艺术品投资市场的研究.docx
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艺术品投资市场的研究
中国艺术品投资市场的现状报告
摘要：
艺术品投资市场现正成为中国一道投资理财的新亮点。
随着国民生活的改善和文化素质的提高，涉足艺术品的人和资本将越来越多。
本文以中国书画类艺术品为分析重点，从艺术品投资的特性出发，分析艺术品投资市场的发展现状以及存在的问题，提出完善艺术品投资市场的一些建议。
关键词：
艺术品；艺术品市场；投资
所谓艺术品是指艺术家通过审美创作活动所生产的产品，当今人们将艺术品划分为中国书画、中国工艺品、中国陶瓷、中国古籍善本、中国西画、钱币和邮品、西洋美术品等门类。
艺术品投资，是继金融证券、房地产之后的第三大投资领域，同时作为第三产业中文化产业
的艺术品投资是后工业化社会的重要组成部分。
据统计，近10年来，在美国投资领域里，房地产赢利率在4.7%左右，股票在17%左右，而艺术品投资盈利率则高达24%。
在我国，继股票热、房地产热之后，艺术品投资市场正如火如荼，交易的数量越来越庞大，交易的记
录不断攀升、打破，参与的人群越来越广泛。
艺术品交易，已经成为社会经济活动最重要的组成部分。
1.艺术品投资的特性
艺术品投资是一种经济和文化的双重行为，指在一定时期内通过购买艺术品、经营艺术商业等交易行为带来经济收人。
艺术品投资取决于投资者的经济实力和赏鉴眼光。
艺术品投资之所以优于其他投资，是因为它有以下特性：
1.1艺术品是一种特殊的商品
艺术品是一种特殊的商品，首先表现在其价值量无法准确测量。
其次，艺术品具有可替代性差和稀缺性的特点。
再次，艺术品的购买既可以说是一种消费行为，更可视为是一种保值率和增值率极佳的投资行为。
因为艺术品由于劳动主体在创造作品的必要劳动时间无法量化以及作品创造的非重复性，决定其艺术品的产生有个人的、群体，甚至前人等的学识能力的综合反映，导致了价格对价值不完全表现的矛盾特性。
1.2艺术品投资的安全性好
艺术品投资基本上不受政治、经济环境因素的影响也基本不受政府的控制。
一件艺术品永远包含着艺术家的思想、激情、灵感、技艺以及材料、时代等要素最基本的价值存在。
可以说艺术品在已知的投资工具中最稳定的品种之一，具有保值增值的作用。
1.3艺术品投资回报率高
虽然艺术品投资的收益周期较长，但是其投资回报率远远超过其它投资的平均水平，是高回报的投资品种。
艺术品是唯一的一种可以以“零散资金”投资而获得“规模性”回报的投资，其回报率平均在30%每年，最高可达180%每年。
2.艺术品投资与股票、房地产投资之间的比较
艺术品投资与以房地产为代表的实业和以股票为代表的金融业比较具有以下“四个性”：
2.1非同步性
股市、房市的波动周期与国民经济的周期是基本同步的而且略超前于国民经济的运行速度。
而艺术品投资市场的波动周期与国民经济的周期之间没有必然的响应关系。
2.2分散性
艺术品投资市场是交易分散、信息分散、交易地点分散的市场，市场的信息集中度明显低于股票、债券市场。
2.3独立性
艺术品投资市场是多品种、少数量、慢周期、独立性的投资市场与股票、债券市场相比较，其交易的频繁性、方便性、直接性和达成性等都相对低。
2.4高风险性
艺术品市场相对于一般的投资品种，市场参与者少，受人们审美偏好影响大，流动性也较差，当急需现金时，一时难以合理的价格出售，甚至找不到合适的买方。
另外，艺术品还存在赝品风险和安全性风险。
3.艺术品投资市场的发展现状
艺术品市场从整体上看，与物质商品市场一样都存在着生产、经营到消费的流通环节。
但在某些方面又区别于一般市场。
中国艺术品市场所涉及的内容包括艺术品拍卖、艺术博览会、画廊的经营、民间艺术品的流通等等。
艺术品市场通常被分为一级艺术品市场和二级艺
术品市场。
