上漂不禁为自己的变脸艺术终于有传人而自得，对“孙儿”倍加疼爱，狗娃则乖巧伶俐，很讨老人喜欢，二人其乐融融。

在拉家常的过程中，还交代了二人的身世，表现了水上漂重男轻女的思想以及狗娃的担忧不安。

    狗娃上岸撒尿发现有蛇，水上漂打死蛇后，欲用童子尿治伤，发现狗娃是女孩，剧情急转直下。

水上漂因失望而愤怒、痛苦，狗娃为自己将被抛弃的命运而悲痛哀伤，苦苦相求，二人之间发生了尖锐冲突．剧情达到高潮。

    水上漂忍痛抛弃狗娃，狗娃落入水中，水上漂救起狗娃，无奈地将她收留，在经历了这一番惊险之后，剧情终于有了结局。

    2．教师创设合作探究的氛围，要求学生用“《变脸》情节美。

美在……”的句式说话，共同交流，领略情节的非凡魅力。

    学生思考，小组交流，然后选代表发言，全班交流。

    生1：

情节美在起伏跌宕，曲折有致。

上半场主要写水上漂与狗娃闲拉家常，细致地描绘出一幅爷孙共乐、和美悠然的生活图景；下半场爷孙反乐为愁，一痛苦一悲伤，气氛直转而下，水上漂抛弃狗娃，狗娃落水唤爷又获救，气氛紧张，激荡如潮，给人以强烈的情感震荡和精神冲击。

    生2：

情节美在巧设“误会”，以“误会”构成悬念．并随着“误会”的解密、真相的显露而爆发尖锐激烈的矛盾冲突。

狗娃是女孩，却错被水上漂以“孙儿”买进；水上漂重男轻女，狗娃无法选择命运；狗娃上岸遇蛇，水上漂为救“孙儿”遭蛇咬，为治蛇伤，童子尿大泄机密；爷爷希望落空，痛苦之余作出抛弃狗娃的决定，狗娃悲痛苦苦相求。

    生3：

情节美在铺垫、暗示的巧妙设置。

狗娃是女娃，出人意料但又在情理之中。

爷孙和美，铺垫一也；水上漂自叙身世，重男轻女根深蒂固，铺垫二也；变脸家传绝技，传男不传女，铺垫三也。

狗娃停止为爷爷挠痒。

暗示一也；说话结巴，“传儿不传……女……”暗示二也；上岸撒尿。

暗示三也。

    生4：

情节美在矛盾冲突的多重设置。

没有冲突就没有戏剧。

下半场直接表现了人物之间的矛盾冲突以及各自的内心冲突。

水上漂与狗娃之间的矛盾冲突表现为他重男轻女的思想观念与狗娃身为女孩的矛盾；水上漂内心的冲突表现了谋求家族利益，解除生存困境的愿望；狗娃的处境表现了下层社会女孩的不幸和对命运无奈的抗争。

多重的矛盾冲突使剧情有了更深更广的社会意义。

    六、布置作业 

    1．把剧中的几段唱词找出来，体会一下它们在形式上具有怎样的特点，在剧中分别起什么作用。

 （必做）（适宜全体游学生，对本课戏剧知识加以训练，大约用15分钟，难易程度是中，目的是加强基础训练）

    2．课外阅读《变脸》全剧。

 （选做）（适宜中游及上游学生，大约用时20分钟，难易程度是中，目的是加强阅读训练，提高写作水平。

）

第二课时 

    [教学要点] 

    鉴赏剧本的形象美、语言美、手法美；深层探究，质疑解疑。

    [教学步骤] 

    一、师生共同鉴赏剧本的形象美 

    1．配乐分角色朗读课文。

注意体现人物的性格特征、思想感情。

    学生自由组合。

自选片断，表情朗读。

    其余学生以“导演”的身份点评。

    2．请演员谈表演的体会、收获。

（1）教师以记者的身份请几位“水上漂”“狗娃”谈谈对角色的理解，并选相关片断加以佐证。

    成果展示：

    狗娃是一个勤劳能干、乖巧可爱、机灵懂事、知恩图报的苦命的女孩。

    苦命——“生在穷乡里，遇上大水灾。

被人拐、被人卖、被人骑、被人踩，只见人人良心坏，鞭打牲口爬悬崖。

” 

    勤劳能干——“比男娃子更勤快，能干粗活能挑抬，下河帮你洗铺盖。

煮饭帮你劈干柴。

” 

    乖巧可爱——给老人捶背、抠痒，“不贪嘴，不挑菜，学本事，听安排。

” 

    知恩