楷书间架结构九十二法.docx
《楷书间架结构九十二法.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《楷书间架结构九十二法.docx（12页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
楷书间架结构九十二法
黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）（转载）
黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。
官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。
他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。
光绪十年著成《问架结构九十二法》。
他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。
《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。
这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。
虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。
下面将间架结构92法的法要，提供给大家。
译文：
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：
宇、宙、定
（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：
至、孟、圣
（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：
部、幼、即
（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：
绩、议、读
（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：
喜、吾、安
（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：
甲、平、干、午
（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：
葡、萄、蜀、葛
（8）勾衄笔不应直长。
如：
句、匀、勿
（9）横短撇长；如：
左、在、尤、龙
（10）横长撇短；如：
右、有、灰
（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：
木、本、朱
（12）横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：
乐、集
（13）横长竖短。
如：
十、上、下、士
（14）横短竖长。
如：
才、斗、丰、井
（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：
丕、正、亚
（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：
目、自、因、固
（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：
川、升、邦
（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：
伊、侈、修
（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：
亦、赤、然
（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：
三、冉
（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：
颜、顾
（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：
御、谢、树
（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留
（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：
章、意、素、累
（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：
吸、呼、峰、峻
（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细
（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：
嚣、器
（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：
爽、齿
（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：
七、也
（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：
云、去、且、旦
（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
如：
丈、尺、史、又
（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
武、成、或
（33）横戈笔画不怕弯曲。
如：
恩、息、必、志
（34）伸钩之字应抱持。
如：
勉、旭、抛
（35）承上之“人”字，应恰在正中。
天、父、外、文
（36）屈钩笔之势，应缩小才好。
如：
鸠、辉
（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。
如：
鸟、马
（38）上边为平画的字，其顶应相齐。
如：
师、明、既、野、
（39）下边为平画的字，应与底对齐。
如：
朝、故、辰
（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。
如：
谈、茶、黍
（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：
禁、林、森
（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。
如：
哥、柔
（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。
如；冠、寇、宅
（44）以上部为主的字，应让上边宽。
如：
普、皆、齐
（45）纵腕笔，应弯曲而有力。
如：
风、飞、气
（46）横腕笔，应圆润俊秀。
如：
先、见、元、毛
（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。
如；庭、居、底
（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。
如：
友、及、反、皮
（49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。
如；修、参、须、形
（50）三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。
如：
治、洪、流、海
（51）以下部为主的字，下部应宽。
如：
表、禹
（52）以右部为主的字，右部可丰满些。
施、腾、靖
（53）以左部为主的字，左部应大些。
如：
敬、敛、刘
（54）以左右为主的字，中间宜小。
如；弼、辩、衍、仰
（55）以中间为主的字，中部应大。
如：
掷、番；
（56）以上下为主的字，中间应小。
如：
莺、寡
（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。
如：
是、足、走
（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。
如：
者、老、考
（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。
如：
繁、馨
（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。
如：
继、缠
（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。
如：
车、申、中、巾
（62）当垂露的若悬针，则显得无力。
如：
卓、单
（63）字体虽是斜的，但字心要正。
如：
易、乃、母、力；
（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：
正、主、本、王
（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。
如：
身、目、耳、贝；