所谓一级市场，是经营者代理销售画家作品或拥有艺术品的所有权，再次进入市场销售的方式，如画廊；而在二级市场，经营者不拥有艺术品的所有权，其经营方式主要是接受艺术品所有者的委托，通过中介活动进入市场，如拍卖行、艺博会。
艺术品投资市场的
现状有以下几个特点：
3.1成交金额大、发展速度快
改革开放以来中国的艺术品投资市场取得了超常的发展。
以1994年拍卖市场的成交为基数，国内的艺术品投资市场有30多倍的整体上升，其中中国书画在中国内地整体价位的上升幅度高达100多倍。
这当中的著名大师精品（如齐白石、李可染等作品）更有令人难以置信的近千倍幅度的上升。
2005年中国艺术品市场更呈现出强劲的走势，中国嘉德春季拍卖会书画专场的总成交额高达3.68亿元，创下中国嘉德的中国书画项目最好的成绩。
据不完全统计，2005年全国共举办了800多场艺术拍卖会，平均每天2.2个，拍品成交额大约在
153亿元左右。
中国艺术品拍卖成交额在2003年大约有23亿元，2004年上升到73亿左右，到了2005年又成倍上升，并且是2003年的近7倍。
进一步说，2006年，中国艺术品的拍卖市场已经占到全球第三位；2009年，中国艺术品市场占全球市场份额14.4%，其中，北京的贡献度超过六成。
进入2010年，中国艺术品市场延续2009年的强劲势头，与国际市场整体走势一样，坚持“精品化”路线，经典名作创造新的纪录。
中国有5家拍卖公司进入世界拍卖公司前15位名单，并保持着市场上的强大吸引力。
从2010年法国ARTPRICE网站公布的“全球艺术品市场指数”来看，从2009至2010年中，全球艺术品市场仍呈现出“W”型的震荡走势，只是震荡幅度逐渐收窄，而自2010年一季度以来全球艺术品市场价格指数逐步走高，行情复苏迹象日益明确。
2008年受到重创的新兴艺术市场，是2009以来全球艺术品市场中最早出现复苏的部分。
其原因一方面是由于新兴艺术市场只是受到波及性影响的区域，其内部活力和成长性要素依然存在，一方面新兴艺术市场的复苏也得益于新兴市场在金融危机后突出表现的有力支撑。
而自2009下半年以来随着中国艺术品市场率先实现“V”型复苏，新兴艺术市场也在整体上走出了金融危机的阴影，其市场表现明显优于全球艺术品市场。
2010年中国艺术品拍卖成交总额为573亿元，增幅达150%。
根据统计，在2010年中，经营中国艺术品的几家大的拍卖行佳绩频传。
如在北京的拍卖市场上，北京保利2010年全年艺术品拍卖成交额超过91.5亿元，秋拍52.8亿元人民币的总成交额较2010年春拍增长了60%，较
2009年秋拍增长了234.6%；中国嘉德2010全年总成交额高达75.5亿元，秋拍41.33亿元人民币的总成交额较2010年春拍增长了94%，较2009年秋拍增长了170%；北京匡时2010全年总成交额达21.85亿元，2010年春季拍卖1200余件拍品总成交额高达10.85亿元，较2009年秋拍7亿元的成绩上涨55%，创匡时历年最高单季总成交纪录。
在南方的拍卖市场上，号称江南第一槌的西泠印社2010年全年艺术品拍卖成交额超过17.3亿元，秋季拍卖会18个专场，历时4天，最终以10.8亿元的总成交额、92%的成交率创造了其历年单季的最好成绩；上海朵云轩2010年秋季拍卖会整场拍卖总成交额逾3亿7千万人民币，再创历史新高，12个专场平均成交率高达到86%。
在香港的拍卖市场上，香港苏富比2010全年总成交额高达50亿港元，秋拍30亿港元（约合25.7亿元人民币）的总成交额较2010年春拍增长了53%，较2009年秋拍增长了130%；香港佳士得2010全年总成交额高达62.3亿港元，秋拍32.3亿港元（约合27.7亿元人民币）的总成交额较2010年春拍增长了41%，较2009年秋拍增长了95%。
2010年对于全球经济来说，是调整与变革的一年。
对于中国经济，2010年更是极其重要的一个转折点。
一方面，世界经济危机的影响面逐步扩散与延伸，这对我国之前一直奉行的外向型经济产生了不小的打击；另一方面，随着改革开放的深入，我国之前几十年一味追求经济增长率的发展模式所体现出来的负作用逐步显现：
一向作为热门投资领域的房地产市场泡沫化日益严重，股市长期低迷不振，而此时，与金融、房地产并称世界上效益最好的三大投资产业项目之一的艺术品投资稳定且高回报的优越性愈加明显。
我国自古就有“乱世藏粮，盛世藏画”、“乱世买黄金，盛世藏字画”的古训，艺术品投资已经成为领先于金融和房地产投资的重要投资项目。
3.22010年中国艺术品拍卖迈入“亿元时代”
2010年5月，英国巴克莱银行的一份研究报告指出，“新兴市场富裕人士的投资态度较全球水平更为乐观，51%的新兴市场富裕人士表示较为及前更避开高风险的投资，而转向稳定收益或成长性明确的市场及其产品。
”在全球化的背景下，艺术品市场的快速增长有目共睹，尤其是新兴艺术市场的勃兴，既吸引了成熟经济体的资金，也吸引了
新兴经济体自身的资金，它们共同分享着2003年以来全球艺术品市场发展的丰厚“红利”。
虽然相对股票、房地产而言，艺术品的投资仍然是一个新生的事物，但是毋庸置疑的是艺术品已经成为了一个新的投资“标的”。
在2010年6月美林银行和法国凯捷咨询公司发布的《2009年全球财富报告》中指出，中国百万富翁的人数达到了47.7万人，占全球的4.77%，名列第四，年增幅达31%，名列全球第一，并引领亚洲在财富总量上超越欧洲。
“艺术品、钱币、古董和酒类等具有‘有形、长期’价值的收藏品已经成为中国财富人群广受关注的投资品类，从而直接导致了中国艺术品市场25%的年增长率。
”报告称，在中国和印度的带领下，亚太地区将成为未来全球财富增长的动力之源，并最终会影响到全球艺术品市场的格局性变化。
2010年，火热的中国艺术品市场成为全球艺术品市场上的主角，中国艺术品市场的表现明显优于全球其他地方。
中国经济的增长催生了更多的藏家，藏家数量的迅速攀升，形成了强大的购买力。
中国取代了法国长达一个世纪在艺术品世界中的卓越地位，成为继美、英之后的全球第三大艺术品交易市场。
2009年，当曾巩《局事帖》以1.08亿元成交的消息从北京保利秋拍夜场中传出时，惊呼四起；当时多数人对中国艺术品的“亿元时代”是否已经到来尚存疑问。
而在经历今年的春拍、秋拍后，人们要问的不是有无拍品能上亿，而是多少件拍品将上亿。
2010年5月，在中国嘉德春拍上，张大千晚年巨幅绢画《爱痕湖》经过近60轮激烈叫价，以1.008亿元的天价成交，这是中国近现代书画首次突破亿元大关。
在随后的6月北京保利春拍上，中国艺术品拍卖成交价的世界纪录首次在国内诞生——北宋黄庭坚书法《砥柱铭》卷以3.9亿元落槌，加上12%的佣金，总成交价达到了4.368亿元，远远超过了2005年伦敦佳士得拍卖会上元青花鬼谷下山图罐创造的约2.3亿元中国艺术品成交纪录，5个月后的伦敦，《砥柱铭》创下的这一纪录又被清乾隆时期的官窑瓷瓶以约5.5亿元的落槌打破。
短短一年时间之内，中国拍卖市场便书写了如此之
多的中国艺术品拍卖的重要纪录，这些数字正在从“硬指标”上将中国艺术品市场拉上了国际水平，中国艺术品的拍卖市场迈入了“亿元时代”。
每个国家都有文化品牌的金字塔，其中的差异就在于品牌的内在价值、在于对高端文化品牌的定价，而艺术品就是定价的主要参考物。
中国艺术品的成交额是全国交易份额的重要一笔，2010年中国艺术品拍卖市场也注定成为这个年度最值得记住的一个资本牛市。
然而，由于大量资本的涌入，在短时间内就把中国艺术品市场价格推向了高潮，天价艺术品与普通百姓脱节，也使民众对艺术品市场望而却步。
艺术来源生活，民众的艺术，更有持久的生命力。
3.3有形和无形市场共同作用
艺术品交易的有形市场由交易渠道共同构成，交易的无形市场由馈赠、交换、抵押等构成。
两种市场共同作用，作为艺术交易的中间环节，不仅连结着艺术家完成艺术品产生价值