（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。
如：
白、工、日、四
（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。
如：
会、合、金、命；
（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。
如：
琴、吝、各、谷
（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：
土、山、公、止
（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。
如：
了、寸、才、卜
（71）笔画少的字，要写的丰满些；如：
上、下、千、小
（72）笔画多的字，要写的均匀。
如：
赢、鼎
（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：
晶、磊、森
（74）积累的字，要笔画清晰。
如：
糜、零、靡
（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。
如：
口、日、田、
（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。
如：
丁、宇、亭
（77）走之上的字，应上略大而下稍小。
如：
远、还、逮
（78）横长撇短 的字，右边不宜用捺。
莫、矣、矢、契
（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：
作、仰、冲、行
（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。
如：
臣、巨、佳
（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：
官、空、宰、
（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。
如：
赫、鹧、鬻（yu）
（83）从“卩”的字，以此为标准；如：
印、叩、却
（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：
郊、郑、邻
（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。
如：
阪、陔
（86）从“登”字头的字，以此为标准。
如：
登、凳
（87）从“祭”字头的字，以此为标准；如：
祭、蔡、察
（88）从“聚”字底的字，以此为标准；如：
聚
（89）从“豕”的字，以此为标准；如：
家、象、豪
（90）从“亻”的字，以此为标准；如：
仁、仪、俯、休
（91）从“彳”的字，以此为标准；如：
徐、循、行、很
（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。
如：
乳、乱、色、包
欧阳询结体三十六法
（2010-08-0921:
15:
29）
转载▼
标签：
书论
文化
分类：
书法理论
（原文 今译）
（原文）一，排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁
之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
二，避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一
笔向下，一笔向左，“逢”字下“？
”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
三、顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类，《八诀》
所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。
四、穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、
由、垂、车、无、密”之奥，《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。
五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。
相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根”
之类是也。
六、偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。
偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、
乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、丈、矢、互、不”之类。
字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。
《八诀》
又谓“勿令偏侧”亦是也。
七、挑？
字之形势，有须挑？
者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？
之；如“省、炙”之类，上偏者须得下？
之，使相称为善。
八、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可
作字，否则妨碍不便。
如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，
又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也．
九、补空如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。
如“袭、辟、餐、赣”之类，欲其四满方正也，
如《醴泉铭》“建”字是也。
十、覆盖如“宝、容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。
十一、贴零如“令，今、冬、寒”之类是也。
十二、黏合字之本相离开者，既欲黏合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字“卧、鉴、非、门”之类是也。
十三、捷速如“风、凤”之类，两边速宜圆揽，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。
十四、满不要虚如“圆、圃、田、国、回、包、南、隔、目、四、勾”，之类是也。
十五、意连字有形断而意连者，如“之，以、心、必、小、川、州、水、求”之类是也。
十六、覆冒字之上大者，必覆冒其下，如“雨’头，“穴”头，“家、荣”字头，“奢、金、食、逢、巷、泰”之类是也。
十七、垂曳垂、如“都、卿、卯、拜”之类，曳，如“水、支、欠、度、更、走、民、也”之类是也。
十八、借换又如《醴泉铭》“秘”字就“示”字右点，作“必”字左点，此借换也。
又如“秋”字为“？
”，“鹅”字为
“？
”之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也，所谓“东映西带”是也。
十九、增减字之有难结体者，或因笔画少而增添，如“新”字为“？
”，“建”字为“？
”是也。
或因笔画多而减省，如
“曹”字为“？
”，“美”字为“？
”。
但欲体势茂美，不论古字当如何书也。
二十、应副字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。
又如“龙、诗、仇、转”之类，必一画对一画，相
应亦相副也。
二十一、撑拄字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。
如“千、下、于、丁、手、可、弓、司、予、矛，永、亨、亭、宁、
卉、巾、草”之类是也。
二十二、朝揖凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文成字者为多，如“邹、谢、锄，储”之类，与三体成字者，若“弼、斑”之类，
尤欲相朝揖。
《书法》所谓“迎相顾揖”是也。
二十三、救应凡作字，一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹。
《八诀》所谓“意在笔先，文向思后”是也。
二十四、附丽字之形体，有宜相附近者，不可相离，如“形、影、飞、起、超、饮、勉”。
凡有“文、欠、支”旁者之奥，
以小附大，以少附多是也。
二十五、回抱回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之类，向右者，如“艮、鬼、包、旭、它”之类是也。
二十六、包裹谓如“团、圃”打圈之类，四围包裹也。
“尚、向”上包下，“幽、凶”下包上，“匮、匡”左包右，“旬、
匈”右包左之类是也。
二十七、却好谓其包裹斗凑，不致失势，结束停当，皆得其宜也。
二十八、应接字之点画，欲其互相应接。
两点者如“小、八”自相应接，三点者如“忝”则左朝右，中朝上，右朝左，四