目的一条“线”，也连结着消费者收藏、处理、宣传，获利于艺术品的另一条“线”。
因此，艺术市场或市场中介，为艺术家、收藏者投资者实现各自理想及获取交易成果，承载着完成实现价值使命。
3.4市场逐渐形成结构效应
在整个艺术品市场中，拍卖业基本占到市场交易额的80％，剩下的20％将被画廊、各类博览会等“争夺”。
从近几年的拍卖情况看，已形成了以北京和上海为中心的各具特色的两
大拍卖市场：
北京以高价位时时聚焦人们的目光，而上海以中低价位也常常引来掌声和喝彩。
艺术博览会也存在了10年，现已形成北京、上海、广州三足鼎立的局面，很是热闹。
4.艺术品投资市场发展的原因
4.1历史基础
八十年代以来，各地为了满足艺术品爱好者的需求，相继建立或扩建了许多古玩交易市场，如北京的古玩城、潘家园、东西琉璃厂、报国寺等；上海的豫园华宝楼、东台路等。
每逢节假日，这里都会吸引众多收藏爱好者。
艺术品的交易也从原先的少数人的兴趣收藏转变为当今众多人相拥而进的文化产业，例如北京将文化产业当作支柱产业来打造。
4.2艺术品本身具有文化内涵和魔力
中国艺术品历史悠久、博大精深，它不仅具有不可再造性、不可替代性和保值增值的特点，而且有着很深奥的学问。
尤其是真假问题，往往能检验每一个艺术品收藏者的眼力，同时也吸引众多爱好者去探究其规律。
4.3物质和精神需求水平的提高
越来越多的人已从温饱走向了小康，这当中有相当一部分人对精神和物质有了更高的追求，涉足艺术品的人将与日俱增。
特别是现在随着节假日、公休日的增多，人们有更多的时间去寻找精神方面追求，而艺术品无疑是人们最关注的对象。
4.4艺术品市场的投资主体多元化
除了艺术家投资收藏艺术品之外，现在的投资主体逐渐多元化了。
首先，部分房地产领域的个人和机构的投资者以及温州一些炒房团的老板成为新的主力军，将资金纷纷转投艺术品市场，这些资金的注入无疑是艺术品市场发展的一个“兴奋剂”。
其次，金融界人士大举进
入艺术品投资。
1995年中国建设银行广州分行，投入550万元巨资从中国嘉德拍卖会上拍走油画《毛主席去安源》。
金融资本的渗入，为艺术品市场增加了活力。
最后，国外艺术品爱好者大量涌入中国。
随着世界艺术品市场的中心从伦敦、纽约转移到中国的上海和北京，
国外艺术品爱好者也将目光纷纷转向中国的艺术品市场。
4.5金融资本助推艺术金融市场
据AMRC艺术市场分析研究中心主任、中央美术学院教授赵力分析，随着中国艺术品市场的不断发展和延伸，资本介入已经成为不可阻挡的趋势。
目前中国的艺术品市场除了增量资金在市场中的表现之外，资金的机构化也成为了现阶段艺术品市场的特征之一。
具体表现在两个方面：
1、机构的资金入场，主要是指除政府采购之外的企业等法人机构的购买行为，其行业背景更趋广泛，如金融、房地产、制造、能源、建筑等；2、艺术投资基金的资金入场，包括私募和公募的不同类型。
资金的机构化在艺术品市场中的表现，首先反映在资金规模化的明显优势上，动辄千万级的竞拍出价已经将个人性购买行为迅速地“边缘化”，类似于股票市场中的“机构”和“散户”的区隔；其次是在操作目标和操作手段上的变化，由于机构收藏的体系化目标和投资基金以投资收益为目的的精确化选择，因此两者都不约而同地聚焦于那些具有明确文化价值和社会共识的稀缺性艺术资源，首先艺术品的稀缺性决定了艺术品的价格应该是不断提高的，因为好的艺术作品不可多得，新的优秀艺术作品的出现还需要时间。
存世的东西虽然有，但在世面上流通的越来越少，也造成了正在交易过程中的艺术品的价格上扬。
这势必造成“名家”尤其是“名作”的价格飙升，从而创造出中国艺术品亿元级的价格纪录。
目前在银行方面，随着商业银行在理财业务方面的竞争日趋激烈，新型的理财产品也在不断推出，艺术基金投资渐渐浮出水面。
2007年民生银行推出“非凡理财”系列，其中高调宣传了“艺术品投资计划”1号产品，投资起限为50万元，投资期限为2年，预期年收益率最高达到18%。
这只高门槛、高收益率的基金产品很快吸引了业内外的关注目光。
民生银行此举，让艺术投资第一次进入了普通投资者的视野。
两年后，该理财产品如约到期，到期年化收益率12.75%，绝对收益率25.5%。
民生银行随后推出“艺术品投资计划”2号产品，受到客户热情购买，提前一周结束募集。
据悉，目前民生银行、招商银行和建设银行均已在国内开展艺术品投资理财业务。
2010年11月下旬正式启动交易的天津文化艺术品交易所，在国内首创艺术品“份额化投资”模式。
交易所相关负责人介绍说，该模式使每一位参与的市场主体都将有能力进行艺术品投资。
“发展并培育中国艺术品资本市场是中国艺术品市场做大、做强的重要保障与支撑，同时也是推动艺术品资产化、艺术品投资大众化，以及美育群众化的重要手段。
”文化艺术品新型交易模式的出现，对促进文化产
业和金融产业的共同发展，有着显著的意义。
“为更广泛的人群参与高端艺术品投资市场拓宽了渠道，使艺术品市场的发展更加多元化。
同时，以投资带动文化，也使更广泛的人群关注、参与文化，为普及文化艺术品知识、提升全民文化品位提供了平台”。
为满足人们投资艺术品的需求，艺术品期权、艺术品按揭、艺术品信托投资等与艺术品投资相关的投资产品纷纷上市，艺术产业与金融业的互动延伸出的市场将逐步形成规范，并将稳步发展。
艺术品金融化已然成为大家热议的话题，杭州三达艺术品基金在市场前端首先跨出一步，以身相试，获得了良好效果，为艺术金融化市场积累了宝
贵的经验，艺术金融化的趋势，正在改变中国艺术品市场的生态环境，中国艺术品将朝着更加宽广的市场挺进。
今年的中国艺术品拍卖市场非常火爆，但仍可清醒的看到，中国艺术品价格相对全球艺术品价格而言只是处在中段水平，升值空间还非常巨大。
艺术投资基金的参与，将在拓展艺术品市场规模的同时，令艺术品市场的投资属性更加明显，同时，加上部分游资炒作与一些不规范操作，将艺术品市场作为一种短期牟利的平台。
因此，必须强调并确立起艺术品投资的风险意识。
艺术品由于流通性不如房地产和股票，所以投资者不要盲目跟风，要多分析，多关注和研究艺术品的内在价值。
古代艺术品因其稀缺性和固有的艺术价值以及文史价值，有着相对较高的市场认知度，所以投资者要着重关注和投资那些有艺术史定评的艺术家，这样保值、升值的空间才比较大。
艺术品市场应该予以正确、科学的引导与管理，让市场来调节艺术品的发展和价格浮动，使市场趋于良性循环。
1、游资炒作、鉴定机制缺失凸显艺术品交易风险有业内人士分析，通过长期关注，我们发现国内艺术品市场许多拍品都是5年内反复出现，而且有的还是短期内不止一次易手。
这种现象在某种程度上证明了艺术品拍卖市场的热钱的存在。
热钱的投机动机很明显，投资家们缺乏对艺术品市场清醒的把握，只是简单照搬了股市资本运作手法。
热钱会发挥其惯有的资本市场属性，在曲线震荡中获利，于是艺术品市场出现频繁交易、频繁易手的现象，这与股市的坐庄等现象有类似之处。
种种迹象表明，“热钱”正源源不断地进入艺术品拍卖市场，助推了行情上涨，但纯投机型新手的进入，也助长了泡沫的出现。
应该说，近年来古代艺术品乃至当代艺术品拍卖频爆天价现象，与热钱的炒作不无关系。
面对不断变化的一波又一波拍热潮，中国拍卖行业协会副秘书长王凤海建议，委托人心态要平和，买家心态也要平和，买艺术品要买自己喜欢的，而不是买最赚钱的。
由于书画投资是高门槛的投资品种，买家起码要会鉴别真假，不是光有钱就万事大吉。
但艺术品鉴定不是一件容易的事。
一方面由于文革等因素的影响，国内这几十年来鉴定人才的培养出现断层；另外，目前也缺乏权威的艺术品评估鉴定标准和机构；再者，由于经济利益的驱动，造假现象的愈演愈烈进一步加大了鉴定的难度。
赝品问题是艺术品市场存在的最大风险，虽然2006年5月，文化部成立了艺术品评估委员会，试图解决这个问题，但并未在整体上缓解鉴定难的现状。
2、完善制度建设将市场纳入规范