点如“然、热”二字，则两旁二点相应，中间相接。
二十九、小成大宇以大或小者，如“门？
”下大者是也。
以小成大，则字之成形及其小字，故谓之小成大，如“孤”字只在末
后一捺，“宁”字只在末后一竖钩，“欠”字一拔，“戈”字一点之类是也。
三十、小大成形谓小字、大字各字有形势也。
东坡先生曰：
“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。
若能大字结密，
小宇宽绰，则尽善尽美矣。
三十一、小大大小《书法》曰：
“大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。
”譬如“日”字之小，难与“国”字同大，如
“一、二”字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。
或曰：
“谓上小下大，上大下小，欲
其相称。
”亦一说也。
三十二，各自成形凡写字，欲其合而为一亦好，分而异体亦好，由其能各自成形故也。
至于疏密大小、长短阔狭亦然，要
当消详也。
三十三、左小右大此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易于左小而右大，故此与下二节，著其病也。
三十四，左高右低左短右长此二节皆字之病。
不可左高右低，是谓单肩。
左短右长，《八诀》所谓勿令左短右长是也。
三十五、褊学欧书者易于作字挟长，故此法欲其结束整齐，收敛？
密，排叠次第，则有老气。
《书谱》所谓“密为老气”，
此所以贵为褊也。
三十六、相管领欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然．
（今译）一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，
如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有
位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
（文
内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同）
二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短
些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字
的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？
拔出，则上边必作一点，
也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”
，也是这个意思。
四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
例如“中、
弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。
《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”
就是这个理喻。
五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。
相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、
根” 是一类。
六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。
例如偏向右方者的“心、
戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。
基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、
不”为另一类。
从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓
平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。
《八诀》中说“勿令偏侧”，亦是此意。
七、挑？
字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。
例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应
当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。
又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、
炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。
八、相让结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。
书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。
例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便。
再如“辩”字，以中间的“言”字
上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，适当近上为
好，“和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。
此类的字体，均须如此设置。
九、补空指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。
如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈
字相同。
再如“袭、辟、餐、赣”之类，以四面完满方正为好，如《醴泉铭》的“建”字那样。
十、覆盖即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。
例如“宝、容”之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上
长下短。
十一、贴零即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。
例如“令、
今、冬、寒”等字，就是此类情形。
十二、黏合有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。
诸如“卧、施，品、晶，壮、非”，就属此种
类型。
十三、捷速就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。
例如“风、凤”等字，左边的长撇
纵腕，宜取快速运行，右侧背笔还需“意中如电”才能写得好。
十四、满不要虚对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适
宜为佳。
例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均须用此法布置。
十五、意连结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而
笔意相连。
例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。
十六、覆冒类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜。
例如“雨”
头、“穴”头，“家，荣”字头，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一类字体的头，就是这样。
十七、垂曳即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如“都、卿、卯、拜”之类，右曳而左侧稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、
民、也”之类即是。
十八、借换是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠，拆为横式并排。
例如《九成宫醴泉铭》中
的“祕”字，就将“示”的右点作为“必”的左点，即为借用。
又如“灵”字下部，法帖中或作“罡”或作“巫”字，也是借换。
再如
“秋”字写成了“？
”，“鹅”字写成了“？
”，皆为变化体态。
而如此互借，相互调换，人们也称作“东映西带”。
十九、增减是指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减。
因为笔画少而增添上的，如“新”字为“？
”,“建”字为“？
”，
或因笔画多而减省的，如“曹”字为“？
”，“美”字为“？
”。
有的书家为使书写形势茂美，不论古代字体如何，也就独出心裁的借
换变动了。
二十、应副
升级会员 