为了促进和引导艺术品市场发展，2006年，文化部成立文化市场发展中心艺术品评估委员会，引起国内外业界的高度关注。
其推出的中国艺术品行业登记认证数据库，从作品的源头、艺术品的经营者、销售者、创作者整个链条上，对艺术品市场进行规范，为解决长期困扰艺术品流通领域的产品身份不清晰的问题开辟了一条新的路径。
在
艺术品一级市场，文化部推出“中国诚信画廊”品牌，重点扶持、推介诚信经营的画廊，使更多的画廊参与进来，主动诚信经营、规范市场。
在艺术品二级市场，通过推出高品位、高档次、高保真的中国艺术品投资与收藏博览会，最大限度地保证所有作品的品位和作品的真实性。
从2006年开始，文化部每年举办中国国际艺术品投资与收藏博览会，博览会期间还举办中国艺术产业论坛，对中国艺术品市场涉及的各方面问题进行研究和讨论。
为进一步规范文物艺术品拍卖市场，2010年7月1日《文物艺术品拍卖规程》正式实施，这是中国拍卖业发展20多年来颁布实施的第一个行业标准，也是我国文化艺术品市场领域的第一个行业标准。
该《规程》对文物艺术品拍卖中的拍卖图录、委托竞投等重要术语做出了界定，规定了拍卖活动应当遵守的基本原则，同时还对文物艺术品的鉴定、拍卖会的实施、争议解决途径等做出了详细的规范说明。
业内人士认为，这个与拍卖界、文物艺术界、收藏界息息相关的规程，不但会对文物艺术品拍卖市场的规范产生积极影响，而且也标志着中国文物艺术品拍卖市场进入“规范时代”。
5.艺术品投资市场存在的问题
以艺术投资为核心、以艺术消费与艺术赞助为辅助之运作机制的形成，是艺术市场健全与成熟的标志之一。
方兴未艾的中国的艺术品投资市场，折射了中国艺术品的奇光异彩，但纵观商品经济条件下的艺术品投资市场，还存在着不少问题。
5.1艺术品投资市场仍处于萌芽状态。
缺乏相应的政策、法规的保护，也缺乏相应的专业知识和系统化的专业训练。
目前中国的艺术品拍卖市场尚缺少统一规范和约束机制，因而经常会出现本拍卖行的工作人员参与竞拍，或委托其他人员参与竞拍，以制造抢拍的人气，
从而提高成交价格。
这种现象危害了艺术品市场的秩序，进而挫伤了投资者的信心，暴露了拍卖从业者的职业道德问题。
日本在20世纪90年代就出现过类似的市场问题，最终造成了艺术品市场的大面积瘫痪。
5.2艺术品市场中的角色错位。
一个成熟的艺术市场，一级市场和二级市场之间是相互配合、协调发展的，这是促进整个艺术市场发展的基础条件。
而目前，作为二级市场的拍卖行业却占了上风，甚至在某种程度上承担了一级市场的功能，成为了“艺术品市场的操盘手”，成为一个“藏家”，按照国际惯例，拍卖行情是不应该影响画廊的。
5.3联手幕后的怪象。
作为一级、二级市场的画廊和拍卖行，本应各行其职，促进艺术市场的发展。
但目前在画廊和拍卖行之间却有着一些非同寻常的关系。
进出画廊的，不再是单纯的买家，而是一些拍卖公司，他们向画廊购买作品，而一些画廊也愿意主动和拍卖公司联系，提供所藏作品。
5.4无货可供的尴尬。
无法拥有一个相对固定的客户群成为众多画廊的通病，各家画廊的藏品数量太少，有些画廊甚至没有藏品。
没有足够的藏品，也就意味着无法培养一个相对稳定的藏家。
6.完善艺术品投资市场的建议
艺术品投资并非一件容易的事，整个投资市场要从以下四个方面去完善：
6.1国家要制定出关于艺术品市场的有关法规政策，
无论是艺术家、中间机构以及买家都有法可依，使艺术市场规范化,法制化,提高市场信誉,扩大市场影响。
建立艺术市场法规,
一切流入市场的艺术品均应由市场管理及政府职能的工商部门严格监管。
规范市场秩序，建立市场专业化、个性化的艺术品消费场所。
并由政府职能部门及有关行业部门授予的专营许可证照，建立良好的市场秩序，使价值和价格的可信度与消费者的认同度提高，打造品牌形象。
6.2充分发挥艺术品市场“价
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